كيف نتعامل مع خيانة لا يمكن تصورها؟ كيف نتغلب نوع الأحداث التي تغير إلى الأبد مسار الحياة نحن كذلك تريد بشدة العودة؟ هذان فقط اثنان من الأسئلة التي تناولها كريستيان بيتزولد فيلم 'Phoenix' البارع الذي يعززه بقوة المخرج كواحد من أكثر الأعمال إثارة للإعجاب اليوم. مع أصداء ' دوار ، ' ولغة بصرية شديدة الثقة ، يتردد صدى فيلم Petzold بعد فترة طويلة نهاية مثالية. هذا عمل مثير للإعجاب لا يغيب عن بالنا أبدًا قصة بشرية بينما تعمل أيضًا كتعليق على كيفية تعامل دولة بأكملها بمآسي مثل الحرب. فيلم يرضي كل المستويات - مستوى يمكن أن يكون تمتعت بسردها فقط مع توفير المواد لساعات من مناقشة حول مواضيعها - أمر نادر حقًا.

يبدأ فيلم 'Phoenix' بوجه مرسوم في الظلام. انها وجه لين ( نينا كونزيندورف ) ، وهي امرأة تقود ضمادة وملطخة بالدماء راكب يعود إلى برلين. تعرض وجهها لأضرار بالغة ، لكنها الناجي من معسكر اعتقال. بعد لقاء قصير عند نقطة تفتيش ، قام يقود الزوج مزيدًا من المحركات وتملأ المصابيح الأمامية الشاشة قبل ظهور العنوان. من الواضح أن هذه القصة ستكون قصة من الظلام إلى النور ، حتى لو كانت نورًا في بعض الأحيان يعميك.

علمنا أن الراكب هو نيللي لينز (بيتزولد متعاون، Nina Hoss ) ، مغني ملهى ليلي ألماني يهودي ، من ظهور الصور والمناقشات مع الصديق لين ، كان يعيش حياة سعيدة. هي كان متزوجًا من رجل وسيم وواثق من نفسه اسمه جوني (شخص عادي آخر من بيتزولد ، رونالد زيرفيلد ). في 4 أكتوبر ، تم الاستيلاء على جوني استجواب من قبل SS. بعد يومين ، أطلق سراحه ، وأُطلق سراح نيللي نقلهم إلى معسكر اعتقال. هل قام جوني بخيانة زوجته اليهودية معرفتي؟ بوضوح. ومع ذلك ، ترفض نيللي تصديق ذلك. تريد لها أن تبلغ من العمر الحياة مرة أخرى. وهذا يعني إنكار أن زوجها كان ولا يزال يخدم نفسه مسخ. بعد أن نصحها جراح التجميل أنها يمكن أن تبدو مثل أي شخص وتبدأ حياة جديدة ، تقول له ، ' أنا أريد أن أبدو تمامًا كما اعتدت . ' هي بتحد وعناد في حالة الإنكار عما حدث لها.

بعد اعتراضات لين ، عادت نيللي إلى برلين بحثًا عن ذلك جوني. إنها امرأة محطمة في مدينة من الأنقاض. قالت ليني ، ' لم أعد موجودًا . ' العلاقة ، الأصدقاء الذين تراهم الآن في الصور فقط ، حتى في المدينة التي عاشت فيها من قبل - هم كذلك ذهب الجميع. تجد بعض مظاهر الألفة في الملهى الليلي فينيكس يبدو حرفيا وكأنه واحة في حالة خراب. إنه مثل الحلم الذي يجده الناس وسط أنقاض مدينة تعرضت للقصف. وهنا حيث وجدت جوني. هو أمسك بها ليلة واحدة. لديه خطة. يحتاج إلى شخص يتظاهر بأنه ميت الزوجة ، حتى يتمكن من المطالبة بميراثها حيث لا يوجد دليل على أن زوجته كذلك في ذمة الله تعالى. ' عليك أن تلعب دور زوجتي . ' و أصبحت أوجه التشابه بين 'Phoenix' و 'Vertigo' موضع تركيز قوي مثل جوني يبدأ في تحويل هذه المرأة التي يعتقد أنها غريبة إلى الزوجة التي خانها ، وبذلك ، يعيد نيللي إلى الحياة.

تم النظر بعناية في كل خيار في 'Phoenix' ولكن ليس بطريقة تجعله يخنق واقعية القطعة. إنه فيلم بلغة سينمائية عميقة تتجنب لفت الانتباه إليه نمط. اختيارات Petzold دقيقة ، من الطريقة التي يؤطر بها التعبيرية وجوه ممثليه إلى اختيار 'الليل والنهار' في مشهد حاسم للنادي إلى محادثة ذروية تحدث على مسار قطار ، وهي رمزية للغاية للنظر في اتجاه واحد إلى الماضي والآخر إلى المستقبل (أيضًا باعتبارها تحمل وزنًا تاريخيًا بالقطارات التي نقلت أشخاصًا مثل نيللي إلى معسكرات الاعتقال). الظلام والنور ، ترتفع من الرماد ، الإضاءة العلوية أو النيون الأحمر من علامة العنقاء — يلعب بيتزولد بمهارة شديدة مع التعبير المرئي لموضوعاته إنه لا يلفت الانتباه إليهم ، فقط يسمح لهم بأن يكونوا خلفيته الدراما البشرية.

وتلك الدراما البشرية هي المكان الذي تحتل فيه Nina Hoss مركز الصدارة. شاهد المشهد الذي تخلع فيه قبعتها في نادٍ بعد رؤية جوني يمشي من قبل للمرة الأولى. تنادي اسمه بسعادة رغم أنها تعرف ما فعله. إنه اسم أطلقت عليه مرات عديدة من قبل. ينظر إلى الماضي لها. أو ربما ينظر إليها ولا يراها. لا يمكنها أن تكون هناك. له لا يستطيع الدماغ حتى التعرف على احتمالية أن تكون كذلك. يضعها الحص يدها إلى فمها في رعب. إنها ليست خيانة جوني ولكن إقالة جوني هذا يؤلمها الآن. هذا التجسيد الذي يمشي عندما تكون الأشياء منطقية لا يمكن رؤيتها هي بعد الآن ، وهكذا عندما أعطاها الفرصة لتصبح 'نيللي' مرة أخرى ، هي يأخذه. في مرحلة ما ، طلب جوني من نيللي المساعدة في صياغة قصة عما هو عليه تعتقد أنها روايتها الزائفة عن الوقت الذي قضته في معسكر اعتقال. بالطبع، القصة التي بدأت نيللي في سردها صحيحة. هوس يمسك يديها على وجهها ، مرتعش ، غير قادر على الكلام بسلاسة. وجوني غير مرتاح بنفس القدر. هو الخيال يعتقد أنه يخلق والواقع الذي ينكره كلاهما بدأ في ذلك تتقاطع. إنه ببساطة مذهل في هذا المشهد ، وفي الحقيقة طوال الفيلم.

لكي نكون منصفين ، فإن Zehrfeld جيد جدًا أيضًا. شاهد لحظة في الذي عاد إلى المنزل ليجد نيللي في الفستان المناسب والمكياج وتبدو أكثر مثل نيللي في الماضي. هل هذه لحظة تقدير على وجهه؟ وعي بما فعله؟ لا ، لا يمكن أن يكون. لا يمكن أن يكون ذلك الشخص ولا يمكنها أن تكون كذلك على قيد الحياة. إنها شبح ، تذكير بما فعله وما خسره العالم بأسره في الحرب العالمية الثانية.

إذا كنا محظوظين ، فإننا نحصل على حزمة كاملة عدة مرات في السنة مثل 'Phoenix'. نحصل على دراسات شخصية مع أداء قوي مثل Hoss و Zehrfeld هنا بين الحين والآخر ، أو نحصل على أفلام يحركها المؤلفون بخيارات مرئية معقدة وتركيز على نمط. من غير المألوف أن ترى فيلمًا متوازنًا جدًا بحيث يكون بمثابة تعليق على حاجة الإنسان لإنكار الحرب والخيانة مع عدم إغفال قصة عازف البيانو ومغني ملهى ليلي في برلين عام 1945. تعمل 'Phoenix' على العديد من المستويات ، إنها قطعة من النوع الذي يمكن تشريحه وتقديره لعقود. وأتوقع أن يكون.