مخرج ياباني نوبوهيكو أوباياشي تم تشخيص إصابته بسرطان الرئة في عام 2016 ، قبل حوالي ثلاث سنوات من إكماله 'متاهة السينما' ، وهي دراما ثلاثية مناهضة للحرب تدور حول أفلام الحرب اليابانية ، والتي أعاد أوباياشي إنتاجها ، ومحاكاة ساخرة ، وانتقادها في فيلم واحد طويل ضمن فيلمه. أو في الواقع ، إنه فيلم ماراثون طويل ضمن فيلم أوباياشي منذ أن أقيم فيلم 'متاهة السينما' في مهرجان أفلام الحرب المسائية الذي استضافه Setouchi Kinema ، وهو مسرح سينمائي صغير في هيروشيما يتم عرضه في عرض أخير قبل إغلاقه نهائيًا.

الحبكة بسيطة بما يكفي لتكون غير ذات صلة: ثلاثة أشياء صغيرة مشرقة - مؤرخ فيلم قطف الأسنان هوسوكي ( تاكاهيتو هوسويامادا ) ، فيلم متحمس متحمس لماريو ( تاكورو أتسوكي ) ورجل العصابات الطموح Shigeru ( يوشيهيكو هوسودا ) - مطاردة نوريكو العفيفة البالغة من العمر 13 عامًا ( ري يوشيدا ) بعد أن دخلت إلى شاشة فيلم Setouchi Kinema ، وأصبحت جزءًا من السرد التلوي غير المستقر لأوباياشي. بالمناسبة: توفي أوباياشي بسرطان الرئة منذ عام ونصف. يمكنك أن تقول أن وفاته أثرت عليه بمجرد مشاهدة فيلمه الأخير 'متاهة السينما' ، وصية الحياة لمدة ثلاث ساعات ، ونداء الستار المبهر.

يكشف موقع هيروشيما للفيلم عن طبيعته الشخصية منذ Onomichi ، هيروشيما هي مسقط رأس أوباياشي المخرج / الكاتب المشارك / المحرر المشارك وأيضًا الموقع الرئيسي لبعض أفلامه ، بما في ذلك الخيال النفسي الزاهي لعام 1983 'الفتاة التي قفزت عبر الزمن . ' اشتهر أوباياشي لعشاق السينما الأمريكية كمخرج لكابوس النهار 'House' لعام 1977 ، وهو فيلم رعب خيالي غامض أصبح سببًا دوليًا فقط في عام 2009 بعد عرضه في مهرجان نيويورك السينمائي الآسيوي وعدد قليل من الأفلام الأخرى الجديرة بالملاحظة الأحداث. في 'متاهة السينما' أوباياشي (مع الكتاب المشاركين كازويا كوناكا و تاداشي نايتو) يحاول تلخيص ما تعلمه وحاول نقله من خلال صناعة الأفلام في نقد تلقائي متقلب للأفلام كدعاية مغرية وآلات التعاطف الملطفة.

يستخدم أوباياشي تقنية الشاشة الخضراء ورسومات الكمبيوتر الرخيصة (لكنها فعالة) لإضفاء الطابع الدرامي على الحكايات الشعبية حول صانعي الأفلام مثل جون فورد و ياسوجيرو أوزو ، الذي يحيط به بين الحلقات الوحشية و / أو العاطفية حول جرائم الحرب المحلية والمقاومة الثقافية المضادة. في بعض الأحيان ، يقتبس أوباياشي الشعر ، ولا سيما شعر ناكاهارا 'رامبو الياباني' لشويا. في بعض الأحيان ، تسرق شخصية كرتونية أو بطل ساموراي الشعبي (موساشي مياموتو؟!) مشهدًا أو اثنين. عدد قليل من الشخصيات ، مثل الوقوف في السفر عبر الزمن المؤلف المؤلف فانتا جي (عازف الدرامز يوكيهيرو تاكاهاشي ) ، تحدث عن الأفلام ككذبة جميلة وأساسية تم استخدامها لأول مرة كبلسم وإلهاء ، ثم تم اعتبارها أيضًا مدرجًا لمستقبل أكثر إشراقًا ولا يزال لا يمكن تصوره. أنت تمنح أوباياشي ثلاث ساعات من وقتك ، وسوف يصيبك بصداع شديد.

قد تشاهد 'متاهة السينما' وتتساءل من أين جاء كل هذا بحق الجحيم. مثل ثلاثية الحرب الأخيرة لأوباياشي (2011-2017) ، والعديد من ميزاته السابقة - والأفلام القصيرة والإعلانات التلفزيونية - يذكرك فيلم 'متاهة السينما' باستمرار بأنه 'فيلم'. قبل أن تبدأ أفلام Obayashi ، عادة ما يتم عرض عبارة 'A Movie' على الشاشة في إطار داخل إطار الصورة. لذلك في 'متاهة السينما' ، غالبًا ما يتم إعادة تأطير شخصيات أوباياشي بواسطة إطارات دائرية صغيرة داخل إطار الكاميرا. في بعض الأحيان ، تنقلب هذه الصور على الشاشة ، بحيث تكون الشخصية التي كانت على الجانب الأيسر من الشاشة مقلوبة الآن ، أو على اليمين ، كما لو كانت في محادثة مع نفسها ومع المشاهد وأي شخص آخر يشاهدها. هناك أيضًا عدد مذهل من النكات التي تطلق الغازات وبعض عمليات إعادة الاتصال للأفلام اليابانية القديمة مثل 'أنا قطة' و 'رجل العربة' و 'زوجة! كن مثل الوردة '. 'متاهة السينما' هي أفلام كثيرة.

يمكن التعرف على مشاريع أوباياشي المختلفة على الفور ، نظرًا لمزيجها المعتاد من عدم الثقة والفتنة بالأفلام كتعبير عن تحقيق الرغبات والحنين إلى الماضي. لذلك ليس من المستغرب أن نظرته للماضي - والصورة السينمائية - ليست أبدًا حقًا مغر في 'متاهة السينما'. تضيع الشخصيات الساذجة المبتهجة في ذكريات رفاقها المريحة التي لم يتذكرها أحد ، ولا تتوقف أبدًا عن التساؤل لماذا يؤدي شيء لا محالة إلى آخر وآخر وآخر. إنها تطفو على الشاشة ، غير متأثرة بقوانين الجاذبية أو الفيزياء وغير قادرة على الاختباء في أي خلفية بجودة كشك الصور المحيطة بها. جميع شخصيات أوباياشي نصف يعرفون ونصف أمل أنهم سيعيشون لرؤية المشهد التالي ، لذلك يأخذون وقتهم في تعلم كيفية ركوب موجة المد والجزر في التاريخ الياباني وفقًا لنوبوهيكو أوباياشي.

'متاهة السينما' لها تأثير هائل ، غالبًا ما تكون مضللة ، وعادة ما تكون مرهقة ، وهكذا دواليك ، وهكذا دواليك. رحلة متسامحة من عالم سريالي مبتكر كان دائمًا حساسًا وحتى مرتابًا من تأثير عمله - كأداة للإعلان والتبييض السياسي والتلقين العاطفي الخالص. في طريقه للخروج من الباب ، تركنا نوبوهيكو أوباياشي نتساءل كيف وصل من 'البيت' إلى هنا دون أن يفقد إيمانه بالإنسانية وفنه ؛ لا أعرف ، لكن 'متاهة السينما' لا تزال موجودة على أي حال.

يلعب الآن في مسارح محددة.