كلينت ايستوود تدور أحداث فيلم 'غير المغفور له' في تلك اللحظة عندما كان الغرب القديم قد أصبح جديدًا. أصبح المقاتلون المحترفون من الأنواع المهددة بالانقراض لدرجة أن الصحفيين يتابعونهم بحثًا عن القصص. الرجال الذين ناموا تحت النجوم يبنون منازلهم الآن. وليام موني ، 'لص معروف وقاتل' ، يدعم نفسه في تربية الخنازير. يعيش الغرب العنيف للأسطورة في ذكريات الرجال الذين انضموا بحلول عام 1880 إلى الطبقة الوسطى. في غضون بضعة عقود ، كان وايت إيرب يتجول في استوديوهات هوليوود لتقديم المشورة.

اختار إيستوود هذه الفترة لـ 'غير مغفور' ، كما أظن ، لأنها تعكس مرحلته في الحياة. بدأ حياته كحامل سلاح صغير على شاشة التلفزيون وفي وقت مبكر سيرجيو ليون أفلام 'حفنة من الدولارات' و ' لبضعة دولارات أكثر ، 'ونضج في' كوجان بلاف ' و ' بغالان للأخت سارة ،' جاري التحويل الى دون سيجل ، المدير الذي استشهد به كثيرًا كمعلمه. كان إيستوود الآن في الستينيات من عمره ، وكان لفترة طويلة هو نفسه مخرجًا. توفي ليون في عام 1989 وتوفي سيجل في عام 1991 ؛ أهدى لهم 'غير مغفور'. إذا لم يكن الغرب ميتًا ، فقد كان يحتضر ؛ فضل الجمهور الخيال العلمي والمؤثرات الخاصة. حان الوقت لمرثاة.

يعكس الفيلم حقبة عابرة حتى في أسلوبه البصري. اللقطة الافتتاحية لمنزل وشجرة ورجل على جانب قبر. تغرب الشمس على هذا الرجل والعصر الذي يمثله. العديد من الأجزاء الخارجية للفيلم عبارة عن تراكيب عريضة توضح مساحة الأرض. من ناحية أخرى ، فإن التصميمات الداخلية أثناء النهار دائمًا ما تكون مضاءة من الخلف بقوة ، وتتدفق الشمس الساطعة من خلال النوافذ بحيث تكون الأشكال الداخلية مظلمة ويصعب رؤيتها في بعض الأحيان. إن العيش في الداخل بأسلوب حضاري جعل هؤلاء الناس متميزين.

وليام موني ليس كثيرًا من مزارعي الخنازير. في مرحلة ما يطارد خنزيرًا ، ويهبط على وجهه في الوحل ، ويبقى هناك للحظة ، مهزومًا. لديه طفلان يربيهما بعد وفاة حبيبته كلوديا. ليس هناك ما يكفي من المال. يظهر متسابق يدعى Schofield Kid (Jaimz Woolvett) مع عرض نقدي لصيد الجوائز. كان الطفل قد سمع أن موني كانت 'باردة كالثلج وليس لديها أعصاب ضعيفة أو خوف.' يقول موني ، 'لم أعد أحب ذلك بعد الآن ، يا طفل. لقد كان الويسكي يفعل ذلك بقدر ما يفعل أي شيء آخر. لم يكن لدي أي قطرة منذ أكثر من 10 سنوات. لقد عالجتني زوجتي من ذلك ، وشفيتني من الشراب والشر '.

وليام موني رجل معاقوب ، قاتل وخارج عن القانون تحضر بالزواج. وهكذا فإن 'غير مغفور' يستوعب الفكرة الغربية الكلاسيكية التي 'يتحضّر' الرجال العنيفون فيها من قبل المدربين والخطباء والقضاة. عندما يتحدث عن زوجته ، يبدو موني وكأنه ولد صغير نادم ، مصمم على ألا يكون سيئًا بعد الآن.

لقد أطلق Schofield Kid على نفسه ، كما يقول ، اسم مسدس طراز Schofield Smith & Wesson. في يوم سابق كان الرجال يلقبون من قبل الآخرين. الآن يقومون بإنشاء ألقابهم الخاصة ، تقريبًا كأدوات تسويق. يروي ويليام موني قصة اثنين من رعاة البقر في حالة سكر هاجموا بوحشية عاهرة في وايومنغ: 'لقد قطعوا وجهها ، وقطعوا عينيها ، وقطعوا أذنيها ، وحتى قطعوا حلماتها ... مكافأة ألف دولار ، ويل. خمسمائة لكل قطعة.

يحتاج مزارع الخنازير إلى المال. لكن الفكرة المستمرة في الفيلم هي عدم كفاءة صائدي الجوائز. الطفل أعمى مثل الخفاش ، ولا يمكنه ضرب أي شيء بمسدس علامته التجارية. عندما يستعد ويليام موني للسرج ، يجد لإذلاله أنه بالكاد يستطيع ركوب حصان بعد الآن. ('هذا الحصان العجوز يتساوى معي بسبب خطايا شبابي' ، كما يقول لأطفاله. 'قبل أن أقابل عزيزتك ماغادرت ما ، كنت أكون ضعيفًا وأسيء معاملة الحيوانات.')

رفض موني في البداية عرض الطفل ، لكنه فكر في ذلك ، وفي النهاية انطلق لتجنيد شريك قديم ، نيد لوجان ( مورغان فريمان ). سوف يلحقون بالطفل ويتشاركون في المكافأة. هذا التقدم متقاطع مع الحياة في Big Whisky ، Wyo. ، حيث قام الشريف Little Bill Daggett ( جين هاكمان ) القواعد بقبضة من حديد. قانونه يقول: لا بنادق داخل حدود المدينة. يفرضها بضرب مخيف وسادي ، ثم يعود إلى ضفة النهر حيث يبني لنفسه منزلاً.

ثم تظهر القصة بنفسها في المصطلحات الغربية الكلاسيكية ، حيث يواجه العمدة الفاسد والخارج عن القانون الصالح بعضهما البعض. تصبح القصة أقل عن المكافأة بقدر ما تدور حول حاجتهم الشخصية والمتبادلة للتسوية ، وجعلها أكثر وضوحًا لأنهم التقوا في الماضي. وفي النهاية نرى الأصغر ويليام موني يخرج من قوقعته العمرية: يتحول مرة أخرى إلى رجل مخيف.

تتم هذه العملية على عكس الإحساس الكامل بحياة المدينة. يتجاهل كاتب السيناريو ، David Webb Peoples ، التقليد الحديث الذي يهيمن فيه النجم الغالي على كل مشهد ، ويخلق معرضًا غنيًا للأدوار الداعمة. هنا نماذجه هم سادة الغربيين جون فورد ، الذين ملأوا أفلامهم بالمجتمعات. ريتشارد هاريس يلعب دور English Bob ، وهو مقاتل مشهور يعيش الآن من دعاية له ويتبعه في كل مكان دبليو دبليو بوشامب ( شاول روبينك ) ، كاتب لمجلات اللب الغربية ؛ بعد أن خاض موني معركة بالأسلحة النارية ، كتب بوشامب ملاحظات غاضبة ، ويريد أن يعرف ، 'من الذي قتله أولاً؟'

ومن المهم أيضًا في المدينة السيدة ستروبيري أليس ( فرانسيس فيشر ) ، التي رفعت في المكافأة وتريد الانتقام من بتر ابنتها دليلة ( آنا طومسون ). نحيل دوبوا (أنتوني جيمس) ، صاحب الحانة وبيت الدعارة ، لديه مخاوف عملية أكثر: لقد دفع مالًا جيدًا لدليلة ، ويريد تعويضًا ؛ في الغرب نصف المروض ، يلجأ بعض الرجال الآن إلى القانون بدلاً من تسوية الأمور بأنفسهم.

يتضمن العمل الأخير الطويل للفيلم رغبة ويليام موني في الانتقام لموت صديقه نيد ، والإذلال العلني له ، الذي عُرضت جثته في صندوق خارج الصالون. هنا نرى إيستوود باعتباره سيد نوع تسلسل العمل المستمر الذي تعلمه من ليون وسيجل: ليس مونتاجًا مملًا من الاقتطاعات السريعة والعنف الذي لا معنى له ، ولكنه قصة يتم سردها من خلال إستراتيجية متعمدة ، حيث قد لا تكون الأحداث ممكنة ، ولكنها معقول إلى حد ما. لقد تحول ويليام موني ، مزارع الخنازير البائس الذي لم يستطع حتى السرج على حصانه ، إلى شخصية الانتقام الفعالة والكلية التي نعرفها من أدوار إيستوود السابقة. لا يزال المحترف القديم يتذكر الحركات.

عنوان الفيلم مثير للاهتمام. هل ما زال موني يطلب المغفرة من زوجته المتوفاة والآخرين الذين ظلمهم؟ هناك شعور بأنه ما زال يطارده الذنب: لقد أصلح ، لكنه لم يصلح. يخبر موني لوجان: 'نيد ، هل تتذكر أنني أطلقت النار من خلال فمه وخرجت أسنانه من مؤخرة رأسه؟ أفكر فيه بين الحين والآخر. لم يفعل أي شيء ليستحق إطلاق النار عليه ، على الأقل لا شيء 'يمكنني أن أتذكر عندما استيقظت'.

يقول صديقه 'أنت لم تعد تحب ذلك'. يقول موني ، 'هذا صحيح. أنا مجرد فلة الآن. لم أعد مختلفًا عن أي شخص آخر.' لكن صوته يفتقر إلى الاقتناع ، ونشعر بأن هناك عملًا غير مكتمل في الهواء. يقول موني إنه يحتاج إلى أموال المكافأة لإعالة أطفاله ، لكن الأطفال سيحصلون على خدمة أفضل إذا لم يركب الرجل العجوز للمخاطرة بحياته ضد المقاتلين الجدد.

إذا لم يكن كلينت إيستوود نجمًا ، لكان لا يزال يمثل مخرجًا رئيسيًا ، مع أعمال مهمة في الأنواع الغربية ، والحركة والكوميديا ​​، والأفلام الفريدة مثل ' عصفور '(1988) ، سيرة عازف الساكسفون تشارلي باركر ، قصة الحب' جسور مقاطعة ماديسون '(1995) ، والرائع' عالم مثالي '(1993) ، والذي يبدو أنه يتعلق بمطاردة محكوم هارب ، لكنه يبدو بعيدًا بشكل غريب عن المطاردة ، وأكثر اهتمامًا بقيم وتاريخ الشخصيات. إنه يحتوي على عناصر صورة الجريمة ، ولكن حرية فيلم فني. يستخدم فيلم 'غير مغفور' نوعًا كطريقة لدراسة الطبيعة البشرية.

هناك تبادل واحد في الفيلم ظل معي لفترة طويلة. بعد إصابته بجروح قاتلة ، قال ليتل بيل: 'أنا لا أستحق هذا. أن أموت هكذا. كنت أقوم ببناء منزل.' ويقول موني ، 'الاستحقاق ليس له علاقة به.' في الواقع ، يستحق كل ما يفعله به ، وعلى الرغم من أن نيد لوجان ودليلة لا يحصلان على ما يستحقانه ، إلا أن ويليام موني يرى أن الآخرين يفعلون ذلك. هذا التوازن الأخلاقي العنيد ، والذي فيه يسكت الخير الشر في النهاية ، يقع في قلب الغرب ، ولا يخجل إيستوود من قول ذلك.

مصدر الحوار: توم ديركس filmsite.org.