أخرج Radu 'One Floor below' ، لكن كلاكما شارك في كتابتها مع رازفان رادوليسكو . كفريق واحد ، عملت معًا في صيف 'Paper Will Be Blue' (2006) ' عطلة '(الملقب' بوجي '، 2008) ، و' الثلاثاء ، بعد عيد الميلاد '(2010). كيف كنت تتعاون في sctipt معا؟ من أين تبدأ؟

RADU MUNTEAN: نبدأ بموقف يضع الشخصية في ملف موقف غير مريح يمكن أن يوفر رؤية جديدة للعالم. قد يبدو مثل كليشيهات ، لكنها حقًا عملية اكتشاف بالنسبة لنا. ليس لدي وصفة لنقطة انطلاق جيدة ؛ أحاول فقط تحديد ما يثير اهتمامي في لحظة معينة من حياتي ثم أتابعها. ثم اتصلت بأليكس ورازفان.

أليكساندرو باكيو: يأتي Radu دائمًا بما سيصبح الإطار الرئيسي للسيناريو والفيلم ، وهذه حقًا بداية عملنا كل مره.

إذن ما هو تقسيم العمل بينكما؟ هل تطور العلاج معا؟

أ.ب: لن أقول إننا نعمل مثل كتاب السيناريو المحترفين: بطريقة ما ، نساعد Radu في العثور على موضوعه كمحرر ثم نشير إلى طريقة جيدة استكشافها. مع ذلك ، نحتاج أيضًا إلى القصة لإثارة اهتمام رزفان وأنا ، لأن وإلا فلن نكون قادرين على مساعدة Radu - لن نشارك وسنفعل ذلك فقط زوده بمجموعة من الكليشيهات. يعمل عملنا على مساعدة Radu في التشريح مهما كانت المشكلة التي يشعر بها أنه تشريح.

رومان: نحن نناقش العلاج كثيرًا: إنها مرحلة طويلة وبعدها بعد الانتهاء ، قمنا بتقسيم العلاج إلى ثلاثة وكل واحد منا يعمل على الثلث المحدد له. ثم نعلق على عمل بعضنا البعض وننطلق من هناك. يجد الكثير من الناس هذه الطريقة غير معتادة ، لكنها تعمل بالفعل بالنسبة لنا. لقد بدأنا للتو في العمل على موقعنا السيناريو الخامس معًا.

أحد أجهزتك السردية الرائعة هو وجود مشاهد طويلة لـ محادثات مع شخصيات تحت ضغط هائل يحاولون إنكارها بالحديث عن بعض الأمور الدنيوية. تقوم بتصوير تلك المشاهد في وقت طويل التي لا تصدق في توقيتها وتصرفت بشكل غير عادي حقًا. كيف هل ترشد ممثليك خلال تلك المقتطفات الطويلة من الحوار الخفيف جدًا والجديد توتر شديد؟

ر م: أحب حقًا العمل مع ممثلين أذكياء يفهمون ماذا تمر الشخصيات في المشهد ولماذا يقولون الأشياء التي يقومون بها قل. هكذا تصبح عضوية. في 'One Floor below' الشخصية الرئيسية يلتقي بالرجل الذي يشتبه في أنه قاتل ، ويخوضون محادثة طويلة حول تسجيل سيارة - ولكن هذا ليس ما هم عليه حقًا نتحدث عنه. أعطيت الممثلين تعليمات محددة حول ماذا تفكر الشخصيات في أي لحظة ، لذا فهي حقًا خطوة بخطوة عملية خلق لحظة. أعتقد أن المعارك الكبيرة في الحياة تحدث بالضبط على هذا النحو: فهي ليست أمامية بطبيعتها ، فهي تحدث بين السطور.

ماذا عن طول اللقطات؟

ر م: اللقطات طويلة من أجل جعل وقت المشاهد مساويًا لـ وقت الشخصيات. بهذه الطريقة ، يختبر المشاهدون مشاعر Charcaters أقوى.

عندما تكتب مشهد حوار طويل كيف تحدده؟ كيف أنت تعلم أنها فقط طويلة بما فيه الكفاية ، دون أن تصبح لا نهاية لها؟

أ ب: جزء من السر يكمن في العلاج ، وهو نتاج مناقشة طويلة جدا ومفصلة. السرد الدقيق للعلاج تملي طول المشاهد. إذا لم ينجح شيء ما ، فنحن نقطعه - أولاً على الورق ، ثم في البروفة ، لأنه بمجرد أن يتم وضعه في البروفة ، فإنه يبقى دون تغيير. يقوم Radu بالتصوير بطريقة تجعل من المستحيل قطع المشاهد بتنسيق غرفة التحرير: ليس لديك اللقطات المعتادة ، واللقطات العكسية ، وما إلى ذلك ، إنها فقط هذه واحدة طويلة ، والتي تم التدرب عليها بالكامل.

RM: يمكنني تحرير الفيلم باستخدام اللقطات التي تم التقاطها باستخدام iPhone الخاص بي أثناء ذلك البروفات النهائية وستبدو كما هي الآن: التصوير النصوص دقيقة للغاية وأنا لا أغيرها عند وضعها. أنا لا أطلق النار زوايا بديلة ، لمسات تمثيل بديلة ، إلخ. هذا ، في الحقيقة ، عظيم أجازف: إذا حدث خطأ ما ، أو حدث خطأ ما ، فقد يكون الفيلم بأكمله تنحرف عن مسارها.

شخصيتك الرئيسية تفعل شيئًا مستهجنًا جدًا في فيلم: يحجب عن الشرطة أدلة على جريمة قتل. كيف فعل مهرجان كان الجمهور يتفاعل معها؟

رينغيت ماليزي: يبدو أن رد فعل الناس لم يكن شخصيًا كما فعلوا تجاه الزنا في 'الثلاثاء ، بعد عيد الميلاد'. هناك ، كان لديك مثلث حب وكان المشاهدون ينحاز تلقائيا. هنا ، لا يتم استفزاز مثل هذه المشاعر الحميمة ، والتي لهذا السبب يخبرني بعض الناس أنه فيلم عن البيروقراطية ، التسجيل السيارات أو 'فيلم عن لا شيء' لا يمكنك إرضاء الجميع.

بالنسبة لي كبولندي نشأ في الكتلة السوفيتية السابقة - مثلك تمامًا نشأت في رومانيا قبل عام 1989 - يبدو الفيلم بالتأكيد وكأنه صورة من المجتمع ما بعد الشيوعية. هل كان هذا شيئًا ما اتبعته بوعي؟

RM: ما زلت أسمع هذا ، لكنه كان حقًا في اللاوعي. نحن الرومانيون - الذكور الرومانيون الذين يعيشون في رومانيا المعاصرة - لذلك هذا طبيعي أن قواعد وعادات مجتمعنا تتسرب إلى ما هو معروض على الشاشة.

أ.ب .: هذه مسألة حساسة للغاية. بصفتك ناقدًا ، عليك الاستمرار اهتم بثقافة البلد الذي يصوره الفيلم ، ولكن عليك أيضًا أن تكون كذلك حذر. أعتقد أنك لا تستطيع ، على سبيل المثال ، مشاهدة فيلم Ozu وتشعر بالرعب أن الناس يجلسون على الأرض! (يضحك) بالطبع ، فيلمنا يحمل اسم بصمات الثقافة والتاريخ الروماني ، لكننا في نفس الوقت حقًا نسعى جاهدين لقول شيء عالمي.

ما كنت أشير إليه في مراجعتي على موقع RogerEbert.com هو ذلك الأشخاص في أفلام Radu ، وفي 'طابق واحد أدناه' على وجه الخصوص ، يختارون عدم القيام بذلك كن مواطنين. في أفلامك ، تتراجع الشخصيات باستمرار نحو الخصوصية: إنهم يحاولون ألا يوسعوا حياتهم خارج المجالات الخاصة التي ترن صحيح جدًا لأي شخص من أوروبا الشرقية.

RM: نعم ، لكن هذا فيلم حقًا عن رجل في نهاية اليوم وحده مع ضميره. يقول الفيلم: يمكنك أن تفلت من العقاب شيئًا سيئًا ، يفعله الكثير من الناس. لكن عندما تذهب إلى النوم ، فأنت تعلم أن الضرر تم ، شيء ما مكسور إلى الأبد. في أفلامي ، لا يوجد خصم حقيقي إلى جانب الذات.

أ.ب: غالبًا ما يكون الضرر الذي نلحقه بأنفسنا غير قابل للإصلاح. هذا الشعور شيء ما تم كسره هو سبب إخبارنا لهذه القصة. بهذه الطريقة أنت قد يكون صحيحًا في قراءتك الاجتماعية لـ 'طابق واحد في الأسفل'. شيء واضح في النسيج الاجتماعي لأوروبا الشرقية وأعراض هذا الكسر دائما معنا.

دائما معنا ، دائما طابق واحد في الأسفل ...