عندما كانوا يغادرون العرض العالمي الأول لفيلم جي دبليو بابست ' صندوق باندورا '(1928) ، استطاعت لويز بروكس أن تسمع اسمها في حولها ، لكنها لم تعجبها النغمة التي يستخدمونها. سألت بابست ما كانوا يقولون. ترجم: هي لا تعمل .. هي تعمل .. لا شيء. 'ربما كان هذا قد أسعد المخرج الألماني العظيم ، الذي اختار أيضًا يلعب بروكس دور البطولة في فيلمه التالي 'يوميات فتاة ضائعة' (1929).

في سيرتها الذاتية لولو في هوليوود ، واحدة من أكثر كتب بروكس: كتب ساحرة وصادقة عن الأفلام التي تمت كتابتها على الإطلاق رفضت مناقشة تفاصيل العرض معها ولم تعقد الفرقة قط نقاشات مع ممثليه: 'أراد أن تنطلق صدمات الحياة مشاعر لا يمكن التنبؤ بها '. كما أنه لم يشجع ممثليه على الارتباط بها واحد اخر. 'كل ممثل لديه عداوة طبيعية تجاه الآخر ممثل ، حاضر أو ​​غائب ، حي أو ميت '، كتبت ، واستخدم بابست ذلك التوتر لتعزيز المشاعر في المشهد. تروي قصة أخرى. في ال مشاهد في أفلامهم حيث يرتدي Brooks فساتين رقيقة أو قمصان نوم أثناء بالرقص مع ممثل ، منعها من ارتداء أي شيء تحتها. 'لا احد ستعرف ، 'قالت له ،' الممثل سيعرف ، 'قال.

في لا تتصرف ، في 'عدم القيام بأي شيء' ، أصبحت لويز بروكس واحدة من أكثر الشخصيات الجهات الفاعلة الحديثة والفعالة ، وإبراز حضور يمكن أن يكون مذهلاً. من بين أولئك الذين يعرفون الأفلام ، قد يكون من الصحيح القول إن Brooks واحد الممثل الذي لا يزال ، حتى يومنا هذا ، يلهم المودة العميقة. انها بسيطة جدا ، لذلك مباشر ، لذلك هناك. مشاهدة لها فاتورة الرابعة في 'العرض' (1926) ، شاهدتها تسرق كل مشهد دون عناء كانت بالداخل. كان الآخرون هناك أمام الكاميرا. بدت في الواقع في الكواليس.

أنا لا أقصد الإشارة إلى أنه في 'عدم التمثيل' كان بروكس خشبيًا أو الروبوتية. لم يكن هناك شك عندما كانت تعبر عن الحزن والسعادة ، الحماس والخوف. لكنها اقترحت درجة غير عادية من التملك الذاتي ؛ في وسط مشهد سعيد ، قد يتصرف الآخرون بسرور ، لكن رد فعلها سيكون أكثر من يتعلق بها ، والاعتراف بها. لم تكن وظيفتها كممثلة ليقودنا إلى رد الفعل المناسب. كان من أجل مراقبة واقعه.

مولع ب قصات الشعر لم تكن لها. كان لديها تلك الصفحة الهشة بوب ذلك فيدال ساسون اختطف بعد 25 عاما. كان لديها تلك الحواجب القوية المستقيمة ، على عكس أقواس خجولة من معاصريها. كانت نحيلة جدا ولياقة بدت متوازنة للطيران. أروع ما حدث لها في أفضل أفلامها ، وبدلاً من أن تتفاعل بشكل واضح مع المشاعر وتتلغرافها ، عملت على أنها أداة لنقلها إلينا. إنها تشجع تحديد هوية غير عادية الدرجة العلمية.

بواسطة عام 1928 كانت واحدة من أشهر نجوم السينما في العالم ، لكنها سئمت مع هوليوود وذكي للغاية بالنسبة للطريقة التي تعامل بها الصناعة الممثلات. هي تم إحضاره إلى برلين من قبل بابست ، الذي سئم من فرط الممثلات ؛ كان لديه عملت في عام 1925 مع Greta Garbo ، وهي فنانة أخرى مقيدة. معا هم صنع اثنين من أعظم الأفلام الصامتة. كلاهما كانا فاضحين بالنسبة لهما صور عن السحاق والدعارة ، وبعد عودتها إلى هوليوود هي أساء إلى حساسيات مدينة الشركة برفض زمام المبادرة في مقابل 'العدو العام' جيمس كاجني . جعلت عدة فاشلة أفلام في الثلاثينيات ، ثم كتبت في كتابها ، 'لقد وجدت أن فقط مهنة براتب جيد متاحة لي ، بصفتي ممثلة فاشلة في السادسة والثلاثين ، كانت فتاة الاتصال. 'أحد عملائها كان ويليام س. بالي ، صاحب مؤسس CBS ، الذي أرسل لها شيكًا شهريًا لبقية حياتها.

ال أعاد نقاد السينما الفرنسية اكتشافها ؛ في كثير من الأحيان ، كانوا في وقت مبكر عشر سنوات إخبار الأمريكيين بما هو أفضل في أفلامنا. في مقالتها ويكيبيديا يقتبس هنري لانغوا ، مؤسس Cinematheque François والعظيم تأثير مدرسة المؤلفين: 'لا يوجد غاربو ، ولا يوجد ديتريش ، هناك فقط لويز بروكس! 'ومن المعروف أن فيلم جيمس كارد أمين متحف جورج إيستمان هاوس ، وجدها في نيويورك في أواخر الخمسينيات من القرن الماضي ، ربطها بها ، وجعلها تعيش في روتشستر ، وشجع على كتابة لولو في هوليوود ، وأطلقوا الحياة الثانية لـ وظيفتها. تقول ويكيبيديا إنه وجدها 'تعيش منعزلة' ، لكن بسبب ولاء بالي لم تكن على وجه التحديد سكيد رو. فيلم مخضرم قال لي مسؤول الدعاية جون سبرينغر: 'في حفل عشاء في منزلي واحد في الليل ، قال كارد إنه سيعطي أي شيء للعثور على لويز بروكس. قلت له قد لا تضطر إلى النظر بجدية: كانت الشقة في الجهة المقابلة من القاعة '.

'مذكرات من فتاة ضائعة 'كانت نهاية أيام مجدها. إنها ليست مساوية لـ 'صندوق باندورا' لكن أداؤها على نفس المستوى العالي. هو - هي يتمتع بصراحة قد تختفي إلى حد كبير من الأفلام السائدة بعد صعود الرقابة في أوائل الثلاثينيات. إنها تلعب دور ثيميان ، وهي شابة بريئة فتاة نلتقي بها في يوم منادتها الأولى. عائلتها تعيش في الطابق العلوي مخزن أدوية والدها ، الذي يديره رجل يدعى Meinert (الممثل فريتز راسب له وجه ترمس وابتسامة قاسية). يتبين أن والدها جعلت خادمة الأسرة الشابة حاملا ، وطردت من المنزل. تلاحظ الخادمة التالية ، ميتا ، أنه يمكن إغواء الأب بكفاءة يفعل ذلك.

ثيميان تشعر بالعزلة في المنزل حيث يبدأ والدها وميتا تكوين أسرة جديدة. هي أصبحت حامل من قبل Meinert ، وكانت الفضيحة أكبر من أن تتحمله الأسرة البرجوازية ؛ بعد ولادة طفلها ، يتم إرسال Thymian إلى عملية 'إصلاحية' قاسية من قبل ضابط مهمات مثلية سادية لامرأة وشاهق الرأس حليق الرأس الزوج. تهرب مع فتاة أخرى ، تجد طريقها إلى بيت الدعارة ، حيث توضح سيدتي الجدة ما ستفعله ثيميان الآن يتألف من.

واحد من بين العملاء الكونت أوسدورف ، وهي صديقة قديمة لعائلتها ومبذر الذي لم تؤد محاولاته الفاترة لمساعدة الفتاة إلى أي شيء. في نهاية سخرية غير مقيدة ، يتزوج عم أوسرورف الثري من ثيميان ، الذي أصبح الآن عضو جمعية انقاذ الشابات المهددة بالانقراض. يدفع المجتمع أ قم بزيارة إلى بيت الدعارة ، حيث يحاول Thymian لعب دور الإصلاحي متوقعا منها ، لكنه أخيرًا أثار غضبًا.

واحد العنصر الملحوظ في الفيلم هو أنه قصة Thymian بالكامل ، تمامًا مثل كان 'صندوق باندورا' قصة لولو بالكامل. لويز بروكس لم تفعل لديك شخصية أو حضور على الشاشة أفسح المجال للأدوار الداعمة. إذا كلتا الشابات ضحية ، ولا عاجزة ، والرجال الذين سيفعلون ذلك يستغلونها تجد شرهم ينقلب عليهم. في عالم من القسوة ، فإن شخصيات بروكس تقف كشخصيات دائمة. كيف تنجز هذا هو سر تمثيلها. كتبت 'فن الأفلام العظيم' ، 'لا تتكون من حركة وصفية للوجه والجسم ولكن في تنتقل حركات الفكر والروح في نوع من العزلة الشديدة '.

وأيضًا في مجموعة أفلامي العظيمة: 'صندوق باندورا'.