هناك كل شيء آخر يحدث في السينما الأمريكية ، وهناك أي شيء آخر تشارلي كوفمان هو متروك.

منذ عام 1999 ' كونك جون مالكوفيتش ، 'لقد كان مدرجًا في قائمة قصيرة من كتاب السيناريو الأمريكيين الذين كانت أعمالهم أصلية جدًا لدرجة أنه يجب اعتباره مؤلفًا ، على الرغم من أن الفيلم من المفترض أن يكون وسيطًا للمخرج. لقد قام صانعو الأفلام الهائلون بتكييف سيناريوهاتهم ، بما في ذلك سبايك جونز ('مالكوفيتش' و ' التكيف ') و مايكل جوندري (' أشعة الشمس الأبدية للعقل النظيف ' و ' الطبيعة البشرية ') ، ولكن مع تأكيد النتائج ، كانت لا تزال أفلام تشارلي كوفمان بشكل لا لبس فيه ، وتتحدث بالتناوب على أرض الواقع ولغتها المرتفعة.

مزيج كوفمان من الفكاهة اللاذعة ، والتهريج الواسع ، وأجهزة سرد القصص الواعية للذات ، والصور واللغة المستمدة من التحليل النفسي والشعر والأحلام تضافرت بقوة أكبر في أول ظهور له في الإخراج '، Synecdoche ، نيويورك ، 'حول الكاتب المسرحي الذي يقضي سنوات (أو العمر؟) يتدرب ويعيد كتابة إنتاج ضخم كان يدور حول حياته ولكن يبدو أنه لا يمكن تمييزه عنها. تيارات الاستغراب واليأس كانت أعمق هناك مما كانت عليه في أي قصة أخرى لكوفمان ، حتى' Eternal Sunshine . '

هم بالطبع في جميع أنحاء 'Anomalisa' كذلك. يمكن وصف الفيلم بأنه دراما أزمة منتصف العمر مع الدمى ، حول خبير في كفاءة الشركات مكتئب (عبر عنه ديفيد ثيوليس ) من يسمع كل صوت ذكرا كان أو أنثى بنفس الصوت ( توم نونان ) ، والذي أصبح مفتونًا بشابة خجولة ( جينيفر جيسون لي ) الذي يحضر ندوته في سينسيناتي ، أوهايو. 'Anomalisa' مبني على 'تشغيل صوتي' لكوفمان. تم تقديمه في الأصل كجزء من سلسلة من هذه المسرحيات ، بالتعاون مع جويل و إيثان كوين والملحن كارتر بورويل ، الذي سجل أفلامًا لكلا المخرجين ، بما في ذلك هذا الفيلم. قام الممثلون بأداء خطوطهم بينما أجرى بورويل مقطوعة حية وقدم فنانو المؤثرات الصوتية ضوضاء في الخلفية. شارك كوفمان في إخراج نسخة الفيلم هذه مع رسام حركة إيقاف الحركة ديوك جونسون ، الذي يتضمن عمله حلقة 'المجتمع' 'عيد ميلاد عبد الذي لا يمكن السيطرة عليه'. يضع 'مسارًا مرئيًا' لتشغيل صوت كوفمان. يمكن التعرف على الدمى جسديًا على أنها 'دمى' وصولاً إلى الخطوط المجزأة في 'لوحات الوجه'. لكنهم يتحركون بشكل واقعي للغاية ويتحدثون بشكل طبيعي (حتى عندما يتخطون قمم المكاتب ، كما في الصورة في أعلى هذه الصفحة) إلى أن هناك أوقاتًا قد تنسى فيها أنهم ليسوا أشخاصًا.

شخصيات الدمى في معظم الأفلام الأخرى أكثر رشاقة. هم موجودون أساسا للترفيه. الشخصيات في 'Anomalisa' غير مستقرة. تجعلك محنتهم تفكر في الشعور بالوحدة واليأس والاغتراب في القرن الحادي والعشرين - وهي مواضيع لن تكون مستساغة إذا لم يكتب كوفمان شخصياته بتعاطف وبهذه الدعابة الجافة. قام كوفمان وجونسون بإطلاق النار على الشخصيات بطريقة مدروسة بعناية ، وليس قطع الكثير ، فقط نوع من السماح لهم بالجلوس هناك ، ويكونوا كذلك. هناك عدد قليل من 'اللقطات الطويلة' المتخفية في هذا الفيلم والتي ستحظى بثناء كبير إذا ظهرت في ميزة الحركة الحية - تسلسلات حيث يتابع صانعو الأفلام ببساطة الشخصيات أثناء عبورهم مستويات الفندق ، أو يمارسون الجنس في لوح شبيه بالبلاطة سرير.

قد يبدو من الغريب أن نقول ، لكن فيلم الدمى هذا يمنحك إحساسًا أكثر دقة لما يشبه قضاء بضعة أيام في فندق لطيف في مدينة بها ذكريات سيئة أكثر من معظم أفلام الحركة الحية على الإطلاق - ليس هذا بالضرورة هو نوع من الوصف الذي سيجعل الناس يريدون التسرع في الخروج ورؤية 'Anomalisa'. مثل العديد من شخصيات كوفمان ، فإن الأشخاص في هذا الفيلم يكافحون ، ويتعثرون ، نحو ما قد يكون سرابًا من السعادة ، بينما يحاربون كلاً من تكييفهم الاجتماعي وأمراضهم واللامبالاة اللطيفة للعالم من حولهم - عالم يضم المليارات من الأشخاص الآخرين الذين يعتقدون جميعًا أنهم نجوم أفلام حياتهم الخاصة ، وفي بعض الأحيان يبدو أنهم محبطون بشدة من حقيقة أنهم لم يمروا بواحدة من تلك اللحظات التحويلية التي تخبر رواد السينما ، 'كل شيء سيكون على ما يرام من أجل هذا شخصية الآن ، لا تقلق. '

من الواضح أن مايكل ستون من Thewlis غير سعيد بعمله وزواجه وحتى طفله. يبدو منفصلاً عن نفسه والعالم. لا يحدث له الكثير من حيث الحبكة. هبطت طائرته في سينسيناتي. يستقر في الفندق ويطلب خدمة الغرف بينما يدخن سيجارة. يدعو باندفاع شعلة قديمة لتناول مشروب على أمل أن تكون محظوظًا ، غافلاً عن حقيقة أنه آذها بشدة لدرجة أنه من المؤلم لها أن تكون في نفس الغرفة معه.

ثم وقع ضيفة في المؤتمر ، وهي امرأة شابة تضع شعرها على جانب واحد لإخفاء ندبة على وجهها. اسمها ليزا (لي) ، وهي الشخصية الوحيدة في الفيلم التي لها صوتها الخاص (صوت كل شخص آخر من قبل توم نونان ، تذكر). إنه حب من النظرة الأولى - أو يعتقد مايكل أنه كذلك. يبدو أنه ينظر إلى ليزا على أنها شخصية تعويضية ، شخص سيخرجه من مأزقه الوجودي. ولكن في هذه المرحلة ، قضينا وقتًا كافيًا مع مايكل لنعلم أنه ليس أفضل قاضٍ فيما يحتاج إليه. في الواقع ، كان حكمه فظيعًا باستمرار ، وبطريقة كوفمان نموذجية ، ننتقل من الشعور بمايكل والتأصيل له ليكون سعيدًا للتساؤل عما إذا كان يعاني من حالة عاطفية أو عقلية منهكة (ما وراء الاضطراب الفخري). ثم نتقدم في التفكير في أنفسنا مثل مايكل ، والتفكير في مخاوفنا ، ونقاط الضعف ، والنقاط العمياء ، والسلوكيات المتكررة فيما يتعلق بعالم يبدو أنه بالكاد يلاحظنا.

على الرغم من جرأته البصرية وإحساسه الصادق ، فإن 'Anomalisa' هو عمل متواضع ، وحتى بسيط ، ومنفصل من الناحية الجمالية عن نفس الواقع الذي يتعامل معه. ينتهي الأمر بشكل مفاجئ بعض الشيء ، فقط عندما بدا أنه يتجه نحو بيان أكثر تحديدًا من نوع ما ، والخطوط العريضة العامة لقصة مايكل ليست جديدة. (في منتصف العمر ، يتصارع الذكور من الطبقة الوسطى العليا مع اليأس إلى حد كبير في هذه النقطة.) ولكن هناك الكثير من الجمال والحزن فيه ، والعديد من المشاهد المصممة بشكل رائع (بما في ذلك الأداء الموسيقي المرتجل الذي يصنف مع أعظم أداء لكوفمان. لحظات) ، سيكون من البخيل الاستخفاف بها. سواء تركت الفيلم منبهرًا أو غير مبالٍ أو محبطًا ، ستعرف أنك رأيت شيئًا فريدًا. تتحدث العديد من الأفلام بصوت روائي نموذجي ممل. هذا الشخص يتحدث بصوت فريد مثل صوت ليزا.