كان عام 2009 عامًا رائعًا لـ كاثرين بيجلو . بعد 7 سنوات من التوقف عن التصوير ' K-19: صانع الأرملة ، 'عادت لتوجيه' خزانة الألم ، 'فيلم تشويق وحرب تم عرضه في العراق والذي استحقق الاعتراف به من قبل النقاد وهيئات الجوائز على حد سواء ، ومن المتوقع أن يكون أحد المتنافسين الأساسيين على جوائز الأوسكار. تشتهر بيجلو بعملها الرائع في نوع الحركة ، والذي يعد أمرًا نادرًا بين المخرجات ، فمهاراتها في تصوير التوتر والعنف جيدة مثل أي من مخرجات اليوم.

لكن ما يميزها عن معظم معاصريها هو اهتمامها بشخصياتها ، وهو ما يجذبها بوضوح لتوجيهها. بينما تملي أفلام أقرانها ما يفترض أن يكون عليه أبطالها (على سبيل المثال مايكل باي = ذكر ، جيمس كاميرون = لا يرحم ، مايكل مان = احترافية) ، تبحث أفلامها في ما يدفع أبطالها وبطلاتها في لحظاتهم البيضاء ، دون الشعور بالحكم عليهم. من المحتمل أن تكون مانوهلا دارجيس قد وصفتها بأفضل طريقة ، عندما أطلقت عليها لقب 'The Hurt Locker' على أنها 'تشخيصية وليست إرشادية'.

صدر الفيلم في عام 1995 وسط نقاط ضعف ثقافية أمريكية متشائمة مثل O.J. محاكمة قتل سيمبسون وضرب رودني كينج ، يشترك الفيلم في نظرة جرونجية وخطيرة وبائسة إلى حد ما عن لوس أنجلوس في مطلع القرن الحادي والعشرين. هنا ، تعد لوس أنجلوس عام 1999 حالة بوليسية فوضوية ، نتجت إلى حد كبير عن مقتل جيريكو وان ( جلين بلامر ) ، وهو مغني راب بارز ينتقد وحشية الشرطة.

بطل الفيلم ، ليني نيرو ( رالف فاينز ) هو محتال شوارع وشرطي سابق يبيع تسجيلات 'جهاز التداخل الكمي فائق التوصيل' (SQUID) غير القانوني ؛ بشكل أساسي أقراص مصغرة للواقع الافتراضي لذكريات الآخرين ، والتي يمكن أن يختبرها بشكل كامل من 'يشاهدها'. على الرغم من سحره غير الطبيعي ، إلا أنه يعيش حياة منعزلة ، يتوق إلى صديقته السابقة والمغنية فيث ( جولييت لويس ) ، يعيدون باستمرار الحبار في علاقتهم السابقة.

في تعاملاته ، يتلقى 'بلاك جاك' أو قرص السعوط الذي يصور اغتصاب وقتل إيريس (بريجيت باكو) ، وهي عاهرة وصديقة حميمية سابقة للإيمان كان يعرفها والتقى بها في غضون ساعات من وفاتها. بمساعدة من أصدقائه صولجان ( أنجيلا باسيت ) ، حارس شخصي يحبه ، وماكس ( توم سايزمور ) ، شرطي سابق آخر ومحقق خاص الآن ، يتطلعون لمعرفة سبب مقتل إيريس ، ونأمل أن ينقذوا فايث من مصير مماثل.

قام جيمس كاميرون ، الذي ساعد في إنتاج الفيلم وكتابة سيناريو الفيلم ، بتعيين اتجاه هذه الصورة إلى Bigelow (زوجته السابقة). لا بد أنه كان يعلم أن أوجه التشابه في أساليبهم ، فضلاً عن مواهبها في صناعة الأفلام ، ستحافظ على رؤيته سليمة. لا توجد تسلسلات الحركة الضخمة التي اعتاد المرء عليها في صورة كاميرون. العمل هنا أقل تقنيًا وأكثر خصوصية (سمة أخرى في عمل Bigelow). لكن على الرغم من هذه المشاهد الأصغر حجمًا ، إلا أنها تحافظ على مزاج منضبط ووتيرة من الترقب والطاقة ، بأسلوب يمكن أن يخطئ بسهولة كأسلوب زوجها. تعد لقطة الفيلم الافتتاحية التي تبلغ مدتها 3 دقائق بمفردها إنجازًا رائعًا ، حيث يبدو مثل ما كان سيفعله Scorcese مع De Palma الذي يستغرق وقتًا طويلاً.

تشابه آخر هنا هو وجود شخصيات أنثوية قوية جدًا ، سواء في العاطفة أو الجسدية. في السنوات الثلاثين الماضية حيث كانت النساء في أفلام الحركة تتعثر في الغالب على أنفسهن لمجرد حمل السلاح بشكل صحيح ناهيك عن إطلاقه ، أو أن تكون الشريك الذي يزعج الذكر ليكون هناك من أجل عائلته ، فإن هذه المسؤوليات هي إخفاقات لا يمكنك اتهام كاثرين بيغلو (ولا جيمس كاميرون) من. هنا ، أنجيلا باسيت هي شخصية قوية للأم وكذلك ثعلب بارد. إنها تلعب دور الأم الوحيدة الأكثر جاذبية منذ ليندا هاميلتون سارة كونور. طوال حياتي ، لا أستطيع أن أصدق أنها كانت المورد التمثيلي الأكثر استخدامًا في هوليوود منذ ذلك الحين.

بالحديث عن Mace ، تقوم Bigelow بشيء مثير للاهتمام مع شخصيتها. لقد قامت بتبديلها مع الرجل الرئيسي ، حيث حولت Mace إلى بطل الحركة القوي الذي ينقذ Lenny في أصعب المواقف. هناك طلقة واحدة تظهر صولجان تصب غلوكًا في الحافظة بين فخذيها ، وتخفيه تحت فستان الحفلة. ربما يكون هذا هو المشهد الأكثر ذكورية الذي رأيته على الإطلاق بطلة تفعله (تتفوق على سحب ليندا هاميلتون في ' المنهي 2: يوم القيامة ربما يكون هذا الانعكاس المفاجئ للدور عاملاً كبيرًا في دفع الفيلم إلى شباك التذاكر.

هذه بعض المشاهد التي لا يتوقع الكثيرون أن تتابعها المرأة ، من بين أمور أخرى. يُظهر الفيلم وجهات نظر الشخص الأول للجنس والاعتداء الذي يتم انتقاده في يد الرجل باعتباره متحيزًا على أساس الجنس وكراهية النساء ، ولكن مع Bigelow ، فهي ليست مجانية مطلقًا. إنها تستخدمها من أجلنا للتعاطف مع إغراء مثل هذه البضائع المهربة ، وإثارة احتمالاتها ، وخطر وقسوة شرير الفيلم. يظهر روجر إيبرت على الفور عندما يقول إن لقطات وجهة نظر الفيلم 'تجبرنا' على العيش في حقائق الفيلم ، وهو حقًا ما يفترض أن يفعله فيلم جيد. وهذا الاستعداد من قبل كاثرين بيجلو للانغماس في عالم السايبربانك هذا هو الذي يؤكد شجاعتها ، على الرغم من السياسة الجنسية المتضمنة.

ليس أسلوب Bigelow مثيرًا للاهتمام فحسب ، بل أيضًا تطوير شخصيتها. كما ذكرنا ، لا يتناسب أبطالها بسهولة مع الفئات. أصبح ليني ومايس في أي وقت من الأوقات في الفيلم بأكمله كليشيهات. تحجب مهارة بيع Lenny الشبيهة بالأفعى فراغًا لا يرغب سوى القليل من أبطال الفيلم في إظهاره. عندما أظهر Bigelow كيف يبدو Lenny عندما كان يشاهد SQUIDS ، بدا مؤلمًا وغير مقيد ، لكن من المفترض أن يبدو ليضيف أبعادًا مثيرة للشفقة ومقلقة إلى شخصيته ، ويظهر مدى بؤس تجارته. من ناحية أخرى ، الصولجان ليس مجرد أمازون مقيد العضلات. تمكنت Bigelow بطريقة ما من إظهارها بأنوثة حقيقية ، واهتمام الأمهات تقريبًا بـ Lenny. عندما تصرخ 'هنا! الآن!' أنت تعرف بالضبط ما تتحدث عنه. رالف فينيس وأنجيلا باسيت هما روح الفيلم معًا.

كونها عازفة الروك نفسها ، تضفي جولييت لويس أيضًا على أصالة الفيلم من خلال أدائها المعتاد الخام والمثير في دور الإيمان. لا أعتقد أن هناك أي ممثلات هوليود اليوم ، بخلاف تشارليز ثيرون ، الذين لديهم القدرة والراغبين في الكشف عن أنفسهم بشكل ثابت كما فعلت جولييت لويس في أوج حياتها.

إنه لأمر مخز أن يكون للفيلم بعض نقاط الضعف الواضحة. يبدو حوارها مصقولًا جدًا بالنسبة لإعداده. تصميم زيها شديد الغرابة ، وفعلها الثالث ، على الرغم من تصويره بخبرة ، هو مؤامرة حكيمة ، مع أوجه تشابه مقصودة مع شعور رودني كينج بالإجبار وغير الضروري. جيمس كاميرون حكواتي ماهر ، لكنه ليس كاتبًا رائعًا. بالطبع ، مع بعض هذه الحجج ، الإدراك المتأخر هو 20/20. ولإعطاء بعض الفضل ، فإن فكرة قتل مغني الراب مع انعدام ثقة كبير في الشرطة ، أصبحت نبوية بموت توباك شاكور .

ولكن على الرغم من عيوبها ، فإن ما يجعل 'الأيام الغريبة' تستحق المشاهدة هو إخلاصها لشخصياتها ، واستخدامها الملحوظ لـ POVs لخلق جو متسق من التخوف والإثارة ، والأهم من ذلك كله ، عدم الخوف. نرى كاثرين بيجلو وهي تجرب حيلًا جديدة ، وعكس الأدوار الجنسية ، والتوقعات المربكة ، والقيام بكل شيء. لم تكن مثالية ، لكنها لم تكن مملة أبدًا ، وكان من دواعي سروري رؤيتها.