كاتب / مخرج روب بورنيت يحقق شيئًا مميزًا جدًا بفيلمه الجديد ' اساسيات العناية . 'أولاً ، حكاية مقدم رعاية متدرب حديثًا ومصاب بصدمة نفسية ( بول رود ) رعاية شخص انطوائي ساخر مصاب بالحثل العضلي الدوشيني ( كريج روبرتس ) يجيب على صراعات الشخصيات مع روح الدعابة المنعشة والمظلمة. ثانيًا ، يجعل ممثلهم غير المحظور من مفهوم فيلم الطريق ممتعًا مرة أخرى ، حيث يعرض الشخصين المغامرين لرؤية أمريكانا ، بينما يواجهان أرواحًا أخرى متجولة (يلعب أحدهما بواسطة سيلينا غوميز ) على طول الطريق. تكيف بورنيت ل جوناثان إيفيسون رواية 'أساسيات الرعاية المنقحة' كانت مفاجأة كبيرة في Sundance 2016 ويجب أن يستمر إصدارها عند إصدارها عبر Netflix يوم الجمعة ، خاصة وأن المشاهدين يقابلون قصة مألوفة تتميز بمنظورها الجذاب مع روح الدعابة المشنقة.

'The Fundamentals of Caring' هو ثاني أفلام بورنيت بعد فيلم We Made a Movie لعام 2012 ، والذي جاء بعد سنوات من كونه كاتبًا رئيسيًا في 'Late Show with' ديفيد ليترمان . 'أما بالنسبة لرود ، فهو من أكثر الممثلين كاريزما في أفلام تتراوح بين ديفيد وين أو جود أباتو الكوميديا ​​إلى ' Ant-Man ، 'لقد كان مؤخرًا أحد أبرز الشخصيات في إعلان تجاري للبيرة ايمي شومر و سيث روجن ، حيث ابتعدوا لفترة وجيزة عن التسويق ليقولوا الحقيقة: 'الجميع يحب بول رود'.

روجر إيبرت.كوم تحدث مع Rudd و Burnett عن فيلمهما ، والنغمة الفريدة التي يضفيها على قصة مألوفة ، ومشهد ممتد يظهر فيه Rud يرتجل مع Slim Jim ، وأكثر من ذلك بكثير.

هل كان أي منكما مهتمًا بفيلم الطريق من قبل؟ أم أنك سئمت منه؟

ROB BURNETT: لقد سئمت بالتأكيد من ذلك لعدة أسباب. أعتقد أن فيلم الطريق يمثل تحديًا لأنه واحد ، من حيث الإنتاج ، إنه صعب. كان أحد المخرجين الذين أحبهم ، الكسندر باين ، الذي قال ، 'لقد سئمت العمل في أفلام الطريق.' هم فقط صعبون ، بهذه الطريقة. وبالنسبة للفيلم الصغير ، فإنه يضيف ميزانية ويمثل تحديًا من وجهة نظر الإنتاج المادي. والجانب الآخر هو أننا رأينا الكثير من أفلام الطريق. لذا كان الاختبار بالنسبة لي ، كيف يمكننا أن نأخذ شيئًا تم القيام به بوضوح من قبل ونجعله ممتعًا وممتعًا وجديرًا بالاهتمام؟

بول رود: هناك الكثير من الأشياء التي يمكنك إدراجها في القائمة والقول ، 'أوه ، هذه عبارات مبتذلة ، لقد رأينا هذا من قبل ، فقط تصل إلى كل نقطة تفتيش.' كل هذا يأخذ مكانة ثانوية بالنسبة لي إذا كنت أقرأ شيئًا وأحب الشخصيات حقًا. إذا كنت أعتقد أنه مضحك ، أو أعتقد أنه مؤثر ، أو أعتقد أن ما يتحدثون عنه مثير للاهتمام وما يتعاملون معه مثير للاهتمام ، فأنا لا أفكر مليًا في الأمر. لا داعي للقلق من أنه فيلم طريق بحد ذاته. أنا لا أفكر حتى في النوع الذي قد يتناسب معه. تلك الأشياء أقل أهمية بالنسبة لي.

هل هناك أنواع معينة لا تريد لمسها؟

روث: لا أفكر حقًا من حيث النوع ، أعتقد من حيث القصة والشخصية. بالنسبة لي ، من المحتمل أن يتم تصنيف بعض الأفلام المضحكة في النوع الدرامي ، وكذلك بعض أكثر الأفلام الدرامية ، أو الأفلام التي لديها أكثر اللحظات إثارة ، هي في الكوميديا. بالتأكيد كممثل ، أريد أن أجرب أشياء مختلفة. كان 'Ant-Man' نوعًا ، على ما أعتقد ، لم أتطرق إليه من قبل. سأقوم بعمل فيلم خيال علمي على الطريق ، وهذا ليس بالشيء الذي فعلته حقًا حتى الآن ، لكنني لا أفكر حقًا بهذه المصطلحات. الأمر كله يتعلق بالشخصية حقًا.

ما حقيقة هذه القصة لكما يا رفاق ، روب عندما كنتما تكتبانها ، وبول عندما كنتما تؤديانها وتتواصلان معها؟

ر ب: أعتقد بالنسبة لي ، عندما اشتريت حقوق هذا الكتاب الجميل لجوناثان إيفيسون ، كان هناك فيلم آخر يُعرض في تلك اللحظة ، ' الغير ملموس ، 'الذي كان فيلمًا جميلًا.

روث: هل تعرف من هو الرائع في ذلك؟ آندي جارسيا . [يضحك]

ر ب: هرعت إلى المسرح لرؤيته ، لأن هذا الفيلم يتجنب هذا الفيلم. لكن أحد الأشياء التي جذبتني إلى هذه القصة بالذات هو أن النسخة النموذجية هي أن مقدم الرعاية سريع الغضب يأتي ويعيد الحياة إلى المريض أو المصاب. وفي هذه القصة ، شخصية بول مصابة تمامًا أو أكثر من شخصية كريج. وليس لدى أي منهما أي اهتمام خاص بإعادة بعضهما البعض إلى الحياة. إنهم فقط يترابطون بناءً على حواسهم المرحة إذا لم يكن هناك شيء آخر. وعلى الرغم من أنفسهم تقريبًا تمكنوا من الانتقال من عدم العيش إلى العيش قليلاً. لأن الجانب الآخر من هذا الذي استمتعت بالتحدي هو أن هؤلاء الرجال لن يتم شفاؤهم أبدًا. كنت أعلم أن الذهاب إلى هذا الفيلم لن يكون شيئًا في النهاية ، الجميع بخير. ومع ذلك ، يضحك الفيلم كثيرًا من الجماهير. إنه مزيج مثير للاهتمام من الأنواع التي أعتقد أنها كانت تستحق المحاولة.

روث: الشيء الذي انجذبت إليه هو روح الدعابة. أن هذين الرجلين اللذين كانا يتعاملان مع هذه الصدمة والألم يمكنهما بطريقة ما العثور على لحظات من الرضا أو الفكاهة في مواقفهما والتخفيف من القليل من الحزن ، حتى ولو قليلاً ، ومساعدة بعضهما البعض. أنا أحب ذلك ، أحببت تلك الفكرة.

هذا الشعور بالفكاهة فريد من نوعه لهذا النوع من الأفلام. ما مدى أهمية روح الدعابة هذه ، أن نضحك مع الظلام في حياتنا؟

روث: بالنسبة لي ، لا تقل أهمية عن ذلك في الحياة. دعابة المشنقة وروح الدعابة من كل ذلك ، إذا كان هذا الفيلم سيعمل ، كنت أعرف أن هذا هو الشيء الذي سيجعله يعمل ، كان أهم شيء بالنسبة لي. أشعر بنفس الطريقة تجاه الحياة. الفكاهة هي أهم شيء في الحياة. إنه يتفوق على كل شيء آخر وهو الشيء الوحيد الذي يساعدني في التعامل مع كل شيء آخر.

ر ب: أعتقد أن بول وأنا نشارك وجهة نظر حول هذا الموضوع. الحياة بطبيعتها ... لقد ولدت وستموت ، هذا هو نوع من الفرضية.

PR: انتظر-- ماذا او ما؟!

ر ب: الشيء الذي قلته لبول في لقائنا الأول هو أن الكثير من الأفلام بهذه النغمة التي رأيتها ، أفلام رائعة ، الكوميديا ​​مبهجة ومسلية ، لكنها ليست مضحكة حقًا. وفكرت ، ماذا لو تمكنا معًا من فعل شيء يحافظ على هذه النغمة؟ هذا الفيلم ليس ' مخلفات 'فجأة ، ليست تلك النغمة مع الكرات الثابتة العملاقة وكل ذلك. ولكن ماذا لو تمكنا من عمل فيلم بشخصية وواقع إنساني جعل الجمهور يضحك بصوت عالٍ؟ اعتقدت أن هذا سيكون نوعًا ما جيدًا ، وبالطبع عندما تفعل ذلك ، فإن كل الدراما تهبط بقوة لأن شعبك يضحك. هذا هو الأمل.

عندما يتعلق الأمر بالعلاقة بينك وبين كريج ، هل كانت الكثير من النكات مكتوبة أم مرتجلة؟

روث: لا أعرف بالضبط كيف ستسير الأمور. هناك بعض الارتجال الذي سنفعله ، سنفكر في شيء وأعتقد أننا صورنا بعض الارتجالات الطويلة التي لم تكن موجودة في [الفيلم]. لكنها كانت مكتوبة. كان السيناريو مرحًا.

ر ب: هذا كان بول!

روث: شعرت أن كل شيء كان هناك. في بعض الأحيان تقرأ نصًا ويكون الأمر مثل ، 'ستتحسن وهذا مجرد مخطط لما يمكن أن يكون عليه المشهد' ، وهذه ليست علامة جيدة أبدًا. ولا يشجع أبدًا كممثل على القيام بذلك ، حقًا. كان هذا فيلمًا شعرت أنه من المكسرات ليس عليك أن ترتجل أي شيء ، والحوار قوي والنص الفرعي واضح للغاية بحيث يمكننا فقط كتابة السيناريو كما هو مكتوب. بعد قولي هذا ، كانت هناك بالتأكيد لحظات نلعب فيها أو نبدأ في الارتجال بمجرد أن نصنع نسخة من النص ، وبعض تلك المشاهد وبعض تلك السطور صنعت الفيلم.

بول ، لديك مشهد بمجرد أن تبدأ الرحلة حيث تكون قد استمتعت للتو مع Slim Jim. إنها لحظة دافيد وين.

ر ب: في النص ، كان من المفترض أن يكون هذا مجرد بول يأكل Slim Jim بطريقة ما. بدأ كريج وبول بفعل ذلك وكان خوفي الحقيقي هو أن الطاقم كان يضحك بشدة ولم نكن قادرين على وضعه في الفيلم.

روث: لكن خوفي كان أن يصنع الفيلم [يضحك]. بعض هذه الأشياء التي تفعلها للتخفيف ، سأفعل ذلك فقط لأرخي نفسي لأخرج نفسي من رأسي بقدر الحوار. عندما تتلاعب وترتجل هكذا ، في بعض الأحيان لا يأمل الممثل أن كل ما تفعله في الارتجال يصنع الفيلم ، يمكنك القيام بذلك كتمرين لتخفيفه ثم العثور على نكتة واحدة أو واحدة الامتياز الذي يعمل داخل المشهد أو حتى الشخصية. خوفي في بعض الأحيان هو أنني إذا ذهبت إلى الظل ولا ينتمي إلى الشخصية أو لا ينتمي للفيلم ... هذا ليس النية أبدًا. كان هذا المشهد على وجه الخصوص في وقت مبكر من التصوير ، وكان من الممتع القيام به ، لأنني أعتقد أنه أنشأ حتى علاقة ممتعة بيني وبين كريج ، وأعتقد أننا انغلقنا سريعًا بعد ذلك فيما يتعلق بالحصول على simpatico الحساسية تجاه المادة وكيف نتعامل معها. أعتقد أنه كان هناك دائمًا ، ولم يكن لدينا أي محادثات عميقة مثل 'ما رأيك في النغمة؟' شعرت أننا نعرف ما هو وكيف أردنا بيعه بطريقة تجعله منطقيًا.

هناك مشاهد يظهر فيها هذا الفيلم بخطورته وحزنه. ما هو الشيء الأكثر أهمية بالنسبة لكم يا رفاق للتعرف على تلك العناصر المؤلمة في شخصية بول ، حتى يتمكن الآخرون من البناء عليها؟

ر ب: كان هذا صعبًا حقًا ، وأحد الأجزاء الصعبة في التعديل. تشعر نوعًا ما وكأنك تتجول في منزل شخص مؤثث تمامًا ولماذا يجب أن تلمس أي شيء؟ وفي مرحلة ما ، تستسلم وتقول ، 'يجب أن أجعل هذا بيتي بطريقة ما' ، وحفاظًا على روح ما هو موجود ، فإن الكتاب مكتوب من منظور شخص بن الأول. إذن ، يتمتع المؤلف بالرفاهية والتحدي المتمثل في القدرة على كتابة مونولوجات داخلية طويلة مع Ben وتشريح الموقف وما إلى ذلك. بعد فترة طويلة من الترابط بينهما واثنان على الطريق ، كان علي أن أتخذ خيارات صعبة ونوعًا من الإستراتيجية للإشارة إلى أن شيئًا ما يكون خاطئًا بشدة مع هذه الشخصية ، وأنهما يترابطان سريعًا نسبيًا أيضًا في المونتاج ، لكن يمكنك كتابة فيلم كامل عن الفصل الأول. هذه هي نوع من الخيارات التي تقوم بها ونوعًا ما تتماشى معه عندما تأخذ شكلاً من أشكال الفن وتضعه في شكل فني مختلف.

هذا مجال آخر كتبت فيه مجموعة من الأشياء ، لكن إذا لم يكن لديك التناغم بين كريج وبول ، فليس لديك شيء. وإذا شاهدت الاثنين في ذلك ، فقد عرفت في وقت مبكر عندما كنا نصور هذا ، لقد قمنا بالكثير من ذلك. كنت أعلم أنه سيكون مرئيًا ، كل الأشياء في مونتاج الحمام في البداية. يا فتى ، كان الأمر صعبًا. كان هناك الكثير من الأشياء الرائعة والمضحكة التي ظهرت. لكن ما أعتقد أنه مثير للاهتمام حقًا في هذا المونتاج هو قوس مثير جدًا في Ben هناك حيث ينطلق بول دون مجهود كبير بدون حوار حقًا. بالإضافة إلى تخطيط تلك الشخصيات ، علينا أن نخرجه من كونه مؤقتًا جدًا حول تريفور ؛ في البداية كان يقفز من خلال كل الأطواق ، وفي النهاية كان على حق معه ويتجاهله أحيانًا عندما يحاول كريج فعل كل تلك الأشياء. باختصار جميل ، يقوم بول بعمل شيء حيث يقوم بتنظيف كريج في الحمام ، وهو الشيء الأكثر دقة حيث يقوم بتدوير ورق التواليت. عندما تبحث عن الكفاءة ، فإن فكرة ، في هذه الدقيقة 40 ثانية من الأشياء ، انتقل الرجل من 'لا أعرف كيف أضع هذا الرجل في المرحاض' إلى 'أنا أقوم بغزل ورق التواليت دون عناء ، 'فعال للغاية.

روث: لا أعرف ما الذي تتحدث عنه!

بول ، هل ترى نفسك تتطور إلى حضور أكثر دراماتيكية أو تشعر براحة أكبر مع الأشياء؟ يحتوي هذا الفيلم على لحظات لم نرها من قبل.

PR: لم أفكر مطلقًا في نفسي كممثل كوميدي. لم أذهب إلى Second City ، هذه ليست خلفيتي ، أنا لست كوميديًا ، لقد درست المسرح وكانت مسيرتي عندما بدأت الكثير من الأشياء الدرامية. أعتقد أنني ربما أحاول القيام ببعض الأشياء التي لم أفعلها منذ فترة بطرق مختلفة ، لكنني أعتقد أنه ربما يكون ذلك شخصيًا ... لا أعرف ما إذا كان الجهل هو الكلمة الصحيحة ، لكنني لا أعتقد لقد رأيت نفسي بنفس الطريقة التي استخدمها الآخرون بناءً على بعض الأفلام التي قمت بها. تصادف أن الأفلام القليلة الماضية التي صنعتها كانت كوميديا ​​، لكنني لا أفرق كثيرًا كما أعتقد ربما بعض الأشخاص الآخرين. أود القيام ببعض الأشياء الأخرى التي لا تعتبر كوميديا.

لدي فضول بشأن هذا الشيء من الخيال العلمي.

روث: نعم ، أنا فضولي مثلك تمامًا.