العبقرية ليست في المقدار ستانلي كوبريك يفعل في '2001: A Space Odyssey' ، لكن في أي مدى ضئيل. هذا عمل فنان واثق تمامًا من أنه لا يتضمن لقطة واحدة لمجرد جذب انتباهنا. إنه يختزل كل مشهد إلى جوهره ، ويتركه على الشاشة لفترة كافية حتى نتأمله ونعيشه في مخيلتنا. وحده من بين أفلام الخيال العلمي ، لا يهتم فيلم '2001' بإثارة حماسنا ، ولكن بإلهام رهبتنا.

لا يأتي أي جزء صغير من تأثيره من الموسيقى. على الرغم من أن Kubrick كلف في الأصل بالحصول على درجة أصلية من اليكس نورث ، استخدم التسجيلات الكلاسيكية كمسار مؤقت أثناء تحرير الفيلم ، وعملوا بشكل جيد لدرجة أنه احتفظ بها. كان هذا قرارا حاسما. تعتبر نتيجة North ، المتوفرة في التسجيل ، وظيفة جيدة لتكوين الفيلم ، لكنها كانت ستصبح خاطئة في '2001' لأنها ، مثل جميع الدرجات ، تحاول التأكيد على الإجراء - لإعطائنا إشارات عاطفية. الموسيقى الكلاسيكية اختاره كوبريك موجود الخارج الحدث. يرفع. تريد أن تكون سامية. يجلب الجدية والتعالي على المرئيات.

تأمل في مثالين. يوهان شتراوس الفالس 'الدانوب الأزرق' ، الذي يصاحب رسو مكوك الفضاء والمحطة الفضائية ، بطيء بشكل متعمد ، وكذلك الحركة. من الواضح أن عملية الالتحام هذه يجب أن تتم بحذر شديد (كما نعلم الآن من التجربة) ، لكن المخرجين الآخرين ربما وجدوا أن رقص الباليه الفضائي بطيء جدًا ، وقاموا بتثبيته بموسيقى مثيرة ، وهو ما كان سيحدث.

طُلب منا في المشهد التفكير في العملية والوقوف في الفضاء والمشاهدة. نحن نعرف الموسيقى. تسير كما يجب. وهكذا ، من خلال منطق غريب ، تتحرك أجهزة الفضاء ببطء لأنها تحافظ على وتيرة رقصة الفالس. في الوقت نفسه ، هناك تمجيد في الموسيقى يساعدنا على الشعور بجلال العملية.

الآن ضع في اعتبارك استخدام كوبريك الشهير لـ Richard Strauss 'هكذا تكلم زرادشت'. مستوحى من كلمات نيتشه ، تجسد ملاحظاته الافتتاحية الخمس الجريئة صعود الإنسان إلى المجالات المخصصة للآلهة. إنه بارد ومخيف ورائع.

ترتبط الموسيقى في الفيلم بالدخول الأول لوعي الإنسان إلى الكون - ومع المرور النهائي لهذا الوعي إلى مستوى جديد ، يرمز إليه الطفل النجمي في نهاية الفيلم. عندما ترتبط الموسيقى الكلاسيكية بالترفيه الشعبي ، تكون النتيجة عادةً التقليل من شأنها (من يمكنه الاستماع إلى 'William Tell Overture' دون التفكير في Lone Ranger؟). فيلم Kubrick يكاد يكون فريدًا من نوعه تحسين الموسيقى من خلال ارتباطها بصوره.

حضرت العرض الأول للفيلم في لوس أنجلوس عام 1968 في مسرح Pantages. من المستحيل وصف التوقع في الجمهور بشكل كافٍ. كان Kubrick يعمل على الفيلم في سرية لعدة سنوات ، بالتعاون ، عرف الجمهور ، مع المؤلف آرثر سي كلارك خبير المؤثرات الخاصة دوغلاس ترمبل والمستشارين الذين نصحوه بالتفاصيل المحددة لمستقبله الخيالي - كل شيء من تصميم محطة فضائية إلى شعارات الشركة. خوفًا من الطيران ومواجهة موعد نهائي ، أبحر كوبريك من إنجلترا على متن الملكة إليزابيث ، وقام بالتحرير أثناء وجوده على متن الطائرة ، واستمر في تحرير الفيلم خلال رحلة قطار عبر البلاد. الآن أصبح جاهزًا أخيرًا للرؤية.

إن وصف هذا العرض الأول بأنه كارثة سيكون خطأ ، لأن العديد ممن بقوا حتى النهاية يعرفون أنهم شاهدوا أحد أعظم الأفلام التي تم إنتاجها على الإطلاق. لكن لم يبق الجميع. روك هدسون تطارد في الممر ، متذمرًا ، 'هل سيخبرني أحدهم عن سبب هذا؟' واحدة أخرى).

لم يقدم الفيلم السرد الواضح والإشارات الترفيهية السهلة التي توقعها الجمهور. كانت التسلسلات الختامية ، مع وجود رائد الفضاء نفسه لسبب غير مفهوم في غرفة نوم في مكان ما وراء كوكب المشتري ، محيرة. كان حكم هوليوود بين عشية وضحاها هو أن كوبريك قد خرج عن مساره ، وأنه في هوسه بالتأثيرات والقطع الثابتة ، فشل في صنع فيلم.

ما فعله في الواقع هو الإدلاء ببيان فلسفي حول مكانة الإنسان في الكون ، مستخدماً الصور التي استخدمها قبله الكلمات أو الموسيقى أو الصلاة. وقد صنعها بطريقة دعتنا إلى التفكير فيها - ليس لتجربة ذلك بشكل غير مباشر كترفيه ، كما قد نفعل في فيلم خيال علمي تقليدي جيد ، ولكن للوقوف خارجها مثل الفيلسوف ، والتفكير فيه .

الفيلم يقع في عدة حركات. في القِرَدة الأولى ، التي كانت تواجهها قرود ما قبل التاريخ ، التي واجهتها كتلة متراصة سوداء غامضة ، تعلم نفسها أن العظام يمكن استخدامها كأسلحة ، وبالتالي تكتشف أدواتها الأولى. لطالما شعرت أن الأسطح الاصطناعية الملساء والزوايا القائمة من متراصة ، والتي كانت واضحة مصنوع بواسطة كائنات ذكية ، أدى إلى الإدراك في دماغ القرد أن الذكاء يمكن استخدامه لتشكيل كائنات العالم.

يُلقى العظم في الهواء ويذوب في مكوك فضائي (يُطلق عليه أطول وميض للأمام في تاريخ السينما). نلتقي بالدكتور هيوود فلويد ( وليام سيلفستر ) ، في طريقها إلى محطة فضائية والقمر. هذا القسم مناهض للسرد عن عمد. لا توجد مقاطع حوار لاهث لتخبرنا عن رسالته. بدلاً من ذلك ، يوضح لنا كوبريك تفاصيل الرحلة: تصميم المقصورة ، وتفاصيل الخدمة أثناء الرحلة ، وتأثيرات انعدام الجاذبية.

ثم يأتي تسلسل الالتحام ، مع رقصة الفالس الخاصة به ، ولفترة من الوقت ، يتم إسكات حتى القلق في الجمهور ، كما أتخيل ، من خلال الإعجاب المطلق من المرئيات. على متن الطائرة ، نرى أسماء تجارية مألوفة ، نشارك في مؤتمر غامض بين علماء العديد من الدول ، ونرى مثل هذه الحيل مثل هاتف الفيديو ومرحاض انعدام الجاذبية.

التسلسل على القمر (الذي يبدو حقيقيًا مثل الفيديو الفعلي للهبوط على القمر بعد عام) هو اختلاف في تسلسل افتتاح الفيلم. يواجه الإنسان كتلة متراصة ، تمامًا كما كانت القردة ، وينجذب إلى استنتاج مماثل: يجب أن يكون هذا قد تم. وبما أن المنليث الأول أدى إلى اكتشاف الأدوات ، فإن الثاني يؤدي إلى استخدام الأداة الأكثر تفصيلاً للإنسان: مركبة الفضاء ديسكفري ، التي يستخدمها الإنسان بالشراكة مع الذكاء الاصطناعي للكمبيوتر الموجود على متن الطائرة ، المسمى HAL 9000.

يتم تقديم الحياة على متن ديسكفري كإجراء روتيني طويل وخالٍ من الأحداث من التمارين وفحوصات الصيانة وألعاب الشطرنج باستخدام HAL. فقط عندما يخشى رواد الفضاء من فشل برمجة HAL يظهر مستوى من التشويق ؛ التحدي الذي يواجهونه هو بطريقة ما الالتفاف حول HAL ، والذي تمت برمجته للاعتقاد ، 'هذه المهمة مهمة جدًا بالنسبة لي للسماح لك بتعريضها للخطر.' أدت جهودهم إلى إحدى اللقطات الرائعة في السينما ، كما يحاول الرجال لإجراء محادثة خاصة في حجرة فضائية ، ويقرأ HAL شفاههم. الطريقة التي يعدل بها كوبريك هذا المشهد حتى نتمكن من اكتشاف ما تقوم به HAL بارعة في ضبط النفس: فهو يوضح الأمر ، لكنه لا يصر عليه. يثق بذكائنا.

يأتي لاحقًا تسلسل 'بوابة النجوم' الشهير ، رحلة بالصوت والضوء قام فيها رائد الفضاء ديف بومان ( كير دوليا ) ينتقل عبر ما يمكن أن نسميه الآن ثقبًا دوديًا إلى مكان أو بُعد آخر غير مفسر. في نهاية الرحلة يوجد جناح غرفة النوم المريح الذي يكبر فيه ، ويأكل وجباته بهدوء ، ويغفو ، ويعيش حياة (أتخيل) حيوان حديقة حيوان تم وضعه في بيئة مألوفة. ثم النجم الطفل.

لا يوجد أبدًا تفسير للعرق الآخر الذي يُفترض أنه ترك الأحجار المتراصة ووفر بوابة النجمة وغرفة النوم. تشير تقاليد '2001' إلى أن Kubrick و Clarke حاولا إنشاء كائنات فضائية معقولة وفشلا في ذلك. هو كذلك فقط. يوجد العرق الفضائي بشكل أكثر فاعلية في الفضاء السلبي: نحن نتفاعل مع وجوده غير المرئي بقوة أكبر مما نستطيع تجاه أي تمثيل فعلي.

يعتبر فيلم '2001: A Space Odyssey' فيلمًا صامتًا من نواحٍ عديدة. هناك القليل من المحادثات التي لا يمكن التعامل معها باستخدام بطاقات العنوان. الكثير من الحوار موجود فقط ل تبين الأشخاص الذين يتحدثون مع بعضهم البعض ، دون الكثير من الاهتمام بالمحتوى (وهذا ينطبق على المؤتمر في المحطة الفضائية). ومن المفارقات أن الحوار الذي يحتوي على أكبر قدر من المشاعر يأتي من HAL ، حيث أنه ينادي بـ 'حياته' ويغني 'ديزي'.

يصنع الفيلم تأثيراته بشكل أساسي من المرئيات والموسيقى. إنه تأملي. إنها لا تلبي احتياجاتنا ، لكنها تريد أن تلهمنا وتوسعنا. بعد ما يقرب من 30 عامًا من صنعه ، لم يتم تأريخه بأي تفاصيل مهمة ، وعلى الرغم من أن المؤثرات الخاصة أصبحت أكثر تنوعًا في عصر الكمبيوتر ، إلا أن عمل ترمبل يظل مقنعًا تمامًا - ربما أكثر إقناعًا من التأثيرات الأكثر تعقيدًا في الأفلام اللاحقة ، لأنها تبدو معقولة أكثر ، فهي تشبه الفيلم الوثائقي أكثر من كونها عناصر في القصة.

لا يوجد سوى عدد قليل من الأفلام المتسامية ، وتعمل على أذهاننا وتخيلاتنا مثل الموسيقى أو الصلاة أو المناظر الطبيعية الشاسعة التي تقلل من شأننا. تدور معظم الأفلام حول شخصيات تضع هدفًا في الاعتبار ، والذين يحصلون عليه بعد صعوبات إما كوميدية أو درامية. '2001: A Space Odyssey' لا يتعلق بالهدف بل بالبحث والحاجة. إنه لا يعلق تأثيره على نقاط محددة في الحبكة ، ولا يطلب منا التعرف على ديف بومان أو أي شخصية أخرى. تقول لنا: لقد أصبحنا رجالًا عندما تعلمنا أن نفكر. منحتنا عقولنا الأدوات لفهم أين نعيش ومن نحن. حان الوقت الآن للانتقال إلى الخطوة التالية ، لنعلم أننا لا نعيش على كوكب بل بين النجوم ، وأننا لسنا جسدًا بل ذكاء.