المعاينة المسبقة لـ ريتشارد لينكلاتر 'الجميع يريد بعض!' في مسرح ميوزيك بوكس ​​بشيكاغو ، المقرر بعد أيام قليلة من العرض الأول لفيلم SXSW ، كان أحد أكثر عروض المعاينة المبهجة التي حضرتها على الإطلاق. لم يكن بإمكان أعضاء الجمهور ، وكثير منهم في سن الكلية ، أن يهتموا كثيرًا لأن الفيلم تم عرضه في الثمانينيات ، تمامًا مثل سلفه الروحي — لينكلاتر الكلاسيكي عام 1993 ، ' في حالة ذهول و حيرة '- تم تصويره في السبعينيات ، وكان الفيلم السابق غير الرسمي لهذا الفيلم - جورج لوكاس عام 1973 ، ' الكتابة على الجدران الأمريكية '- تم تعيينه في الستينيات. أثارت الأفلام الثلاثة الضحك من الجماهير الذين كانوا لا يزالون يرتدون حفاضات خلال العصور التي تم تصويرها ، ومع ذلك كانوا يضحكون بسبب الاعتراف بهم.

استفاد لينكلاتر من حقائق مرحلة الشباب التي تجاوزت الأجيال ، وأحدث صوره تلعب مثل اندفاع الأدرينالين المبتهج. الأسبوع الأول من الكلية هو مجرد عطلة نهاية أسبوع لبطلنا المركزي ، جيك ( بليك جينر ) ، ويخطط لقضاء وقت فراغه في التعرف على زملائه في فريق البيسبول في كليته ، بما في ذلك أحد كبار المنافسين ، ماكرينولدز ( تايلر هوشلين ) ، ومنبوذ كثيرًا ، بيلي ( ويل بريتين ). تحدث موقع RogerEbert.com مع Jenner و Hoechlin و Brittain حول تعاونهم مع Linklater ، والطرق التي أثرت بها تجاربهم الجامعية في أسلوبهم في الفيلم.

لقد شاهدنا مؤخرًا العديد من الأفلام المزعجة حول الحياة الجامعية ، مثل الفيلم الوثائقي العام الماضي ، ' أرض الصيد . ' ما أجده مزعجًا جدًا في هذا الفيلم وسابقه هو الجودة الجيدة لشخصياته. المشاهد المقززة في فيلم 'مذهول ومربك' ، خاصة بين النساء ، دافئة بشكل مدهش.

Blake Jenner (BJ): أعتقد أن هذا الفيلم يصور بدقة المراحل نحو الأقدمية التي يواجهها رجل جديد في المدرسة. لم أذهب إلى الكلية ، لكنني ذهبت إلى المدرسة الثانوية. لم أكن أمارس الرياضة أو أي شيء من هذا القبيل ، لكنني كنت في قسم المسرح ، وكان كبار السن دائمًا هم الذين حصلوا على الأدوار الرئيسية. إذا حصل أي طالب جديد على الصدارة ، فيجب أن يكون رائعًا حقًا ، وإلا فإن كبار السن سيهزمونهم. كان عليك أن تكسب مكانك نوعًا ما. ما هو مختلف حول المعاكسات في هذا الفيلم بدلاً من 'مذهول ومربك' هو أنه هنا ، علينا جميعًا أن نعيش معًا ، ونحن أيضًا في فريق. لذا فإن المعاكسات تتعلق أكثر بتهيئتهم ومحاولة جعلهم يشعرون بالترحيب. لقد مر كبار السن بكل ما يمر به الطلاب الجدد ، لذلك كل شيء ممتع.

تايلر هوشلين (TH): بعد أن لعبت كرة الكلية ، وجدت أنها تحتوي على نفس العنصر ، على الرغم من أننا لم نقم بأي مقامرة لأنها كانت غير قانونية في الوقت الذي لعبت فيه. تمامًا كما اختبرنا الرجال الذين أمامنا لمعرفة ما صنعناه ، أردنا أن نفعل الشيء نفسه مع الرجال الجدد الذين جاءوا عندما كنت أنا وأصدقائي من الطبقة العليا. أنت تدرك أن هذا النوع من الاختبارات يساعدك كرياضي. إنه يتأقلم مع ما ستمر به مع هذه المجموعة من الرجال. لقد كانوا هناك ، وهم يعرفون ما يلزم للنجاح على هذا المستوى ، لذا فهم يقدمون لك معروفًا نوعًا ما. من خلال دفع الطلاب الجدد ومحاولة جعلهم غير مرتاحين ، تصبح مرشدًا لهم بطريقة غريبة. على الأقل هكذا رأيت شخصيتي ، إنه نوع من d-k في البداية ، لكن في النهاية ، هو حقًا موجود لمساعدة هؤلاء الرجال. نحن لا نصل إلى هذه النقطة ، ولكن هذه كانت دائمًا العقلية. أتذكر أيام الكلية تلك بوضوح شديد.

ويل بريتين (الضفة الغربية): نعم ، بالنسبة لي ، كانت تجربة الكلية تدور حول التجارب الجديدة كثيرًا. لقد جئت من بلدة صغيرة في شمال شرق تكساس وذهبت إلى UT في أوستن. لم يسبق لي أن زرت مدينة بهذا الحجم من قبل - لقد كانت جديدة كليًا بالنسبة لي. كانت شخصيتي متشابهة جدًا بهذه الطريقة. إنه مثل ، 'ما هذا؟ لديك كل هؤلاء الرجال المختلفين وكلهم يعطونك حماقة '. لكن الأمر مختلف قليلاً عندما يكون كل اللاعبين لاعبين بالكرة. أنت ستضرب الرجل فقط حتى يحظى باحترامك ، وبمجرد أن ترى أنه لاعب كرة قدم ، فإنك تقطعه قليلاً من التراخي.

ت.كاتس: في الواقع أشبهها بتجربة ظهورنا في موقع التصوير. عندما كنا نتدرب في الأسابيع الثلاثة الأولى ، كنا نتحدى بعضنا البعض بأعظم طريقة لأن الجميع كانوا يدفعون أنفسهم. ظل الناس ينظرون إلى بعضهم البعض ويقولون ، 'يجب أن نواكبه.' إنها ليست عقلية سلبية ، إنها عقلية صعبة. أريدك أن تواكب ذلك حتى نتمكن كفريق واحد من النجاح. إذا كنت ستأخذ وظيفتي ، فمن الأفضل أن تكون جيدًا حقًا.

ويليامز: وهذا حدث تمامًا أيضًا. في اليومين الأولين في مزرعة ريك ، كان الجميع يبدون نوعًا ما من حجم بعضهم البعض ، ويعطون بعضهم البعض ، لأننا نعرف بالفعل من هم شخصياتهم. كنت تعرف أن تايلر كان 'ماكرينولدز' ، لذلك علمنا أنه كان رائعًا. أنا وبليك رياضيان جيدان ، لكننا لسنا لاعبي بيسبول رائعين ، لذلك سنقول ، 'يا رجل ، هؤلاء الرجال جيدون. يا صاح ، هل تريد التسلل والعمل على الترويج؟ ' كان الأمر رائعًا لأنه بمجرد وصولنا إلى أول قراءة كاملة في مكتبة ريك ، تحول كل شيء بعد ذلك. لقد تحمسنا جميعًا لحقيقة أن الجميع يمتلك شخصياتهم ، وتوصلنا إلى أن الفيلم سيكون رائعًا. يمكنك فقط أن تقول على الفور.

كما هو الحال في جميع أفلام Linklater ، تبدو تفاعلات الشخصيات هنا عضوية تمامًا. ما مقدار المتعاون النشط الذي يسمح لك بالمشاركة فيه طوال الإنتاج؟

توماس: لا أستطيع أن أتخيل العمل مع مخرج يكون أكثر تعاونًا من ريك. أنا بصراحة لا أستطيع. انتهى بنا الأمر إلى اغتنام كل فرصة لنترك الأمور تسير على ما يرام. كنا نذهب إلى تدريب البيسبول ونحظر نوعًا ما المشاهد كما كتبت في النص ، لكن ريك كان كريمًا جدًا في السماح لك بالعثور على الأشياء وإنشاء الأشياء بنفسك. حتى في تلك المساحات حيث عادة ما تقول فقط ما كان على الصفحة ، فإننا نرمي الأشياء بشكل عشوائي هناك ونرى ما إذا كانت تعمل. ثم نذهب إلى ريك ونقول ، 'كنا نتلاعب بهذا عندما فعلنا الحظر ، هل تعتقد أنه يمكننا تجربة ذلك؟' وسيقول ، 'نعم ، سنحاول ذلك في القراءة التالية.' والكثير من هذه الأشياء تدخل. إنه يمنحك حقًا حرية اللعب.

BJ: لا تحصل على ذلك كثيرًا ، خاصة عندما تعمل مع مخرج كتب السيناريو. الكثير من المخرجين الآخرين كانوا سيأخذون للتو المسودة الأولى ويلتزمون بها. كانوا يستخدمون النص ككتيب قواعد اللعبة ويقولون ، 'نحن بحاجة إلى هذه النكتة هنا.' ولكن عندما تبدأ مع ريك ، إذا كانت لديك فكرة جيدة أو جملة تود طرحها هناك ، فهو يشجعها. كانت هناك مشاهد كاملة تم تشكيلها في البداية وانتهى بها الأمر في الفيلم.

WB: لقد كان أمرًا مثيرًا للإعجاب بالنسبة لي أن أشاهد ريك وأرى كيف كان مسترخيًا ومرتاحًا مع مواده. كنا نقرأ مشهدًا وسيظهر ، لكن ريك سيرى لحظات صغيرة شعر أنها لم تكن تعمل ، وسنقوم بتغييرها. على سبيل المثال ، Tyler و شارع جوستون [من يلعب دور جاي نايلز] واجه هذا اللقاء بين شخصيتين ، وأتذكر كيف نما هذا المشهد بمرور الوقت. كان تايلر وجوستون ينفجران على بعضهما البعض لمدة عشرين دقيقة تقريبًا ، وكنا جميعًا نقف هناك ، ونراقبهما. أخيرًا ، سيكون ريك مثل ، 'حسنًا ، لقد قلت هذا وقلت هذا. دعونا نحافظ على ذلك ونمضي قدمًا '. هذا ما حدث في كل مرة. كان يتخلص من تلك اللحظات ثم تحصل على مسودة جديدة للنص. سنحصل على مسودة مطبوعة في صباح اليوم التالي ، وستنظر فيها وتذهب ، 'نعم! لقد نجحت تلك اللحظة! '

يجب أن يكون هذا قد لعب دورًا في مساعدة النص على تجنب بعض الاختراعات. قوس شخصية جيك أكثر دقة مما اعتدنا رؤيته في بطل الرواية.

BJ: لقد كنت في حيرة من أمري في البداية. سميت شخصيتي في الأصل بليك ، وقد أخبرني ريك أثناء التدريبات على مشهد السيارة الأول مع الرجال ، 'بليك واثق. من أين أتى ، فهو مثل عائلة ماكرينولد. لقد كان الرجل في مدرسته الثانوية ، ولكن هنا ، ليس أحدًا '. لذا عليك أن تعرف هذا الخط الدقيق بين كونك رجلًا - معرفة الثيران - من الحقيقة والدفاع عن نفسك - ولكن أيضًا معرفة مكانك كطالب جديد. تدور أحداث الفيلم في عطلة نهاية أسبوع مدتها ثلاثة أيام ، وتتعرف شخصيتي على هؤلاء الرجال قليلاً. لا أحد يظهر كل أوراقه عندما يلتقيان لأول مرة ، ما زالا يشعران ببعضهما البعض ويقضيان وقتًا ممتعًا. ذات مرة أخبرني ريك بذلك ، هذا نوع من الطريقة التي رأيتها بها.

ويل ، لقد رأيتك في فيلم رائع آخر - هانا فيدل دراما عام 2013 ، 'A Teacher' - والتي تقطع فيها بشكل مقنع الخط الفاصل بين مرحلة البلوغ والمراهقة. هنا ، صدمتني شخصيتك كروح قديمة منذ البداية.

BJ: [يضحك] إنه روح قديمة تمامًا!

WB: لقد فهمت ذلك قليلاً. أنا روح عجوز يا رجل. أنا فقط أعرف رجال مثل بيلي. إنهم يأتون من خلفية أخلاقية شديدة التماسك حيث تكون الأشياء كما هي ويتصرف الناس بالطريقة التي يتصرفون بها. تكبر حول سن 15 عامًا وتتقبل المسؤولية في ذلك الوقت. هؤلاء الأولاد لا يحملون أنفسهم مثل الأطفال ، فهم يحملون أنفسهم مثل الكبار. والشيء المضحك في هذا الأمر هو أنهم ثيران — تي. يوجد تحت هذا الشخص البالغ طفل يريد أن يسكر مع رفاقه تمامًا مثل أي شخص آخر. ترى ذلك في المشهد حيث يأتي جيك إلى غرفة النوم ويجد بيلي يشرب مع أصدقائه.

أتذكر عندما أطلقنا النار على المشهد في غرفة خلع الملابس. كنت قد غادرت الموقع في الواقع بينما كان هؤلاء الرجال يصورون بعض المشاهد الأخرى ، لذلك لم أرهم لمدة أسبوعين ، وكان هذا أمرًا محبطًا لأنهم كانوا أعز أصدقائي. كنت مثل ، 'يا رجل أفتقد كل هذه الأشياء.' لكني أتذكر عودتي وكنت مثل ، 'كممثل ، يجب أن أحضر التباهي. هؤلاء الرجال كانوا فيها ، ويجب أن أكون مستعدًا لموسيقى الروك أند رول '. كشخصية ، إنه نفس الشيء. لقد عدت للتدرب ، يجب أن آخذ هذا على محمل الجد. إنه يشبه إلى حد ما الدخول إلى غرفة خلع الملابس. لقد كنت في العديد من غرف تغيير الملابس في حياتي ، وعندما أدخل ، يجب أن أكون مبالغة في التباهي ، لأنني إذا لم أفعل ذلك ، فسوف ينظر إلي الجميع. سيرون الضعف على الفور وسيقومون بمهاجمته.

تايلر ، لقد صورت فيلم 'الطريق إلى الهلاك' هنا في شيكاغو عندما كان عمرك 13 عامًا. كيف كان شعورك بالعودة للزيارة؟

تراهام: بصراحة ، لقد كان الأمر بمثابة عودة ثانية للوطن بالنسبة لي. هؤلاء الرجال رأوها عندما وصلنا إلى هنا بالأمس.

WB: كان يقفز لأعلى ولأسفل في السيارة.

توماس: جعلني ذلك سعيدًا على الفور بالعودة إلى شيكاغو. لدي الكثير من الذكريات الرائعة من تلك اللقطة. في كل مرة أعود فيها إلى هنا ، أذهب دائمًا إلى Joe’s on Grand and Rush للحصول على وجبة. لقد كان مكانًا ملهمًا بالنسبة لي أيضًا. أود أن أصل إلى نقطة في مسيرتي حيث يمكنني إجبار الأشياء على التصوير في شيكاغو لأنه مكان رائع لصنع فيلم. إذا كانت هناك طريقة يمكنني من خلالها وضع نفسي في وضع يسمح لي بالقول ، 'نحن نصور هذا المشروع في شيكاغو ،' أود أن أكون قادرًا على القيام بذلك. إنها مدينة رائعة وقد عاملتنا بشكل جيد. لم يكن سوى شيء جيد بالنسبة لي.