من خلال تسلسل صادم يلعب مثل شرح مائل لعنوانه ، ديفيد كروننبرغ تنفتح شقوق 'جرائم المستقبل' المراوغة للعقل والجسد في لحظاتها الأولى ، متتبعةً جريمة مروعة تُرتكب خلال وقت غير موصوف في المستقبل ، في الزوايا الكئيبة لمنزل شبه مهجور. إنها مقدمة ذكية وأنيقة تعمل بمثابة ثقب مفتاح في العالم الواسع والجسدي الذي أقامه الكاتب / المخرج: يدخل صبي صغير إلى حمام قذر ويبدأ في التهام سلة مهملات جائعًا ، مثل مصاص دماء طازج يبالغ في إخماده. اكتشف جديدًا تعطشًا للدم. على الرغم من أن هذه الخيانة لجسم الإنسان كما نعلم ، لن تكون فقط (أو ال فِعلي ) الجريمة التي شهدناها. بعد فترة وجيزة ، في حالة من اليأس ، كانت والدة الصبي المنفردة تقتل نسلها ، بعد أن شاهدت للتو شهية الصبي اللاإنسانية بشكل غير مفهوم للبلاستيك.

بناءً على هذا الافتتاح الخارق للثقة وحده ، من المنطقي معرفة أنه كان في نهاية العشرين ^العاشر قرن عندما تصور كروننبرغ هذه القصة ، حيث تحور نوعنا لينمو أعضاء جديدة وتطوروا لجعل فكرة الألم على وشك الانقراض. بعد كل شيء ، كان هذا هو العصر الذي حدد علامته السينمائية الجسدية - أي انشغاله بجسم الإنسان والطرق التي يتقاطع بها اللحم مع آليات وتقدم التكنولوجيا الحديثة - وانتهى بشكل أو بآخر مع 'eXistenZ' لعام 1999 ، قبل المخاوف من النوع الأكثر عمقًا (بالطبع ، لا يزال مع قطرات من رعب الجسد) استحوذ على فيلمه السينمائي في هذا الجانب من العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. في هذا الصدد ، وجدت 'جرائم المستقبل' (التي تشترك في العنوان ولا شيء آخر مع صورة عام 1970 للمخرج) أن 'ملك الرعب التناسلي' تعمل بشكل مباشر في عالم أكسبه هذه التسمية المذكورة أعلاه: كما تعلمون ، عالم مكوّن من جذوع مقطوعة من 'Videodrome' ، الزوائد المصابة لـ ' يصطدم '، والإثارة الجنسية الشريرة التي تتدفق بطريقة ما عبرها كلها.

كل هذه الدلالات الجرافيكية والنفسية هي أيضًا دماء وشجاعة 'جرائم المستقبل' ، وإن كان ذلك متوقعًا بعض الشيء في بعض الأحيان. مع الصور التي تذكرنا عن قصد وبشكل واضح ببعض العناصر المرئية التي كانت موجودة في العمل السابق للسيد ، لا يمكن للمرء أن يتجاهل تفاهة معينة في بعض الأحيان أو يهز فكرة خدمة المعجبين. ومع ذلك ، فإنه لا يقاوم أن نرى كروننبرغ محوريًا في أسلوبه الكلاسيكي لتشريح القلق الشديد بشأن الفناء وربما حتى الفناء الحتمي للبشرية. إذا لم يشعر المرء بأي ألم ، إذا لم يكن هناك نظام تحذيري متأصل في أجسامنا يحذرنا من حدودنا النهائية ، إذا كانت أعضاء غير معروفة (أو أورام) تنبت بشكل روتيني داخل جذعنا ، فهل ستكون لدينا فرصة قتالية للبقاء على قيد الحياة على المدى الطويل ؟

من الصعب بعض الشيء التفكير في كل هذه المخاوف الوجودية في عالم ما بعد كوفيد (المزعوم) حيث يثبت الحديث عن متغير وشيك آخر وزيادة محتملة أنه معوق نفسيًا. ربما كل ما يمكن أن يفعله المرء هو أن يتعلم كيف يتعايش مع المجهول ويتلاعب به ، مثل الفنان المتمرد سول تينسر (رجل صوفي صوفي. فيجو مورتنسن ) لقد انتهى. بينما يعترف رجل الاستعراض المشهور بنفوره مما كان يحدث لجسده ، يبدو أنه تمكن على الأقل من تحقيق شيء من حالته في غضون ذلك ، جنبًا إلى جنب مع جراح الصدمات السابق الذي تحول إلى شريك شاول الإبداعي كابريس (خفي ومتطور ليا سيدو ، لبث الفوضى التي تظهر على الشاشة بهدوء). معًا ، قام الثنائي بتدوير العملية الجراحية برمتها في معرض أدائي ، ربما من أجل إيجاد بعض المعنى والاطمئنان وسط عدم القدرة على التنبؤ المتقلب ، أو لترك شيء ما وراءه لمواجهة الشعور بالشلل بالفراغ. في كثير من الأحيان ، يعيش السلوكان ، عليك أن تراها لتصدقها نوع من العمليات الجراحية على شاول أمام جمهور شخصي ، ودفع جسده إلى أقصى حدوده من أجل الفن. أكثر من مرة ، تسمع أن هذه العملية تعتبر وسيلة لفتح الجسم أمام احتمالات جديدة. تذهب الأطروحة إلى شيء من هذا القبيل: إذا كان الألم قديمًا ، فيمكن تحويل الجسد نفسه إلى فن. وما هو كل هذا التشكيل ، كل ذلك التعديل الجراحي للجلد من خلال الأيدي البشرية والآلات الجراحية المبتكرة ، إن لم يكن نوعًا جديدًا من الجماع؟ ما هو الجرح المفتوح إن لم يكن دعوة ، حسنًا ... الجنس الفموي؟

في الواقع ، ليس من قبيل المصادفة أن هناك نوعًا مشتركًا في كل شيء تقريبًا يداعب كروننبرغ مع المصور السينمائي دوغلاس كوك الكاميرا الحسية ، وتكشف عن نوع آخر من الإثارة الجنسية من آلية الفيلم الواسعة ، والبدنية ، والأمعاء المكشوفة بشكل غريب. من بين أولئك الذين يشعرون سرا أن الجنس هو Timlin ( كريستين ستيوارت ، التي تجلب معها بعض الارتياح الهزلي بصوت شخصيتها المكتوم وموقفها غير الآمن المحبب) ، محققة بيروقراطية من 'National Organ Registry' ، تتعقب نمو الأعضاء الجديدة جنبًا إلى جنب مع شريكها Wippet ( دون مكيلار ). مثل الجميع ، تم إغرائها من قبل شاول ويستمتع ستيوارت باستسلام Timlin لهذا الإغراء مثل Ninotchka مع التقدير المفاجئ للأخطاء الفخمة. (صدق أو لا تصدق ، المشهد الذي تضع فيه الشابة أصابعها في فم شاول هو من بين لحظات المروض في الفيلم).

في الإنصاف ، كيف لها أن تقاوم كل المؤامرات؟ على الجانب الآخر من الشاشة ، قد تجد نفسك تقاوم الحوافز المماثلة ، وترغب في الظهور داخل الصورة ، وإذا لم يكن هناك شيء آخر ، فاستشعر طريقك من خلال مصمم الإنتاج الأسطوري (ومتعاون كروننبرغ الذي امتد لعقود) كارول سباير تخثر الدم. من سرير يحوم على شكل شرنقة مع مجسات عربات التي تجرها الدواب ، كانت تربط شاول بمعادن قعقعة للآلات ، لا تتوافق إبداعاتها مع كل الأشياء - كروننبرغيان فحسب ، بل تغمز أيضًا مع تصميمات ' كائن فضائي . '

على العموم ، فإن الجهد المبذول لكسب رؤوس أو ذيول الفلسفات الموجودة في قلب 'جرائم المستقبل' هو جهد شاق وسط لوحة مزدحمة من اللاعبين - ومن بينهم سكوت سبيدمان زعيم غامض ومخبر ويلكت بونغوي المعقد الذي لا يُنسى - والأفكار المفتوحة غير متأكدة مما يجب فعله مع أنفسهم. نعم ، هذا الخيال العلمي الأوبرالي مليء بطعنات غامضة ونصف مكتملة في مفاهيم التطور والاضطراب المجتمعي والمأساة التي تتمثل في تلاشي النظم البيئية البيئية ، وهي الجريمة المطلقة التي يرتكبها الجنس البشري. ومع ذلك ، فليس من المثير أن تفكر مليًا في هذه الاستفسارات وسط استعراض من رعب الجسم الذي يخطف الأنظار ، من الشفاه والعينين المخيطين ، إلى الأذنين الخارجة من كل شبر من جسد المرء. إنه ليس ثوريًا تمامًا ، وأكثر إثارة للقلق منه مخيفًا. لكنها لا تزال محمومة بشكل استفزازي من حوليات كروننبرغ القديمة المفقودة غاليا.

يفتح في 3 يونيو.