' إذا كان بإمكان بيل ستريت التحدث ، 'استنادًا إلى رواية 1974 للكاتب جيمس بالدوين كاتب / مخرج باري جنكينز 'متابعة الحائز على جائزة الأوسكار' ضوء القمر . ' في مقابلة مع روجر إيبرت.كوم تحدث عن اللحظة المذهلة فيها ريجينا كينج فيما يستعد شارون لمواجهة مهمة وحول مشهد واحد كان عليه أن يخرج فيه عن الكتاب لأنه لم يذهب بعيدا بما فيه الكفاية.

لا نرى غالبًا شخصيات مثل هذه تم تصويرها بمثل هذه التصوير السينمائي الرومانسي الخصب. جعلني أفكر في أفلام الخمسينيات من القرن الماضي دوغلاس سيرك .

أعتقد أن هذا عادل. لقد شعرت بذلك أكثر في الفصل الأول ، والذي يختلف بطريقة معينة عن الفصل الثاني. يوجد هذا المشهد في الفصل الأول حيث تكون هاتان العائلتان معًا وهي الذروة والذروة والذروة الميلودرامية. شعرت أنه يجب علينا الاتكاء والسماح لهذه الشخصيات بالذهاب إلى هذا المكان الذي شعرت أنهم ذهبوا إليه أثناء قراءة الكتاب. لكن الفيلم هو شكل مرن للغاية وشعرت أنه بمجرد تجاوزنا أنه يمكننا إعادة ضبطنا والآن نحن في شعور مختلف ومكان مختلف.

لقد أدهشني المشهد الذي ترتدي فيه ريجينا كينج شعر مستعار وتخلعه. إنها ترتدي ملابسها كما لو كانت تخوض معركة.

بالنسبة لي ، هذا تكيف مخلص للغاية لما كتبه بالدوين. كان هناك هذا التسلسل حيث ذهبت إلى بورتوريكو. انها مختلفة قليلا. إنه مثل هذا الشال الذي تلبسه وتخلعه. إنها غير متأكدة. بالنسبة للكثير من القصة التي يعرفها شارون جميعًا ، فهي تتمتع بالقوة المطلقة ؛ كلما كان هناك موقف ، تكون هي من تقول ، 'حسنًا ، عندما يعود والدك إلى المنزل ، سأخبره' وأثناء جلوسه حول الطاولة وعندما تأتي العائلة ، تكون هي المسؤولة - 'أوه ، ستحصل على هذا المشروب ، احصل على هذا المشروب '. عندما يحدث هذا الفعل من العنف المنزلي ، ترسل الرجال للخارج: 'جو ، لسنا بحاجة إليك هنا' ، وتذهب مباشرة إلى الباب ، وتغلقه ، ثم تصبح سيدة الاحتفالات. لذا فهي دائمًا على رأس الأمور. هناك الكثير من النساء السوداوات اللواتي يمكنني الإشارة إليهن في حياتي ممن يحملن كل هذا الوزن فقط ، ويتحملن هذا العبء على الجميع ، ثم في النهاية في مرحلة معينة يجب أن يكون لهن أثر سلبي.

لذلك شعرت أنه يجب أن تكون هناك هذه اللحظة حيث يمكنك فقط رؤية الوزن ، هذا الضغط ، الضعف الذي يجب أن يمتلكه هذا الشخص ؛ لا يمكن أن تكون بطلة خارقة. كنا بحاجة إلى إيجاد استعارة بسيطة جدًا لإظهار أن شيئًا ما ينكسر ، وهكذا كان الأمر يتعلق بشارون التي دائمًا ما تكون واثقة من نفسها. إنها شخص محقق تمامًا ولكنها بعد ذلك ذهبت إلى بورتوريكو وبدأت في الشك في أفضل عرض لها. كنت أحاول إيجاد طريقة بصرية بسيطة جدًا للإشارة إلى ما أعتقد أنه يتحدث مرة أخرى كيف أنه من غير اللائق تقريبًا أن تتحمل هذه المرأة كل هذا الوزن وتحمل هذا العبء ، ومن الظلم أن العديد من النساء السود الأخريات نشأت حولها يجب أن تتحمل كل هذا الوزن وتحمل كل هذه الأعباء. هذا ما كان عليه الأمر وأعتقد أن ريجينا فهمت ذلك. إنه مشهد بسيط للغاية. لقد قمنا بعمل إعدادين فقط والزاويتين الموجودتين في الفيلم هما الزاويتان اللتان فعلناهما. لم أفعل الكثير منهم لأنها عرفت ما كان عليه وهو مشهد مهم جدًا في جسم الفيلم أيضًا لأنه لا يتعلق بها فقط. كل هذا الضغط الذي يمر به الجميع - في مرحلة ما يجب أن يؤثر على الناس وأعتقد أنك تراه بشكل واضح يؤثر على شارون في تلك اللحظة.

أحد المشاهد الأخرى المفضلة لدي هو المشهد الذي يقضونه في الدور العلوي مع المالك الشاب بعد الكثير من الرفض. إنها حساسة وساحرة للغاية.

كانت الشخصية موجودة في الكتاب لكنها واحدة من الأماكن القليلة في الترجمة التي سأقول أنني شعرت أنها لم تذهب بعيدًا بما فيه الكفاية بالنسبة لي ، ولذلك عندما كنت أتجول في المكان ، كان لدي هذا التفكير في رأسي. مثل ، 'كيف بحق الجحيم يمكن أن ترى طريقة لتحويل هذا إلى منزل؟' ثم أدركت ، 'أوه ، ولكن ما يقول الحب والإيمان أكثر من أن يقول العاشق ،' أعدك بأنني سأفعل هذا 'وتقول' حسنًا ، نعم ، أنا أصدقك '، وذلك عندما أضفنا هذا الأمر برمته سنقوم بتحويل هذا إلى منزل ثم يظهر له أين سيضع كل هذه الأشياء وبعد ذلك قلت ، 'أوه ، إنه شعور لطيف ، دعنا نذهب طوال الطريق مع هذه الإيماءات مع الثلاجة ،' وعندما فعلنا ذلك ، كان هناك شيء جميل جدًا في المشاهدة ديف فرانكو و ستيفان جيمس قم بأداء هذا النوع من النكات بطريقة معينة والتي كانت متجذرة في الحب والإيمان أنه عندما وصلنا إلى السطح بدا الأمر كذلك ، 'حسنًا ، والآن تشعر هذه الشخصيات بالاتصال. كيف يمكننا أن نخطو خطوة أخرى إلى الأمام؟ '

هذه الفكرة عن الأمهات في الفيلم مهمة للغاية. تيش لديها أم وهي حامل ، وفوني لديها أم ، فيكتوريا روجرز ، المرأة التي تعرضت لاعتداء جنسي ، وهي حامل. إنها لا تظهر لكنها حامل. إنها كل هذه الفكرة عن الأمهات. فكرت ، 'أوه ، هذا شيء يمكنني رؤيته وهو يوحد هذه الشخصيات ،' وذلك عندما أعطينا ديف فرانكو العبارة ، 'أنا مجرد ابن أمي.' أحيانًا تكون هذه الفكرة هي التي تصنع الفرق بيننا وبينهم ؛ ليسوا بالأسود والأبيض ولكن الأشخاص الذين أحبوا والذين لم يحبوا.

تم تكييف هذا مع اعتقادي الكثير من الاحترام والتقدير للسيد بالدوين ، ولكن كان هذا أحد الأماكن التي أشعر بالفخر فيها حقًا كيف تمكنت من دمج صوتي وصوته.

تمت كتابة الكتاب منذ حوالي 50 عامًا. ما الذي يجعله مناسبًا جدًا الآن؟ إنها حقًا تشعر باللحظة.

كل الثناء على السيد بالدوين الذي كان مفكرًا واسع الاطلاع ، وكان واضحًا جدًا بشأن ما شعر أنه يحدث بالفعل في أمريكا خاصة فيما يتعلق بحياة وأرواح السود. الكثير من تلك المشاكل وهذه القضايا استمرت في الظهور. مثال على ذلك: ستيفان جيمس الذي يلعب دور شخصية فوني ، إنه واضح جدًا في قوله إنه صاغ أداءه على غرار قصة كاليف براودر ، التي يبلغ عمرها عامين فقط. كان خليف طفلاً قُبض عليه لسرقته حقيبة ظهر لم يسرقها. رفض قبول صفقة الإقرار بالذنب أو الإقرار بالذنب في شيء لم يفعله ، فأمضى ثلاث سنوات في السجن وسنتين ونصف في الحبس الانفرادي ثم انتحر. لو قبل الالتماس لكان قد فعل ثمانية أشهر أو سنة. لذلك أعتقد أن الكثير من هذه المشاكل لا تزال قائمة. حتى أنني رأيت مراجعة للفيلم كانت مقلقة للغاية حول فكرة قبول فوني لهذا الالتماس وقد أغضبتني حقًا ، لأنه من المحتمل أن يكون كاليف براودر قد قبل هذا الالتماس ولكن هذا سيكون خطأ شنيعًا لأنه لم يفعل شيئًا وهو ليس واحد فقط.

أعتقد أنه عندما تنشئ سيناريو يتعلق بالفوز والخسارة ، ثم يتم تحفيز الفوز والخسارة من خلال نوع مخصخص من صناعة إنفاذ القانون ، عندها يكون لديك موقف يمكن أن يصبح كارثيًا. في عام 1974 لم يكن لدينا حتى الإنترنت وأجهزة الكمبيوتر والكاميرات وكل هذه الأشياء لتوثيقها ، لذا يمكنني أن أتخيل مدى سرعة الظلم في ذلك الوقت. لكن شيئًا مثل ما حدث لـ Kalief Browder لا يزال من الممكن أن يحدث اليوم.

ومع ذلك فهو فيلم عن الحب والأمل. لكنها تعترف أيضًا بالظلم واليأس. ما كان مجزيًا حقًا في صنع هذا الفيلم أو لم يكن بالضرورة مجزيًا ولكنه تنشيطي هو أنني أخبرت جميع الممثلين ، 'ليس عليك فصل نفسك عن المواد المصدر. أنا أحب هذا الكتاب. إذا كنت تريد المجيء إلي والتحدث عن مشهد غير موجود في هذا الكتاب لأنك تشعر أنه يجب أن يكون في الأداء ، فلنقم بذلك '. وإلى امرأة ورجل ، كل شخص في هذا الفيلم ولأشخاص لا تفكر فيهم حتى بيتر باسكال هو متعصب بالدوين ، إد سكرين الرجل الذي يلعب دور الشرطي متعصب بالدوين. أشعر أن حبهم لـ Baldwin جلب الكثير إلى العروض ... مثل الشهوانية بطريقة معينة التي يمثلها Baldwin بوضوح شديد في النص الموجود في المشهد إذا كنت تعرف أين تبحث ، تلك الإثارة بين الضابط وتيش وبين الضابط وفوني.

من الصعب دائمًا استخدام السرد الأدبي في الفيلم ولكنه يعمل جيدًا هنا.

كان جزء كبير منه هو شعر لغة بالدوين ، بالتأكيد ، لكنني شعرت أيضًا أنه في قراءة الكتاب بقدر ما هو وجهة نظر تيش ، فهو أيضًا له وأعتقد أن أصواتهم تندمج في الحياة الداخلية للشخصية. السينما ليست أفضل وسيلة للداخلية ولكن عند القيام بتكييف أدبي ، خاصة مع هذا المؤلف حيث كان الصوت الداخلي مفتاحًا لعمله ، شعرت أنه من المقبول إدخال ذلك في الفيلم بالطريقة التي فعلناها. شعرت أنه لا يمكن أن يكون دقيقًا بشأنه ، يجب أن يكون على ما هو عليه. لقد أعطتني رؤية 'لست زنجيك' الثقة بأننا كنا على الطريق الصحيح لأنني أعتقد أنه بعد مرور عشر دقائق من هذا الفيلم ستنسى أنه سام جاكسون [يروي] - إنه في الأساس جيمس صامويل جاكسون بالدوين الثالث بطريقة معينة.

كان هذا التكيف يتعلق بجيمس بالدوين أكثر مما كان عن باري جينكينز. لا يقرأ الناس بالقدر الذي اعتادوا عليه ؛ يشاهدون كل شيء. شعرت وكأن هذا الفيلم سيعرف الناس على عمل جيمس بالدوين - أحاول أن أقول ذلك بأقل قدر ممكن من الغطرسة. ليس من واجبي تقديم جيمس بالدوين للناس - لكنني شعرت أن هذا من المحتمل أن يكون مقدمة لعمله ، ولذا يجب أن يصل صوته مع القطعة كما هي.

في مرحلة ما بعد الإنتاج ، كانت عملية. كان هناك الكثير من التعليقات الصوتية في بعض الأوقات حيث كنت أسمح لبلدوين بالتحدث بوضوح شديد وكان ذلك يحجب ما كان يفعله الممثلون. وهكذا كانت هناك أماكن حيث كان لدينا تعليقات صوتية قمنا بإخراجها وكانت هناك أماكن لم يكن لدينا فيها تعليقات صوتية حيث شعرنا بها ، 'أعتقد أننا يجب أن نبرز هذا بطريقة ما لأن ما يجب أن يقوله بالدوين عن هذه اللحظة واضح جدًا. ' لقد كان في الواقع الجانب الأكثر تحديًا في إنهاء الفيلم الذي سأقوله ، ولكنه كان أيضًا الجانب الأكثر مكافأة.

كنت بالفعل من محبي ستيفان جيمس بعد 'Race' ، لكن كيكي لين كان جديدًا بالنسبة لي ، وكلاهما رائع. أخبرني عن اختيارهم.

كان أهم شيء بالنسبة لي في اختيار الفيلم في الكتاب هو أنه من الواضح جدًا أن هذين الشخصين هما توأم روحي. لا تحصل على هذا التصوير لرفاق الروح السود بقدر ما تفعله الثقافات الأخرى أو الأجناس الأخرى ، لذا كان من المهم جدًا أن يقرأ هذان الشخصان على أنهما رفقاء الروح. لذلك كان هذا من أهم الأشياء بالنسبة لي ثم فكرة أن الحب نقي جدًا. في مشهد السجن الثاني ، تراهم ينفصلون بعض الشيء ، ترى الاحتكاك حيث تحاول أن تتحلى بالصبر وتشرح الأمر وهو يستقر. إنه محبط وبعد ذلك يجعلها محبطة ويمكنك أن تشعر ، 'هذا الحب النقي جدًا وجميل جدًا ، قد ينكسر.' أنا فخور حقًا بهذين الطفلين لأنهما صغيران جدًا وليس لديهما الكثير من الخبرة ولكن أعتقد أنهما أحضرا ذواتهما الكاملة ولا أعتقد أن الفيلم كان سينجح بدونهما.

أخبرت كيكي أن تيش هي فتاة وامرأة في نفس الوقت ، وأنها تتحدث من منظورين في وقت واحد في الفيلم. وأنه من المهم بالنسبة لك أن ترى كل شيء في المشهد من جديد ولكن من المهم أيضًا أن تفهم بسرعة كبيرة أنه عليك أن تتطور بسرعة كبيرة وتحمي هذا الطفل وتحمي حبيبك من كل هذه الأشياء. هذا فكري للغاية - لقد أخبرتها للتو أن تكون حاضرة لأن كل من حولها كان هناك لمساعدتها. وهكذا بدأ هذا الشيء الجميل حقًا بالحدوث. KiKi جديد جدًا على العملية وجميع هؤلاء الممثلين ، كولمان الأحد ريجينا كينج تيونا باريس تحيط بها. وهكذا عندما بدأ Teyonah و Colman و Regina في رعاية KiKi من خلال هذه العملية ، ترى أن الرعاية تأتي وتنتشر في الفيلم وفي الأداء. كان الأمر يتعلق بها فقط ، وبحلول الوقت الذي تصل فيه إلى النهاية ، أصبحت الآن المرأة التي تحمل الأسرة قوتها.