من الفظاظة الخرقاء لـ 'شكوى بورتنوي' إلى البلادة المهذبة لـ ' الانسان الوسخ ، 'إلى عدد من العناوين الأخرى التي استعصت على ذاكرتنا الثقافية الجماعية ، المؤلف الراحل فيليب روث لم يكن لديه سجل حافل بالنجاح عندما يتعلق الأمر بتعديلات الشاشة الكبيرة لرواياته التي غالبًا ما تكون مثيرة للجدل. في معظم الحالات ، أعاد صانعو الأفلام فقط إنشاء مشاهد من رواياته دون التقاط الصوت المؤلف المتميز الذي أذهل القراء وأثار غضبهم بالتناوب من أول نجاح كبير له مع رواية 1959 وداعا كولومبوس حتى عمله الأخير ، 2010 عدو . لكي أعطي ' الخداع ، 'أحدث محاولة لإحضار روث إلى الشاشة ، القليل من الفضل ، لقد اقترب أكثر من معظم تحويل أسلوبه النثرى إلى مصطلحات سينمائية. لكنها تفعل ذلك في فيلم بلا حياة وخامل من وجهة نظر درامية لا يلاحظها إلا قلة من المشاهدين أو حتى يهتمون بها.

استنادًا إلى رواية عام 1990 التي تحمل الاسم نفسه ، يتمحور 'الخداع' ، من بين كل الأشياء ، على مؤلف أمريكي كاشط ومع ذلك احتفل به اسمه فيليب روث ( دينيس بوداليديس ) الذي انتقل إلى لندن على الرغم من اقتناعه بأن المدينة مأهولة بالكامل من قبل معاداة السامية. يدور الجزء الأكبر من القصة حول علاقته مع ممثلة إنجليزية لم يتم تسميتها وغير سعيدة ( ليا سيدو ). لئلا تشعر بالإثارة الشديدة من هذا الاحتمال ، فإن معظم وقتهم معًا يتكون من محادثات ما بعد الجماع حيث تبدأ الاستعارات الموضوعية المألوفة لروث في الظهور وغالبًا ما نتساءل عما قد تكون عليه الطبيعة الدقيقة لعلاقتهم بعد كل شيء . عندما لا تكون في الجوار ، على الرغم من ذلك ، هناك نساء أخريات ليتحدث إليهن فيليب أو يفكر فيهن مرة أخرى ، بما في ذلك صديق قديم في أمريكا يحتضر بسبب السرطان ، وطالبة سابقة له كان على علاقة بها ذات يوم ، وامرأة تشيكية التقى خلال الأيام الحماسية لربيع براغ في عام 1968. أوه نعم ، هناك أيضًا زوجة روث ، التي اكتشفت دفترًا يتطرق فيه مطولاً عن الممثلة ويصبح مقتنعًا بأن شغف كلماته يجب أن يعني أنه يمتلك علاقة غرامية - بعد كل شيء ، لم يعد يكتب عنها أو يتحدث عنها بهذه الطريقة. يدعي أن المرأة ليست أكثر من نسج من خياله الأدبي وأنه يجب عليها الاسترخاء.

'الخداع' من إخراج المخرج الفرنسي الشهير وشارك في كتابته ارنو ديسبلشين ، الذي كان يأمل منذ فترة طويلة في تكييف كتاب روث. بالنظر إلى إعجابه الواضح بالمصدر وحقيقة أن عددًا من أفلامه قد وظفت بعض الاهتمامات الموضوعية نفسها مثل أعمال روث ، فقد يبدو أنها تطابق مثالي بين المخرج والمادة وبالتالي من المحير رؤيتها تسير على هذا النحو خاطئ من نواح كثيرة. كما ستتذكرون ، تدور أحداث فيلم 'الخداع' في لندن ، والشخصيتان الرئيسيتان هما أمريكية وامرأة إنجليزية. ومع ذلك ، على الرغم من كل ذلك ، فإن الفيلم باللغة الفرنسية وتم تصويره بالكامل مع ممثلين فرنسيين ، وهي خطوة تقضي حتماً على أي من المواقف والصراعات بين الثقافات بين الشخصيات في القصة الأصلية. إذا Desplechin وكاتب مشارك جولي بير قد جعل الشخصيتين فرنسيين وتصفية مخاوف روث من خلال منظور ثقافي مختلف ، فقد يكون الأمر ممتعًا. من ناحية أخرى ، إذا استمر الفيلم في القيام بذلك دون لفت الانتباه إليه ، فربما كنا في الجمهور قد كبرنا لتقبل الفكرة مثل الطريقة التي نقبل بها كل الروس الذين يتحدثون الإنجليزية فجأة في ' مطاردة أكتوبر الأحمر . ' ومع ذلك ، يستمر هذا الفيلم في جعل روث وعشيقه يشيرون إلى جنسياتهم. يصبح مجرد تشتيت الانتباه أكثر من أي شيء آخر.

حتى هذا التصور الفني الغريب ربما يكون قد تم التغاضي عنه ، أو على الأقل التسامح معه ، إذا كانت القصة والشخصيات ذات أهمية خاصة ، لكن ديبلشين يظهر هنا أيضًا. 'الخداع' عبارة عن حديث بلا توقف إلى حد كبير ، ولكن مع استمرار المحادثات ، فإنها أشبه بتمارين التمثيل المتكلف بين ممثلين من المفترض أن يلعبوا شخصيات ذات تاريخ حميم ولكن يبدو أنهم التقوا قبل خمس دقائق فقط من العرض. المشهد. لا توجد أبدًا لحظة واحدة نؤمن فيها بصدق بالمشاعر والعواطف بينهما. لا يوجد إحساس ملموس بالعاطفة ، أو الغضب ، أو الندم ، أو الشوق أو أي من الأشياء التي سيختبرها البشر الواعيون (حتى العباقرة الأدبيون) نظريًا - فكل محادثة لها شعور تخدير إعلان تلفزيوني.

يبدو الممثلون ضائعين هنا في معظم الأحيان. على الرغم من أن Podalydès يبدو نوعًا ما مثل ذلك النوع من الرجل الذي قد يثقبك في حفلة ليصف أفكاره عن Roth مطولاً ، سواء طلبت منه ذلك أم لا ، فهو لطيف للغاية بحيث لا يمكن إقناعه في جزء يتطلب إحساسًا أكثر وضوحًا بكراهية الإنسان وذكاء لاذع مما هو قادر على حشده. يعد Seydoux ، بالطبع ، أحد أكثر الفنانين إثارة في السينما الفرنسية الحالية. ولكن إذا لم تكن تعرف ذلك بالفعل ، فلن تتمكن من تمييزه من عملها الشاق في الغالب هنا - في تطور خيالي مناسب ، يبدو أنها تشعر بالملل من الإجراءات كما سيكون المشاهدون بالتأكيد.

إذا لم تقرأ أبدًا أعمال فيليب روث ، فمن المحتمل أن يظهر 'الخداع' على أنه تمرين محير تمامًا في الملل الذي ليس لديه ما يقوله عن أي شيء على وجه الخصوص ولن يصمت بشأنه. إذا كنت معتادًا على عمله ، فقد يكون أكثر إثارة للاهتمام قليلاً ، ولكنه سيكون أيضًا بمثابة تذكير بأن روث هو أحد هؤلاء الكتاب الذين لا تُترجم مواهبهم بسهولة إلى أشكال أخرى من الوسائط. على الصفحة ، أخذت 'الخداع' قصة تبدو بسيطة وتحولها إلى بيت معقد من الورق. على الشاشة ، كل ما نحصل عليه هو كومة من البطاقات التي لم يكلف أحد عناء تشكيلها أو تحويلها إلى أي شيء ذي قيمة أو معنى أو فائدة.

يلعب الآن في مسارح محددة.