كان كارل كينج وكولين وارنر صديقين في ترينيداد وظلا قريبين عندما هاجرا إلى بروكلين. عندما تم إرسال وارنر إلى السجن ظلماً بتهمة القتل ، وعد كينغ بإخراجه. ' كراون هايتس ، استنادًا إلى القصة الحقيقية التي تم سردها لأول مرة في برنامج 'This American Life' على قناة NPR ، وهي قصة معركة King التي استمرت 21 عامًا لإثبات براءة Warner. الفيلم ، الحائز على جائزة Sundance Audience Award لعام 2017 (الولايات المتحدة) ، من إنتاج نجم اتحاد كرة القدم الأميركي السابق نامدي أصومغا ، الذي يلعب دور King ، مقابل Lakeith Stanfield في دور Warner.

في مقابلة مع روجر إيبرت.كوم تحدث كينغ وأسوموجا عن كيف يبدو أن مشروعًا استغرق سنوات قد وصل في الوقت المناسب تمامًا ، والتحدي المتمثل في تصوير شخصية على مدى عقود ، ولماذا يمنح العنوان شرفًا للمجتمع بأكمله.

ماذا كنت تريد تحقيق هذا الفيلم؟

نامدي أسوموغا: اعتقدت أنه من المهم صنع الفيلم لمجرد إيصال أصواتهم إلى هناك. فكرت في كولن. لم يكن لديه صوت منذ 21 عامًا. كان لكارل صوت لكن لم يكن أحد يستمع إليه منذ 21 عامًا. كان من المهم فقط نشر قصتهم حتى يتمكنوا من التحدث ورواية قصصهم. في كثير من الأحيان نرى قصصًا مثل هذه في أفلام وثائقية وليس في شكل سردي ، لذلك قد يبدو الأمر وكأنه واجب منزلي وقد لا تكون مستثمرًا. لكن في شكل سردي ، لا سيما استنادًا إلى قصة حقيقية ، فإنه يضفي طابعًا إنسانيًا على القضية ويسمح لك بالتعاطف معهم على مستوى مختلف.

كارل ، ما هي نقطة التحول بالنسبة لك ، بعد سنوات عديدة من النكسات والهزائم؟

كارل كينغ: كان ذلك عندما قررنا أن علينا النظر في قضية كولن مباشرة بعد أن تم الاستغناء عنهم من خلال الاستعانة بمحامين وأخذوا أموالنا وما إلى ذلك. بعد فترة اكتشفنا أن الطريقة التي سنفعل بها ذلك هي إعادة التحقيق في القضية بأنفسنا. إنه نوع من الصعوبة نظرًا لوجود ملفات وما إلى ذلك يصعب الحصول عليها. لكن كولين احتفظ بالكثير من المواد منذ إدانته. لقد حصل على الكثير من المواد من محامي المحاكمة ، لذلك كانت هذه بداية جيدة.

بعد أن قلت إنني استدرجت ، توصلنا إلى الطريقة الوحيدة التي يمكننا من خلالها القيام بذلك دون الحصول على تلك العوائق الإجرائية التي تعلمناها حول المكان الذي قدمنا ​​فيه الاستئناف ويمكنهم فقط معارضته والاستشهاد بالقوانين التي من شأنها أن تبقينا خارج المحكمة. من تاريخ 10 أبريل 1980 ، قررنا إعادة التحقيق في القضية. بدأنا بالتقرير الأول الذي جاء حول كيفية مشاركة كولن فيه ، وتقارير 911 وجميع المتابعة مع عمل المباحث. وقد ذهبنا إلى أبعد من ذلك بقليل في المراسلات بين المدعي العام وقسم الشرطة مع الاقتراحات وما إلى ذلك ، وذهبنا في هذا الإجراء ، ونظرنا في جميع ملفات المحكمة ، ونسخة المحكمة ورأينا التناقض واكتشفنا كيف سوف نبدأ في تعقب الشهود وما إلى ذلك. أنا أطلق عليه 'القانون العضوي' في الواقع. يعيد القانون العضوي التحقيق في قضية من البداية ، ولا يأتي مع بعض الاقتراحات بأشياء فنية لتقول ، 'حسنًا ، حسنًا ، ما كان يجب عليك فعل هذا' أو أي شيء والاستشهاد بالقوانين. يعود القانون العضوي من اليوم الأول الذي نظر فيه إلى الحادث قبل توجيه الاتهام إليه ورؤية ما حدث بالفعل.

NA: سألت كارل شيئًا مشابهًا عندما بدأنا لأول مرة في البحث عن كل شيء وقال شيئًا مثل ، 'إذا كان هناك منزل وظل الجميع يحاولون تجديد المنزل ، ثم أدركت أن المنزل سيبقى كما هو بعد التجديد لأن الأساس سيء.'

CK: كنت أتحدث عن المدعي العام أو أي شخص يقدم قضية. كانوا يقدمون قضية على أساس التلفيق ، وفي بعض الأحيان شهادة خاطئة ، وكانوا يبيعونها بالفعل إلى هيئة المحلفين التي هي الشعب. لذا ، فشيئي هو أن هذا المنزل يشبه المنزل المتعفن الذي قاموا بتغطيته حتى يتمكنوا من تقديمه وبيعه. لذا فإن تفسيري لذلك سيكون مثل ذلك المنزل حيث نهدمه ونحفر الأساس ، حيث تبدأ المشكلة ، ونبدأ فعليًا من الصفر ، لذلك لن يكون قادرًا على السقوط عندما نقدمه.

أحد التحديات التي يواجهها الممثل في فيلم مثل هذا هو مرور الوقت على مدى أكثر من 20 عامًا. لقد نقلت التغييرات في Carl بمرور الوقت دون الكثير من المكياج الفاخر.

زمالة المدمنين المجهولين: كان لدي مدرب رائع ، إيدن برناردي ، الذي وافته المنية بعد أن انتهينا من التسديد مباشرة. لقد أعطتني للتو كتابها المقدس حول ما يجب القيام به عندما تلعب شخصية لا تزال على قيد الحياة والتي يجب أن تتقدم في السن في غضون ساعة ونصف. هناك الكثير من العمل الجسدي والكثير من العمل الصوتي الذي تم إجراؤه. في بداية الفيلم ، ترى رجلاً يرتد أكثر قليلاً ويتحدث بشكل أسرع وهو أكثر نشاطًا. وبعد ذلك ، كما ترى الفيلم يستمر وليس فقط بسبب تقدمه في السن ولكن أيضًا بسبب ما يمر به ، تبدأ في رؤيته يتباطأ. إنه أكثر تركيزًا قليلاً. يظهر في الطريقة التي يمشي بها. هناك بالتأكيد ترهل. كل ذلك يغذي الشخصية. لا يمكن أن يكون بنفس الطريقة طوال الوقت. لم يكن لدينا المال أو الوقت للقيام بذلك بأي طريقة أخرى غير القيام بذلك بهذه الطريقة. لم نتمكن من تحقيق ذلك بشكل مصطنع ، لذلك كان يجب أن يكون في الأداء.

يثير الفيلم قضايا تبدو للأسف أنها جاءت في الوقت المناسب حول المهاجرين والعرق ونظام العدالة الجنائية. ما الذي يجعلك متفائلا؟

NA: أعود دائمًا إلى حقيقة أن رجلًا واحدًا يمكنه أن يحدث فرقًا. بغض النظر عن المشكلة ، لدينا دائمًا القدرة على تغييرها. بغض النظر عن مدى صعوبة التغلب عليها. كان كارل بمفرده لوقت طويل ، كما تعلم ، ثم بدأ في جلب الناس معه. لذلك ، عندما ترى أشياء صعبة تحدث ، فقط مع العلم أن لديك القدرة على المساعدة في تغييرها ، كما تعلم ، أعتقد أن هذا ما أعود إليه دائمًا. وبعد ذلك كان كولن متسامحًا جدًا عندما خرج ؛ بعد 15 دقيقة يعقد مؤتمرا صحفيا ويسامح كل من وضعوه في هذا الموقف. إنه أساس عندما ترى ما يحدث اليوم. مجرد القدرة على الحصول على هذا المستوى من التواضع هو أمر مؤثر بالنسبة لي ، ومتفائل أيضًا.

أشعر وكأنني أسمع صدى حديث بليغ في غرفة خلع الملابس ، وهو صوت جيد جدًا! ماذا عن تدريبك كرياضي ساعدك في التمثيل والإنتاج؟

NA: الكثير والكثير. أحيانًا يكون مندوبنا سيئًا ، لكني أعتقد أن كرة القدم قد أعدتني حقًا للحياة بشكل عام. يكمن جمال كرة القدم في أنه يتعين عليك أداء فترات الصعود والهبوط في شكل عام مع فريق والانضباط والمضي قدمًا والتحضير الذي يتطلبه الأمر ليكون رائعًا - كل هذه الأشياء خدمتني جيدًا. أثناء الانتقال إلى هذه المهنة ، أحضر كل هذه الأشياء إلى الطاولة. لذا ، كان التحضير لهذا الدور ليلًا ونهارًا ، ساعات وساعات فقط في محاولة الانغماس فيه. لكنني أحببته لأن هذا ما فعلته منذ أن كان عمري 12 عامًا ، والانضباط والالتزام والعمل الجماعي. لقد كان مزيجًا رائعًا.

كارل ، ما الذي دفعك بعد العديد من النكسات؟ هل كانت صداقتك هل كان شعورك بالظلم؟

CK: إنه مزيج لأنه منذ سن مبكرة ، لم أحب المتنمرين أبدًا. أتعرف ما أقصده؟ وكنت أؤمن دائمًا بالصداقة منذ نعومة أظفاري. أعتقد أن كوني صديقًا لا يعني فقط التواجد هناك في الأوقات الجيدة ولكن التواجد هناك في أوقات الحاجة وهذا الموقف عندما حدث لكولن ، كنت أعلم أنه بريء لذلك لم أكن على وشك تركه بمفرده وجعله يمر هذه. لقد تعهدت لنفسي بأنني سأقف بجانبه طوال الوقت ، مهما حدث. بمجرد أن كان كولن في هذا الموقف حيث تم سجنه ظلما ، لم يكن هناك خيار في ذهني. لقد كانت تحاول في الأساس معرفة كيف يمكننا التغلب على هذا وإطلاق سراح كولن.

ما هي بعض القضايا التي ظهرت عند تكييف قصة حقيقية استغرق الأمر عقودًا في فيلم روائي طويل؟

NA: كانت هناك بعض الأشياء التي كانت جنونية للغاية في القصة الحقيقية لدرجة أننا لم نتمكن من وضعها في الفيلم لأن الناس حينها سيكونون مثل 'هذا ليس حقيقيًا'. لكن أكثر الأشياء جنونًا هي حقيقة ، مثل المحامي الذي كان مكتبه في منزله. ما قاله القاضي في الحكم كان حقيقياً. لم نكن نريده أن يتعارض مع النظام القانوني بأكمله. لا نعتقد أن أي شيء محدد بنسبة 100٪. لم يكن هذا هو الهدف. لكن هذه كانت لحظة حدثت وأردنا تسليط الضوء عليها.

لماذا قررت تسمية الفيلم باسم الحي وليس باسم كارل أو كولين أو الموقف؟

NA: لقد استعرضنا مجموعة من العناوين ثم قبل صندانس مباشرة قالوا ، 'اسمع يا رفاق ، فيلمك يدخل ، ولكن لا توجد طريقة يمكننا من خلالها عرضه إذا لم يكن هناك عنوان.' لقد بدأنا للتو في التفكير. ركزنا على قصة كارل. قلنا للتو ، 'لقد كان قادرًا على جعل المجتمع يقف خلفه لتصحيح هذا الخطأ. نحن بحاجة إلى رد الجميل لهذا المجتمع.' لذلك ، كان الأمر يتعلق برد كراون هايتس لأنهم هم الذين صعدوا إلى اللوحة عندما يحتاجها كولن وعندما يحتاجها كارل.