تذكر عندما مارتن سكورسيزي هل كان الطفل الجديد في الساحة يكافح من أجل مشاهدة أفلامه؟ من المؤكد أن أسبوعي المخرجين ، المهرجان الموازي الذي تأسس في أعقاب احتجاجات مايو 1968 التي أغلقت مهرجان كان السينمائي في ذلك العام: في عام 1974 ، تم عرضه ' يعني الشوارع ، ' ميزة سكورسيزي الثالثة. في محادثة واسعة النطاق استمرت 90 دقيقة مع أربعة صانعي أفلام آخرين في مدينة كان يوم الأربعاء ، نسب سكورسيزي الفضل إلى تلك المنصة في إطلاق سمعته الدولية ، كما أشاد ببيير ريسينت ، الذي توفي يوم السبت. كان Rissient محركًا وشاكرًا قديمًا لمدينة كان ، وكان أحد الأبطال الأصليين لفيلم 'Mean Streets'. (محليًا ، كان آخر روجر إيبرت .)

بين عرض إحياء لفيلم 'Mean Streets' وحفل افتتاح الأسبوعين الخمسين ، حيث كرم المهرجان سكورسيزي بجائزة Carrosse d'Or ، استذكر سكورسيزي أول مهرجان كان له في مناقشة مع جاك أوديار (' ديبان ') ، سيدريك كلابيش (' العودة إلى بورجوندي ') ، ريبيكا زلوتوفسكي (' القبة السماوية ')، و برتراند بونيلو ('نوكترواما').

بالنسبة إلى سكورسيزي ، كانت المرة الأولى التي قضاها في كان 'أفضل وقت تقريبًا' بسبب عدم الكشف عن هويته التي كان يستمتع بها وكان يحاول تغييرها. وأشار إلى أنها كانت فترة اكتشاف ليس فقط لصانعي الأفلام الذين ظهروا في السبعينيات ، ولكن أيضًا لصانعي الأفلام المهملين من الماضي ، مثل جون أوير ، الذي صنع فيلم شيكاغو نوير عام 1953 'المدينة التي لا تنام'. (برمج سكورسيزي بعض أفلام أوير في معرض صور الجمهورية بأثر رجعي في متحف الفن الحديث في وقت سابق من هذا العام).

في مقال أفلام عظيمة وكتب إيبرت في 'شوارع الوسط' ، 'بالنسبة للكاثوليك الذين نشأوا قبل الفاتيكان الثاني ، فإن' الفيلم له صدى قد ينقصه لدى الجماهير الأخرى. ' في الواقع ، تحدث سكورسيزي عن الفيلم من منظور روحي وشخصي ، مؤطرًا بعض أسئلته المركزية على أنها 'كيف يعيش المرء حياة جيدة ، حياة أخلاقية ، في عالم ليس كذلك؟' و 'أين ينتهي الالتزام' - تجاه بعضنا البعض ، تجاه الأسرة - 'إذا كان يجب أن ينتهي على الإطلاق'؟

قال إن الأمر استغرق سنوات ليدرك إلى أي مدى كانت العلاقة بين والده وعمه ، الأخ الأصغر للأب ، قد صبغت الفيلم. كما فعل في الماضي ، تحدث سكورسيزي عن كاهن توفي العام الماضي ، خدم كمرشد له بين سن 11 و 17. كان القس 'معلم شوارع' أكثر من كونه متدينًا ، كما أشار سكورسيزي. ، وعرّفه على كتابة جراهام جرين ودوايت ماكدونالد.

تحدث أيضًا عن كيفية طرح الموضوع في الكلمات الافتتاحية لـ 'شوارع متوسطة' - 'أنت لا تعوض عن خطاياك في الكنيسة. أنت تفعل ذلك في الشوارع. تفعل ذلك في المنزل. كل ما تبقى هو هراء و أنت تعرفه '- صدى من خلال أفلامه الأخرى. هناك تشابه بين 'شوارع لئيمة' - وتفاني تشارلي ( هارفي كيتل ) إلى جوني بوي المتقلبة وغير الموثوقة ( روبرت دي نيرو )-و ' الصمت ، 'وفيها Kichijiro ( يوسوكي كوبوزوكا ) يستمر في الارتداد ومع ذلك يعود مرارًا وتكرارًا إلى الكهنة اليسوعيين ، ويصر على أنه يريد أن يعيش الحياة كمسيحي. قال سكورسيزي إن ما أحبه في Kichijiro هو أنه 'يواصل المحاولة رغم أنه بائس'.

غطت المحادثة مساحات واسعة من مسيرة سكورسيزي المهنية ونهجها في صناعة الأفلام ، من الاضطرابات العاطفية التي شعر بها أثناء تصوير فيلم ' ملك الكوميديا 'لممارسته ، التي خففت إلى حد ما في السنوات الأخيرة ، من حبس نفسه بعيدًا قبل تصوير أفلام كاملة على لوحة القصة لمدة أسبوعين. (أشار إلى أنه متناغم بما يكفي للسماح بحوادث سعيدة ، بما في ذلك' حديثك معي 'المونولوج في' سائق سيارة أجرة 'ومشهد' مضحك كيف؟ 'غير المكتوب من' الرفاق الطيبون . ')

أي شخص سمع سكورسيزي يتحدث من قبل يعرف أن يأتي مع مفكرة لتدوين الأفلام لمشاهدتها ، ولم يخيب أملك. وشرح كيف ساعدته 'القصة الداخلية' الرائعة لألان دوان (1948) على حل حبكة قصة ' بعد ساعات 'واستشهد بلحظة شاردة من فيلم للمخرج البرتغالي المئوي مانويل دي أوليفيرا. عند قبوله جائزة كاروس دور ، أشار إلى أنه شرف استلام الجائزة في عام Fortnight الخمسين وأثار قائمة طويلة من المخرجين الذين وقد أظهر العمل هناك ، ويمكن القول إن البعض ، مثل روبرت كرامر وغريغوري ماركوبولوس ، غامضون حتى بين محبي السينما.

وأضاف 'بنفس المعنى ، لقد منحت منزلاً للمخرجين الأكبر سنًا الذين لا يزالون يخاطرون' ، مشيرًا إلى جيرزي سكوليموفسكي و جون بورمان ، و وليام فريدكين ، وجميعهم كان لديهم أفلام في Fortnight منذ عام 2006.

قال سكورسيزي: 'السينما فن ثمين ، وهي تتعرض دائمًا للهجوم بطريقة ما' ، وشكر Fortnight على توفير 'ملجأ' لهذا الشكل الفني.

إن Fortnight ليس الجزء الوحيد من مهرجان كان السينمائي الذي يفعل ذلك بالطبع. قدم برنامج Un Certain Regard ملاذا يوم الأربعاء لقصة الحب السحاقية 'صديق' وهو ليس فقط أول فيلم كيني يتم عرضه في الاختيار الرسمي للمهرجان ولكن أيضًا محظورة في كينيا ، حيث يكون الانخراط في نشاط جنسي من نفس الجنس غير قانوني. أربعة أعضاء من لجنة تحكيم المسابقة الرئيسية - كيت بلانشيت و افا دوفيرناي , Khadja Nin, and ليا سيدو —لعبت هوكي من واجباتها الرسمية لحضور العرض الأول المسائي.

وقالت وانوري كاهيو ، المخرجة ، في مقدمتها: 'على الرغم من أنه لا يمكن عرضه في كينيا ، يمكننا أن نعرضه لك'. الفيلم عبارة عن صورة مؤثرة بشكل مؤثر لشابتين ، كينا (سامانثا موغاتسيا) وزيكي (شيلا مونييفا) ، اللتان تبدأان علاقة. وبعيدًا عن الخطر القانوني الذي قد يواجهونه ، فإن الرومانسية محفوفة بالمخاطر لأن آبائهم يشنون حملات ضد بعضهم البعض لمنصب عضو مجلس المقاطعة. يشير الفيلم إلى نفاق الشخصيات الأخرى: من بين أمور أخرى ، والد كينا ، صاحب متجر (جيمي جاثو) مطلق من والدة كينا ، لم يخبر كينا بأنه على وشك أن يصبح أبا مرة أخرى.

رقيق ولكن ليس صريحًا ، يتفوق الفيلم في اللحظات والإيماءات الصغيرة ، مثل موعد كينا وزيكي الأول في مفصل صودا محلي للقيل والقال ، واختبار النساء للمياه ('إذا أردنا القيام بشيء ما ، أنا وأنت فقط ، فماذا نحن نفعل؟ ' اكتشافهم يعني نبذ شبه كامل من الأصدقاء والعائلة. حتى والدة كينا ، التي يطلق عليها اسم Mercy (Nini Wacera) ، لا تتعاطف مع فكرة أن ابنتها قد تكون شاذة.

الأفلام التي تصبح أسبابًا لا تستحق دائمًا العناء ، ولكن 'رفيقي' ، بمساعدة فناني الأداء الممتازين ، تحصل على معظم ملاحظاتها الرئيسية بشكل صحيح ، متجنبة القداسة والعاطفة.