يدور الخيال العلمي الحقيقي حول الأفكار ، مما يعني أن الخيال العلمي الحقيقي نادرًا ما يُرى على شاشات الأفلام ، وهي لوحة ذات عقلية تجارية تكون أكثر راحة مع الإحساس والمشهد. ما تحصل عليه غالبًا من الأفلام هو شيء يمكن تسميته 'منتج بنكهة الخيال العلمي' - وهو عمل يحتوي على بعض الزخارف السطحية لهذا النوع ، مثل تصميم الإنتاج المستقبلي والملاحظات الساخرة أو الاجتماعية إلى حد ما حول الإنسانية ، ولكن تتخلى في النهاية عن ادعاءها خوفًا من تنفير أو ملل الجمهور وتفسح المجال لمزيد من الإجراءات التقليدية أو الزخارف المرعبة ، متناسية كل ما يجعلها تبدو غير عادية في البداية.

'Ex Machina' أول ظهور إخراج للروائي وكاتب السيناريو أليكس جارلاند (' بعد 28 يوما ، 'Sunshine') ، هو استثناء نادر ومرحب به لهذه القاعدة. يبدأ كفيلم مثير ينذر بالسوء حول مبرمج شاب ( دومهنال جليسون ) يدور حول شخصية شخصية دكتور فرانكشتاين من نوع ( اوسكار اسحق ) وتعلم ببطء أن حماسة العالم لخلق ذكاء اصطناعي لها أجندة شخصية مقلقة ، وحتى مقززة. ولكن حتى مع تكدس الاكتشافات وتضيق الخناق وتبدأ في الشعور بأن الإرهاب والعنف أمر لا مفر منه ، فإن الفيلم لا يفقد السيطرة على ما يدور حوله ؛ هذا فيلم تجاري نادر يعمل فيه كل مشهد وتسلسل وتكوين وخط على تعميق موضوعات السيناريو - مما يعني أنه عندما تصل النهاية الدموية ، يبدو الأمر أقل قابلية للتنبؤ به مما هو حتمي وصحيح ، كما هو الحال في الأساطير والأساطير وقصص الكتاب المقدس.

أحضر العالم إسحاق ناثان المبرمج كالب (جليسون) إلى منزله / مختبره البعيد في الجبال الحرجية وكلف كاليب بالتفاعل مع نموذج أولي لروبوت 'أنثى' ، آفا ( أليس فيكاندر ) ، لتحديد ما إذا كانت لديها وعي ذاتي حقًا أم أنها مجرد محاكاة لا تصدق. القصة حميمة عاطفيا وجغرافيا ، وخانقة في بعض الأحيان ، تتكشف في وحول معقل ناثان. هذا المخبأ الحديث الذي يحتوي على زخارف البكالوريوس المتأرجحة مغلق عن العالم الخارجي. العديد من غرفه محظورة على بطاقة مفتاح Caleb المقيدة. القصة مقيدة بنفس النوع من الدقة. يتم تقديم محادثات كاليب مع آفا كأقسام سردية منفصلة ، بعنوان مثل فصول في كتاب (على الرغم من أن المكان الخانق سيذكر المشاهدين حتمًا بآخر كلاسيكي من الدراما النفسية المغلقة ، فيلم ستانلي كوبريك ' الساطع تتخلل هذه الأقسام مشاهد بين كالب وناثان وصديقة ناثان (ربما محظية) كيوكو (سونويا ميزونو) ، وهي امرأة صامتة شبه هشة تحوم بالقرب من الرجلين بأسلوب شبحي.

لأن الفيلم مليء بالمفاجآت ، ومعظمها مدفوعة بالشخصية ومنطقية في وقت لاحق ، سأحاول وصف 'Ex Machina' بشكل عام. ناثان هو نوع محدد تقريبًا بشكل ساخر: رجل لامع أنشأ رمز برمجة جديدًا ثوريًا في سن 13 وواصل تأسيس شركة شبيهة بـ Google ، ثم قام بتحويل الأرباح إلى مخططه السري لإنشاء شخص اصطناعي موثوق به جسديًا ونفسيًا ، وتحديداً النساء. هذا هو خيال الطالب الذي يذاكر كثيرا كلاسيكي ، وهناك شعور يمكن أن يوصف فيه 'Ex Machina' بأنه 'العلوم الغريبة لستانلي كوبريك.' ولكن على الرغم من إنتاج فيلم فيه اثنان من الشخصيات الرئيسية الأربعة من النساء في أدوار تابعة ، وتوضيح أن اختبار الواقعية لـ Nathan سيتضمن مكونًا جنسيًا ، لا يبدو أن الفيلم يستغل الشخصيات أو مواقفهم أبدًا. يحافظ الفيلم على انفصال علمي حتى عندما يدخلنا داخل عقول وقلوب شعبه ، بدءًا من كالب (جمهور بديل بشخصية حقيقية) ، ثم احتضان آفا ، ثم ناثان (الذي هو مخيف بقدر ما هو مخيف) ، ثم أخيرًا Kyoko ، التي لم تكن هي الشفرة التي تبدو عليها في البداية.

'Ex Machina' هو امتداد جميل لاهتمامات جارلاند الماضية ككاتب سيناريو. بدءا من داني بويل ' الشاطئ ، 'استنادًا إلى روايته ، واستمرار تعاونين آخرين مع Boyle ،' 28 Days Later 'و' Sunshine 'وإعادة إنتاج' القاضي دريد ، 'لقد أظهر Garland اهتمامًا كبيرًا بتنظيم المجتمع ، والتوتر بين الحاجة إلى القواعد وإساءة استخدام السلطة ، والطريقة التي يمكن بها لأدوار الجنسين التي يتم تسليمها على مدى آلاف السنين أن تسمم العلاقات النقية بخلاف ذلك. القسم الأخير من' 28 تقع أحداث Days Later 'في قاعدة عسكرية مؤقتة حيث حمل الجنود السلاح ضد جحافل المواطنين المصابين. ولم يكد يرحبوا بالأبطال في حظيرتهم حتى يكشفوا عن أنفسهم على أنهم وحوش مسيطرون يريدون تجريد النساء المسترجلات في مجموعة استقلاليتهم وتهيئتهم لهم كمحظيات ومربيات بفساتين مكشكشة ، في نسخة منحرفة من المجتمع 'التقليدي'. كان الجنود ، وليس المصابون ، كائنات الزومبي الحقيقية في فيلم الزومبي هذا: كان الفيلم نقدًا للذكورة ، وخاصة السامة طيب القلب.

وبالمثل ، فإن فيلم 'Ex Machina' يدور كثيرًا حول الرجال والنساء ، وكيف يتم بناء هوياتهم من قبل المجتمع الذي يهيمن عليه الذكور بقدر ما يتعلق بالبيولوجيا. يتمرد ناثان بنشاط ضد الصورة النمطية المهووسة ، حيث يستمر مثل كلب ألفا في منزل الأخوات ، ويعمل في حقيبة ثقيلة ، ويشرب بإفراط ، ويرقص الديسكو مع فتاته في روتين مصمم آليًا ، ويتحدث مع كاليب اللطيف والحساس باعتباره 'المتأنق' و 'إخوانه' ، ورد الفعل بازدراء مقنع بالكاد عندما أعرب كاليب عن تعاطفه مع آفا. إنه لأمر سيء بما فيه الكفاية أن ناثان يريد أن يلعب دور الله على الإطلاق ، والأسوأ من ذلك أنه يتوق لإعادة خلق الأنوثة من خلال الدوائر والجسد الاصطناعي. يبدو أن رؤيته للمرأة قد تشكلت من خلال المجلات الفتية ، وألعاب الفيديو التي تستهدف المراهقين الأبديين ، وأحداث الخيال العلمي والخيال العلمي 'البالغين'.

نظرًا لأن آفا أصبحت مركزية بشكل متزايد في القصة ، فإن الفيلم يكتسب مسحة من فيلم نوير ، حيث يكون ناثان هو الزوج أو الأب المسيء الذي غالبًا ما يوجد في مثل هذه الأفلام ، وكاليب باعتباره المتسكع الجاهل الذي يداعبها ، وآفا هي الفتاة التي هي بالتأكيد في ضائقة ولكن ليست عاجزة كما ظهرت لأول مرة (على الرغم من أننا لا نزال نخمن مدى قدرتها ، وما إذا كانت لديها القدرة على أن تكون أنثى قاتلة). اللحظات الأكثر حدة في الفيلم هي المحادثات الهادئة التي تحدث أثناء انقطاع التيار الكهربائي في المنشأة ، عندما تعترف آفا برعبها لكاليب وتطلب مساعدته ضد ناثان. نحن لا نعرف تمامًا كيف نأخذ مناشداتها. على الرغم من النطاق الترددي العاطفي المحدود لها ، فإنها تبدو محبطة حقًا ، ومع ذلك فإننا ندرك دائمًا أنها من صنع ناثان. قد يكون سيناريوها مستوى آخر في المحاكاة ، أو إسقاطًا آخر لرجولة ناثان الملتوية. هناك أيضًا تعليق حاذق ، يتم نقله بالكامل من خلال الصور ، والذي يشير إلى أن الأنوثة 'التقليدية' هي مصطنعة ومبنية بشكل صارخ مثل أي صفارة إنذار من android ، مما يجعل كائنات مثل Ava تبدو وكأنها امتدادات منطقية مرعبة لعقلية كانت موجودة دائمًا. (هذا الفيلم و ' تحت الجلد 'ستكون ميزة مزدوجة ممتازة ، على الرغم من أنها ليست ميزة يجب أن يشاهدها أي شخص عرضة للاكتئاب.)

طوال الوقت ، يبني Garland التوتر ببطء وحذر دون ترك السرعة تتباطأ. وقد أثبت أن لديه عين دقيقة ولكن جريئة للتركيب ، مؤكداً على البشر والروبوتات كشخصيات جميلة ولكنها مثيرة للقلق في لوحة جدارية باردة وحادة للتكنولوجيا. تعد المؤثرات الخاصة من أفضل المؤثرات التي تم إجراؤها على الإطلاق في هذا النوع ، وهي مقنعة للغاية لدرجة أنك ستتوقف قريبًا عن الإعجاب بالطريقة التي يمكن بها رؤية 'عظام' آفا المعدنية من خلال اللحم الشفاف لساعديها ، أو الطريقة التي يكون بها 'وجهها' مثبت بجمجمة فضية.

سيناريو جارلاند مثير للإعجاب بنفس القدر ، حيث ينسج الإشارات إلى الأساطير والتاريخ والفيزياء والفن المرئي في محادثات غير رسمية ، بطرق تُظهر أن جارلاند يفهم ما يتحدث عنه بينما يواجه في نفس الوقت مشكلة في شرح مفاهيم أكثر تجريدًا بلغة واضحة ، لإغراء بدلاً من إبعاد رواد السينما العرضيين. (نقاش ناثان وكالب حول 'الرسم الأوتوماتيكي' لجاكسون بولوك هو تسليط الضوء.) العروض رائعة. يتمتع Isaac على وجه الخصوص بجودة نجمية مثيرة ، حيث يسخر بقسوة ولكنه مبهج إلى حد ما ، وملمح وذو مصداقية فكرية. النهاية ، عند وصولها ، مرضية بشكل أساسي ، تسلط الضوء على الصور التي تكون وحشية رجل الكهف ساحقة عاطفيًا ، لكنها اكتسبتها من القصة. هذا فيلم كلاسيكي.