يقترب فيلم 'بعد ساعات' من فكرة صناعة الأفلام الخالصة. إنه مثال لا تشوبه شائبة تقريبًا عن نفسها. إنه يفتقر ، بقدر ما أستطيع تحديده ، إلى درس أو رسالة ، وهو راضٍ عن إظهار البطل في مواجهة سلسلة من التحديات المتشابكة لسلامته وعقله. إنه 'أخطار بولين' يُروى بجرأة وحسن.

وقد وصفه النقاد بأنه 'كافكا' على أنه رد فعل تقريبًا ، لكن هذا مصطلح وصفي ، وليس توضيحيًا. هل الفيلم حكاية تحذيرية عن الحياة في المدينة؟ لأي غرض؟ قد تقدم نيويورك مجموعة متنوعة من الأشخاص الغرباء مستيقظين بعد منتصف الليل ، لكنهم نادرًا ما يجدون أنفسهم متشابكين في سلسلة غريبة من الصدف ، وكلها تركز على نفس الفرد. أنت لست بجنون العظمة إذا كان الناس يتآمرون ضدك حقًا ، لكن الغرباء لا يتآمرون عليك لجعلك بجنون العظمة. وُصِف الفيلم بأنه منطق الحلم ، ولكن قد يُطلق عليه أيضًا منطق الكرة اللولبية ؛ بصرف النظر عن الطبيعة الكابوسية والغريبة لتجاربه ، فإن ما يحدث لبول هاكيت يشبه ما يحدث باستر كيتون : مجرد شيء ملعون تلو الآخر.

لم يتم تطوير المشروع بشكل شخصي من قبل المدير مارتن سكورسيزي ، الذي كان متورطًا في ذلك الوقت في صراعات على ' التجربة الأخيرة للمسيح . 'أدى إلغاء باراماونت المفاجئ لهذا الفيلم قبل أربعة أسابيع من بدء الإنتاج (تم بناء المجموعات وإعداد الأزياء) إلى إصابة سكورسيزي بالإحباط الشديد. قال لصديقته ماري بات كيلي: 'لذا كانت الحيلة حينها هي محاولة القيام بشيء ما.'

بعد رفض أكوام من النصوص ، حصل على واحدة من المنتجين ايمي روبنسون و جريفين دن ، الذي اعتقد أنه يمكن تحقيقه مقابل 4 ملايين دولار. لقد كتب من قبل جوزيف مينيون ، ثم طالب دراسات عليا في جامعة كولومبيا ، وكان سكورسيزي يتذكر لاحقًا أن مدرس المينيون ، المخرج اليوغوسلافي دوسان ماكافيجيف ، أعطاها 'أ'. قرر أن يفعل ذلك: 'اعتقدت أنه سيكون من المثير للاهتمام معرفة ما إذا كان بإمكاني العودة والقيام بشيء ما بطريقة سريعة جدًا. بكل أسلوب. تمرين بأسلوب كامل. ولإظهار أنهم لم يقتلوا روحي.'

كان أول فيلم له ما سيصبح تعاونه الطويل مع المصور السينمائي الألماني مايكل بالهاوس ، الذي عمل مع Fassbinder وبالتالي يعرف كل شيء عن الميزانيات المنخفضة وجداول التصوير السريعة والمخرجين المتحمسين. تم تصويرها بالكامل في الليل ، وأحيانًا مع الارتجال الفوري لحركات الكاميرا ، كما في اللقطة الشهيرة حيث يقرع البطل بول هاكيت (دن) جرس كيكي بريدجز ( ليندا فيورنتينو ) وألقت بمفاتيحها ، واستخدمت سكورسيزي لقطة بوف للمفاتيح وهي تتجه نحو بول.

في أيام ما قبل العصر الرقمي ، كان يجب أن يحدث هذا حقًا. لقد حاولوا تثبيت الكاميرا على لوحة وإسقاطها تجاه بول بالحبال لإيقافها في اللحظة الأخيرة (كان دن يخاطر بحياته) ، ولكن بعد أن أنتج هذا النهج لقطات خارج نطاق التركيز ، ابتكر بالهاوس رافعة سريعة بشكل مرعب يتحرك. وقال سكورسيزي إن اللقطات الأخرى كانت بروح هيتشكوك ، حيث كانت تثير اللقطات القريبة لأشياء مثل مفاتيح الإضاءة والمفاتيح والأقفال وخاصة الوجوه. لأننا نعتقد أن اللقطة المقربة تبرز شيئًا مهمًا للشخصية ، استغل سكورسيزي تلك المعرفة من خلال لقطات مقربة غير مدفوعة ؛ اعتقد بولس أن شيئًا نقديًا قد حدث ، لكنه لم يحدث في كثير من الأحيان. بطريقة غير واعية ، فإن الجمهور الذي نشأ على قواعد الأفلام الكلاسيكية يشاركه توقعاته وخيبة أمله. صناعة أفلام نقية.

كان هناك جهاز آخر يقترح سرًا احتمالات مثيرة للقلق حول الشخصيات ، كما حدث عندما وصف كيكي الحروق ، ووجد بول كتابًا طبيًا مصورًا عن ضحايا الحروق في غرفة نوم مارسي ( روزانا أركيت ) الفتاة التي ذهب للقائها في شقة كيكي. هل الحروق عرضية أم متعمدة؟ الاحتمال موجود ، لأن كيكي في حالة سادية مازوخية. في محاولة للعثور على موضوع محادثة مشترك ، يخبر بول مارسي قصة الوقت الذي كان فيه طفلاً صغيراً في المستشفى وتركه لبعض الوقت في وحدة الحروق ، لكنه معصوب العينين وحذر من إزالة العصابة. لقد فعل ، وما رآه أفزعه. الغريب أن دخول حياة امرأتين مهووستين بالحروق ، ستكون له قصة حرق خاصة به ، لكن المصادفة والتزامن هما محركا الحبكة.

'بعد ساعات' يمكن أن يسمى فيلم 'نص تشعبي' ، حيث ترتبط عناصر متباينة من الحبكة بطريقة غامضة. في 'بعد ساعات' ، تكشف عناصر مثل الانتحار ، وطريقة النحت ، وجبس الخبز الفرنسي ، وورقة بقيمة 20 دولارًا وسلسلة من عمليات السطو ، عن صلات موجودة فقط لأن مغامرات بول تربطهم. يولد هذا الفيلم الخفي الشرير ، كما في مشهد يحاول فيه شرح كل الأشياء التي حلت به ، ويفشل ، ربما لأنها تبدو سخيفة للغاية حتى بالنسبة له. أحد الأشياء التي ذكرها العديد من مشاهدي الفيلم هو ارتفاع مستوى التشويق في 'بعد ساعات' (يقول البعض تقريبًا غير سارة) ، وهي كوميديا ​​من الناحية الفنية ولكنها تلعب كنسخة شيطانية من صيغة مؤامرة هيتشكوك الكلاسيكية ، الرجل الأبرياء المتهم الخاطئ .

مع صانعي أفلام مختلفين وممثلين آخرين ، قد يكون تشغيل الفيلم بأمان أكبر ، مثل ' المغامرات في مجالسة الأطفال '.' ولكن هناك قوة ودافع في اتجاه سكورسيزي مما يمنحه اليأس ؛ ويبدو أنه من المهم حقًا أن يكافح هذا البطل المدمر ويظل على قيد الحياة. وقد اقترح سكورسيزي أن سلسلة الحظ السيئ التي لا يلين لبولها عكست إحباطه أثناء 'التجربة الأخيرة'. المسيح '.

استمر التنفيذيون في طمأنته بأن كل شيء يسير على ما يرام مع هذا الفيلم ، وقال مؤيدوه إن لديهم المال ، وأعطى باراماونت الضوء الأخضر ، ووعده الوكلاء بأنه 'ذهب' ، وكان كل شيء في مكانه ، ثم مرة بعد مرة ، سيهدد تطور غير متوقع كل شىء. في 'بعد ساعات' ، يعد كل شخص جديد يلتقي به بول بأنهم سيهتمون به ، ويجعلونه سعيدًا ، ويقرضونه المال ، ويمنحونه مكانًا ليقيم فيه ، ويسمح له باستخدام الهاتف ، ويثق به بمفاتيحه ، ويوصله إلى المنزل - وكل عرض رحمة يتحول إلى خطر غير متوقع. يمكن قراءة الفيلم كسيرة ذاتية عاطفية لتلك الفترة من حياة سكورسيزي. قال المخرج إنه بدأ التصوير دون نهاية. يدعي موقع IMDb ، 'إحدى الأفكار التي وصلت إلى مسرح القصة المصورة هي أن بول يزحف إلى رحم يونيو للاختباء من الغوغاء الغاضبين ، مع يونيو ( فيرنا بلوم ، المرأة الوحيدة في الحانة) أنجبته على طريق ويست سايد السريع. 'إن النهاية التي تم تصويرها من قبل سكورسيزي كان بول لا يزال محاصرًا داخل التمثال بينما كانت الشاحنة التي يقودها اللصوص (Cheech and Chong) تنطلق بعيدًا. قال سكورسيزي عرض هذه الرواية على والده الذي كان غاضبًا: 'لا يمكنك تركه يموت!'

كانت تلك هي الرسالة نفسها التي كان يسمع منها منذ أسابيع مايكل باول ، المخرج البريطاني العظيم الذي انضم إلى المجلس كمستشار وسرعان ما يتزوج من محرر سكورسيزي ، منظف ​​ثيلما . ظل باول يكرر أن بولس لم يكن عليه أن يعيش في النهاية فحسب ، بل انتهى به الأمر مرة أخرى في مكتبه. وهو يفعل ذلك ، على الرغم من عودة بول إلى المكتب ، فإن الفحص الدقيق للقطات الائتمانية النهائية للغاية يظهر أنه اختفى من مكتبه.

لا يتم تضمين 'بعد ساعات' بشكل روتيني في قوائم روائع سكورسيزي. تأخر ظهوره على DVD لفترة طويلة. في تصنيف IMDb لأفلامه من خلال تصويت المستخدم (وهو انعكاس غير موثوق به ولكنه مثير للاهتمام في بعض الأحيان للرأي العام) ، احتل المرتبة 16. لكني أتذكر كيف شعرت بعد أول مرة رأيتها: انتفخت. نعم ، بغض النظر عن كونها هجاءً ، أو كوميديا ​​سوداء ، أو تمرينًا في الأسلوب ، فقد عملت قبل كل شيء كقصة طارت في وجه الفطرة السليمة ، لكنها جذبتني. لقد رأيته عدة مرات منذ ذلك الحين ، وأنا أعلم كيف ينتهي ، وعلى الرغم من شكوكي في 'النهايات السعيدة' ، أوافق على أن بول لم يكن يمكن أن يُترك ليموت. لم أعد أشعر بالتشويق بالطبع لأنني أعرف ما سيحدث. لكني أشعر بنفس الإعجاب. قال سكورسيزي: 'تمرين في الأسلوب تمامًا'. لكنه لم يستطع التمسك بذلك تمامًا. كان عليه أن يصنع فيلمًا رائعًا لأنه ، ربما ، في ذلك الوقت من حياته ، مع انهيار 'The Last Temptation' ، كان مستعدًا ، وكان بحاجة إليه ، وكان قادرًا على ذلك.

بناء على إعادة النظر في كتابي 'سكورسيزي إيبرت'.