يحتوي فيلم 'Blue Velvet' على مشاهد من الطاقة العاطفية الخام بحيث يسهل فهم سبب إشادة بعض النقاد به باعتباره تحفة فنية. فيلم بهذا الألم والجرح يجب أن يحظى باهتمام خاص.

ومع ذلك ، فإن تلك المشاهد من اليأس الجنسي الصارخ هي تلميح لما هو خطأ في الفيلم. إنهم أقوياء لدرجة أنهم يستحقون أن يكونوا في فيلم مخلص وصادق وحقيقي. لكن فيلم 'Blue Velvet' يحيطهم بقصة شابتها السخرية من السنة الثانية واللقطات الرخيصة. المخرج إما أن ينكر قوة مادته أو يحاول نزع فتيلها من خلال التظاهر بأنها كلها جزء من مزحة داخل المعسكر.

الفيلم له مستويان من الواقع. على أحد المستويات ، نحن في لومبرتون ، مدينة صغيرة بسيطة التفكير حيث يتحدث الناس في الكليشيهات التلفزيونية ويبدو أنهم مستنسخات من شخصيات المسرحية الهزلية في الخمسينيات من القرن الماضي. على مستوى آخر ، نحكي قصة عبودية جنسية ، كيف تم اختطاف زوج إيزابيلا روسيليني وابنها من قبل دينيس هوبر الذي يجعلها جارية له جنسيا. والمثير في الأمر أن الاختطاف يتغلغل في أعمق مشاعر المرأة: فقد وجدت أنها ماسوشية تستجيب بشغف جنسي كبير لهذا الموقف.

تُصوَّر الحياة اليومية للمدينة بمفارقة جامدة ؛ تستخدم الشخصيات سطورًا ذات معاني مزدوجة مبتذلة وتردد رسميًا الابتذال.

في هذه الأثناء ، تُروى قصة العبودية الجنسية الأكثر قتامة على المستوى الواقعي بدم بارد.

يبدأ الفيلم بتسلسل نال الكثير من الثناء حيث تؤسس أسوار الاعتصام وأحواض الزهور بلدة صغيرة شاعرية. ثم ينهار رجل وهو يسقي العشب ، ويأتي كلب ليشرب من الخرطوم الذي لا يزال محبوسًا في قبضته اللاواعية. تستمر الصور الرائعة بينما تختبئ الكاميرا في العشب الأخضر وتجد حشرات جائعة تحتها - استعارة لسطح المدينة وحياة مدفونة.

ابن الرجل طالب جامعي ( كايل ماكلاشلان ) ، يعود إلى المنزل لزيارة سرير والده ويستأنف علاقته الرومانسية مع ابنته ( لورا ديرن ) من المباحث بالشرطة المحلية. يجد MacLachlan أذنًا بشرية مقطوعة في أحد الحقول ، ويشترك هو و Dern في محاولة حل لغز الأذن. يؤدي المسار إلى مغني ملهى ليلي (روسيليني) يعيش بمفرده في شقة مؤثثة بشكل صارخ.

في تسلسل كان سيفخر به هيتشكوك ، يختبئ ماكلاشلان في خزانة روسيليني وساعاته ، مصدومًا ، حيث إنها تقابل سادوماشوخية جنسية مع هوبر ، المنحرف الذي يشم المخدرات.

أوراق النطاط. يكتشف روسيليني ماكلاكلان في الخزانة ، ولدهشته ، يسحب سكينًا عليه ويجبره على الخضوع لإغرائها. إنه مروع لكنه مفتون. تريده أن يكون 'الولد الشرير' ويضربها.

هذه التسلسلات لها قوة كبيرة. هم يصنعون ' 9 1/2 اسابيع 'تبدو خجولة إلى حد ما بالمقارنة ، لأنهم يبدون حقًا ولدوا من أحلك جوانب الطبيعة البشرية وأكثرها يأسًا. إذا استمرت' بلو فلفيت 'في تطوير قصتها في خط مستقيم ، إذا كانت قد اتبعت بعمق أكبر الآثار المترتبة على أول لقاء صادم بين روسيليني وماكلاتشلان ، ربما يكون قد حقق بعض الاكتشافات العاطفية الحقيقية.

بدلا من ذلك ، مدير ديفيد لينش اختار مقاطعة الجذب شبه المنوّم لتلك العلاقة من أجل التراجع عن هجاء البلدة الصغيرة المزاح. هل يخشى أن جمهور الأفلام قد لا يكون مستعدًا ل S & M الصارخ ما لم يتم التأكد من أنها مزحة حقًا؟ لقد استوعبت واقتنعت بالعلاقة بين روسيليني وماكلاتشلان ، وتضايقني لأن المخرج ظل يضع نفسه بيني وبين المادة. بعد خمس أو 10 دقائق كان فيها واقع الشاشة ساحقًا ، لم أكن بحاجة إلى المخرج وهو يجلس بقبعة عالية وعصا ، ويصفير أن كل شيء كان ممتعًا.

في الواقع ، يتم سحب الفيلم بعنف في اتجاهات متعاكسة لدرجة أنه يفصل نفسه عن بعضه البعض. إذا كانت المشاهد الجنسية حقيقية ، فلماذا نحتاج إلى إرسال ' دونا ريد إظهار '؟ ما الذي قيل لنا؟ هذا تحت سطح المدينة الصغيرة ، الولايات المتحدة الأمريكية ، العواطف مظلمة وخطيرة؟ لا توقف المطابع.

المادة الجنسية في 'Blue Velvet' مزعجة للغاية ، وأداء Rosellini مقنع وشجاع للغاية ، لدرجة أنه يتطلب فيلمًا يستحق ذلك. تستخدم الأفلام الأمريكية السخرية لسنوات للتخلص من الجنس والعنف. من حين لآخر ، ربما يجب التعامل مع الجنس والعنف بالجدية التي يستحقانها. نظرًا لقوة المشاهد الأكثر قتامة في هذا الفيلم ، نشعر بالإحباط الشديد لأن المخرج غير راغب في متابعة عواقب رؤيته.

'Blue Velvet' مثل الرجل الذي يدفعك للجنون من خلال التلميح إلى الأخبار المرعبة ثم قول 'لا تهتم'. هناك شيء آخر. يُطلب من روسيليني القيام بأشياء في هذا الفيلم تتطلب توتراً حقيقياً. في أحد المشاهد ، شعرت بالحرج علنًا بسبب إلقاؤها عارية في حديقة المباحث. في حالات أخرى ، يُطلب منها تصوير المشاعر التي أتخيل أن معظم الممثلات لا يفضلن لمسها. لقد تعرضت للإهانة والصفع والإذلال وخلع ملابسها أمام الكاميرا. وعندما تطلب من ممثلة تحمل تلك التجارب ، يجب أن تحافظ على جانبك من الصفقة بوضعها في فيلم مهم.

وهذا ما برناردو بيرتولوتشي سلمت عندما وضع مارلون براندو و ماريا شنايدر من خلال محنة ' آخر تانجو في باريس في فيلم Blue Velvet ، يقطع روسيليني كل المسافة ، لكن لينش ينأى بنفسه عن محنتها بأفكاره الذكية ونكاته الصغيرة الذكية. وبطريقة ما ، فإن سلوكه أكثر سادية من شخصية هوبر.

ما هو أسوأ؟ صفع شخص ما حولك ، أو الوقوف للخلف وتجد الأمر برمته مضحكًا؟