حتى لو كان كاتبًا اجتماعيًا ساخرًا ماهرًا مثل روبرت التمان حصلت ألقيت لعبته من قبل عالم الموضة ، والتي تكاد تكون محاكاة ساخرة لنفسها. في وقت مبكر 'مثلث الحزن' يبدو أنه المخرج السويدي روبن أوستلوند بالعودة إلى مدينة كان بأول فيلم له منذ فوزه بالسعفة الذهبية عن فيلم 'The Square' في عام 2017 ، قد يلقى نفس المصير. يبدأ الفيلم بتشويه العارضين كارل ( هاريس ديكنسون ) ويايا (شارلبي دين). يريد كارل أن يعرف لماذا يضغط عليه Yaya دائمًا بمهارة لالتقاط الشيك عندما يكونون في الخارج لتناول العشاء ، على الرغم من أنها ، عادةً في الصناعة ، تكسب أكثر مما يفعل. بطريقة أوستلوند ، يتسع هذا التناقض والذهاب ، والذي يستمر بعد مغادرتهم المطعم ، إلى تشريح متقلب للأدب والتوقعات الجنسانية والتلاعب. إذا كنت تعرف Östlund ، حيث يعمل في نفس الوضع العرضي طويل الأمد الذي استخدمه في 'The Square' ، فأنت تعلم أن لا أحد يخرج من هذه الحجة بمظهر جيد.

عندما يشرع الزوجان في رحلة بحرية فاخرة تشارك فيها يايا كمؤثر (ستلتقط المعكرونة للصور ولكنها لن تأكلها في الواقع) ، يتسع نطاق أوستلوند لتشريح اللاأخلاقية والانعزالية المدللة للأثرياء. من بين ركاب السفينة الآخرين زوجان بريطانيان جنا ثروة من تجارة الأسلحة (إنه لأمر مؤسف بشأن لوائح الأمم المتحدة المتعلقة بالألغام الأرضية ، يقول الزوج - خسائر فادحة) وأوليغارشي روسي ( زلاتكو بوريتش ́) الذين دخلوا الطابق الأرضي في سوق الأسمدة بعد انهيار الاتحاد السوفيتي. هو والقائد في أقصى اليسار ( وودي هارلسون ) تداول الاقتباسات الماركسية والمضادة للماركسية ، على الأقل حتى تضطر الأوليغارشية إلى الرد على ماركس نفسه. أبيجيل (دوللي دي ليون) ، التي تنظف مراحيض السفينة ، يطردها الركاب إلى أن يتغير وضعهم - لا يوجد مفسدون هنا - يعني أنهم لا يستطيعون التعايش بدونها.

ينقسم الفيلم بشكل عام إلى ثلاثة أقسام (على الرغم من أن مصطلح 'مثلث الحزن' لا يشير إلى السرد بل إلى كيفية وصف شخص ما لشكل جبين ديكنسون). طوال أطروحة أوستلوند ، فإن القيمة المتغيرة للعملات المختلفة - المال والطعام والجنس - تعيد تشكيل حدود السلوك المقبول باستمرار.

أهداف المخرج معيارية إلى حد ما ، وربما حتى السمك في برميل ، والفيلم ، الذي يمتد بشكل كبير لمدة ساعتين ونصف الساعة ، هو أطروحة أكثر وأقل تعقيدًا من فيلم 'The Square' أو 'The Square' الذي يحركه شخصية Östlund نسبيًا قوة قهرية . 'ولكن لها لحظات ، لا سيما عندما يضطر ضيوف الرحلة البحرية الرهيبون إلى التعامل مع دوار البحر الخطير ، وعند هذه النقطة تفسح صفراء أوستلوند اللطيفة الطريق لساخنات المأكولات الراقية نصف المهضومة.

كريستيان مونجيو 'R.M.N.' هو أحد أفلام الكريسماس - أو على الأقل فيلم تدور أحداثه في فترة الكريسماس - رأس السنة الميلادية وهو بمثابة دراسة لفشل النوايا الحسنة تجاه الرجال. ماتياس (مارين جريجور) ، عامل مسلخ نصف ألماني ونصف روماني ، استقال فجأة من وظيفته بعد أن ضرب مشرفًا مشدودًا من خلال الزجاج وعاد إلى قرية ترانسيلفانيان حيث يتم تربية ابنه رودي (مارك بلينيسي) على يد الصبي. الأم (ماكرينا بارليديانو). أصيب الطفل مؤخرًا بصدمة نفسية بسبب شيء رآه في الغابة. لن يقول ما كان عليه ، أو حتى التحدث على الإطلاق.

في هذه الأثناء ، يعمل عشيق ماتياس السابق Csilla (ولاية جوديث) في مصنع للخبز يتطلع إلى توظيف عدد قليل من العمال ليصبحوا مؤهلين للحصول على منحة يقدمها الاتحاد الأوروبي لأصحاب العمل من حجم معين. لكن السكان المحليين لن يعملوا مقابل الحد الأدنى للأجور ، والموعد النهائي يقترب. لذا ، بعد أن أعلن المخبز بالفعل عن وظائفه في القرية ، يقوم بتوظيف مهاجرين سريلانكيين بشكل قانوني. وقد أدى وصولهم ، مهما كانت العقوبات ، إلى إخفاء كراهية الأجانب والتهديدات والعنف عن السكان الآخرين.

إن تعصب القرويين نفاق مكشوف. سعى الكثير من السكان في مدينة التعدين السابقة هذه للعمل في الخارج ، والسكان عبارة عن قطاع عرضي متعدد اللغات من الرومانيين والهنغاريين والألمان. (في بعض الأحيان ، تميز الترجمات بين اللغات بوضعها في ألوان مختلفة). تقول إحدى الشخصيات في رومانيا ، 'لطالما كانت محصورة بين الإمبراطوريات'. وهذا ناهيك عن سكان القرية من غير البشر. يزور أحد دعاة الحفاظ على البيئة الفرنسي - الذي يتحدث دفاعًا عن أوروبا كعائلة واحدة كبيرة ، ولا يمثل البلد والمنطقة عوائق بالنسبة لها - للحصول على عدد السكان الدب في المنطقة.

يقدم Mungiu ('4 أشهر و 3 أسابيع ويومان') كل هذا بأسلوبه الهادئ المخادع ؛ إنه فيلم ذو تعقيد شائك يبدو وكأنه يضع رسالته على جعبته. يتم عرض المشاهد الحوارية الثقيلة بطول كبير في لقطات متواصلة ؛ حتى بداية الفيلم ، بالكاد يكون لديك إحساس بأن الحبكة المشيدة بإحكام تتقدم. لكن هذا لا يعني أن الفيلم خالٍ من الغموض. إن دفاع مصنع الخبز عن السريلانكيين مدفوع بالربح والإحجام عن زيادة الأجور أكثر من الأعمال الخيرية. يشير فشل القس المحلي في التحدث علانية عندما يُبعد السريلانكيون عن كنيسته إلى أن ولائه الحقيقي لا يتعارض مع دينه. تم التلميح إلى الخلفية الدرامية وراء ما رآه رودي في الغابة. وماثياس ، في كل شيء ، غير ملزم بإصرار ، حتى أنه يرفض القول ، على الأقل باللغة الرومانية (سيفعل ذلك في لغات أخرى) ، إنه يحب شيلا.

يمثل فيلم pièce de résistance لقاء قرية ذروية في مركز ثقافي. وفقًا للملاحظات الصحفية ، فإن المشهد - الذي يتفوق على فترة طويلة مشوقة في '4 أشهر و 3 أسابيع و 2 يوم' - لا ينقطع في لقطة متواصلة مدتها 17 دقيقة تضم 26 شخصية تتحدث ، معظمهم ينفخون عن نقدهم اللاذع للمهاجرين بينما يجلس ماتياس وسيلا في المقدمة اليمنى ، يستوعبان ما يقال بهدوء. (تمثيل وجه الدولة استثنائي بشكل خاص.) عندما يتم استدعاؤه ، يتظاهر ماتياس بأنه لا يفهم السؤال.

' ثلاثة آلاف عام من الشوق ، 'الذي تم عرضه لأول مرة خارج المنافسة ، يبدو أنه من المقرر أن يكون أحد تلك الأفلام ، مثل' نافورة ، 'حيث إما تشتري بصدق أفكارها الفلسفية الصوفية حول الحب ، والقدر ، وطبيعة سرد القصص أو تشعر أنك مستبعد في البرد. إنه أول فيلم لجورج ميللر منذ ذلك الحين' ماد ماكس: طريق الغضب '(2015) ، والذي أظهره مهرجان كان أيضًا خارج المنافسة ، لكنه لا يمكن أن يكون أكثر اختلافًا عن ذلك أو أي شيء آخر قام به على الإطلاق (ربما باستثناء تسلسل العنوان الروحي الضعيف لـ' زيت لورنزو ').

تتمحور المؤامرة حول د. أليثيا بيني ( تيلدا سوينتون )، بريطاني عالم السرد من هو مقتنع بأن العلم يزود بشكل متزايد الإجابات التي كان من المفترض أن تتناولها الأساطير ، حتى أثناء تجربتها للرؤى الشبيهة بالفصام التي تتحدى التفسير العقلاني. في اسطنبول لحضور مؤتمر ، تحصل على زجاجة وعند تلميعها بفرشاة أسنان كهربائية تطلق العنان للجن ( ادريس البا | ) محاصرون بداخله. يتعلم اللغة الإنجليزية بسرعة ويضع القواعد الخاصة بالتمنيات الثلاث التي يخطط لمنحها إياها. (الرفض ليس خيارًا حقًا.) شخصية إلبا ، التي صُنعت بشكل ممتع لتبدو أطول بكثير من سوينتون في نفس الغرفة ، تروي قصة كيف أمضى 3000 سنة الماضية وكيف تحولت مصائر المهنئين السابقين.

السيناريو ، من تأليف ميلر وأوغستا جور (ابنته) واستناداً إلى قصة قصيرة من تأليف أ.س. Byatt ، يتعامل مع كل هذا بصدق وجدية تامة. أنا شخصياً تمنيت أن يكون الفيلم أكثر روح الدعابة ولمسة أخف. من بين ذكريات الماضي ، فقط واحدة من Zefir (Burcu Gölgedar) ، زوجة تاجر من القرن التاسع عشر ترغب في اكتساب المعرفة بكل الأشياء الجميلة والحقيقية ، لها تأثير كبير. القصص التي تسبقها تلعب مثل التمارين ، مع CGI التي تبدو غير متناسبة تقريبًا مع النطاق الحميم للفيلم وميل Gilliam-esque للخلط بين الغريب من أجل الساحر. (الجزء الذي يتضمن رجلًا يمارس الجنس مع النساء الزافتيغ هو أمر مؤسف بشكل خاص).

ومع ذلك ، أستطيع أن أرى كيف ، لو كنت على طول موجتها ، لربما وجدت 'ثلاثة آلاف عام من الشوق' غير عادية وتتحرك بدلاً من المبالغة والمبتذلة.