كتبت لي اليوم سينثيا داجنال ، صديقي العزيز في Sun-Times من السبعينيات في Chicago Sun-Times:

'أرسل لي صديق في لندن هذا ، نعي من لندن المستقلة وقد صُدمت عندما رأيت أن جيني لو جون التحقت بمدرسة ساوثسايد للرقص نفسها في شيكاغو التي التحقت بها. ربما كان الأكثر شهرة على هذا الجانب من 'خط اللون' ، وليس بعيدًا جدًا عن منزلي. لذلك درست مع 'رعايا' الأصغر سنًا لماري بروس ، وكل تلك الصور اللطيفة لي في تنورات قصيرة ولكنها باهظة الثمن وغير ذلك التي أستخدمها أحيانًا في مدوناتي هي تذكيرات لتلك الأيام! لقد أخذت موسيقى التاب والجاز والباليه كأول مرة ، وأحببت أن أتجول طوال اليوم في تلك الأحذية المتدلية والمكلفة أيضًا! '

كانت لو جون (ولدت في جورجيا في 24 أغسطس 1916 ؛ وتوفيت في 7 ديسمبر 2012) أول امرأة أمريكية من أصل أفريقي توقع مع استوديو كبير ، ولكن كان هناك ما هو أكثر من ذلك. من النعي المحب لستيفن بورن في صحيفة إندبندنت:

'بعد ظهورها لأول مرة على الشاشة ، قامت MGM بتوقيع Le Gon المفعمة بالحيوية ودفعت مبلغًا ضخمًا قدره 1250 دولارًا في الأسبوع. أعطوها دورًا في برودواي ميلودي عام 1936 ، لكنها قالت ،' استضافت MGM حفلة لرؤساء بلديات مدن مختلفة وقام فريق برودواي ميلودي عام 1936 بتسليةهم. اليانور باول ، راقصة النقر الشهيرة من برودواي ، تم توقيعها أيضًا للفيلم وبعد أن أوقفت العرض في ليلة الأداء في حفلة العمد ، قررت MGM أنه لا يمكن أن يكون هناك اثنان من راقصي النقر في الصورة وتم إسقاطي من الاستوديو. إذا كنت من ذوي البشرة البيضاء ، لكانوا احتفظوا بي لأنني كان من الممكن أن أتطور إلى شيء ما ، لكنهم سمحوا لي بالرحيل. أثناء تواجدي في MGM ، قيل لي إنه لا يُسمح لي بتناول الطعام في غرفة الطعام الرئيسية. هنا ، كانوا يدفعون لي 1250 دولارًا في الأسبوع ويخبرونني أنني لست جيدًا بما يكفي لتناول الطعام في غرفة الطعام الخاصة بهم. لكن هوليوود لم تكن مختلفة عن بقية البلاد في هذا الصدد '.

أيضا من النعي:

'لعبت دور الخادمات لماريا مونتيز في الليالي العربية (1942) ، وآن ميلر في عيد الفصح (1948) وبيتي هوتون في Somebody Loves Me (1952). بعد أن سئمت أدوار الخادمة ، واجهت Le Gon الإذلال في عام 1950 عندما انضمت إلى مجموعة من الممثلون السود لاستدعاء رونالد ريغان ، رئيس نقابة ممثلي الشاشة حينها. لقد أثاروا مخاوفهم بشأن الصورة النمطية للممثلين السود ، لكن ريغان لم يُظهر أي اهتمام: 'لقد حاولنا إقناعه بالتدخل من أجلنا ، لكنه لم يكن هو الأقل تعاطفا. لم يكذب حتى بشأن ذلك '.

بعد انتقالها مع عائلتها إلى شيكاغو ، التحقت لو جون بمدرسة ماري بروس للرقص. في سن ال 16 ، شرعت في مهنة احترافية بعد أن نجحت في اختبار أداء جوقة أوركسترا الكونت باسي. بعد وصوله إلى كاليفورنيا في منتصف الثلاثينيات من القرن الماضي ، لاحظ إيرل دانسر ، المنتج الأسود وكشاف المواهب ، مهارات لو جون في الرقص النشيطة والخبيرة. أخذ Dancer Le Gon تحت جناحه وكان له دور فعال في لفت انتباه العديد من استوديوهات هوليوود إليها.

ظهرت لأول مرة في فيلم Hooray for Love على إذاعة RKO Radio (1935) ، في تسلسل موسيقي حيوي تعاونت فيه مع Bill 'Bojangles' Robinson and Fats Waller. كان أداء الثلاثي لأغنية 'I'm Livin 'in a Great Big Way' مثيرًا ، وبعد Hooray for Love ، وظف Fats Waller Le Gon كمغني وراقص مع فرقته. شرح لي جون لكاتب سيرته الذاتية ، ألين شيبتون ، كيف ساعدت والر في تشكيل تمثيلها المسرحي: 'لقد رقصت كالصبي - لقد قمت بتقلبات ووقع في الركبة ووقفات على أصابع قدمي وكل هذا النوع من الأعمال ، لذلك ، عندما اضطررت إلى الغناء بعد رقص ، وأعطاني هذه الأرقام الصغيرة اللطيفة حتى أتمكن من التحدث والغناء. ' في عام 1984 ، تشير إلى إصبع قدميها تقف ، وإلى مايكل جاكسون ، علق لي جون: 'هذا مايكل فلة ، يقولون إنه اخترعه. كل فتيات عهدي فعلن ذلك.'

تم استقبال Le Gon بحرارة في بريطانيا عندما افتتحت في مسرح أديلفي بلندن في 4 فبراير 1936 في مسرحية سي بي كوكران بعنوان Follow the Sun. في وقت لاحق من ذلك العام ، ظهرت كراقصة ملهى في الفيلم البريطاني Dishonor Bright. قالت: 'لقد اختبرت كوني شخصًا حقيقيًا لأول مرة. على متن السفينة وفي أوروبا تمت الإشارة إلي باسم Miss Le Gon وهذا لم يحدث لي من قبل.'

'في جولة إلى كندا في عام 1969 ، وجدت نفسها في فانكوفر ووافقت على عقد بضع ورش عمل خلال اليومين اللذين كانت فيهما هناك ،' لكن الطلاب بدأوا يصطفون قبل أن نستأجر مكانًا. في فانكوفر ، اكتشفت أنني شخص. فترة. لم يكن عليّ أن أقلق بشأن الذهاب إلى مكان ما وسماع شخص ما يقول ، 'لا ، لا يمكنك الدخول.' هذا هو أحد أسباب بقائي في كندا '.

¶

جيني لو جون مع بيل (بوجانجلز) روبنسون ودهون والر في 'أنا أعيش في طريق كبير عظيم' (1935).

'Swing is Here to Stay' (1937) ، شارك في بطولة zoftig Dixon Sisters. عندما تميل في النهاية ، قاموا بتثبيت حذائها على الأرض.

فيلم كامل: 'Double Deal' (1939) ، مع مونتي هاولي وإدوارد طومسون

مع كاب كالواي في 'HI De Ho' (1947)

غنت جيني في 'أنا أعيش في طريق كبير عظيم' عام 2007 في قاعة Century Ball Room في سياتل.

جيني تؤدي رقصتها الأخيرة ، كما تقول ، في 2008 Masters of Lindy and Tap. بطريقة ما لا أعتقد أن هذه كانت رقصتها الأخيرة.

أنت في سن 90

تحية تقدير في ديسمبر 2012 إلى د. جيني ليجون

الصورة في الأعلى من لندن إندبندنت ، موقعة لستيفن بورن ، مؤلف النعي.

... وما فوقها صديقي سينثيا داجنال نفسها ، عندما كانت تحضر نفس استوديو الرقص ، في العاشرة من عمرها تقريبًا وتبدو وكأنها في الثلاثين من عمرها.

تكتب: 'أسلوب شيكاغو المميز' يجعل عيناي تدمعان كلما سمعت جين كيلي قل ، 'Le time step' ، في فيلم An American in Paris ، أفكر في تلك الخطوة - الجميع يفعلها ، لكننا فعلناها مع Chicago swag. هذه لقطة لي وأنا أبدو وكأنني أبلغ من العمر 30 عامًا. 'هذه قطعة دعاية صغيرة في مدرستي الرقص سادي وماري بروس من مكتبة شيكاغو العامة. كانت المدرستان رائعتين - في الواقع ، عندما قرأت هذا ، فكرت ،' حسنًا ... أيهما كان؟ ' اضطررت إلى الذهاب إلى Sadie's لفترة من الوقت لأنه لم يكن هناك مكان في Mary's لمرة واحدة ، ولكن كان الأمر كذلك منذ فترة طويلة ، ولا أتذكر كل ذلك جيدًا. http://bit.ly/WUiaOJ 'لا يهم ، لقد كانت كلتيهما امرأتين رائعتين وكانت كلتا المدرستين صفقة كبيرة جدًا في ساوثسايد. أراد كل والد إدخال أطفالهم في فصل دراسي في أي منهما ، وشعرت أنني محظوظة جدًا لأنني تمكنت من الرقص هناك. نحن كان لدينا حفلات ضخمة طوال الوقت ، وأحببت كل دقيقة من تلك العروض الجادة للغاية.