كاميرا تشير إلى امرأة جميلة في مكان خلاب. هي تضحك؛ لقد اعتادت أن ينظر إليها باهتمام وإعجاب. لكننا نرى من خلال عدسة الكاميرا وعين المصور أن البؤرة قد تم تعديلها لتشويش صورة المرأة في المقدمة لتوضيح صورة الرجل خلفها وإلى اليسار. المصور روماني ( أوليج زاغورودني ) ، الرجل الذي يركز عليه حرفيًا هو سيرجي ( توم بريور ، التي شاركت أيضًا في كتابتها) ، المرأة التي لا تدرك أن الصورة لن تلتقط ابتسامتها هي لويزا ( ديانا بوزارسكايا ). إنها سبعينيات القرن الماضي وجميع الثلاثة في الجيش السوفيتي في إستونيا ، استنادًا إلى هذه القصة الحقيقية كما رواها سيرجي بعد ذلك بسنوات.

'Firebird' هي قصة حب رومانسية متأثرة ومستوحاة بوضوح من أفلام مثل ' جبل بروكباك ، 'بموضوعات الحب الممنوع في بيئة ذكورية للغاية. كما أنها مستمدة من بعض قصص الحب الكلاسيكية في الماضي مثل 'Now Voyager' برومانسية عميقة بلا خجل ، كما لو أن النغمة الحداثية للمسافة الساخرة لم تكن موجودة أبدًا. تحصل قصة الحب هذه على العلاج الكامل من المدرسة القديمة الساحرة: أناس رائعون ، نظرات شوق ، صور رائعة ، موسيقى منتفخة ، قبلات عاطفية ، أصابع متشابكة ، لحظات ذهبية ، لحظات حزينة. على الرغم من وجود مقاطع صريحة للغاية ، تتجاوز الخيال الأكثر جموحًا للرومانسية السينمائية في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، فإن فيلم Firebird يحتفظ بالتصوير الرمزي للعاطفة ، مع وجود عواصف مطيرة وحتى لقطة طائرات تحلق في السماء في لحظة ذروتها .

مع بدء القصة ، كان سيرجي جنديًا خاصًا في الأسابيع الأخيرة من خدمته العسكرية ، تمامًا كما وصل رومان ، وهو ضابط وطيار مقاتل ، إلى القاعدة. هناك صلة فورية حول اهتمامهم المشترك في تطوير الصور. لكن الاختلاف في رتبهم ، وصعوبة إيجاد طريقة للإحساس باهتمام بعضهم البعض ، وخطر العمل الشاق لمدة خمس سنوات بسبب النشاط المثلي يجعل من المستحيل تقريبًا عليهم أن يجدوا طريقهم إلى القبلة. بحلول الوقت الذي يحدث فيه ذلك ، نتوقعه بشغف تقريبًا كما هو.

المخرج وكاتب السيناريو المشارك بيتر ريباني يثير الفظاظة والقمع للثقافة العسكرية في الحقبة السوفيتية ، حيث يكون الانضباط صارمًا للغاية ، بل وحشيًا ، ولكن مع قشرة الأخوة الرقيقة. يشار إلى الضباط بشكل تناقض باسم 'الرفيق كولونيل' و 'الرفيق الملازم'. على الرغم من الإيحاءات الصاخبة للغة ، فإن التسلسل الهرمي يتم الالتزام به بدقة ولا يتم التسامح مع أي خروجا عن أبسط القواعد. هذا يضيف إلى المخاطر القوية بالفعل لرومان وسيرجي.

كما أنه يوفر تباينًا حادًا مع الرقة والعاطفة العميقة لتفاعلاتهم. رؤيتهم عراة ليس مجرد جنسية ؛ إنها رؤيتهم متحررين من القيود الخشنة والشكليات المظلمة والمتطابقة لزيهم الموحد ، في حالة طبيعية. إنه اختيار حكيم لوضع أسعد لحظاتهم وأكثرها تحررًا بعيدًا عن الثكنات والتدريبات. احتضانهم في الماء هو ولادة جديدة في عالم طبيعي.

ينتج الانغماس من نوع آخر صورًا تتفتح على الصفحة لتكشف وتلتقط لحظة ، لمحة ، اتصال بين الموضوع والمراقب. تعتبر العملية الدقيقة لتطوير الصور الفوتوغرافية بمثابة مواجهة أخرى للوضع العسكري القاسي وغير الشخصي. يهدف تصميم المباني والزي الرسمي والقواعد التي لا نهاية لها إلى طمس الشخصية الفردية ، حتى قضاء الوقت مع تشابهها يومًا بعد يوم. كل شيء موجه لتحقيق أكبر فعالية ممكنة للهجمات والتدمير. يمكن أن تكون الصورة الأولى التي تم التقاطها في الفيلم لقطة بسيطة لثلاثة زملاء. لكن الأمر يأخذ أهمية كبيرة منذ البداية حيث يتعين على المجموعة أن تكذب بشأن الغرض من الصورة لتبدو وكأنها تتبع القواعد ، وبعد ذلك لاحقًا حيث سينتقل المصور والموضوعات بعيدًا جدًا عن الصداقة الحميمة البسيطة لتلك اللحظة.

عندما أخبر سيرجي رومان أنه لم ير باليه من قبل ، رتب رومان له زيارة بروفة سترافينسكي فايربيرد استنادًا إلى أسطورة الطائر السحري الذي تم أسره وتحريره من قبل الأمير ، وعاد لاحقًا لإنقاذ الأمير من شر خالد. هذا الفيلم عبارة عن قصة حب حلوة ومرة ​​تدور حول شخصيات مثقلة بالقمع ، لكن موضوع التحرير ملموس مثل الشعور بالفقدان.

يلعب الآن في المسارح.