'لم يتم التحدث بكلمة واحدة بيننا ، كان هناك القليل من المخاطر المتضمنة / كل شيء حتى تلك النقطة لم يتم حله / حاول تخيل مكان يكون دائمًا آمنًا ودافئًا / تعال ، قالت / سأمنحك مأوى من عاصفه'- بوب ديلان

لطالما كانت أفلام جزيرة الصحراء فئة مثيرة للاهتمام للتفكير فيها ، مما دفعنا إلى اختيار أعمال السينما التي نرغب بشدة في مرافقة عزلتنا الشديدة. في هذا الوقت الحرج من التباعد الاجتماعي ، أصبح هذا المفهوم حقيقة ملموسة. عندما بلغت سن الرابعة والثلاثين في أواخر الشهر الماضي ، لم أستطع أنا وصديقتي الاحتفال مع الأصدقاء والعائلة ، لذلك قررنا ملء يومنا بالأفلام العزيزة بدلاً من ذلك ، وكان خياري الأول هو عدم التفكير: لانس دالي 'القبلات' المستقلة الرائعة. يصادف هذا العام الذكرى السنوية العاشرة لمسيرتها المسرحية في الولايات المتحدة ، بعد العرض العالمي الأول لها في عام 2008 في أيرلندا ، وبمجرد أن عثرت على الصورة ، أصبحت على الفور واحدة من المفضلة لدي على الإطلاق.

أنا بصراحة لا أستطيع أن أتخيل خيارًا أفضل لمشاهدة الحجر الصحي مثل قصة طفلين ، كايلي (كيلي أونيل) وديلان (شين كاري) ، اللذان يهربان من أسرهم المعيشية المسيئة - التي تم تصويرها باللونين الأسود والأبيض - وبالتالي تمكينهما من المشاركة ليلة الاستقلال في شوارع دبلن. في خضم مغامرات محببة وكابوسية على حد سواء ، يجد الزوجان مأوى تشتد الحاجة إليه ليس في أي آلة مفتعلة ولكن في بعضهما البعض. عدد قليل من الأفلام قد أشادت بالعاطفة لبوب ديلان ، العبقري غير الصالح للأكل الذي يواصل إنشاء فن استفزازي يعكس الثقافة التي نشأت منها ، كما يتضح من مساره الذي تم إصداره حديثًا ، ' القتل الأكثر كريهة 'عن أمة في الشلل. عندما يبدأ صوته في التسلل إلى سرد دالي ، كذلك يتم تضمين اللون ، الذي يدمجه المخرج ببراعة بارعة.

عروض أونيل وكاري ، وكلاهما لم يصنعوا فيلمًا من قبل ، غير عادية تمامًا في أصالتهم غير المأهولة. دالي نفسه لديه خبرة أمام الكاميرا ، بما في ذلك جزء بسيط في آلان باركر 's rollicking 1991 جوهرة ' الالتزامات ، 'فيلم أحب تارانتينو كثيرًا لدرجة أنه استعار رقم عناوينه الافتتاحية (' عالج حقها ') لتسلسل ائتماناته في فيلم' ذات مرة ... في هوليوود 'العام الماضي. استغرق دالي وقتًا مؤخرًا لمشاركة ذكرياته مع RogerEbert.com عن صنع هذا الفيلم الرائع بالإضافة إلى الدروس التي علمه بها حول كيفية استحضار السحر على الشاشة.

يجب أن نبدأ بـ 'الالتزامات' ، حيث كان لديك دور صغير كطفل يلعب الهارمونيكا.

لقد كان فيلمًا مهمًا حقًا بالنسبة لنا جميعًا في دبلن عندما جاء آلان باركر إلى هنا لإنتاجه. لقد كان حدثًا كبيرًا وحدثًا كبيرًا ، جزئيًا لأنه تم اقتباسه من الرواية بواسطة كاتب محلي ، رودي دويل . كان الجميع قد قرأوا الكتاب بالفعل وكانوا يتحدثون عنه. كان آلان باركر معروفًا أيضًا من قبل الجميع بأنه الرجل الذي أخرج فيلم 'Fame' ، لذلك كل شخص لديه أفكار حول القيام بشيء إبداعي جرب للفيلم بطريقة أو بأخرى. لفتت 'الالتزامات' حقًا ما شعرت به تلك اللحظة هنا. كنت أتابع التمثيل بالفعل في ذلك الوقت قبل أن أدرك أنه ليس لدي أي أمل كممثل. لقد لعبت الكثير من الأدوار خلال تلك السنوات عندما كنت مراهقًا ، ولكن هذا هو الشيء الوحيد الموجود منها الآن. أنا سعيد لأنه نجا ، ومن الرائع أن أكون فيه. لسنوات عديدة ، كنت أشعر بالضيق حيال ذلك ، لكنك وصلت إلى نقطة ، على ما أعتقد ، حيث يسعدك أن تكون جزءًا من فيلم لا يزال الناس يشاهدونه.

هل ساهمت خلفيتك كممثل على الإطلاق في تحديد أسلوبك في إخراج كيلي أونيل وشين كاري في فيلم Kisses؟

أفهم الخوف الذي يعاني منه الممثلون. عندما تقوم بتوجيه الأشخاص الذين يعملون من أجل لقمة العيش ، فمن المفيد أن تتصرف بنفسك ، كما أنه من المفيد أكثر أن تتخلى عن التمثيل لأنك أصبحت مقتنعًا بأنه ليس لديك أي شيء مميز كان. هذا يعني أنك تحترم حقًا أولئك الذين يفعلون ذلك ، ويمكنك تقدير أي جودة خاصة لديهم. في الواقع ، إن إخراج الأطفال وغير الممثلين أمر مختلف تمامًا. إنه أمر مثير للاهتمام لأنهم يميلون إلى الوثوق بك أكثر بمجرد دخولك في التدفق. من بعض النواحي ، إنه أمر رائع لأنه يمكنك حقًا محاولة التعرف على الفروق الدقيقة في شيء ما والوصول به إلى المكان الذي تريده.

من ناحية أخرى ، يعد الأمر صعبًا لأنه يتطلب الكثير من العمل الذي يتطلب الكثير من الإدارة التفصيلية عند نقل شيء ما إلى مكان معين ، في حين أن الممثلين سيكون لديهم عملياتهم الخاصة التي تمكنهم من تحمل بعض العبء. إذن فهما عالمان مختلفان. في فيلم Kisses ، كان الأطفال مجرد ممثلين طبيعيين بشكل مذهل. مهما كان ما تفعله للكاميرا التي تجلب السحر ، فقد كان كلاهما يمتلكها للتو. كان فيهم. لقد كانتا شخصيتين خادعتين ، لكنهما كانا مجرد شخصيتين طبيعيتين - معقدة وحيوية ومجهزة بأحاسيس نشطة بالكامل ورائعة دائمًا للمشاهدة.

ما الذي كان بمثابة الإلهام الأولي لـ 'Kisses'؟

بدأت في صنع الفيلم في عام 2006 ولم يتم عرضه في أمريكا حتى عام 2010 ، لذا فإن الأشياء التي أتذكرها منذ 14 عامًا ليست صحيحة بالضرورة. أتذكر البدء بفكرة حول طفلين يهربان من المنزل معًا ، وفي البداية لم يكن صبيًا وفتاة ، لقد كان في الواقع ولدان. أفترض أن هذا كان قائمًا على الحلم بالفرار كثيرًا عندما كنت طفلاً. حزمت حقيبتي عدة مرات لكنني لم أحصل عليها مطلقًا. عندما أصبح فيلمًا رومانسيًا وفيلمًا على الطريق ، كان هذا عندما جاء إلى الحياة بالنسبة لي. ما يبدو منطقيًا فيما يتعلق ببناء الفيلم لا يكشف عن نفسه إلا بعد اكتمال إنتاجه. بدت الفكرة التي حلمت بها من أجل 'Kisses' وكأنها مزيج صغير مثير للاهتمام من فيلم طريق وفيلم عيد الميلاد ورومانسية ، ولكنها قصة حب ما قبل المراهقة - حيث تقع الشخصيات في الحب ولكن ليس لديها أي وسيلة للتعبير هذا لبعضهم البعض ، إلا من الناحية السينمائية. من هنا بدأت.

كنت أقود في الجوار ، أفكر في بعض المواقع التي سنقوم بإطلاق النار عليها على طول القناة ، مثل حقل من أبراج الكهرباء حيث يقفزون على البارجة. كان هناك شريط كاسيت لبوب ديلان عالق في مشغل الشريط الخاص بي ، لذلك كنت أعيد تشغيله بشكل دائم ، وهكذا بدأت موسيقاه تشق طريقها إلى الفيلم ، وأصبحت في النهاية حجر الزاوية فيه. أما بالنسبة لخليط الأسود والأبيض واللون ، فقد كان ذلك نتاجًا لتقنية الوسيط الرقمي (DI) التي ظهرت للتو في ذلك الوقت ، حيث يمكنك مسح فيلم ضوئيًا والتلاعب بالصورة. رأيته كأداة جديدة يمكنني استخدامها.

المنطق الآخر وراء مقاربتي المرئية ينبع من حقيقة أن الفيلم الأول الذي صنعته كان بالأبيض والأسود. ذهبت مع ذلك لأن مخزون الأفلام بالأبيض والأسود كان نصف تكلفة مخزون الألوان ، لذلك كان منطقيًا. في أيام ما قبل DI ، عندما لم يكن لديك قسم فني ، كان من الصعب جدًا الحصول على لوحات الألوان الصحيحة وإدارة المظهر. يوفر اللون الأسود والأبيض طريقة أسهل بكثير لإضفاء طابع نمط على الفيلم الخاص بك ، وأردت تكرار هذا المظهر لمشاهد ضوء النهار القاتمة.

هناك لقطة مؤلفة بشكل رائع تمسك وجه كايلي وهي تجلس بمفردها على الرصيف ، وتربطها بديلان في لحظة مشتركة من العزلة.

قمنا بتصوير ذلك في إحدى الليالي الأخيرة من إطلاق النار ، وقد نفد منا أفراد الطاقم. أعتقد أنني كنت فقط أنا ومساعد الكاميرا و P.A. الذين تركوا. كنت قد وجدت للتو هذا المدخل بالضوء الملون ، وفي الفيلم ، من المفترض أن يبدو مثل شارع تسوق مزدحم مع مرور كل هذه الأرجل بجانب كيلي. في الواقع ، كنا نطلق النار عليه في الثالثة صباحًا ، لذا فقد كان مهجورًا. إنهما فقط نفس الشخصين يذهبان ذهابًا وإيابًا لإنشاء شارع مزدحم. لكن سبب تميز هذه اللقطة هو كيلي. إنه درس هائل ما زلت أضطر إلى تعلمه ، لسوء الحظ. عندما كنت أقوم بقص الأفلام منذ ذلك الحين ، قررت معرفة الأساسيات هنا لأنني بدت وكأنني أفتقد الهدف.

أدركت أن الأمر يتعلق بشيئين ، أحدهما هو الممثل المناسب في الجزء الأيمن. والآخر هو ما قطعته وما قطعته إليه. كل شيء آخر مهم ، ولكن هذين هما الشيئين اللذين ستعيشهما أو تموتان من أجلهما ، وإذا فهمت هذين الأمرين بشكل صحيح ، فسوف تفلت من كل شيء آخر. ستنجو بقصة غير مكتملة ، والموسيقى الخاطئة ، والتصوير السيئ - طالما لديك هذين الأمرين. كيلي هي الشخص المثالي الذي جعل هذه اللقطة تنبض بالحياة ، ويتعلق الأمر بما يمكن أن ينقله وجهها. لقد عشقت هذين الطفلين حقًا لأنه كان بإمكانك تشغيل الكاميرا عليهما وقد جلبا السحر. لقد فعلوا حقًا ما تريد أن يفعله نجمك.

في لقطات ما وراء الكواليس الواردة في الإصدار الممتاز لأقراص DVD من Oscilloscope لـ 'Kisses' ، هناك إحساس واضح باللعب بين الأطفال وطاقم العمل.

حسنًا ، أود أن أقول إنني سمحت لهم بفعل ذلك ، ولكن إذا لم يكن لدى الأطفال مساحة كبيرة ، لكان الفيلم قد كسر. لا يمكنك السيطرة عليهم. أي شيء على قيد الحياة ، لا يمكنك التحكم فيه. منذ ذلك الحين ، حاولت السيطرة على الأشياء ووجدت أنه إذا كنت تسيطر عليها ، فإنك تقتلها بطريقة ما. من الناحية المثالية ، ممثلوك هم على قيد الحياة ، وأنت تسمح لهم بالعيش مع الإيقاع معهم. أنا أحب تلك الاستنتاجات التي ذكرتها لأنها تتكون فقط من الأطفال الذين يشتمونني ويواجهونني بأوقات عصيبة. لكنها ذهابًا وإيابًا. واجه كل من صنع الأفلام من أجل لقمة العيش وقتًا عصيبًا في العمل على 'Kisses' لأنه لم يتبع القواعد الخاصة بكيفية صنع فيلم.

فالديمار كالينوفسكي ، مصمم الإنتاج لدينا ، كان لديه عبارة اعتقدت أنها رائعة واستخدمتها منذ ذلك الحين. قال لي ، 'عندما يكون لديك طاقم الممثلين والسيناريو الخاص بك وتعرف نوع الفيلم الذي تصنعه ، لا تجلس وتقول ،' حسنًا ، كيف نصنع أفلامًا ، ودعنا نطبق ذلك على هذا. يجب أن يكون السؤال دائمًا ، 'كيف نصنع هذه فيلم؟ '' تتغير القواعد بناءً على ما تحتاج إلى مواءمته إذا وضعت هذين الطفلين في يوم عمل عادي ، فلن يكون لديك أي شيء لأنهما لا يستطيعان العمل بهذه الطريقة ، لذلك تم إنشاء الفيلم حولهما. هذا صعب للغاية بالنسبة للأشخاص الذين تعلموا كيفية القيام بالأشياء بطريقة معينة. لكن في الأفلام التي صنعتها منذ ذلك الحين ، فإن المحادثة التي ما زلت أنسى خوضها مع نفسي هي التوقف عن محاولة جعل الأشياء بطريقة معينة لمجرد أن هذه هي الطريقة التي فعلها بها الأشخاص الذين يصنعون أفلامًا لكسب عيشهم في الماضي. أقوم بإخراج فيلم كل عامين فقط. يبدأ هؤلاء الأشخاص كل يوم ، ولديهم طريقة معينة للقيام بالأشياء ، ولكن إذا كنت تحاول الوصول إلى مكان جديد ، فلن تنجح هذه الأساليب دائمًا.

مع 'Kisses' وآخر فيلم لي ، 'Black' 47 ، ما أحاول القيام به هو العثور على مساحة في مجمع الأفلام التي أحبها ولا يشغلها فيلم آخر. أكره المقارنات السهلة. أنت لا تريد الدخول في شيء يجعل المشاهد يذهب ، 'آه ، هذا من الذي - التي فيلم.' تريد أن يشغل الفيلم مساحته الخاصة. هذا ما كنت أحاول القيام به مع 'Kisses' ، لكنها ليست استراتيجية جيدة إذا كنت ترغب في كسب لقمة العيش من صناعة الأفلام لأنه من الصعب جدًا متابعتها. لا أحد يعرف نوع الفيلم الذي تصنعه. يتمتع الأشخاص الذين يتم تصنيفهم على أنهم 'رجل الرعب' بفرصة جيدة لإنتاج المزيد من أفلام الرعب. كان فيلم 'Kisses' من الصعب متابعته لأنني لم أكن أعرف حتى ماذا كان بعد ذلك. كانت جميع النصوص التي تم عرضها بعد ذلك حول الأطفال في مواقف صعبة ، ولكن لم يكن أي منها منطقيًا كمتابعة ، لذلك أعتقد أن هذا هو السبب في أنني كافحت للعثور على مشروعي التالي. من الصعب العثور على الكثير من الأفلام الأخرى لمقارنة 'قبلاتي' بها. 'أسود' 47 هو الأول منذ ذلك الحين حيث شعرت بالثقة ، كمخرج ، في معرفة ما كنت أحاول صنعه.

نظرًا لأن التحبب لفيلم مثل 'Kisses' في كثير من النواحي ، فإنه يحتوي أيضًا على تسلسلات مشدودة مثل أي شيء في 'Black' 47 ، مثل عندما يهرب ديلان من منزله أو يمسك بمؤخرة سيارة مسرعة.

لأنني لا أعيش في هوليوود ولا نصنع أفلامًا من النوع هنا [في أيرلندا] ، أود التفكير في صناعة الأفلام بالطريقة التالية. أولاً ، أحاول إنشاء شيء يشبه العالم الحقيقي. أحاول أن أجعل الجمهور يستثمر حقًا في الشخصيات ، كما لو كانوا ينظرون في نافذة إلى شيء يمكن تصديقه ويمكن الاعتماد عليه. ولكن بعد ذلك ، لا نبقى في هذا العالم لأن أفلام بيت الفن غالبًا ما تعاقب كثيرًا من الوقت ، ونتيجة لذلك يمكنها إبعاد رواد السينما العاديين. بمجرد دخول الجميع واستثمارهم ، فإنك تأخذهم إلى فيلم ، وكان ذلك جزءًا من الفكرة وراء اللون أيضًا. يبدأ فيلم 'Kisses' كنوع حقيقي لفيلم بالوعة المطبخ ، ثم يتحول إلى فيلم حيث يذهب الأطفال في مغامرة. يبدأ كفيلم ، ثم يصبح فيلمًا بشكل أساسي.

هذان التسلسلان اللذان ذكرتهما يهربان تمامًا ، خاصة مطاردة السيارة ، لكنك ما زلت تحاول إبقائهما في العالم الحقيقي. إنها سلاسل مغامرات سينمائية واعية بذاتها حاولنا ترسيخها في جمالية الواقع ، لذلك كان توازنًا. كانت هناك طلقة واحدة احتجت إليها لتلك المطاردة لم أحصل عليها أبدًا عندما كان ديلان يمسك بالسيارة. كنت بحاجة فقط لرؤية العجلات في زلاجاته ذات العجلات وهي تمزق على الأرض ، لكننا لم نتمكن من الحصول عليها.

بالنسبة لي ، إنها تعمل لأن هناك لقطة لعجلات ديلان تنقر في مكانها بمجرد أن يمسك السيارة. يتم تشغيل بقية التسلسل بسلاسة على خيال الجمهور دون أن يدركوا ذلك.

نعم ، لقد تم تجميعها معًا بواسطة مؤشر ترابط.

يصب ستيفن ريا مثل فنان تحية ديلان ، 'Down Under Dylan' ، هو خيار ملهم للغاية.

كان والدي من محبي ديلان طوال حياته ، لذلك كنت مندهشًا نوعًا ما لأفعل شيئًا من أجله من شأنه أن يشمل ديلان بطريقة أو بأخرى. ذهبت لمشاهدة ديلان وهو يلعب في دبلن ، ورأيت ستيفن - الذي صنعت معه فيلمًا سابقًا - في الشرفة ، في المقاعد الفاخرة. راسلته بعد ذلك وقلت ، 'مرحبًا ، لقد رأيتك في الحفلة!' ، وقال ، 'نعم ، كان رائعًا ، أليس كذلك؟' قلت ، 'نعم ، أنت لا تبدو مختلفًا عن الرجل العظيم' ، فقال ، 'حسنًا ، لقد تم ملاحظة التشابه ...' لقد تم تذكير ذلك عندما بدأ بوب ديلان بالظهور في كتابة 'القبلات' وتساءلت عما إذا كان بإمكاني الحصول على ستيفن هناك.

في الليلة التي أطلقنا فيها النار على مشهده ، نزل وقال ، 'أتعلم ، قابلت ديلان ذات مرة. إنه رجل صغير حقًا '. من أجل الحصول على حالة مزاجية جيدة ، قام بسحب الياقات على سترته الجلدية وتجول في شاحنة الأزياء ، 'أنا مجرد شاب صغير ، أتعلم؟ أنا مجرد فتى صغير جدا يذهب للتدخين. ' [يضحك] ما زالت لدي صورة له وهو يفعل ذلك. كانت الأدوار الأخرى التي لعبها ستيفن هي الأجزاء الأكبر التي تحدثنا عنها معًا ، ولكن في هذه الحالة ، ظهر للتو في الليل وفعل ذلك. عندما كنا نصور مشهده مع الأطفال ، كان لديه سيجارة وكان الدخان يتصاعد في أنف شين. كان شين يحاول إبعاده ببراعة بينما كانوا يلعبون في المشهد ، ثم قال ستيفن ، 'أنا آسف ، أنا آسف ، لكنه لا يزال ينفخ علي!' كان علينا أن نرسل شين بعيدًا ونؤدي أغنية ستيفن المنفردة دون أن يكون هناك شين ، ولذا قرر شين أنه يكره ستيفن. [يضحك]

تصنف نهاية الفيلم من بين أكثر الأفلام الحرفية التي رأيتها احترافية ، وعندما أخبرتك بذلك لأول مرة ، قلت إن المشهد 'لم يكن سهلاً'. كيف ذلك؟

إنه أحد التسلسلات القليلة في الفيلم التي قررت أنه يجب أن يتم كما هو مكتوب. كان لابد من بنائه بهذه الطريقة بالضبط من أجل إيصال لكمة كبيرة. وكان هناك الكثير من الممولين وغيرهم ممن قرأوا النص وقالوا ، 'أنت تعلم أنه من السهل كتابة هذه الأشياء ، وليس من السهل جدًا تصويرها بحيث تنقل هذه المعاني الدقيقة' ، لذلك كنت متحمسًا بشكل مناسب لإتقانها . عندما كنا نلعب في المهرجانات ، بدأت أعتمد عليها حقًا. في كل مكان عرضنا فيه الفيلم ، بدأ الجمهور في البكاء أثناء مشهد النهاية. الكثير من الفيلم يتحرك بحرية ومن الورك ، ولكن في حالة هذا المشهد ، كان كل شيء دقيقًا - كان المظهر ، والشعور ، وخط العين ، والحركة البطيئة قرارات واعية للغاية. سيكون من الرائع حقًا أن يكون صنع الأفلام على هذا النحو طوال الوقت ، حيث تهدف إلى رؤية معينة وينتهي بك الأمر في الواقع. إنه نادر جدًا. في كثير من الأحيان ، تقول على الفور ، 'أوه ، هذا لم ينجح ، لكن هذا الجزء جيد.' إنه لمن دواعي السرور حقًا أن تسمع أن النهاية عملت على النحو المقصود ، وأنها تركت انطباعًا كبيرًا عليك.

كان علينا الانتظار حتى يصبح الضوء مثاليًا ، وأمضينا حوالي يومين في تصوير هذا المشهد ، على الرغم من أنه ربما لا ينبغي لنا إخبار أي شخص بذلك. كل شيء آخر حدث معجزة ، لكن هنا ، علمنا أنه كان علينا تصحيح الأمر ، وكان الأطفال مستعدين. في اليوم الذي اضطرت فيه كيلي للبكاء ، ظهرت في البداية بعد أن لم تنم في الليلة السابقة. قالت إن السبب هو أنها لم تستطع النوم ورأسها تحطم بسبب هذا أو ذاك. كانت تلوم والدتها ، لكن في الواقع ، أدركنا أنها ربما تكون قد اجتازت ذلك لأنها كانت تعلم أنها ستضطر إلى الانزعاج حقًا في اليوم التالي. لقد أوقعت نفسها في الفوضى التي كانت بحاجة إلى أن تكون فيها. في ذلك المشهد الأخير ، ظهر شين ، ولم أستطع تصديق ذلك عندما نظرت إليه. لقد بدا محطمًا لدرجة أنك اعتقدت أنه قد نام حقًا طوال الليل في المدخل. كان الأمر كما لو كنا متزامنين في تلك المرحلة وبصراحة ، ربما ظل مستيقظًا يلعب X-box في تلك الليلة ، لكن بدا كما لو أنه قد تعرض للحرب.

إذا كنت أحاول بيع شخص ما على شيء سأفعله ، فسيكون هذا مشهدًا سأطلب منهم التحقق منه. عندما عرضنا الفيلم في غالواي ، تم عرض 'Shelter from the Storm' في نهاية العرض ، وقد أعاد الجميع إلى تلك اللحظة الجميلة على القناة ، حيث يتجه كايلي وديلان أولاً إلى دبلن حيث تُسمع الأغنية في تسجيل صوتي. لقد حاربت وقاتلت وقاتلت ، ولن يقدموا لنا الأغنية اللعينة لعجلة النهاية. قرر بوب أو مديره أنهم لا يريدون الأغنية في النهاية كائتمان كمسألة مبدأ ، لذلك كان علي قبول ذلك ، ولكن بعد ذلك شعرت بالصدمة عندما رأيتها تستخدم في نهاية الاعتمادات لبعض الأفلام الكبيرة بعد سنوات. لذلك كان هناك رقم ، لم نكن بالقرب منه في أي مكان.

أعتقد أنه من القوة بنفس القدر أن تتكشف الاعتمادات النهائية في البداية في صمت ، لأنها تتيح لنا البقاء في الشعور بتلك النهاية العظيمة. لا شيء يفوقها.

هذه بطانة فضية جيدة ، وسوف آخذ ذلك. ما هي الأفلام الأخرى التي كنت تعتقد أن لها نهايات رائعة؟

أول ما يتبادر إلى الذهن هو سيلين سياما 'Portrait of Lady on Fire' ، قصة حب أخرى مع فهم ثري للموسيقى و mise-en-scène.

أنا بالتأكيد سأشاهد ذلك. أعتقد أنني أتذكر أن نهايتنا لم تنجح إلا عندما أوقفنا الابتسامات في الخفض. عندما كانوا ينظرون إلى بعضهم البعض فقط ، كنت تعرف ما هو موجود بينهم. بدون الابتسامات ، شعرت فجأة وكأنها مستوى آخر من الرومانسية ، مثل هذا جدي . السبب في أن النهاية تعمل لأنه لا يتعين على أحد أن يقول أي شيء. إنه يعتمد على كل ما شاهده الجمهور والذي حدث في الفيلم بين هاتين الشخصيتين. في النهاية ، أنت تفهم تمامًا ما هو هذا الشعور في الهواء بينهما. أنت منخرط في كيميائهم وستكون قادرًا على المضي قدمًا مع تضخم المشاعر دون الحاجة إلى قول أي شيء. من المؤكد أن تأثير تلك اللحظة يتعلق بكل ما تم زرعه بالفعل. بصفتك صانع أفلام ، لا يجب أن تشرح ذلك للجمهور ، بل عليك فقط السماح لهم بالتواجد هناك.

إنه سرد بصري خالص للقصص يتم نقله بشكل أساسي من خلال التعبيرات الدقيقة ، والتي يمكن أن تُقال أيضًا عن نهاية 'صورة'.

لم أكن أدرك أنه قد مرت عشر سنوات على الإصدار الأمريكي لفيلم 'Kisses' ، ومن الجيد حقًا أن نسمع أنه يتم تذكره باعتزاز. لقد كبر الأطفال جميعًا الآن ، وسأحرص على ذكر ذلك لهم. في نهاية اليوم ، ما تريد القيام به هو صنع فيلم لا يزال الناس يشاهدونه بعد عشر سنوات من الآن. خلاف ذلك ، بطريقة ما ، لم تصل إلى الهدف تمامًا. ما زلت أشعر بالإغراء للعودة والقيام بفيلم آخر مع كليهما. يمكن أن يسقط بشكل رهيب على وجهه ، لكنني ما زلت أفكر في ذلك.

'قبلاتي' متاح حاليًا عبر راسم الذبذبات و أمازون .

تعليق صورة العنوان: كيلي أونيل ولانس دالي وشين كاري في مجموعة 'Kisses'. بإذن من لانس دالي.