قبل أسابيع قليلة أجريت مراجعة بالفيديو في الموقع المكسيكي Letras Libres ريدلي سكوت 'ميثاق أجنبي'. كان هذا يعني أن أحد أفلامي المفضلة من العام الماضي كان عامًا في الغالب كما أوضح أيضًا أن مخرجه لم يقم بأي عمل ذي صلة في آخر 35 عامًا. هذا التأكيد الأخير سيوجهنا نحو ' بليد عداء '(1982) و' كائن فضائي '(1979) ، هذا الأخير فيلم تاريخي وكلاسيكي مؤكد حسن النية ، ولكنه أيضًا مثال جيد على مدى صعوبة تقديم حالة واضحة لأفلام ريدلي.

أود أن أوافق على أن فيلم 'Blade Runner' (1982) هو على الأرجح آخر أعمال سكوت التي يمكن وصفها بأنها رائدة حقًا ، ولكن بعد ذلك يتبادر إلى الذهن السؤال التالي: هل عانت أفلام المخرج حقًا من نقص تدريجي في الطموح من خلال سنوات؟ أفضل طريقة يمكنني التفكير بها للإجابة على هذه الأسئلة هي مراجعة ' كل المال في العالم ، 'أحدث أفلام سكوت وموضوع هذه القطعة.

للوهلة الأولى ، لا يبدو فيلم الاختطاف حالة جيدة للأصالة. حق الخفاش ، يمكنني التفكير في ' رجل يحترق '(2005) ، من قبل شقيق ريدلي توني حول رجل طور علاقة أب / ابنة بالفتاة التي سيتم اختطافها ؛ رون هوارد مثير إلى حد ما ' فدية '(1996) حول محاولات الأب غير التقليدية لتحرير ابنه من آسريه ، وحتى أول اثنين من ليام نيسون أفلام في ' مأخوذ ' الامتياز التجاري. ولكن على الرغم من أن 'كل المال في العالم' قد يبدو في البداية وكأنه مجرد فيلم اختطاف آخر ، أعتقد أنه بالأحرى مثال رئيسي على روجر 'إنه ليس موضوع الفيلم ولكن كيف يدور حوله'.

'كل المال في العالم' هي قصة حقيقية عن اختطاف حفيد الملياردير النفطي جي بي جيتي في روما على يد مجموعة من المجرمين غير الأكفاء ولكنهم أشرار. كما يشرح التعليق الصوتي للفيلم عن جد المراهق (الذي يلعبه كريستوفر بلامر ) ليس فقط 'أغنى رجل في العالم في عصره ولكنه أيضًا أغنى رجل في التاريخ' (حتى تلك النقطة على أي حال). المشكلة هي أن والدة جيتي الشاب جيل ( ميشيل ويليامز ) ويبدو أن فليتشر تشيس 'المثبت' لجده (مارك والبيرج) هما الشخصان الوحيدان اللذان يرغبان في القيام بكل ما يلزم لتحريره. بعد أن طلق غيل والد الطفل المولع بالمخدرات ، لم تعد غيل جزءًا من العائلة ، وليس لديها أي وسيلة لإنجاز هذا العمل الفذ بمفردها. والأسوأ من ذلك ، أن رد فعل جيتي الغريب على اختطاف حفيده المفضل ينتهي به الأمر إلى نقله إلى أيدٍ أكثر قدرة وأكثر شريرة.

'كل المال في العالم' يتفوق على أمثلة الاختطاف الأخرى هذه. أفضل ما ينقله الفيلم هو التعقيدات الجامحة التي تنشأ عندما يتبين أن المراهق يستحق مبالغ لا يمكن التنبؤ بها إلى الشخصيات الغريبة المتورطة في هذه المحنة. بالنسبة للجد الذي يملك كل الأموال الموجودة في العالم ولكنه مهتم أكثر بالارتياح الذي يجلبه له ادخار كل قرش ('نحن مثلك ولكننا لسنا مثلك حقًا'). بالنسبة للمشتري القاسي لعملية الاختطاف (يلعبها بشكل شاذ من قبل مظلوم ماركو ليونارد ، الذي كان يومًا ما مراهقًا لطيفًا من ' سينما الجنة ”) الذي يعتبر Getty III مجرد سلعة. بالنسبة للأم التي لم يكن زواجها من عائلة أغنى رجل في العالم يعني كل هذا القدر حتى الآن ، عندما كان هذا هو بالضبط ما وضعها في هذا المأزق ، وبالنسبة للخاطف المتواضع الذي تكون فكرته القوية في الانتماء إلى عائلة أكثر ذات مغزى أكثر من أي مبلغ من المال وذات صلة أكثر من أولئك الذين يُفترض أنهم قريبون من الضحية ، وهو أمر لا يستطيع فهمه. في جوهره ، 'كل المال في العالم' لا يتعلق كثيرًا بالاختطاف نفسه أو حتى عن بخل جي بي جيتي المذهل ، بل يتعلق أكثر بالمواقف المستحيلة التي تنشأ. كما يقول جيتي ، 'كل شيء له ثمن ، الكفاح الكبير في الحياة يقترب من التفاؤل'

دونالد ساذرلاند يلعب حاليًا نفس الشخصية في البرنامج التلفزيوني 'Trust' ، وقد صرح بأن بخل الرجل ، كما هو موضح في فيلم سكوت ، بعيد كل البعد عن الحقيقة. دون ادعاء معرفة ما هو الصواب ، لدي شكوك في أن هذا الحدث وغيره من الأحداث التي تم تصويرها في فيلمنا دقيقة مثل تهديد فليتشر لـ Getty لحمله على دفع المال مقابل فدية حفيده. لدي أيضًا شكوك جدية في أن جيتي الأكبر سنًا مات بمفرده في نفس الليلة التي تم فيها إطلاق سراح حفيده ، ولم يشعر بالراحة إلا من خلال وجود عمل فني بقيمة 1.5 مليون دولار اشتراه خلال الفترة الزمنية التي احتُجز فيها المراهق كرهينة وأخذ أذنه قطعت بفضل رخص جده. مهما كان الأمر ، ليس هناك شك في أن هذه الأحداث ، سواء أكانت حقيقية أم لا ، صنعت من أجل فيلم أفضل. إن عدم وجود مثل هذه المواقف المعقدة يجعل أفلام 'Man on Fire' و 'Taken' المبالغ فيها تبدو وكأنها ترفيه حماسي بالمقارنة. يتساوى فيلم ريدلي كثيرًا مع فيلم 'رانسوم' المثير إلى حد ما لرون هوارد والذي يدور حول أب يحول ابنه إلى خطف الخاطفين من خلال وضع مكافأة على رؤوسهم ورفض الدفع ، وهو تطور سينمائي رائع ولكن أيضًا حدث بعيدًا. من المقبول ، والدليل على أن لا أحد سيفكر في سرقة الفكرة لأغراض الحياة الحقيقية. تعال إلى التفكير في الأمر ، عندما يتعلق الأمر بالالتواءات والانعطافات ، فإن أقرب مدخل يشبه فيلمنا قد يكون جيدًا جدًا ' شعب لا يرحم '(1986) ، مع عدم إظهار جيتي حافزًا أكبر بكثير لدفع فدية حفيده داني ديفيتو فعل مع بيت ميدلر 'س.

كما يعلم الجميع ، تم إعادة صياغة جزء Getty مرة واحدة كيفين سباسي أصبحت حياته الخاصة علنية وأعيد تصوير المشاهد التي شارك فيها مع كريستوفر بلامر. كانت الحالات الوحيدة التي وجدت فيها التغييرات ملحوظة عندما نزل كريستوفر بلامر الشاب من القطار في الصحراء في الأربعينيات من القرن الماضي ، وكذلك عندما كان حفيده الشاب يساعده في الرد على البريد من خلال مناشدات مالية للحصول على المساعدة. لدي انطباع بأن Plummer الذي تم تجديده رقميًا قد تم تجاوزه على الخلفيات التي تم التقاطها مسبقًا لكليهما. من الواضح أن هذا تم على عجل ولكني أشك في أن أي شخص غير مدرك لها سيلاحظها حقًا. ربما لن نتمكن أبدًا من رؤية إصدار Spacey في الدور (الإصدار الخاص النهائي لأقراص DVD بالتأكيد) ولكن السبب الرئيسي وراء كون التغييرات سلسة في الغالب هو أن بلامر يشعر بأنه على حق في هذا الدور. من المستحيل تخيل سبيسي أو أي شخص آخر فيه. لا ينتهي بلامر بقضاء الكثير من الوقت أمام الشاشة مقارنة مع Wahlberg أو ميشيل ويليامز ، لكن من الواضح أنه قلب الفيلم ووجوده محسوس طوال الوقت. هذا يعني أساسًا أن 'كل الأموال في العالم' قد تلقت عملية زرع قلب من نوع ما بعد أسابيع قليلة من إطلاقها وما زالت تصبح أفضل بالنسبة لها.

إذن ، هل أصبحت أفلام Ridley's Scott الأخيرة أقل طموحًا مع مرور الوقت؟ حقيقي، ' المصارع 'هو عمله الوحيد للفوز بجائزة أفضل أكاديمية صور ، ولكن يمكن القول إنه كان في الأساس إصدارًا حديثًا من الكتاب المقدس يعود إلى حقبة الخمسينيات من القرن الماضي بروح' بن هور 'و' كو فاديس 'حيث ملأت التكنولوجيا الحديثة فراغ الآلاف من الإضافات تبدو في الأمثلة القديمة. ' رجل عصابات أمريكي 'كانت ميزة أخرى جديرة بالاهتمام ولكن مع إدخال آخر إلى نوع مأهول بالفعل. ' المريخى 'كان أيضًا جيدًا إلى حد ما ولكن سيكون من الصعب إنكار أنه في جوهره كان مزيجًا جيدًا جدًا من' أبولو 13 '،' الجاذبية 'وخاصة' منبوذ '.

لذا فإن الإجابة ستعتمد ، كما أفترض ، على ما يهم المشاهد أكثر من غيره: صناعة أفلام رائدة أو سرد أفضل للقصص ، وليس هناك شك في أن سكوت قد برع في الغالب في هذا الأخير في السنوات الأخيرة. من الواضح أن 'Blade Runner' كان طفرة بصرية ، ولكن عندما يتعلق الأمر بالحبكة ، لم يكن حقًا شيئًا مميزًا. هذا لا يعني أن أفلام سكوت الأخيرة لم تكن كلها رائعة كما هو الحال دائمًا ، لكن نغماته المعتادة من الرمادي / المزرق ربما بدأت تشعر بمزيد من الروتينية (فكر في المشهد الرائع في الأطلال الرومانية القديمة حيث يقول جيتي حفيده عن حياته المزعومة في الماضي). ومع ذلك ، كانت حبكاتهم أكثر تعقيدًا وقصصهم وشخصياتهم أكثر مشاركة.

بطريقة ما شعرت بالسوء تجاه ريدلي سكوت. في الثمانين من عمره ، صنع اثنين من أفلامي المفضلة في العام الماضي ولم يكن أداءهما سيئًا في شباك التذاكر فحسب ، بل اتضح أنهما يُنظر إليهما الآن على أنهما روتيني. كل هذا ، ومن المفارقات ، في نفس العام الذي ' دفقة 'انتهى الأمر بالفوز بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم.