روبرت بريسون غالبًا ما تدور أفلام الشركة حول أشخاص يواجهون بعض اليأس. موضوعه هو كيف يحاولون الانتصار في مواجهة الظروف التي لا تطاق. مؤامراته لا تتعلق بما إذا كانت ستنجح ، ولكن كيف ستتحمل. يروي هذه القصص بأسلوب غير مزخرف ، بدون نجوم سينما ، مؤثرات خاصة ، إثارة مفتعلة وتوتر متصاعد. أفلامه ، التي تبدو خالية من عناصر إرضاء الجمهور ، تجعل الكثير من الناس في قبضة منومة مغناطيسية. لا توجد 'قيم ترفيهية' تلهينا ، فقط الأحداث الفعلية للقصص نفسها. يوضحون عدد الأفلام التي تحتوي فقط على انحرافات للعين والعقل ، ويستخدمون فقط الصفات السطحية لشخصياتهم.

لنتأمل فيلم 'رجل هارب' (1956). إليكم فيلمًا عن رجل حُكم عليه بالإعدام عام 1943 في مونتلوك ، وهو معسكر اعتقال نازي في ليون ، داخل فرنسا التي تحتلها ألمانيا. في لقطة تأتي قبل العناوين ، علمنا أن 7000 رجل قتلوا هناك أثناء الحرب. ثم نلتقي بمقاتل المقاومة الأسير فونتين (فرانسوا ليتيرييه) ، والذي لديه كل الأسباب للاعتقاد بأنه سيكون أحدهم. تستند الشخصية إلى مذكرات ما بعد الحرب التي كتبها André Devigny ، الذي هرب من Montluc في نفس اليوم الذي كان من المقرر أن يموت فيه.

إذا رأيت هذا الرجل يجلس على سريره ويحدق في الحائط ، أو يمسك رأسه بيديه ، فلن تلومه. ما هي خياراته؟ زنزانته صغيرة والجدران والأبواب سميكة وجدران السجن عالية والحراس النازيون بالخارج. إنه في الحبس الانفرادي معظم اليوم ، على الرغم من أنه في بعض الأحيان يمكنه النقر فوق الرسائل في رمز ، أو تبادل الملاحظات سراً أثناء وقت الغسيل. وأثناء فترة حبسه يُطلق النار على رجل آخر 'قابله' بهذه الطريقة وهو يحاول الهرب.

تتمثل طريقة فونتين في استخدام طريقة بريسون الخاصة: التدقيق الدقيق في التفاصيل البارزة. في أفلامه لا توجد 'لقطات جمال'. لا اثار. لا يوجد تركيز على المظاهر الجسدية للممثلين. لا توجد عدسات تكبير خيالية أو لقطات أخرى تلفت الانتباه. يستخدم المفردات الأساسية للقطات الطويلة والمتوسطة والقريبة وإدخالها ، ليخبرنا بما يجب إخباره عن كل مشهد. لا قطع الصدمات. تحرير هادئ قائم على الواقع.

بهذه الطريقة نشاهد فونتين وهو يفحص زنزانته. نحن نعرفه كما يعرفه. نرى كيف يقف على رف لينظر من نافذة عالية ذات قضبان. نرى كيف تدخل أطباق الطعام وتغادر ، وكيف يمكن للحراس رؤيته من خلال فتحة زقزقة. نرى الروتين حيث يتجه السجناء نحو الحمام الصباحي.

ما لا نراه كثيرًا هم الحراس النازيون. تظهر شخصياتهم في بعض اللقطات ، بالطبع ، لكن لا جدوى منها. لا شيء يصبح شخصية بارزة. لا شيء له اسم. الحوار بلا جسد. لا توجد أي من الكليشيهات المعتادة عن الحارس السادي أو الحارس الودود. حتى قلة من السجناء الآخرين أصبحوا مألوفين لنا ؛ فونتاين يراها عابرة. على الرغم من مقتل الرجال في السجن ، إلا أن ذلك لا يحدث على الشاشة. لا توجد ترتيبات مشؤومة. فقط أصوات خارج الشاشة.

لذلك فإن معظم ما يحدث يحدث في خلية فونتين ، كما يجب. من خلال النظر بتمعن في كل التفاصيل ، يبتكر Fontaine طريقة للدخول من الباب ، وبعد ذلك ، كما يأمل ، يتخطى الجدار. لن أخبرك بما يفعله ، وهو ما يدور حوله الفيلم إلى حد كبير. إنه لا يحاول الهروب بمفرده ، لكنني لن أصف الرجل الآخر ، باستثناء ملاحظة أن فونتين يشعر أنه يجب عليه إما محاولة اصطحابه معه أو قتله. من خلال الوثوق به ، جعل بريسون فونتين يُظهر إيمانًا بزميله البشري وهو أمر أساسي لما يقوله في الفيلم. في الواقع ، إذا لم يكن فونتين قد أتى به ، فسيكون سؤالًا جيدًا عما إذا كان هروبه يمكن أن ينجح.

فرانسوا ليترييه ، الذي يلعب دور فونتين ، هو رجل ذو مظهر عادي. لم يختر بريسون العمل مع النجوم. في الواقع ، ربما كان العديد من النجوم غير راضين عن طريقته في وصف الممثلين بأنهم 'عارضون'. يتمثل دورهم في فيلم Bresson في تجسيد شخصية ما ، وأداء الأفعال الجسدية ، وتبدو معقولة ، وعدم لفت انتباه لا داعي له. لم يكن يريد 'التمثيل'. كل ما فعله الممثل في جلب الأسلوب أو الغرابة في دور ما كان غير ضروري. كان الأمر كله يتعلق بحقيقة الشخصية ووضعها وسلوكها. نعم ، كلنا نحب نجوم السينما. ولكن إلى حد ما كل لقطة يتم تصويرها تدور حولهم. لا يتم استدعائهم مرة أخرى إذا لم يلاحظهم أحد. هذا هو السبب في أن الإضافات تحلم بأجزاء صغيرة من 'الأعمال'. من الناحية النظرية ، يجب أن تكون قادرًا على مشاهدة فيلم بريسون ، والذهاب لتناول العشاء مع الممثل بعد يومين ، وعدم التعرف عليه.

لقد كانت هذه مراجعة غير عادية لفيلم ، ووصفت في الغالب ماذا لا يحدث. هل الفيلم بالتالي تجويف ثابت؟ بدا لي أن القليل من الأفلام أكثر تشويقًا. سيموت الرجل أو يهرب. ها هي زنزانته. لديه الرغبة. يستخدم عقله. نتبعه في كل ثانية على الطريق. هناك رواية متفرقة ، يُفترض أنها تستند إلى كتاب André Devigny الأصلي ، لكنها تصف فقط ما يحدث بالفعل ولا تعبر عن تفكير مجرد.

إن مشاهدة فيلم مثل 'رجل هارب' أشبه بدرس في السينما. إنه يعلم من خلال إظهار كل أنواع الأشياء غير الضرورية في الفيلم. ضمنيًا ، يشير ذلك إلى أن معظم الأشياء التي اعتدنا عليها غير ضرورية. لا أستطيع التفكير في لقطة واحدة غير ضرورية في 'رجل هارب'.

إذا أزلت اللقطات غير الضرورية من لقطات مايكل باي ' المحولات الثأر من الذين سقطوا ، 'سيتبقى لك فيلمان أقصر بكثير: (1) مونتاج لأحداث المؤثرات الخاصة ، وهو كل ما يهتم به بعض الأشخاص ؛ (2) مونتاج لنقاط الحبكة والحوار التوضيحي الأساسي ، والذي سيكون أقصر بكثير من (1) الفيلم بأكمله عبارة عن تحطيم بين هذين الفيلمين الصغيرين.

ماذا تعلمت في نهاية فيلم Bay؟ لا شيء ، لأن الشخصيات والروبوتات مستحيلة تمامًا. قد تكون هناك قيمة في فرط الحركة المفرطة ، وأنا لا أقول ليس هناك قيمة. لقد استمتعت بشدة ببعض أفلام الحركة على حقيقتها. أنا معجب بفيلم 'رجل هارب' من حيث ماهيته وما ليس كذلك وما تعلمته منه.

ماذا كان هذا؟ في كتاب مشهور من تأليف بول شريدر و النمط التجاوزي في الفيلم ، يتم اعتبار ثلاثة مديرين: ياسوجيرو أوزو ، روبرت بريسون ، كارل دراير. يشعر شريدر أن الفلسفه المتعاليه جزء لا يتجزأ من عملهم. بدلاً من إشراك أنفسنا في مناقشة عميقة حول الفلسفة المتعالية ، قد نبدأ بشكل مربح على مستوى رياض الأطفال. يمكن العثور على أبسط مثل للوجودية في كتاب ألبير كامو. أسطورة سيزيف. يأخذ 120 صفحة فقط ، لكننا نحتاج فقط إلى فقرة:

كان سيزيف رجلاً محكومًا عليه بقضاء حياته في دفع حجر إلى أعلى الجبل ورؤيته يتدحرج مرة أخرى. أقترح أن أسفل الجبل يوجد الموت. دفع الحجر هو الحياة. من المغري التخلي عن الحجر الملطخ بالدماء ، لكن كامو (وهو أيضًا من مؤيدي المقاومة) قال إنه من الضروري التمرد. في مونتلوك ، توفي 7000 رجل ، لكن فونتين لم يوافق على أنه بحاجة إلى أن يكون واحدًا منهم. حتى لو سحقه الحجر المتدحرج فوقه ، فقد حاول على الأقل. ربما يكون من الملائم لهذا الفيلم أن بريسون نفسه كان عضوًا في المقاومة ، وسجنه النازيون.

يتم بث 'A Man Escaped' على Hulu.

ايبرت مجموعة أفلام رائعة يتضمن أيضًا 'Bresson' النشل ، ' يوميات كاهن الريف ' و ' عشوائية بالتزار . 'وفي هذا الصدد ، دراير' الكلمة ' و ' آلام جان دارك و 'و Bergman's' الختم السابع ، ' من خلال زجاج غامق ،' 'الصمت،' ' ضوء الشتاء '' شخص ، ' صرخات وهمسات ' و ' فاني والكسندر . '