في إنجلترا في عهد تاتشر ، سمع الابن المراهق للمهاجرين الباكستانيين أغنية بدت وكأنها تشرح العالم له. أكثر من ذلك ، أوضحه لنفسه. الأغنية كتبها شخص لم يكن بريطانيًا أو باكستانيًا أو مراهقًا ، ولكن لسرفراز منظور ، نيوجيرسي روك. بروس سبرينغستين فهمه أفضل من أي شخص يعرفه.

في نفس الوقت تقريبا، غوريندر شادا ، ابنة المهاجرين الهنود في إنجلترا ، كانت تستمع أيضًا إلى Springsteen. أصبح منصور صحفيًا كتب مذكراته عن حبه لسبرينغستين ( تحياتي من بيري بارك ) ثم ألهمت شذى مخرج أفلام مثل ' ثنيها مثل بيكهام ، 'لتحويله إلى فيلم.

في مقابلة مع روجر إيبرت.كوم تحدثت شذى ومنصور ونجمي الفيلم الشاب فيفيك كالرا (جاويد ، الشخصية المبنية على منظور) وآرون فاجورا (روبس ، الصديق الذي عرّفه على موسيقى سبرينغستين) ، عن علاقة الفيلم بسياسة عام 2019 ، تعليم الممثلين الشباب عن الثمانينيات ، والتمثيل مع ' الرحلة ' نجمة روب بريدون .

Sarfraz ، هذا الفيلم على وجه التحديد عن وقت في الماضي ولكن يبدو أن الكثير من القضايا يتردد صداها اليوم.

سارفراز مانزور: إنه أمر غريب لأن صنع هذه الأشياء قد يستغرق وقتًا طويلاً ، ومع ذلك عندما يصلون بطريقة ما يبدو أنه الوقت المناسب. لذلك حتى أشياء مثل ' الرجل الصاروخ ' و ' افتتان البوهيمية 'كانوا يمهدون الطريق لفكرة الأفلام القائمة على الموسيقى ، والتي لم تكن كذلك قبل خمس سنوات. لكنني أفترض أن الأشياء الرئيسية هي أنني أعتقد أن هناك إحساسًا ، في كل من الولايات المتحدة وبريطانيا ، أن هذا مؤكد المجتمعات لها الحق في أن تكون والحق في مواطنتها التي يتم الطعن فيها.

كنت في محادثة مع مايكل مور بالأمس وكان يتحدث عن مسيرة اليمين المتطرف التي تحدث في الفيلم. وكان الرجال يصرخون ، 'إذا كنت أسودًا ، أرسلهم مرة أخرى' ، وهو ما لا يختلف كثيرًا عن بعض الخطابات التي نسمعها مؤخرًا. لذا ، نعم ، إذا كنت من مجتمع مهمش ، فهناك شعور بأنه لا يمكنك القول أنك بريطاني أو أنك أمريكي تتمتع بنفس الثقة التي يتمتع بها الآخرون. لذا ، يبدو أن هذا يشبه توازيًا قويًا جدًا بالنسبة لي.

لكن الشيء الوحيد الذي تعلمته عن Springsteen هو أن كلماته خالدة. لا تزال الموسيقى التي صنعها قبل 20 عامًا مناسبة حتى اليوم ويمكنني أن أتخيل أنها ستظل ذات صلة خلال 30 أو 40 عامًا. الرسائل خالدة جدا. أشياء مثل علاقتك بوالديك أو الرغبة في الخروج من المدينة التي نشأت فيها - كل هذه الأشياء ليس لها أي علاقة بالتوقيت.

هناك شيء واحد خاص يمكنني قوله الآن هو أن سبرينغستين قد أوضح نسخة أمريكا والوطنية الأمريكية. إنه تذكير بأمريكا التي أحبها وترعرعت معها - نسخة شاملة ودافئة وسخية من أمريكا والوطنية. يتحدث عن المهاجرين الذين جعلوا هذا البلد عظيمًا ، أو عن المسيرة الطويلة إلى المنزل أو عن الأشياء التي نريد القيام بها بسبب هذا العلم. لذلك أعتقد أنه تذكير جيد حقًا بالفكرة الأمريكية التي نبتعد عنها حاليًا ، ولكن ربما يمكننا العودة إليها.

أعلم أن الفيلم لا يتتبع سيرتك الذاتية بنسبة مائة بالمائة وأن الشخصية لها اسم مختلف. إذن ، ما هي التفاصيل الأكثر أهمية للحصول عليها بشكل صحيح؟

SM: أود أن أقول على نطاق واسع أن ما أردت فعله هو التأكد من أن يكون جافيد قريبًا من نفسي ، ووالديّ المقربين من والديّ الحقيقيين ، وروبس المقربين من Roops الحقيقيين. هؤلاء الأشخاص حقيقيون وأشعر أنهم جوهر القصة ، وأردت أن يكون هذا صحيحًا جدًا ، فهذه إجابة واحدة. النقطة الثانية هي أنني أردت أن تكون الروح حقيقية ؛ أردت أن أشعر أنه حقيقي عاطفيا. لذا ، على الرغم من أن بعض الموضوعات في نهاية الفيلم خيالية ، فقد أردت مخاوف الأب ، وآمال جافيد ، والصداقة والعلاقة الوثيقة والسهلة بين Roops و Javed - أردت أن يشعروا بأنهم صادقون من الناحية العاطفية حتى لو كانت المشاهد التي نضعها فيها خيالية. لذلك كان هذا هو الشيء الأكثر أهمية ، كنت أرغب في الحصول على جوهر الحقيقة وروحها هناك.

آرون ، ماذا تعلمت عن الثمانينيات؟ أي مفاجآت؟

آرون فاجورا: لقد كان وقتًا مروّعًا جدًا ولن أعود إليه إذا كان يعني حياتي. لم يكن الوقت مناسبًا لأن تكون شابًا بريطانيًا آسيويًا. قد يكون أمرًا مؤلمًا عندما تكون شابًا جدًا أن يكون لديك أشخاص من حولك مليئين بالكراهية تجاه نفسك أو تجاه مجموعة تنتمي إليها. هذا شيء يمكن أن يكون خادعًا حقًا للتعامل معه. لذا ، لرؤية هذه الشخصية جافيد في الفيلم ، مع وجود أشخاص خسيسين يحيطون بها ، أنا ممتن جدًا لعدم عيش الحياة التي عاشتها هذه الشخصية.

غوريندر شادا: المسكين جافيد مع كنزات الثمانينيات ذات الأنماط الدوامية ، كان مثل ، 'يا إلهي.' وأيضًا لم يكن يعرف كيفية استخدام جهاز Walkman. كان لدينا جهاز ووكمان قديم حقيقي وقلت ، 'حسنًا ، ها هو الكاسيت الخاص بك - ضع الكاسيت فيه ،' ورأيته ينظر إلى جهاز Walkman هذا ويحاول إدخال الكاسيت في مكان ما كما لو كان بطاقة SIM لجهاز iPhone .

وقلت ، 'لا ، لا ، تضغط على الإخراج فتفتح' ، ولم يتمكن من الالتفاف حول الفكرة. بدا أنه يعتقد أنه كان نموذجًا أوليًا لجهاز iPhone للاستماع إلى الموسيقى وعمل بنفس الطريقة. وبعد ذلك فقط الموسيقى. في البداية عندما لعبنا دور بروس سبرينغستين ، اعتقدوا أننا كنا كبار السن حزينين نضحك ونغني. لقد ظنوا أننا مجانين فقط ، لأنهم استمعوا إلى NWA وأشياء من هذا القبيل. لكنهم الآن معجبون بـ Springsteen أيضًا.

Viveik ، لديك فرصة للعمل مع أحد الممثلين المفضلين لدي ، Rob Brydon.

VIVEIK KALRA: إنه مرح ومذهل. لقد فعل ذلك فقط لأنه يحب Springsteen والآن لدى Sarfraz اقتباس من Rob في مقدمة كتابه ، والذي أعيد نشره ووجهي عليه. لكن بصراحة روب هو رجل مضحك وهو ألطف رجل على الإطلاق. لقد أراد فقط أن يفعل شيئًا كان يعتقد أنه فرصة جيدة أن يراها بروس ، وهذا حرفيًا هو سبب قيامه بذلك.

أفهم أنك كنت خائفًا قليلاً بشأن الاضطرار إلى الغناء في الفيلم.

VK: سألت Sarfraz ، 'كيف تغني؟ ما اللهجة التي تغني بها ، اللهجة الأمريكية ، بلكنتك؟ ' فقال كلاهما. لذلك فعلت ذلك. كان علي أن أجد طريقة للغناء مثل جافيد وليس مثلي.

SM: أريد فقط أن أقول شيئًا واحدًا سريعًا. ما أحبه في الغناء الذي قام به Viveik هو أنه كان يغني ولكن لم يكن يبدو أنه كان يؤدي. كان الأمر كما لو كان نوعًا ما يغني لنفسه. اعتقدت أن هذا كان شيئًا طبيعيًا حقًا وجميلًا.

هل كان لدى بروس سبرينغستين أي أفكار حول أي من أغانيه يجب تضمينها أو كيفية استخدامها؟

جريتشين كارلسون: أعطاني الكتالوج بالكامل وقال ، 'افعل ما تريد.' لم يكن لديه أي دور على الإطلاق. بمجرد أن أعطانا الضوء الأخضر ، بمجرد أن قرأ النص قال ، 'أنا موجود' ، وقال ، 'لديك بركتي ​​، اذهب.' وهكذا كان كل ما فعلته قائمًا على ما اعتقدت أنه سيكون سعيدًا به ، لأنه بمجرد أن حصل على الرؤية ، وبمجرد أن أعطانا الأغاني ، كان هناك الكثير من الضغط علي حتى لا أفسد الأمر.

ومع أغانٍ مثل 'Thunder Road' و 'Dancing in the Dark' و 'Promised Land' و 'Born to Run' - اضطررت إلى إعادة صياغتها بصريًا وإنشاءها في سيناريو جديد بعيدًا عن Springsteen وهي تغنيها مباشرة. كان علي أن آخذ تلك الأغاني وأضعها في عالم جديد.

والطريقة الوحيدة التي يمكنني من خلالها فعل ذلك هي أن أكون قاسيًا وأنسى أن هناك شخصًا ما يُدعى بروس سبرينغستين نجم الروك موجود ، وأتخيل أنه كان شابًا يكتب الأغاني لي لاستخدامها في فيلم. وهكذا أخذت تلك الأغاني وقلت ، 'حسنًا ، هذا مكتوب من أجلي ، هذا مكتوب من أجلي' ، ونسيت تراث تلك الأغاني.

وهذا هو بالضبط كيف بدأت العمل على وضع الأغاني في الأفلام. لقد كانوا جزءًا لا يتجزأ من الفيلم. كانوا مثل الحوار. حتى أنه كانت هناك مشاهد كتبتها حيث كتبت كلمات الأغنية على أنها حوار مناسب - الأغاني تتحرك. ولكن كان هناك حادثة واحدة فقط حيث خاطرت. كنت أرغب في استخدام أجزاء من 'Jungle Land' ، وخاصة آلة الساكسفون المنفردة. كان هذا هو الوحيد الذي قمت فيه بتحرير الأغنية.

عندما رأيته في برودواي ، بعد العرض ، التقيت به ، وقلت ، 'أحتاج حقًا إلى إذنك لـ' Jungle Land '، لأن الطريقة التي أريد استخدامها بها سأضطر إلى قطعها في ثلاثة أماكن مختلفة . أريد حقًا استخدام الساكسفون هذا لأنني أعتقد أنه روحاني للغاية ، وهو جزء مثالي من عملك بالكامل لاستخدامه في مشهد مليء بالكراهية ، لكنني لن أفعل ذلك بدون إذنك '. نظر إلي وقال ، 'أتعلم؟ أعتقد أن كلارنس سيحب ذلك ، عليك أن تفعل ذلك '. أثناء رحيله ، قال لمديره ، 'لقد شعرت بشعور جيد تجاه هذا الفيلم.' لذلك كانت تلك هي اللحظة التي شارك فيها.

من أكثر الأشياء التي أحببتها في الفيلم هي الطريقة التي ابتكرت بها وضعًا سينمائيًا للغاية لإثارة كونك مراهقًا ، والوقوع في حب الموسيقى وجعلها تتحدث إلى روحك.

جريتشين كارلسون: حسنًا ، كان أحد أكبر التحديات هو أن هذا كان فيلمًا بمعنى ما عن كاتب ، وهذا ليس مرئيًا للغاية. لذلك كان علي أن أتوصل إلى طريقة لأتمكن من سرد هذه القصة بطريقة سينمائية.

كنت أعرف أن الأمر كله يتعلق بالكلمات التي تظهر بشكل صحيح تحت جلد جافيد ، ولكن كان علي أيضًا التأكد من أن الجمهور يفهم أن الكلمات التي كان مرتبطًا بها وليست الموسيقى فقط. لذلك كان لدي مقدمة في الكلمات ، ولهذا السبب خطرت لي فكرة تحريكها بطريقة تجعلها عناصر عاطفية في الفيلم ، على عكس الترجمة التي تشرح الأشياء. هذا هو الاختلاف الدقيق - يتم دمجها في ما تراه.

سارفراز ، هل ما زلت ستقابل بروس في الحفلة الموسيقية طوال الوقت؟

SM: نعم ، رأيته في برودواي. أعني ، كان هذا المشروع بأكمله نوعًا من طريقة ماكرة لمحاولة تسهيل الحصول على تذاكر للجولة التالية.