تم تكريمه مؤخرًا من الجمعية الأمريكية للمصورين السينمائيين ومهرجان تيلورايد السينمائي ، المصور السينمائي إدوارد لاكمان (' Wonderstruck ، ' كارول ') استقبل حفل تكريم في مدينة كان يوم الجمعة. قال مازحًا عندما التقينا يوم الجمعة في جناح على شاطئ البحر قبل ساعات من الحدث:' أنا أنتظر جائزة الإنجاز في الحياة الآخرة '.

ربما لم يكن هذا هو أول تكريم له ، لكن المصور السينمائي ، 72 عامًا ، مرتديًا قبعة سوداء علامته التجارية ، لم يُظهر أي علامات للتعب عندما يتعلق الأمر بمشاركة الأفكار حول حرفته أو معلميه ، الذين يتجاوزون عالم التصوير السينمائي.

بدأ مع المصور روبرت فرانك. قال لاكمان إنه كان 'أول صانع صور أثار اهتمامي بالصور'. 'لإلقاء نظرة على فيلم' الأمريكيون '، أدركت أنه توجد هنا صور موثقة يشبعها بشاعرية وذاتية معينة في اللغة وكذلك الاستعارات المرئية وكيف يمثل ما رآه'. وشملت التأثيرات التكوينية الأخرى الكاتب دوايت ماكدونالد ، الذي درس معه دورة في جامعة هارفارد ، وفيلم فيتوريو دي سيكا 'Umberto D.' ، الذي علمه كيف يمكن إنشاء فيلم بشكل أساسي بالصور وليس بالصوت.

ثم هناك مصورون سينمائيون آخرون: فيتوريو ستورارو ، روبي مولر (الذي عمل معه في فيلم Wim Wenders's ' الصديق الأمريكي 'و' كلهم ​​ضحكوا 'لبيتر بوجدانوفيتش) ، و سفين نيكفيست (الذي تعاون معه في فيلم 'ملك الغجر' و 'الإعصار').

قال لاكمان: 'كان بإمكان سفين أن يتذكر كل لقطة - كيف فعلها - ويمكنني التحدث معه عن أفلام بيرغمان طوال اليوم'. تذكر لاكمان العمل مع جان لوك جودار على سيناريو مرئي لفيلم 1982 ' شغف قال لاكمان عن التجربة: 'يعطيك جودار دائمًا انطباعًا بأنه ليس لديه فكرة عما يريد أن يفعله ، ويمتص كل شيء منك'.

انتقد لاكمان كيف غيّر التصوير السينمائي الرقمي مهنته ، سواء من حيث كيفية تصوير الأفلام وكيف يتم فهمها. قال: 'يقولون دائمًا إن العالم الرقمي يجب أن يبدو مثل الفيلم ، لكنني لم أسمع أبدًا أن عالم الأفلام يجب أن يبدو رقميًا'.

يندب ما يسميه 'الرجولة' التي تسللت إلى التصوير السينمائي بفضل الكاميرات الرقمية. قال: 'الآن كل شيء مظلمة لأن الناس الآن يرون ما يمكنهم فعله وما زال لديهم صورة'. 'إذا سمعت من قبل جوردون ويليس يعتبر أمير الظلام ، وقال دائمًا إنه يتمتع بإضاءة ونغمة وسطى وظلام. إذا لم تفعل شيئًا من هذا القبيل وكان الفيلم بأكمله في هذا الظلام ، فإن عينك تتعب '.

وأضاف: 'يبدو الأمر كما لو كنت تستخدم لونًا واحدًا في مشهد ، فلن ترى هذا اللون في النهاية بعد الآن.'

يقبل أن معظم المصورين السينمائيين يشاركون في التلاعب الرقمي إلى حد ما ؛ حتى أنه يشير إلى مشهد مشهور في أحد أفلامه: اللحظة في وقت مبكر ' الألياف البصرية 'عندما يبدو أن جوليا روبرتس صدمته سيارة.

ومع ذلك ، يشير إلى أن ما يندرج تحت راية 'التصوير السينمائي' آخذ في التغير. 'كيف نحكم على عمل المصور السينمائي؟' سأل. 'هل نحكم عليه من الكاميرا أم من الكمبيوتر؟'

وأشار إلى أن جوائز الأوسكار كانت تمنح جوائز منفصلة للتصوير السينمائي بالأبيض والأسود والألوان ، واقترح أن على الأكاديمية الآن فصل الأفلام حسب الميزانية. وقال: 'إذا وضعنا ميزانية ، مثل 15 مليون دولار أو أقل و 15 مليون دولار أو أكثر ، فهناك الكثير من الرسوم المتحركة الرقمية التي يمكنك القيام بها'.

كان لاكمان صريحًا بشأن تفضيله للفيلم على الأفلام الرقمية في السنوات الأخيرة. 'عندما ألقيت نظرة على أفلامي الخاصة ، دعنا نقول' بعيدًا عن الجنة '- واحدة من أربع ميزات ، جنبًا إلى جنب مع المسلسل القصير HBO' ميلدريد بيرس 'الذي صنعه مع تود هاينز - 'وأنا أنظر إليه على قرص DVD ثم أنظر إليه على 4K ، أفضل قرص DVD ، لأن DVD أقل دقة ويشبه الفيلم إلى حد كبير ،' قال. 'عندما أنظر إليها بدقة 4K ، يبدو أنني التقطتها رقميًا.' وأشار إلى أن النظام الرقمي يجعل كل شيء يبدو حادًا ، والطريقة التي تعرض بها الألوان مقارنة بالفيلم تجعل الصورة أقل عمقًا.

لكن لاكمان قال إنه كان محظوظًا لرؤية عمله بالطريقة التي يريدها. قال: 'لقد قمت للتو بإعادة تخويل فيلم' Dark Blood للمخرج جورج سليزر '. انتهى الفيلم بعد سنوات من وفاة نهر فينيكس . 'سيظهر هذا في صندوق. ذهبت إلى أمستردام على نفسي وقمت بعملية تحويل. لذا فقد بذلت قصارى جهدي للمشاركة حتى الآن في أي فيلم كنت قد عملت عليه.'

يقول لاكمان ، وهو عنصر أساسي في دور إعادة العرض في نيويورك وفي دائرة مهرجان الأفلام ، إنه يتعلم دائمًا من خلال الآخرين. قال 'ما نقوم به في عملنا يتطور دائمًا'. 'لست مقتنعًا بمجرد النظر إلى الوراء. أحاول دائمًا التطلع إلى ما يحيط بي.'