عندما وصل الحاضرين في مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي لعام 1986 إلى مسرح ميوزيك بوكس ​​الموقر بعد ظهر أحد أيام السبت لمشاهدة فيلم رعب يمثل أول ظهور إخراجي لمخرج وثائقي محلي وبطولة ممثلين غير معروفين ، فمن المحتمل أن يكونوا قد انجذبوا إلى من المسلم به أن العنوان قذر واستقر في مقاعدهم متوقعًا فيلمًا دمويًا نموذجيًا. يروي القصة ، استنادًا إلى حالة واقعية ، عن متسلسل قتل متسلسل يعرّف زميله الجديد في الغرفة على عملية القتل الوحشي للغرباء العشوائيين - وهي خطوة تصبح معقدة بسبب وصول أخت الحجرة والحماس مع التي يأخذها الحجرة لقتل الناس. كان الاختلاف بين هذا الفيلم وعدد لا يحصى من الأفلام الأخرى من نوعه هو أنه كان فيلمًا رعبًا أخذ الأمور على محمل الجد ورفض منح المشاهدين فرصة سهلة فيما يتعلق بما كانوا يشاهدونه من خلال تضمين حوار بسيط أو مستويات كرتونية من الدماء أو أي نوع. من عنصر القصة الذي يشير إلى أن الأمور قد تسير على ما يرام في النهاية. في الوقت الذي تم فيه تجاوز النوع مع ' الجمعة 13 'و' Nightmare on Elm Street '، كان هذا العرض الذي صدم المشاهدين حقًا برؤيته القاتمة التي لا تلين ، ولكنه أيضًا كافأهم بتوجيه واثق بشكل لا يصدق وأداء مركزي لا يُنسى ببساطة.

كان هذا الفيلم بالطبع ' هنري: صورة قاتل مسلسل ، 'والتي تميزت بالظهور الأول للمخرج جون ماكنوتون ونجم مايكل روكر . بعد هذا العرض ، دخل الفيلم في حالة من النسيان خلال السنوات القليلة التالية بسبب مشاكل التوزيع المتعلقة بـ MPAA الذي صفعه بتصنيف 'X' القاتل تجاريًا (ونصح McNaughton بأنه لا توجد طريقة محتملة يمكن من خلالها خفضه إلى 'R') ولكن بفضل الانتشار الفرعي لأشرطة الفيديو ، طور الفيلم ببطء عبادة تالية وصلت في النهاية إلى الاتجاه السائد عندما تم إصدار الفيلم أخيرًا في دور العرض في عام 1990. على الرغم من أنه لم يحقق نجاحًا ماليًا كبيرًا في المسارح ، فقد لاقى الهذيان تعليقات من العديد من النقاد المؤثرين وعندما ضرب الفيديو المنزلي - السوق الذي صُمم من أجله في البداية - بدأ محبو الرعب في التوصية به إلى هواة آخرين على أنه شيء حقيقي. أما بالنسبة إلى McNaughton و Rooker ، فقد استخدم كلاهما الفيلم كنقطة انطلاق لشغل وظائف في هوليوود - حيث عمل سابقًا كمخرج لأفلام مثل 'The Borrower' (1991) ، و 'Mad Dog & Glory' (1993) ، ' الأشياء البرية '(1998) ،' الحصاد '(2015) و' A Normal Life '، قصة جريمة حقيقية عام 1996 مع اشلي جود و لوك بيري هذا هو أحد أفضل الأفلام في العقدين الماضيين والتي لم تسمع بها من قبل ، والأخير سيظهر في أفلام مثل 'J.F.K.' (1991) ، ' نهاية مشوقة '(1993) ،' مالراتس '(تسعة عشر وخمسة وتسعون) ،' انزلق '(2006) و' حراس المجرة '(2014).

بعد ثلاثين عامًا ، عاد ماكنوتون وروكر إلى مسرح الجريمة ، مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي ، للمساعدة في تقديم عرض ذكرى نقل 4K لفيلم 'Henry: Portrait of a Serial' بدقة 4K في فترة زمنية أكثر مثالية. Killer '، الذي قد يبدو أفضل مما كان عليه منذ فترة طويلة ولكنه لم يفقد جزءًا واحدًا من قدرته على إحداث صدمة وإثارة قلق حتى أصعب المشاهدين. يُمنح الفيلم أيضًا عرضًا مسرحيًا في 20 مدينة يوم الجمعة ، بما في ذلك المكان الذي بدأ فيه كل شيء ، صندوق الموسيقى. قبل العرض ، جلس الاثنان معي لإجراء محادثة طويلة ومرحة حول تاريخ الفيلم ، والعرض الأصلي الأول ، وتصوير أكثر المشاهد شهرة من بين جميع المشاهد ، بل وقدموا عرضًا مرتجلًا لمسلسل تلفزيوني 'هنري' للقياس الجيد.

بالنظر إلى أن 'Henry: Portrait of a Serial Killer' قد أصبح فيلمًا كلاسيكيًا في سجلات تاريخ أفلام الرعب ، هل كان لدى أيٍّ منكما أي صلة خاصة بهذا النوع عندما كنتما كبرت ، وإذا كان الأمر كذلك ، فما هي الأفلام التي جذبتك ؟

روكر : ' ليلة الموتى الأحياء 'هي واحدة من المفضلة. لقد رأيت أشياء أخرى في وقت سابق ولكن هذه واحدة من المفضلة - جورج روميرو 'ليلة الموتى الأحياء.'

MCNAUGHTON : الرعب لم يكن حبي الأول. فيلم نوير ، ربما. أي شيء مظلم أو في الليل. أي شيء خرج من مدرسة الواقعية الاجتماعية بنيويورك. أي شيء له أسلوب يتصرف خارج مدرسة ستراسبيرغ. كل تلك الدراما الأمريكية التي تتخذ من نيويورك مقراً لها. أولا وقبل كل شيء - أي شيء من قبل تينيسي ويليامز ، على الرغم من أنني لم أكن أعرف من هو. هل تعرف 'النوع الهارب'؟ عندما كنت طفلاً ، أذهلني هذا الفيلم بعيدًا. كان هناك بعض الرعب. نشأت في أواخر الستينيات ، عندما ذهبت إلى مدرسة الفنون بدلاً من مدرسة السينما ، كانت القاعدة الرئيسية للفنان هي معرفة أين كانت حدود الذوق الجيد وتخطيها وكسر تلك الحدود. لذلك كانت هناك سلسلة من أفلام الرعب في ذلك الوقت ، عندما كان الناس يستمعون إلى الراديو طوال الوقت ، وكانوا يخرجون بهذه الإعلانات التجارية الإذاعية المرعبة بشكل لا يصدق والتي ستُعرض طوال اليوم ، كل يوم. كانت هناك سلسلة من أفلام الرعب تضمنت ' البيت الأخير على اليسار 'التي دفعت بالأشياء دائمًا إلى مستوى جديد فيما يتعلق بكسر محرمات الرعب والعنف والدم. لقد رأيتنا نوعا ما على أننا ننتمي إلى هذا النسب من كسر الحدود - كان علينا القيام بذلك إذا كنا سنشاهد فيلمنا.

الأمر المذهل في فيلم 'Henry' هو أنه حتى بعد 30 عامًا ، لا يزال لديه القدرة على صدمة وإرهاب المشاهدين. تميل معظم أفلام الرعب ، بغض النظر عن مدى جودتها ، إلى فقدان هذه القدرة بمرور الوقت بسبب أشياء تتراوح من التغييرات المجتمعية إلى الأفلام نفسها التي يتم تقليلها بفضل التتابعات التي لا نهاية لها ، والخداع ، والمحاكاة الساخرة. فيلم مثل ' وطارد الأرواح الشريرة 'لقد أصاب الناس بالذهول ولكن بعد مرور 40 عامًا على الخط ، لا يمكن أن يكون لها نفس التأثير لأنه تم انتحالها وإضفاء الطابع الجنسي عليها وتحويلها إلى مسلسل تلفزيوني.

روكر : حسنًا ، لم نذهب إلى 'Saturday Night Live' وخدعناه حتى الآن.

MCNAUGHTON : ربما إذا قدم لنا أحدهم ما يكفي لعمل سلسلة ، يمكننا أن نصنع بعض العجين الحقيقي. كما تعلم ، لقد أحببنا أنا ومايكل القيادة - لا أعرف ما إذا كان لا يزال يفعل ذلك - وكنت أقود ذهابًا وإيابًا بين شيكاغو ولوس أنجلوس بحثًا عن وظائف. لقد أحببت الطريق السريع ، على الرغم من أنه الآن يشبه البناء الصلب - فقد اختفت بهجة الطريق. اعتدت أن أعمل مع كرنفال متنقل وأنت تعيش في شاحنات وتقفز من مدينة إلى أخرى على الطرق السريعة ومحطات الشاحنات الكبيرة هذه هي مدن في حد ذاتها تتمتع بثقافة سائقي الشاحنات التي تختلف عن أي شيء آخر. لديك حفرتك الكبيرة ونائمك ولا يوقفون تلك الشاحنات - في الصيف ، يحافظون على تشغيل مكيف الهواء وفي الشتاء ، يحافظون على استمرار الحرارة. تعمل البغايا وتجار المخدرات في مواقف الشاحنات هذه ويتم التقاط الكثير من البغايا واختفائهن. هناك وباء حقيقي من قيادة الشاحنات القتلة المتسلسلين على الطرق السريعة الأمريكية. خطرت لي فكرة لمايكل بوم ، ليس علينا حتى أن نقول اسم الشخصية - يقود منصة كبيرة. ربما يلتقط رجلًا أصغر سنًا ويتعرف عليه ويعلمه كيف يقتل.

نوع من شيء التوجيه.

روكر : لطالما أردت أن ألعب دور المعلم.

استلهم الفيلم جزئيًا على الأقل من مآثر القاتل المتسلسل الواقعي هنري لي لوكاس ، الذي ادعى في وقت ما أنه قتل مئات الأشخاص. عندما بدأت لأول مرة ، هل كنت تنظر فقط إلى القتلة المتسلسلين بشكل عام قبل التعرف على قضيته أم هل جاء الإلهام بعد أن سمعت عنه؟

MCNAUGHTON : كما يحدث غالبًا في الحياة ، تقدم الفرصة نفسها بالقدر. ذهبت للقاء مع وليد علي ، الذي توفي الآن والذي قمت بعمل هذا الفيلم الوثائقي المسمى 'تجار في الموت' ، والذي كان عن رجال العصابات في شيكاغو ورواه بروديريك كروفورد وتم التقاطها في الغالب من صور فوتوغرافية ولقطات من المجال العام لم يكن علينا دفع ثمنها. ذهبنا إلى السوق لأن ذلك كان في الأيام الأولى لـ VHS وكان هذا هو العمل الذي كان الأخوة علي يعمل فيه. لقد كسبنا جميعًا القليل من المال. ذهبت لرؤية وليد وهو يقوم بعمل فيلم وثائقي آخر وحدث شيء ما - طُلب بعض الارتباك وتغيير الأموال - لذا قرروا عدم القيام بذلك. في ذلك اليوم بالذات ، قال وليد 'تذكر ذلك الحلم الذي حلمنا به ، يا جون ، بأننا سنصنع فيلمًا يومًا ما؟ سأمنحك 100000 دولار لصنع فيلم رعب '. لأنهم يستطيعون بيع فيلم رعب في ذلك الوقت.

غادرت المكتب وكان هناك صديق قديم لي كان دائمًا مهتمًا بالأشياء الغريبة ولديه مكتب هناك - لقد جمع أشياء غريبة لهم وكانوا يكتشفون كيفية جني الأموال منها. قلت 'يا جاس ، وليد أعطاني للتو 100 ألف دولار لأصنع فيلم رعب.' سألني عما سأفعله وأخبرته أنه ليس لدي أي فكرة. يذهب 'هنا ، شاهد هذا' وأخذ شريط كاسيت ووضعه في الجهاز وكانت المجلة الإخبارية '20/20' تقوم بجزء مدته 20 دقيقة عن هنري لي لوكاس. كانت هذه هي المرة الأولى التي أسمع فيها عبارة 'قاتل متسلسل' - كنت دائمًا من محبي الجريمة الحقيقيين ، لكنني اكتشفت لاحقًا أن مصطلح 'قاتل متسلسل' ابتكره مكتب التحقيقات الفيدرالي قبل حوالي عامين فقط.

أشياء معينة هي القدر ، كما هو الحال عندما [تشير إلى مايكل] ظهر عند الباب في أول تجربة أداء له - فتحت الباب وفكرت 'هنري هنا'. لم تكن عملية غربلة للأفكار وتصفح الأشياء التي فكرت فيها على مر السنين. عندما غادرت المبنى في ذلك اليوم ، كان هناك 7-11 في الشارع وذهبت إلى هناك واشتريت بعض تذاكر اليانصيب لأنني اعتقدت أن هذا هو يوم سعدي.

عندما حضرت في هذا الاختبار ، ماذا كان عن النص والشخصية التي تحدثت إليك وأقنعتك أنه يمكنك لعب هذا الدور؟

روكر: لا أعتقد أنني قرأت النص على الفور. ذهبت إلى الاختبار وحصلت على بعض مواد الاختبار وفعلت ذلك. متى انتهى بي الأمر بالحصول على النص الكامل؟

MCNAUGHTON : لقد مرت 30 عامًا ولكني أفترض أننا ربما لم ننتهي من النص في تلك المرحلة.

روكر : كان لا يزال قيد التنفيذ. كان الأمر كما لو كنا قد عملنا عليه قليلاً وبدأنا في الخروج بأفكار وأشياء مختلفة. لقد صنعنا سيرنا وكل هذا النوع من الأشياء.

MCNAUGHTON : كان لدينا أسبوعان من التدريب وخرجوا جميعًا من المسرح وعرفوا كيف يتدربون ، على عكس الكثير من الممثلين الذين ليس لديهم خلفية مسرحية وليس لديهم أي فكرة عما يجب القيام به عند التمرين.

النمط البصري للفيلم مثير جدا للاهتمام. من ناحية أخرى ، لديها بالتأكيد إحساس شجاع شبيه بالأفلام الوثائقية ، ولكن في نفس الوقت ، هناك القليل جدًا من حركة الكاميرا.

MCNAUGHTON : مرة أخرى لعبت الصدفة دورًا كبيرًا في ذلك. كنت سأقوم بتوظيف شاب كنت أعرفه من المدرسة العليا ليطلق النار عليه - رجل فرنسي نحيف جاء إلى هنا عندما كان في الخامسة من عمره والذي ربما كان أعظم مصور محمول باليد في أمريكا وربما خارجها. عندما كانت الكاميرا على كتفه ، كان بإمكانه القيام بحركات تبدو وكأنها تمت بالرافعات - لم يهتز. كانت تتمتع بسيولة الحركة دون أي توتر. على أي حال ، لقد وظفته لتصوير الفيلم وكان من الممكن أن يكون يدويًا بنسبة 100٪ لأننا كنا نحاول خلق هذه الواقعية لوجود حقيقي هناك. تم حجزه مسبقًا للقيام بهذا الفيلم الوثائقي في إسبانيا ، وكما اتضح - وهذا شيء لم يحدث أبدًا - تم دفع فيلمه الوثائقي ليس إلى الأمام بل أسبوعين إلى الوراء ، والذي كان من الممكن أن يكون في منتصف جدولنا الزمني. كنا سنبقى معه لمدة أسبوعين ثم يتعين علينا استبداله. ستيف جونز ، الذي كان المنتج والذي عمل في الإعلان ، وشاهدت بعض الرجال واخترناهم تشارلي ليبرمان ، الذي خرج أيضًا من الإعلانات التجارية ولكنه لم يكن مصورًا محمولًا. لقد حصلنا على هذه اللعبة التي كانت تشبه قطعة من الخشب الرقائقي عليها أربعة إطارات لاستخدامها في العرض بأكمله مقابل 300 دولار. كان لدى تشارلي جهاز Arriflex مقاس 16 مم خاص به ، والذي تم صيانته تمامًا لأن تشارلي أطلق إعلانات تجارية وحامل ثلاثي القوائم. لم يكن لدينا معيار جيد دوللي.

روكر: أتذكر أنهم وضعوا الستايروفوم فوق المصابيح لضبط الإضاءة لأن لدينا ثلاثة أشخاص فقط.

MCNAUGHTON : كان لدينا رجل صوت قام بعمل ذراع الرافعة وارتدى مسجل Nagra على حزام وقام بالتعديل في نفس الوقت. لم يكن هناك حلقات على هذا الفيلم لأن المسارات كانت رائعة.

المشهد الأكثر شهرة في الفيلم هو تسلسل غزو المنزل حيث يقتل هنري وأوتيس عائلة بأكملها ثم يشاهدان لاحقًا بهدوء يشاهدان إعادة عرض لجريمتهما. هل يمكنكم التحدث قليلاً حول ما حدث في تصور وتنفيذ هذا المشهد بالذات؟

روكر : اندمجت انطلاقة المشهد وتمثيل المشهد معًا في ذلك المشهد. كانت هناك مرايا كلها في تلك الغرفة. . .

MCNAUGHTON : اشترى وليد ذلك المنزل ولا أعرف من كان هناك من قبل لكن ذوقهم سيء. كان على وشك إعادة بناء المنزل ، لكنه كان هذا المنزل الضخم في الضواحي أينما كان. لا يهم إذا تناثرنا الدماء في كل مكان لأنه كان منزله وكان سيقوم بإعادة طلاءه وكل شيء آخر.

روكر : كانت بها كل هذه المرايا وكان لدينا مشكلة في محاولة تصوير المشهد دون انعكاس المصور. لقد قلت أخيرًا أنني سأفعل ذلك. كاميرته هي طفله ، لذلك كان مثل 'Uhhhhhhhhhh. . . 'قلت' انظر ، أنا أقوم بالتصوير الفوتوغرافي منذ المدرسة الثانوية - أعرف كيفية تشغيل الكاميرا. ' انتهى الأمر إلى أن تكون حركة رائعة لأنه في ذلك الوقت ، كنت سأطلق النار على أوتيس وبعد ذلك كنت أتحرك وأرى الطفل يأتي من الباب ثم أسقط الكاميرا. عندما فعلت ذلك ، كانت ستبتعد عن المرآة وأخذها تشارلي ووضعها حتى أجتازها. لقد كانت رقصة صغيرة لطيفة انتهى بها الأمر إلى أن تكون مشهدًا رائعًا.

MCNAUGHTON : لقد أطلقنا لقطة مرتين وبعد اللقطة الثانية ، وهي التي تلعب ، استدرت للتو وقلت 'لا أحد منا ذاهب إلى الجنة بعد تصوير هذا.'

روكر: كانت المرة الثانية التي التقطت فيها الطفل وأمسكت به ورميته أرضًا وهبط بالضبط في الموضع الصحيح ليراه أمام الكاميرا - في المرة الأولى ، كان بعيدًا قليلاً واضطررت إلى دفعه في الإطار. الثاني ، كان هناك وحاربني بشدة في المرة الثانية - قلت له 'يا صاح ، لا تدعني أفعل شيئًا. سوف تضطر إلى محاربي '. كنا نذهب هناك وكان تسلسلًا رائعًا.

بعد أن أعطاه المال ليخرج ليخرج فيلم رعب ، ماذا كان رد فعل وليد عندما رأى لأول مرة ما سيحصل عليه في المقابل؟ أظن أنه كان مثل هذا الجزء في 'المنتجون' عندما توقفوا عن رد فعل حشد ليلة الافتتاح في ختام رقم 'Springtime for Hitler'.

MCNAUGHTON : في دفاعهم ، ما رأوه لم يكن قريبًا من الفيلم النهائي. أطلقنا النار على 16 ملم وفي تلك الأيام ، استأجرنا آلة قطع مسطحة 16 ملم وقمنا بتثبيتها فيها ايلينا ماجانيني شقة - عملت في وظيفتها النهارية وكانت تقوم بالتعديل في الليل وعطلات نهاية الأسبوع حتى تصاب بالجنون. إيلينا ، التي كانت محررة لي لمدة 25 عامًا ، لم تنجب طفلاً حتى وقت لاحق من حياتها وهي أم جدًا ، لذا فإن الأفلام التي صنعناها معًا كانت أطفالها ولا تلمس شعرة على رؤوس صغارها. كان المقطع الأول 2:20 وهو الآن فيلم مدته 83 دقيقة. لقد قطعت الإعلانات التجارية لسنوات ولكن لم يعمل أي منا على الإطلاق في صنع فيلم روائي طويل كامل. لم تكن مدتها ساعتان وعشرون دقيقة فقط ، كانت الشركة التي صنعتها شركة توزيع فيديو ولن تكون هناك طباعة فيلم. بمجرد نقل المقطع السلبي إلى الفيديو ، سيكون هذا هو سيد الطباعة لإنشاء أشرطة الفيديو. الطريقة التي قدمناها لهم - كاميرا الفيديو التي استخدمها الأولاد في الفيلم؟ كانت تلك كاميرا حقيقية وعندما ألقوا بها من النافذة ، اشترينا دمية مقابل 45 دولارًا كانت مجرد قذيفة لأننا اشترينا الكاميرا الحقيقية مقابل 900 دولار وكان هذا يمثل 1٪ تقريبًا من الميزانية. قمنا بتثبيته على حامل ثلاثي القوائم ، ووجهناه نحو الشاشة المسطحة ، والتي لم تكن ذات جودة عالية بشكل خاص وكان بها مكبر صوت واحد فقط ، وقمنا بتسجيل الفيلم. هذا ما أظهرناه لهم لأن هذا كان كل ما لدينا. يجب أن أقول إن علاقتنا لم تكن كما هي منذ ذلك الحين وتعلمت درسًا مهمًا للغاية. بعد بضعة أشهر ، عندما كان لدينا طبعة 16 مم تم توقيتها بشكل صحيح ، بدا الأمر كما ستراه الليلة ولكن لم يكن الأمر مهمًا لأن كل ما يتذكرونه هو النسخة ذات اللونين الأبيض والأسود 2:20.

تم عرض الفيلم لأول مرة في العالم قبل 30 عامًا في مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي عام 1986. ما الذي تتذكره عن تجربة إطلاق الفيلم على جمهور غافل لأول مرة؟

روكر : كانت هذه أول مرة أشاهدها أيضًا - في Music Box ، أليس كذلك؟

MCNAUGHTON : كان لديهم برنامج ضمن البرنامج يسمى 'صناع أفلام إلينوي' - الذين يعتبرون حتى يومنا هذا من الدرجة الثالثة من البشر في هذا المهرجان السينمائي الدولي - وقد قدموا لنا الساعة 2:30 ظهرًا يوم السبت في ميوزيك بوكس. مرة أخرى ، لم يكن لدينا طباعة فيلم - كان لدينا شريط فيديو مقاس بوصة - اثنان منهما لأن شريط واحد يعمل لمدة ساعة فقط. كان علينا العثور على جهاز عرض ، لذلك ذهبنا إلى مركز تأجير المعدات هذا وحصلنا على جهاز عرض. أخذناه أنا ومايكل إلى Music Box وكان كبيرًا. كلفته 175 دولارًا ولا أعرف من دفعها لأنني لا أعتقد أن أيًا منا كان لديه 175 دولارًا في تلك الأيام. لم نكن تقنيًا ولكن كان لابد من إعدادها وتركيزها وتعديلها ، لذلك قمنا بذلك. لقد اصطفنا جميعًا وعندما وصل الحشد إلى هناك ، قمنا بتشغيله وكان لا بد من تغييره بعد ساعة واحدة. في تلك الأيام دائمًا ، فقدنا عددًا قليلاً من أفراد الجمهور في مسرح غزو المنزل. أشعر بالفضول الليلة لأننا أعدنا التقديم إلى MPAA وحصلنا على X مرة أخرى. لدي أفراد من العائلة يأتون لم يسبق لهم رؤيته من قبل وهم ليسوا أشخاصًا يشاهدون هذا النوع من الأفلام ، لذلك أتساءل كيف سيكون رد فعلهم.

الليلة في العرض ستكون المرأة {co-Writer}. ريتشارد فاير زوجة عندما صنعنا الفيلم ، ويندي ساندرز. ويندي شخص محبوب حقًا وعندما كنا نكتب السيناريو ، كانت هناك تصنع الوجبات الخفيفة والقهوة. لقد جاءت من عائلة يسيرة في شيكاغو وكانت متحررة للغاية ولطيفة للغاية. عندما رأته للمرة الأولى ، في النهاية ، رأت الحقيبة وكانت على وشك البكاء. نظرت إلينا وقالت 'أين بيكي؟'

روكر : يؤسفني حتى يومنا هذا أنني لم أحتفظ بهذه الحقيبة.

MCNAUGHTON : TCM تجري هذه المزادات الكبيرة مع Sotheby’s من أجل التذكارات ، على الرغم من أن شيئًا ما يخبرني أنهم سيرفضون هذه الحقيبة.

مايكل ، على الرغم من مرور أربع سنوات أخرى قبل أن يحصل 'Henry' أخيرًا على التوزيع التجاري ، ويرجع الفضل جزئيًا في ذلك إلى معركة طويلة مع MPAA ، الذي صفعه بتصنيف X ، فقد أصبحت بالفعل وجهًا مألوفًا في هوليوود بحلول ذلك الوقت مع عروض في أفلام مثل 'Eight Men Out' و 'Mississippi Burning' و 'Sea of ​​Love'. هل كان هذا بسبب حصول الأشخاص هناك على فرصة لمشاهدة الفيلم على الرغم من أنه لم يتم إصداره رسميًا بعد؟

روكر : لقد رأى الناس ذلك. في واقع الأمر ، لقد قمت بعمل كل تلك الأفلام التي ذكرتها للتو ، لكن المرة الأولى التي تم فيها التعرف علي علنًا كانت في سيارة فينتورا بوليفارد. ظل الرجل في السيارة بجواري يلاحقني وينظر إلي. كنت أفكر في أنني رجل من شيكاغو وأنني قد أضطر إلى الخروج من سيارتي والاعتناء بهذا الرجل - هذه هي الطريقة التي أفكر بها. يأتي ويدحرج نافذته لأسفل وأنا أقوم بفتح نافذتي لأسفل وأنا ذاهب 'نعم؟' قال 'هنري لي لوكاس!' عندما كان يتدحرج من نافذته ، رأيت أنه كان يبتسم قليلاً لذا لم أكن أشعر بأي تهديد لذلك كنت أفكر في 'خروج ثمانية رجال' أو شيء من هذا القبيل. لا ، لقد كان 'هنري' - لقد رأى 'هنري'. سألته - 'يا صاح ، أين رأيت ذلك؟ لم يتم الخروج بعد. '- وقال إنه عمل في مكان ما وظهر في غرفة البريد ورآه وأرسله إلى أصدقائه.

MCNAUGHTON : كانت MPI شركة توزيع فيديو مع معمل عالي الجودة. كان مسؤول الدعاية هو تشاك باريلو وكنت أتصل به وأطلب منه إرسال واحدة إلى ديف كير أو هنا أو هناك في لوس أنجلوس.أرسلوا المئات وكان لديهم جميعًا أطفال.

روكر: هكذا نمت قاعدة المعجبين ونمت. أحب أن أقول إنها كانت حملة علاقات عامة مطلقة ونقية وبسيطة ، سواء كانوا يعرفون ذلك أم لا ، والتي تطورت إلى قاعدة المعجبين السرية هذه والتي انتهى بها الأمر إلى أن تكون رائعة للفيلم.

لقد كنا نمزح في وقت سابق حول مسلسل تلفزيوني 'هنري' ولكن كان هناك ، في الواقع ، تكملة لـ 'هنري' أنتجها أي منكم. هل تم الاتصال بأي منكم إما للقيام بهذا الفيلم بعينه أو لعمل تكملة فعلية خاصة بك؟

MCNAUGHTON : ليس لي. كان الرجل الذي صنع الجزء الثاني هو المسؤول عن الدعاية في الجزء الأول - لقد كان وكيل الدعاية لهم وكان مساعدًا لي. كان هذا مجرد اتفاق بينهما. أعتقد أن مايكل ربما جاء لفترة من الوقت لكن ذلك لم ينجح.

روكر : دخلت لمدة خمس ثوان. لقد كان مجرد شعور مختلف ، وطاقة مختلفة ولم يحدث ذلك.

عندما تشاهدون الفيلم اليوم ، ما الذي يدور في ذهنكم كما تراه الآن؟

MCNAUGHTON: التفاصيل الصغيرة - الأشياء التي نسيتها تمامًا. عندما ظهر مايكل في الاختبار الأول له ، كان هنري. كان يرتدي السترة وقميص الشامواه الأزرق وسروال العمل الأزرق - أعتقد أننا غيرنا حذائه وكان هذا هو الحال. جاء مثل هنري. لم يكن لدينا أي نقود ، لذا عندما تشاهد الفيلم ، شاهد كيف قبل أن يقتل أي شخص ، يخلع سترته لأن لدينا واحدة فقط.

روكر : كان لدينا سترة واحدة فقط واستخدمتها في العمل ولم أستطع أن أصاب بالدماء.

MCNAUGHTON : كان عليه أن يجعل الأمر يبدو مقنعًا بطريقة ما أنه كان يخلعها لسبب ما حقيقي.

روكر : لكن الأمر نجح لأنني من الجنوب وعندما يكون أي شخص على وشك القتال ، تبتعد. يتشاجر أبناء عمومتي بلا قمصان - كانوا يمزقونها ويرمونها في وجه الرجل. هذا ما فعلوه ولذا كنت أفكر في ذلك ، بدلاً من عدم اتساخ السترة. الحقيقة أنني لم أتمكن من اتساخ السترة وهذا ما دفعني إلى ذلك. لا يزال لدي تلك السترة - كان يجب أن أحضرها معي الليلة.