لا أحد يعرف حقًا ما يأتي بعد الموت. لدينا نظريات ومعتقدات وآمال وصلوات ، لكننا لا نفعل ذلك أعرف . عدم اليقين هذا نوع من الحجاب ، الذي تمر به في لحظاتك الأخيرة ، وهناك طريقة واحدة للمضي قدمًا. الأمل المعارض والخوف المستوحى من احتمال أن يجد شخص ما طريقًا للعودة هي إطارات كل قصة شبح ، وتعطي شكلًا متواضعًا ومثيرًا للذكريات 'كنت رجلًا بسيطًا'.

مخرج كريستوفر ماكوتو يوغي فيلمه الغنائي الجذاب ، الذي تدور أحداثه في منزله في هاواي ، مرتبط في نفس الوقت بالزمن الخطي ويطفو خارجه. ماذا لو مشينا على هذه الأرض جنبًا إلى جنب مع ذواتنا الأصغر سنًا؟ ماذا لو اختبرنا كل ذكرياتنا في نفس الوقت؟ ماذا لو عرفنا مستقبلنا قبل حدوثه ، وهل يصبح هذا المستقبل عرضة للخطر إذا اخترنا متابعته على أي حال؟ هذه مفاهيم تجريبية يتعامل معها يوغي بشكل مباشر ، مع بضع دفعات متفرقة من التوتر المتضخم ، قبل دمج غرابتها في العالم. هذه البراغماتية تصنع سلسلة من الصور المؤرقة التي تسلط الضوء على جمال عالمنا الطبيعي وتعدي أشكالنا عليه. شبح يسير عمدًا في دائرة الملح المقصود بها إبعاده. امرأة تتراجع إلى الوراء في ذكرى أثارها إعادة اكتشاف فستان قديم. رجل يصعد إلى سرير في وسط غابة ، والفراش الأبيض والبرتقالي يتناقض مع اللون الأخضر المحيط. اونسو تشو يتم استكمال التراكيب الدقيقة مع زوج من العروض المتزامنة من ستيف إيواموتو و كونستانس وو ، كل منهم يختبر حدود السكون.

في أول دور بطولة له في فيلم روائي طويل ، يجلب إيواموتو المذهب الطبيعي الذي لا ينبغي الخلط بينه وبين الهدوء. يلعب دور بطل الرواية ماساو ماتسويوشي كرجل قسم العديد من عناصر حياته - أطفاله ، صداقاته ، صحته - لدرجة أنه قسم نفسه أيضًا ، وفصل الأجزاء حتى يصبح فعليًا أكثر بقليل من قشرة جسدية. في هذه الأثناء ، تستخدم وو ، التي لطالما كانت شخصيتها ميزة صعبة ، تلك الصلابة لمصلحتها كامرأة غير منزعجة من حدود الحياة الطبيعية. شخصيتها مبهمة حتى اللحظة التي لم تكن كذلك ، والوضوح الذي تطبقه يوغي على دوافعها هو في نفس الوقت مقنع للغاية وحزين للغاية.

يبدأ فيلم 'كنت رجلاً بسيطًا' في الوقت الحاضر ، حيث تحولت هونولولو إلى ملعب للأثرياء: ناطحات سحاب بارتفاع ميل ، وأبراج من المعدن اللامع والزجاج العاكس ، وأصوات البناء المنتشرة في كل مكان في المسافة. يضع يوغي إطارًا لرجلين في نافذة بينما يتغاضيان عن المنظر الجديد اللامع ، ثم يدفعنا إلى الأمام حتى نتماشى مع منظورهما ، ثم نتجاوزه. نحن نقف أمام كل هذا التقدم ، ونرى ازدواجيته: التغيير في اتجاه ، والدمار في اتجاه آخر. ولكن بمجرد تشغيل شيء ما ، قد يكون من المستحيل تقريبًا إرجاعه مرة أخرى. لا يمكن لهذه المباني أن تختفي. لا يمكن للأرض أن تكون غير مباعة. لا يمكن إبطال دولة هاواي. والسنوات التي قضاها ماساو في تخريب جسده بالكحول والسجائر لا يمكن محوها.

ماساو يحتضر ويحتاج إلى من يكون معه في أيامه الأخيرة. من يستطيع المساعدة؟ ابنه مارك ( نيلسون لي ) يعاني من مرض عقلي. ابنته كاتي ( شانيل أكيكو هيراي ) تستاء من السنوات التي قضاها والدها بعيدًا عنهم. ابنه الآخر هنري هو مجرد صوت في الهاتف ، على بعد مئات الأميال وست ساعات. حفيده جافين ( كانوا جوو ) منزعج من عدم رجوع ما يحدث لماساو. في كل هذا - ذهابه إلى الطبيب ، ومجيء عائلته إليه - يبدو ماساو بلا هدف بشكل غريب ، واستقال بشكل غريب. ينمو خاتم زواجه على أصابعه المسنة. زجاجات البيرة والسجائر تبعثر منزله. يشعل البخور كل ليلة في مذبح غرفة المعيشة الخاصة به ، والذي يحمل صورًا لوالديه وزوجته ، ويضع وعاءًا صغيرًا من السيراميك فوق رأسه لالتقاط المطر المتساقط من التسرب. كيف وصل إلى هذا المكان وإلى هذه النقطة؟

عندما يبدأ فيلم 'كنت رجل بسيط' في التحرك للخلف والجانبين عبر الزمن ، يصبح الفيلم نوعًا من الهجين المتنوع من الواقعية والخيال. (من شأنه أن يصنع مهرجانًا صغيرًا جيدًا مع اثنين من أفلام 2021 الأخرى المتشابهة من حيث الموضوع: ' الحمى ' و ' موجول ماوكلي . ') ذكريات ماساو وكاتي عن جريس (وو) ، زوجتيهما وأمهما ، على التوالي ، هي أحد الأغاني. ذكريات ماساو الخلفية السابقة لهاواي قبل الحرب العالمية الثانية ، وكلها غابات كثيفة وطرق ترابية وشواطئ غير مطورة ، تغمر الشاشة بالألوان والضوء. إنها تتناقض مع تجوال غافن حول أحياء الطبقة العاملة في هونولولو الحالية ، حيث تضيف رسومات الجرافيتي وحدائق التزلج ومتاجر الأم والبوب ​​التي تضيف طبقة أخرى منها. توجد ماساو في كل هذه الأماكن ، ولذا فإن يوغي لا يصنع فقط صورة لهذا الرجل في هذا المكان ، ولكن هذا المكان في هذا الرجل. كيف يغير العيش في الكثير من التغييرات دواخل المرء أيضًا؟ وماذا يمتص وما ينضح؟

ثمرة مانجو متعفنة تسقط من على الشجرة. الأمواج تتساقط على الرمال. كسوف يغمر الشاطئ بضوء أحمر مخيف. نختفي من وجه ماساو إلى وجه جريس ، وظهر جريس إلى ماساو ، ثم إلى السواد والفراغ. تقول كاتي: 'كل هذه الذكريات تعود' ، لكن هل غادروها حقًا؟ في فيلم The Devil’s Backbone ، أحد روائع Guillermo del Toro العديدة ، تتساءل إحدى الشخصيات ، 'ما هو الشبح؟ مأساة محكوم عليها بتكرار نفسها مرارا وتكرارا؟ ربما لحظة من الألم. شيء ميت يبدو أنه ما زال حيا. عاطفة معلقة في الوقت المناسب '. يأخذ فيلم 'I Was A Simple Man' هذه الفكرة ويمدها إلى فترة 100 دقيقة من الجمال والكآبة ، حميمية وفخمة بنفس القدر ، فيلم يستمد قوته من عالمية وجهته النهائية وقابلية الربط بين الألم والحب والندم التي مهدت الطريق.

تلعب الآن كجزء من مشاركة حصرية لمدة أسبوع واحد في Metrograph في مدينة نيويورك.