إقالة أوين جليبرمان من دور الناقد السينمائي الرئيسي انترتينمنت ويكلي - جزء من أ طقوس إراقة الدماء للموظفين - يمثل نهاية حقبة.
كنت من أوائل المشتركين في المجلة. هذا بدأ في عام 1989. وكان يهدف إلى جعل الأخبار الترفيهية من النوع الداخلي هي السائدة من خلال دمجها مع تقارير الشائعات ونمط الحياة. في أي قضية معينة ، هذا قصة الغلاف والميزات الثانوية والأشرطة الجانبية تُقرأ مثل اندماج غريب لـ متنوع و هوليوود ريبورتر ، البائد الآن العرض الأول ، وبرنامج المعلومات والترفيه المشترك الترفيه الليلة بلمسة من الجاسوس خدعة المجلة.
المثير للدهشة ، مع ذلك ، أن جوهر المجلة (بالنسبة لي ولأصدقائي الكبار في الفيلم ، على أي حال) كان انتقاداتها للأفلام والبرامج التلفزيونية والكتب والموسيقى. استهلك الناس الميزات والقوائم اللطيفة ، لكنهم يفكر حول الاستعراضات. ليزا شوارزباوم الذي ترك المجلة العام الماضي ، وكان أوين نقاد الفيلم الرئيسي. كلاهما كانا قويين بطريقتهما الخاصة. كانت ليزا مباشرة وعاطفية وغير موقرة. من بين الاثنين ، اقتربت من أن تكون كل الأشياء لجميع الناس. كان لدى أوين لمسة من الجاذبية البديلة في الصحف - بقايا سنواته في الوقت الحاضر بوسطن فينيكس ، الورقة التي رعاها تشارلز تايلور ، وستيفاني زاكارك ، وتوم كارسون ، ومايكل سراجو ، نيويورك الزميل بالمجلة ديفيد ادلشتاين. على الرغم من أنني لم أكن أعرف ذلك في ذلك الوقت ، إلا أنني كنت رجل الصحافة البديل في صميمي. هذا هو سبب إعجابي بتعليقات أوين. لقد كتب كناقد أسبوعي بدلاً من ناقد يومي: وهذا يعني أنه كتب وكأن شخصًا ما قيل له إنه ليس مضطرًا لمناشدة كل شخص سار على الإطلاق ، فقط الأشخاص الذين يهتمون حقًا بموضوعه ، وتم تحريرهم. بتلك المعرفة.
لم يكتب أوين فقط عن حبكة الفيلم وشخصياته ، بل تحدث عن الأسلوب والمزاج والنظرة العالمية. لقد وضع الأفلام في سياقها. لكنه أيضًا استحوذ على جوهرها. لقد كان قليلاً من تلاميذ بولين كاييل ، وكتب بهذه الروح ، صفات التشويش والظروف معًا مثل شاعر غنائي لموسيقى الروك ، وطرق وتكلم اللغة لفعل ما يحتاج إليه. الكتابة على ' لب الخيال '—فيلم هو أعلن '' أكثر أعمال صناعة الأفلام إثارة في السنوات الخمس التي كنت أكتب فيها لهذه المجلة '- لاحظ أن صموئيل إل جاكسون 'فقط حول الأضواء تشتعل بعيون جريملين' مثل جول ، 'وتحول خطاباته إلى مناجاة البيبوب المنومة. جولز الضارب الثرثار هو روح وروح لب الخيال - تم كبح الغضب بالترتيب. كتب 'عن نيكسون' لأوليفر ستون ، 'حتى أولئك الذين لم يردوا على' Natural Born Killers 'قد يكون لديهم الآن بمعنى ما يدور حوله أسلوب ستون المضطرب والهلوس. أكثر من أي مخرج قبله ، استحوذ على الإيقاعات العنيفة للجمعيات الحرة لعقل عصري وحشي متعرج. تشير الصدمة المقطوعة من اللون إلى الأبيض والأسود إلى ظهور أشعة سينية مفاجئة في أرواح الشخصيات. تخلق مخزونات الأفلام المتناقضة (نشرة إخبارية لأيام كرة القدم الجامعية لنيكسون ، فيديو محبب لمؤتمر صحفي في السبعينيات) مشهدًا إعلاميًا ، حلمًا محمومًا للذاكرة والمزاج '.
لقد أحببت فكرة أن رجلًا كهذا ، مهووس بالأفلام ، يمكنه الحصول على وظيفة في إحدى منشورات تايم وورنر التي يمكنك شراؤها في محلات السوبر ماركت والمطارات. أعطتني الأمل. لقد أعطى الكثير من النقاد الطموحين الأمل.
ما يزعجني حقًا بشأن طرد أوين ليس مجرد استبعاد كاتب جيد من مجلة ساعد في تحديدها. إنها صناعة الصحافة ، إذا كان بإمكانك تسميتها بعد الآن ، فهي غير راغبة أو غير قادرة على دعم كتاب مثل أوين أو ليزا ، أو ... كنت على وشك إدراج النقاد الآخرين الذين أعجبت بهم والذين تم طردهم أو شرائهم في الماضي عقد ، لكنني لن أفعل. إنه أمر محبط للغاية. ولا يتطرق الأمر إلى الغموض اللطيف لما يحدث للأعمال التجارية التي رعيتني: مزيج غريب من عد الفاصوليا ، والتعفن الروحي ، والنقر على الصفحة من العلوم الزائفة التي جن جنونها.
المجلات ، إلى حد كبير ، تضيع ، باستثناء حفنة قوية ذات إيقاعات محددة للغاية ( البنادق والذخيرة و حكمة - قول مأثور و العروس الحديثة ) أو القراء الأثرياء. الصحف اليومية ، التي كانت ذات يوم هي الأبقار النقدية غير الجذابة لشركات الإعلام ، تحولت إلى حد كبير إلى قشور. صاحب العمل القديم ، نيوارك ستار ليدجر ، حيث شاركت مرة نقدًا تلفزيونيًا مع Alan Sepinwall of HitFix ، أعلنت للتو أنها ستسرح 167 شخصًا ، يعمل 40 منهم في غرفة التحرير ؛ هذا مجرد أحدث بتر في مكان العمل من قبل مالكي الصحيفة ، منشورات عائلة نيوهاوس المسبقة. MSN و Yahoo والمواقع الأخرى التي كانت تنشر النقد اللائق ، بالإضافة إلى التقارير الترفيهية مع التقارير الفعلية فيها ، توقفت عن القيام بذلك ، أو قلصت إلى ما يقرب من الصفر. عبر طيف ما كان يسمى سابقًا بالصحافة ، تم استبدال مجموعة الأخبار والتحليلات والرأي والصور والرسوم البيانية التي استخدمناها لتعريفها على أنها 'أخبار' بكلمة 'محتوى' بشكل متزايد.
ويا له من محتوى يرثى له. في مواقع الأفلام والتلفزيون ، غالبًا ما يشير 'المحتوى' إلى روابط إلى أحدث إعلان تشويقي أو مقطع دعائي أو ملصق أو صورة فوتوغرافية مصدق عليها من الاستوديو (مع بعض الاختلاف في 'أخبرنا برأيك في التعليقات!') أو قائمة أو اختبار ، أو ربما ملاحظة مُعاد توجيهها وتجميعها (أي مُعاد كتابتها) حول هذا الفيلم أو ذلك البرنامج التلفزيوني - أو ما هو أسوأ من ذلك ، لفضيحة المشاهير التي يُفترض أنها توضح مشكلة اجتماعية أكبر ولكنها في النهاية مجرد تلك العاهرة القديمة القيل والقال الملفوفة بالفراء المزيف اللامع معطف علم الاجتماع الجامعي ('ما افتتاننا به جاستن بيبر يقول عنا ').
هنا وهناك تجد قصص النجاح ، أو ما يمر بقصص النجاح ، في هذا المشهد الهوبيزي. هافينغتون بوست وغيرها من المواقع التي تعتمد على التجميع والمحتوى غير المدفوع تعزز نفسها من الناحية التحريرية ، حتى أنها توظف محترفين ذوي خبرة من مختلف الأنواع. هذا جيد.
لكن لا شيء من هذا يغير حقيقة أن قصة الصحافة في أوائل القرن الحادي والعشرين محبطة. يريد كل من القراء وأصحاب الشركات الإعلامية شيئًا ما - بمعنى القصص أو 'المحتوى' - مقابل لا شيء أو لا شيء تقريبًا. وإذا لم يتمكنوا من إنشاء محتوى مقابل لا شيء أو بجانب لا شيء ، فسوف يتعاملون مع المحتوى 'المجمع' ، أو بما يرقى إلى الإعلانات المجانية: أي شيء يؤدي إلى مشاهدات الصفحة.
الإعلانات كأنها تزيد الطين بلة ، هذا جاء إعلان تسريح العمال بعد أيام قليلة من قرارها لفتح 'منصتها' ، أي النشر ، إلى 'الأشخاص المعروفين سابقًا باسم الجمهور'. في الحديث العادي عن البشر ، هذا يعني أنهم يريدون جعل الناس يكتبون مجانًا حتى لا يضطروا إلى دفع أي شخص مقابل القيام بذلك. نعم ، لقد وظفت المطبوعات دائمًا متدربين عملوا في مقابل الأسطر الثانوية. لكن في الماضي ، كان هناك ضوء في نهاية نفق العبودية من ذوي الياقات البيضاء. كان المتدربون هناك لتعلم التجارة ، مثل السباكين المتدربين أو الكهربائيين. كان مفهوماً أنهم في مرحلة ما سيخرجون إلى العالم ويكونون قادرين على كسب لقمة العيش من فعل الشيء الذي قضوا شهورًا أو سنوات في دراسته للتو. لم يتم تكييفهم لعالم كان فيه كل كاتب متدربًا بشكل أساسي. كما لاحظت ليندا هولمز من NPR ، 'الشيء المخيف في هذا نموذج العمل 'اكتب مجانًا' هو أن الناس اعتادوا الكتابة مجانًا على أمل الحصول على أموال هذا في يوم ما.'
أنا متأكد من أن هناك العديد من الأسباب المعقدة والمتداخلة وربما المتناقضة التي تجعل الشركات الإعلامية لا تهتم بنشر النقد المعوض بشكل صحيح من قبل الكتاب المطلعين والمتمرسين. لا أتظاهر بفهمها جميعًا ، على الرغم من أنني أشك في أن الموت قد تم إلقاءه في أواخر التسعينيات ، عندما أذعنت الصحف والمجلات لخبراء التكنولوجيا والمتنبئين وبدأت في التخلي عن محتواها. هذا جعل الجميع - وخاصة جيل الشباب - يعتادون على التفكير في أن الكتابة هي شيء يستحقونه ، مثل الهواء أو الماء ؛ أنه لم يكن ذا قيمة حقًا ، بل إنه لم يكن حقًا ناجحًا ؛ أنه لم يكن حقًا شيئًا 'صنع' ؛ لم يكن ذلك مبدعًا ، وأنه لكل هذه الأسباب لم يكن من المفترض أن يتم تعويضه من قبل أي شخص ، ليس بأي معنى حقيقي - لأنه كان ، بدلاً من ذلك ، مزيجًا من الترفيه والرفاهية الشخصية ، شيء على غرار ليلة الميكروفون المفتوحة في شكل مطبوع ، مع أشخاص يجربون 'المواد' ، ويستمتعون بالتصفيق ('العرض') ، وربما يلتقطون القليل من المال للتجول. مثل عازف كمان في محطة أتوبيس.
كلما بحثت في هذا الموضوع ، أحصل على معارضة من الأشخاص الذين يشيرون إلى أن صناعات الصحف والمجلات كما عرفناها ذات مرة تستخدم أيضًا كتابًا ومحررين متوسطي المستوى أو غير أصليين. قيل لي إن عدم قدرة هؤلاء الأشخاص على كسب لقمة العيش الآن ، مهما كان الأمر مدمرًا شخصيًا لهم ولعائلاتهم ، لا يمثل خسارة كبيرة للقراء - أو للكون ككل. قد يكون الأمر كذلك. لا أستطيع أن أتخيل البرودة المطلوبة لمحاولة تحديد مثل هذا السؤال الافتراضي ، لذلك سأدع الأمر يكذب ، باستثناء القول إنني سأعيش بسعادة مع معرفة معدل لا قيمة له في الصحافة بنسبة 90 ٪ إذا كانت المقايضة توظيف الكتاب من عيار أوين غليبرمان.
إنه لأمر جيد وجيد أن نقول إننا يجب أن نفعل ذلك نحن النقاد على أي حال ، من أجل حبها - أن كل هذه القسوة هي اختبار لتفانينا الجماعي ، ويجب أن ننظر إلى النقد ، أو التقارير الترفيهية ، على أنها دعوة أو مهنة ، أو ربما هواية ، وتوقف عن الإمساك بها.
أود أن أطلب من أي شخص قد يقول شيئًا كهذا أن يلقي نظرة على مهنته الخاصة والراتب الذي يتقاضاه لممارستها ، وأسأل كيف سيشعرون حيال إخبارهم أنه من الآن فصاعدًا يجب عليهم فعل ذلك فقط 'من أجل الحب ، 'بلا أمل في كسب لقمة العيش فيه.
نعم ، هذا هو طريق العالم. نعم ، هذه هي الطريقة التي تتم بها الأمور بشكل متزايد. أنا أعرف. أحصل عليه.
لا يزال الأمر غير صحيح.
