يتجسد الناس من الضوء الأبيض الصافي ، كقرع الأجراس. أين هم؟ مبنى عادي محاط بالخضرة ومساحة غير واضحة. يتم الترحيب بهم من قبل الموظفين الذين شرحوا بلطف أنهم ماتوا ، وهم الآن في محطة على الطريق قبل المرحلة التالية من تجربتهم.

سيكونون هنا لمدة أسبوع. مهمتهم هي اختيار ذاكرة واحدة ، واحدة فقط ، من حياتهم: ذاكرة واحدة يريدون حفظها إلى الأبد.

ثم يتم عمل فيلم لإعادة تمثيل تلك الذكرى ، وسوف يتحركون معهم ، آخذين تلك الذكرى معهم فقط ، متناسين كل شيء آخر. سوف يقضون الأبدية في أسعد ذكرياتهم.

هذه هي مقدمة فيلم 'أفتر لايف' لهيروكازو كورييدا ، وهو فيلم يصل بلطف إلى الجمهور ويتحدىنا: ما هي اللحظة الوحيدة في حياتنا التي نعتز بها أكثر؟ يقول أحد الوافدين الجدد إنه لا يملك سوى ذكريات سيئة. يحثه الموظفون على التفكير بعمق أكبر. من المؤكد أن قضاء الأبدية في ذاكرة سيئة سيكون - حسنًا ، حرفياً ، جحيم. وأعتقد أن الإنفاق إلى الأبد في أفضل ذاكرة لنا سيكون أقرب ما يجب أن نجرؤ على القدوم إلى الجنة.

الفيلم واقعي تمامًا. لا توجد مؤثرات خاصة ، ولا جوقات سماوية ، ولا شعلة ملائكية. الموظفين يعملون بجد. لديهم الكثير من الذكريات التي يتعين عليهم معالجتها في غضون أسبوع ، والكثير من أعمال الإنتاج التي يتعين عليهم القيام بها في الأفلام الفردية. هناك تفاصيل عملية يجب التمرين عليها: يجب كتابة النصوص ، وإنشاء مجموعات ، وتأثيرات خاصة مرتجلة. هذا ليس كل عمل ميتافيزيقي. كعضو في مجموعة سابقة ، نتعلم ، نختار عالم ديزني ، ونفرد في رحلة سبلاش ماونتن.

Kore-eda ، مع هذا الفيلم وتحفة 1997 ' مابوروسي ، 'حصل على الحق في النظر إليه مع كوروساوا وبرغمان وغيرهما من كبار علماء الإنسانية في السينما. تعانق أفلامه لغز الحياة ، وتشجعنا على التفكير في سبب وجودنا هنا ، وما يجعلنا سعداء حقًا.

في الوقت الذي تتغذى فيه العديد من الأفلام على السخرية والسخرية ، هنا رجل يأمل أن نشعر بتحسن وحكمة عندما نترك فيلمه.

طريقة الفيلم تساهم في التأثير. بعض هؤلاء الأشخاص وبعض ذكرياتهم حقيقية (لم يتم إخبارنا بأي منها).

صورت Kore-eda مئات المقابلات مع أشخاص عاديين في اليابان. الوجوه التي تظهر على الشاشة حية للغاية ، ويبدو أن الشخصيات تتذكر الأحداث التي عاشوها حقًا ، في عالم من البساطة والعجب.

على الرغم من وجود الكثير من الشخصيات في الفيلم ، إلا أننا لا نواجه مشكلة في التمييز بينها لأن كل منها فريد ولا يمكن الاستغناء عنه.

يقدم الموظفون لغزا خاصا بهم. من هم ولماذا تم اختيارهم للعمل هنا في محطة الطريق بدلاً من الانتقال إلى المرحلة التالية مثل أي شخص آخر؟ إن حل هذا السؤال وارد في الوحي الذي لن أناقشه ، لأنها تنبثق بشكل طبيعي من الفيلم.

واحدة من أكثر اللحظات عاطفية في فيلم 'After Life' هي عندما يكتشف موظف شاب وجود صلة بينه وبين قادم جديد مسن. الوافد الجديد قادر على إخباره بشيء يغير تصوره الكلي لحياته. هذا الوحي ، عن حب شاب منذ فترة طويلة ، له نوع من الرنين الحلو والمر العميق كنهاية لـ ' الموتى ،' ال جيمس جويس قصة قصيرة (و جون هيوستن فيلم) حول رجل يشعر بانفجار مفاجئ في التعرف على عشيقته الأولى ، شاب مات الآن منذ زمن بعيد.

'بعد الحياة' يعتبر نوع المواد الحساسة التي يمكن أن دمرها شمالتس. إنه نوع الفيلم الذي تحب هوليوود إعادة إنتاجه بعاطفة مبتذلة تلوّن بالأرقام. إنه أشبه بنسخة متسامية من ' شبح ، 'يثير نفس المشاعر ، لكنه يستحقها. مع العلم أن فرضيته خارقة للطبيعة وخيالية ، يجعل Kore-eda كل شيء آخر في الفيلم عمليًا بهدوء. يعمل الموظفون في ظل المواعيد النهائية. ويستعد القادمون للعمل على ذكرياتهم. سيكون هناك عرض الأفلام يوم السبت - ثم الأحد ، وكل شيء آخر ، سيتوقف عن الوجود باستثناء الذكريات.

أي ذاكرة سأختار؟ أجلس أنظر من النافذة ، بينما الصور تتلاعب في ذهني. هناك الكثير من اللحظات للاختيار من بينها. مجرد التفكير فيهم يجعلني أشعر بأنني محظوظ. أتذكر سطرًا من فيلم إنغمار بيرغمان ' صرخات وهمسات . 'بعد وفاة الأخت الكبرى بسبب السرطان ، تم اكتشاف مذكراتها. تتذكر فيها يومًا أثناء مرضها عندما كانت تشعر بالتحسن. انضمت إليها أختاها وممرضتها في الحديقة ، في ضوء الشمس ، ومن أجل تم نسيان ألم اللحظات ، وهم ببساطة سعداء لأن يكونوا معًا. كتبت هذه المرأة التي رأيناها تموت موتًا رهيبًا: 'أشعر بامتنان كبير لحياتي ، والتي تمنحني الكثير'.