فيلم الرعب التايواني 'الحزن' مرهق من الناحية المفاهيمية ومزعجًا عميقًا - فيلم صيفي مثالي للسنة الثالثة من جائحة COVID-19 المستمر. قد يقدر عشاق النوع على وجه الخصوص هذا الفيلم المروع المروع ، والذي يحدث في بداية اندلاع فيروسي يشبه الزومبي ، كعرض مؤثرات عملية ومرئية. كاتب / مخرج / محرر Rob Jabbaz ، صانع أفلام كندي يعمل في تايوان ، ينشئ مزاجًا كئيبًا يغذيها الذعر بفضل تركيزه المقلق على التأثيرات المرئية الواقعية ، والتي يشترك هو ولوجان سبرانجرز في رصيد إبداعي فيه ، وتأثيرات مكياج رديئة ، من الفريق في IF SFX Art Maker .

والأكثر إثارة للإعجاب ، أن بقية هذا الفيلم العنيف باستمرار تدور حول لئيلة بقدر ما هي سيئة. رواية جاباز الأساسية ولكن الدافعة للمطاردة لا تتعلق حقًا بالشر التمثيلي للناس ، كمجموعات ، بل بالأحرى كأفراد معيبين عالميًا. لا تكتفي الوحوش المصابة في فيلم 'الحزن' بالركض واللعن والتهديد اللفظي لأي شخص آخر - بل إن عنفهم يسلط الضوء عن غير قصد على الطبيعة القبيحة وغير الأخلاقية لمختلف ردود القتال أو الهروب.

مثل الكثير من أفلام الكوارث ، يتعلق 'الحزن' بشكل سطحي فقط بإعادة توحيد حبيبين: جيم ( بيرانت تشو ) وكات ( الملكة لي ) حاول العودة معًا بعد ارتفاع حاد في فيروس ألفين الغامض الذي يفصل بينهما ويجبر أيضًا العديد من الضحايا المصابين على ارتكاب أعمال قتل عشوائية وتعذيب واعتداء جنسي. يعيش المصابون ليجعلوا أي شخص آخر يعانون ، الأمر الذي قد يكون ساحقًا جدًا (للمشاهدين) نظرًا لأن المصابين يضطرون على الفور إلى إيذاء الآخرين أو إيذائهم.

تبرز الوحوش ذات العيون السوداء في فيلم 'الحزن' أسوأ ما في كل من حولهم ، حتى السامريون وزملائهم الضحايا الذين قد نرغب في اقتلاع جذورهم. وبهذا المعنى ، فإن فيروس ألفين ليس له طابع مميز ، بل له تأثير عام مزعزع للاستقرار. على سبيل المثال: يلاحق رجل أعمال مجهول ( تزو تشيانغ وانغ ) الذي ، قبل أن يصبح وحشًا يمسك بفأس ، يحاول التحدث معها في مترو الأنفاق (على عكس رغباتها كثيرًا). يعمل معظم ضحايا فيروس ألفين الآخرين بمثابة تهديدات قابلة للتبادل. لأنه بينما يغير فيروس ألفين البشرية ، فإنه لا يغيرنا حقًا: إنهم جميعًا قبيحون لأن كل شخص في 'الحزن' لديه لحظة أو اثنتين من نقاط الضعف المقلقة واختبار الشخصية.

ربما يكون فيلم Jabbaz مملاً إلى حد ما إذا لم يكن هو ورفاقه من المبدعين بارعين في اختلاق الأعذار ليكونوا مقززين. إنهم متحمسون لسحب البساط وغالبًا ما ينجح العنف الشبيه بالزومبي في 'الحزن' على الرغم من ولعهم بروح الدعابة المرعبة. قد يلاحظ محبو الزومبي أوجه التشابه بين المسوخ الفاسد في 'الحزن' وأكلي لحوم البشر الشريرة بنفس القدر في عبرت ، مسلسل كوميدي مغمور بالدماء وقبيح المواجهة (وتأثير معترف به) يتبع وباء إراقة الدماء البائسة. في كلتا الحالتين ، يبدو أن الوحوش تعرف ما تفعله ، لأنها لا تستطيع فقط الجري والتحرك بسرعات بشرية ، ولكن أيضًا تسخر لفظيًا من ضحاياها. تشير إحدى الشخصيات في فيلم 'الحزن' إلى أن المصابين بحاجة إلى التخلص من معاناة ضحاياهم ، وهو ما يفسر عدم مهاجمتهم لبعضهم البعض.

يبدو أن إراقة الدماء المتوترة في 'الحزن' مصممة لتحدي حساسيات المشاهدين ، مثل أزمة مصاصي الدماء في ديفيد كروننبرغ 'الرعشات' المبكرة للضغط على الأزرار أو الحصار المؤلم على مركز تسوق مونروفيل في جورج روميرو الكلاسيكية 'Dawn of the Dead'. في بعض الأحيان ، يبدو فيلم 'الحزن' محسوبًا لدرجة أنه تم إنشاؤه بغرض صريح وهو تتصدر تلك الأفلام السابقة. ولكن ما يضع فيلم Jabbaz في المقدمة هو الدقة المطلقة في تنفيذه وتصوره. هناك عدد من المشاهد الرئيسية التي تعتبر منفرة على الفور وتؤدي إلى نزع السلاح فكريا بسبب كراهية البشر التي لا تعرف الرحمة.

بعد فترة ، يجب على المرء أن يتوقع أشياء سيئة من الشخصيات الداعمة المختلفة التي تلتقي بها كات وجيم ، حتى أولئك الذين يبدون حميدين نسبيًا على الرغم من انحرافاتهم الصارخة وعيوبهم الشخصية. أتمنى أن أقول إنني كنت قادرًا على التفكير أو البقاء متقدمًا على الحبكة التخطيطية لهذا الفيلم ، لكنني غالبًا ما كنت غارقة جدًا لدرجة أنني لم أستطع التفكير في المستقبل بما يكفي لتوقع كل سحب سجادة متتالية.

لقد احتفظت بتفاصيل الحبكة إلى الحد الأدنى في هذه المراجعة لأن الكثير من ردك على هذا الفيلم سيعتمد على ما تشعر به حيال السلوك المحدد للشخصيات. أشعر أيضًا بالحماية الزائدة بلا داع بشأن 'الحزن'. ذكّرتني مشاهدتها بمشاهدة أفلام الرعب عندما كنت مراهقًا ، عندما شعرت بالعنف المرعب وكأنه احتجاج صادم ضد الرضا عن النفس الإنسانية. فيلم Jabbaz ليس عميقًا تمامًا ، لكنه يوجه بفاعلية مخاوفه الحرة بطرق مفرطة ومقرفة بشكل مناسب. لا أعرف كيف سيتصدر هو أو مساعدوه 'الحزن' ، لكنني أتطلع إلى رؤيتهم يحاولون.

في Shudder اليوم.