وصف فيلم 'ذي نورثمان' بأنه أكثر أفلام المخرج روبرت إيجرز سهولة في الوصول إلى حد التضليل. أعمال المخرج السابقة - الهلوسة المتزمتة لـ ' الساحرة 'وصنم حورية البحر المقفر لـ' المنارة ”—متجر في الفولكلور الأمريكي التقليدي المروع بسبب نزوات غير تقليدية ومحيط. يكرر فيلم The Northman أفضل غرائز تلك الأفلام ، وإن كان بتأثير أقل. إنه يطالب الجماهير بتفكيك القيم الأبوية الطاغية ، والبطولة الذكورية السامة ، وحماقة الانتقام من خلال جذب المشاهدين من خلال التفاني الشديد لشرف العائلة. تعتبر علامة Eggers الخاصة بالصدمة النفسية أكثر جرأة هنا من أعماله السابقة وقوية في رشقات نارية ، لكنها بالكاد تعمل على الجرأة وحدها.

عندما أصدر Eggers لأول مرة 'The Witch' ، تم اعتبار علامته التجارية الرهيبة ، بظهر اليد ، على أنها 'مرتفعة'. قدم صانع الأفلام في نيو إنجلاند مخاوف غير مسبوقة مع فرحة جديدة من الشيطان قد يهتم بالشرير الذي دفع الإمكانات الصوتية والبصرية للقلق الخارق. مع The Northman ، يستخدم Eggers جماليات أكثر لمعانًا وعواطف أوسع ، يتم لعبها على نطاق أوسع ، مع اهتماماته المألوفة في الغرابة المتأصلة التي تدور من خلال الأساطير القديمة. إنها قصة أمليث ( الكسندر سكارسجارد ) ، وهو أمير محارب فايكنغ ضخم وغاضب يسعى للانتقام من مملكة مفقودة في الدول الاسكندنافية. سيعرف الجمهور الحديث هذه الأسطورة من خلال تكييفها الإنجليزي المعروف ، قرية ، مذكرا بتصميم أمليث غير القابل للكسر ، الذي لا يرحم مثل المشهد العقابي ، لاستعادة تاجه المغتصب.

ومع ذلك ، هذه ليست رحلة بطل نموذجي مليئة بالملكية المحطمة. يحتل أمليث حقبة مختلفة وأقسى من القتل أو القتل حيث لا يمكن أن يصيب الملك شرف أعلى من الموت بالنصل. والده الملك أورفانديل ( إيثان هوك ) ، الذي عاد مؤخرًا من الحرب ، متضررًا وجريحًا ، يعبد هذا الواقع من خلال إعداد ابنه الصغير لاحتمال إراقة الدماء: طقوس جسدية تجري في كهف دخاني من عالم آخر يتضمن استحضارًا صوفيًا للأسلاف بقيادة هايمير الأحمق ( مختل فيليم دافو ) ، حيث Amleth و Aurvandill يصيحان ويصيحان على أربع مثل الذئاب. في عالم 'The Northman' ، نحن جميعًا مجرد حيوانات مصابة بداء الكلب نحتل أكياسًا مترهلة من جلد الإنسان. الالتزامات الوحيدة التي تقع على عاتقنا أساسية: الانتقام من والد المرء ، والدفاع عن أمه وملكوته. إنه قسم بالمثل من قبل والدته الملكة جودرين ( نيكول كيدمان ) وتجاهله عمه المهيب ذو اللحية السوداء Fjölnir ( كلايس بانغ ) ، الذي ، بالطبع ، يجلب المأساة إلى حياة الشاب أمليث بقتل والده - مما يجبره على الذهاب إلى الشواطئ البعيدة حيث يصبح محاربًا مريرًا مقيدًا بالعضلات.

كثير من الفيلم ، بعدسة يارين بلاشك وتحريره لويز فورد (متعاونو Eggers في 'The Lighthouse' و 'The Witch') ، يعتمدون على ذوق بصري مصقول ، ويمارسون حركة الكاميرا أكثر من المعتاد للمخرج. تسلسل شرير يتضمن أمليث وعصابة من الفايكنج يرتدون جلدًا مغطى بغطاء رأس مدبب ، تم تعديله بوضوح شديد من قبل فورد ، يرى أن القطيع ينتشر بشكل منهجي في قرية للقتل. تغذي لقطة التعقب الدقيقة المصاحبة للمشهد شهية الكاميرا الهذيان للجسد بأجساد مغمورة بالدماء ، والصراخ الذكورية التي تقشعر لها الأبدان المنبعثة من رجال لا يشبعون. لقطة واحدة ، تذكر فيلم إليم كليموف المناهض للحرب ' تعال وشاهد ، 'تجد منزلًا محترقًا مليئًا بالقرويين المبكرين كخلفية لنظرة أمليث الثابتة في الكاميرا. خلافا لفيلم كليموف ، هذه ليست صورة الصبي الذي تميزت به الحرب بشكل مروع. هذا رجل متوحش ومتحدي يغذيه الصراع والدماء.

'The Northman' هو نوع الفيلم الذي ينتشر فيه حتى الوحل ؛ إنه فيلم حشوي مليء بالشفرات إلى مناطق الطبيعة الأكثر قتامة التي لا مفر منها: الحيوان والعنصر والأكثر قسوة على الإطلاق ، الإنسان. كلهم يهتزون من خلال الصوت المشوه الخاص بـ Eggers و روبن كارولان و سيباستيان جينسبورو درجة الحضانة ، حيث تعود الأصداء المحيطة والتأخيرات المتدهورة إلى الأصول البدائية. تحاول مشاهد الأحلام المنومة الثلاثية الوصول إلى نطاق مشابه: يقدم فريق المؤثرات البصرية في الكراك شجرة عائلة أمليث ، وهو موقف دائم التطور للحكم الإلهي ، كسرخس شرياني متوهج أزرق ينشأ من قلبه أثناء الاتصال بنا. إنه أحد المحلاق السحرية العديدة التي تتشابك ، وأحيانًا تتشابك ، فيلم The Northman ، حيث يصور Björk عرافًا أعمى يوجه أمليث نحو سيف بشفرة باهتة وعطش لا يهدأ للموت.

ديفيد لوري 'س ' الفارس الأخضر 'من المحتمل أن يكون بمثابة مقارنة سهلة للغاية بالنسبة للكثيرين. لكن 'The Northman' يعمل وفق طيف عاطفي مختلف. هذه قصة من الطموح الأعمى الممتد نحو نهايات منحرفة أخلاقياً في عالم يقدر هذه المرونة. هذا لا يعني أن هذه الشخصيات المعيبة لا ترى نفسها في الجانب الأيمن. الغضب الفاضل يغذي أمليث. وفي ثقافة تخلصت من ضعف الذكور ، يعود الأمر إلى Skarsgård لترجمة مشاعر هذا الرجل المكبوتة إلى غضب ملموس. علاقته الرومانسية مع أولغا ( أنيا تايلور جوي ، لم الشمل مع Eggers) ، صانع جرعات مستعبد يبحث بنفس القدر عن الانتقام من Fjölnir ، ليس مليئًا بأشياء حلوة عاطفية. أنت تُظهر الحب ، وتجعل الإيروتيكية حقيقة واقعة ، وتسمح لغضبك الشبق أن يأخذ مركز الصدارة بالقتل. وأمليث يفعل الكثير من التأرجح في الشفرة. هذه عروض ملتزمة تمامًا من قبل Skarsgård و Taylor-Joy ، وخاصة كيدمان ، في قطعة من الفترة مليئة بالسخافة الصريحة والخطيرة السخيفة الموحية.

في هذا الصدد ، غالبًا ما يتعثر 'نورثمان' عندما يبحث عن العمق. بقدر ما يريد إيجر وشريكه في التأليف ، الشاعر والروائي سيجون ('لامب') ، أن يستجوبوا مكانة النساء في هذه الأساطير ، فإن هذا المكون يتأرجح تحت السطح مباشرة. بعيدًا عن تعويذة واحدة ، تظل أولغا داخل حدود تقاليد النوع دون تخريبها تمامًا. الفعل الأخير هو عمل شاق ، مؤلف من نهايتين كاذبة تأمل في الوصول إلى سهل شعري. المواجهة النهائية بين Fjölnir و Amleth ، في فوهة بركان ، في الواقع ، هي بطريقة ما معادية للأحداث. بالتأكيد ، يهدف المشهد إلى شرح الطرق التي تحمل بها رحلة البطل ، وتوقع تحقيق مصيره ، بغض النظر عن العواقب ، عبئًا سامًا ، لكن المشاعر لا تترجم في الضجيج المنصهر المبالغ فيه.

بدلاً من ذلك ، تعمل حكاية الفايكنج الدموية هذه عند النظر في أجزائها ، ولكن ليس في الحقيقة ككل. ومع ذلك ، فإن الأجزاء مثيرة للغاية ، لذا تمت معايرتها بشكل فريد لنهايات محمومة ومحددة ، لدرجة أنها ترفع مستوى الفيلم بأكمله. لأنه كيف يمكن للمرء أن يشتكي من 'كثرة' الفالكيريز؟ كيف يمكن للمرء أن يسخر من رحلات السحر المذهلة وغير القابلة للتفسير؟ أين ستكون المتعة في ذلك؟ 'The Northman' يجعلك سعيدًا بوجوده ، حتى لو لم تكن سعيدًا به تمامًا.

يُعرض في دور العرض يوم 22 أبريل حصريًا.