إحدى ميزات مهرجان البندقية السينمائي التي أحبها بشكل خاص هي برنامج فينيسيا كلاسيكيات ، الذي يعرض الصور التي عُرضت لأول مرة في المهرجان إلى جانب العديد من عمليات إعادة الاكتشاف التي لم يتم اكتشافها ، في الإصدارات التي تم ترميمها من قبل المؤسسات والشركات في جميع أنحاء العالم. عرض المهرجان هذا العام 21 فيلما ، والتقطت خمسة منها.

الأول كان روبرت بريسون الفيلم الأخير ، 1983 الوحشي ' مال ، 'حكاية مأخوذة من تولستوي ، يمكن القول إنها ميؤوس منها حول كيف أن المال والسعي وراءه يجعلنا كذابين جميعًا - وكيف يجعل القتلة من أولئك الذين لا يكذبون منهم. قد يبدو منطق هذا الأمر مشكوكًا فيه على الورق (أو على شاشة الكمبيوتر) ، لكن فيلم بريسون الخالي تمامًا من الدهون يعمل كدليل رياضي لا يرحم. إن البساطة الظاهرة لهيكل الفيلم بالكاد تخفي تعقيده. هذا الترميم المجاملة لـ M2K جدير بالملاحظة لصلابته. يمكننا أن نشكو من أن الأفلام الرقمية ليست حتى عودة الأبقار إلى المنزل ، وهناك جزء مني يشك في أن بريسون (وصانع أفلام متأخر آخر تمت استعادة أعماله هنا) سيكون له نوع من الرعب بشأن الرقمية. ومع ذلك ، فإن تجربة 'L’Argent' تكتسب بعض الشيء بسبب تناسق الصورة الرقمية. لا قذارة على الصورة ، لا طقطقة ؛ لا يوجد تحول في الأشكال بعد تغيير البكرة لأن لمبة واحدة قد تكون أقوى أو أضعف من الأخرى. يتم إعطاء كل إطار تقريبيًا لقيمة الأصل ، ولا يمكنني تخيل صانع أفلام لن يرحب بهذا النوع من الاستقرار.

بعد ذلك جاءت إعادة اكتشاف مفاجئة وممتعة حقًا: جون فورد عام 1931 ' الشقي ، 'الذي تم ترميمه من قبل متحف الفن الحديث وبشر بالمهرجان من قبل صديقي القديم وزميلي العزيز ديف كير ، وهو الآن أمين متحف الفن الحديث. مدته أكثر من ساعة بقليل ، مقتبسة مما وصفه كاتب سيرة فورد ، تاج غالاغر ، بأنه 'كوميديا ​​تافهة في غرفة رسم مود فولتون' والتي وصفها فورد بنفسه بأنها 'واحدة من تلك الأشياء اللعينة التي أعطوك إياها [رؤساء الاستوديو] ،' بالطاقة الكوميدية ويظهر إبداعًا بصريًا حقيقيًا من النوع الذي يقول تاريخ الفيلم إنه كان غائبًا إلى حد كبير عن المحادثات المبكرة. كما أنه ، صدق أو لا تصدق ، ينذر بنهاية ' الحنطور . ' من المؤكد أن هذا الفيلم سيصل إلى نيويورك (لاحظ مصدر الترميم ، دوه) وآمل أن أستكشفه أكثر بعد ذلك.

استعادة أندريه تاركوفسكي فيلم S 1979 ' مترصد 'مباشرة من Mosfilm نفسها تظهر مباشرة بعد فورد - ميزة مزدوجة غريبة. كانت إصدارات الفيديو المنزلية المختلفة لهذه الصورة المذهلة لعام 1979 منتشرة في كل مكان (كانت الكلمة في فيلم Blu-ray جديد في المملكة المتحدة سيئة للغاية) لذلك كان لدي آمال كبيرة إذا كانت محمية. خبر سار: لسبب واحد ، تمت إعادة الموسيقى التصويرية إلى الوضع الأحادي ، حيث خلطها تاركوفسكي في الأصل. والمرئيات تتمتع بنفس الصلابة التي تحدثت عنها بالنسبة إلى 'L’Argent'. لقد وجدت الفيلم الجميل والمتطلب مثله مثل الحركة ، أو ربما أكثر إثارة قليلاً ، كما فعلت في أي وقت مضى. آخر مرة رأيتها كانت قبل حوالي أربع سنوات في حدث لإحياء ذكرى نشر كتاب جيف داير القيم عن الفيلم ، منطقة ، حيث عرض داير ولوحة نصف ساعة من الفيلم (من قرص Ruscico الأقل من رائع ، الصوت المحيطي ، على ما أعتقد) ثم توقفوا لمناقشته. فترة ما بعد الظهيرة رائعة ولكنها ليست تجربة مثالية للصورة. هذه المرة ، كان مثل هذا الكشف عن الفن في أعلى تطلعاته (والإنجاز!) لدرجة أنني شعرت أنه يمكنني تخطي الذهاب إلى البندقية لرؤية Tintorettos في Scuola Grande di San Rocco هذه المرة. (انتهى بي الأمر بعدم تخطيهم ، لأنه مجرد شيء تحتاج إلى رؤيته في كل مرة. لكنك حصلت على الفكرة.)

نيكولاس ويندينج ريفن يقدم للسينما خدمة رائعة من خلال تقديم نسخة مستعادة من جورج أ.روميرو عام 1978 ' فجر الأموات ، 'في ما يسمى' القطع الأوروبي '(بعنوان' Zombi ') تحت إشراف داريو أرجينتو ، منتج مشارك لفيلم الرعب الكلاسيكي. الذي لا يزال صامدا. إنه لأمر مضحك نوعًا ما الطريقة التي اكتمل بها المجتمع الاستهلاكي. نظرًا لأن الشخصيات الرئيسية تحلق فوق ساحة انتظار السيارات ، فعندما يرون الغرض منها ، قال أحدهم ، 'ما هذا بحق الجحيم؟ هذا أحد مراكز التسوق تلك ... مركز تسوق داخلي كبير '. مثل هذه الأشياء ، التي تلاشت الآن ، كانت جديدة نسبيًا أثناء صنع الفيلم. وهذا المركز التجاري بمثابة جنة جديدة لأربعة أشخاص من غير الزومبي. لكن الغرور والغطرسة وفي النهاية مجموعة من سائقي الدراجات المستائين تفسد الواحة ، ويتبعها الكثير من الدماء والخداع. لقد أحببت كل دقيقة منه ، ولا يهمني أن تبدو مكياج الزومبي مبتذلة في الترميم - لقد بدا جبنيًا في النسخة المسرحية الأولى. تبدو دلاء مخلفات الجزار التي يستخدمونها في مشاهد إطعام الزومبي أصلية بدرجة كافية.

أخيراً، وودي الن 'س ' مانهاتن ، 'كلاسيكية أمريكية أخرى من أواخر السبعينيات. هذا الاستعادة للصورة العريضة بالأبيض والأسود (واحدة من الصور القليلة لألين ، كما ذُكِرت ، والتي لا تفتح بائتماناته القياسية ذات اللون الأبيض والأسود) تمت بواسطة Grover Crisp ، الذي كان معالجًا للترميم والحفظ في سوني لطالما أتذكر. لقد تحدثت وأرسلت بريدًا إلكترونيًا إلى Grover طوال مسيرتي المهنية ، ولم نتقابل إلا شخصيًا اليوم ، في هذا العرض. قبل ذلك ، أخبر الجمهور أن الصورة تمت استعادتها باستخدام الكاميرا الأصلية السلبية ، وتم مسحها ضوئيًا بدقة 4K ، وأن ألين كان مشاركًا بشكل وثيق في العملية (ويليس ، للأسف ، توفي في عام 2014) ، وقدم مطبوعاته المرجعية الشخصية وتقديم المشورة بشأن مسائل مقارنات التباين والكثافة. تبدو النتيجة مذهلة. والفيلم نفسه ، الذي أعددت نفسي لمشاهدته بعيون صغيرة و / أو مصابة باليرقان (لم تعجبني كثيرًا الأخلاق الجنسية الظرفية عندما شاهدت الفيلم لأول مرة ، بصفتي جروًا يبلغ من العمر 19 عامًا) ، عليّ كما لم أكن أتوقعه على الإطلاق. إنه فيلم جيد البناء حقًا ، وتم تسليم السطور النهائية بشكل جميل مارييل همنغواي (هي و ديان كيتون هم أقوى الفنانين أداءً في الفيلم) ، لقد خنقني حقًا.

وهذه آخر إرسالي من البندقية لعام 2016 ، والذي كان بمثابة حلم. إلى المهرجان ، لا يمكنني إلا أن أقدم شكري وكلماتي لأغنية R & B قديمة: كلما اتصلت بي ، سأكون هناك.