جزءان من رواية آيزنشتاين 'إيفان الرهيب' ملحمي من حيث النطاق ، ورائعين في المرئيات ، وغير منطقيين في القصة. إنه أحد تلك الأعمال التي انتقلت مباشرة إلى حالة فيلم Great Movie دون المرور بالمرحلة المتوسطة لكونه فيلمًا جيدًا. آمل أن يغفر لي طلاب السينما الجادين عندما أقول إن كل محب سينما جاد يجب أن يشاهده - مرة واحدة.

تم دعم الإنتاج من قبل ستالين ، الذي اتخذ إيفان كبطل شخصي. تم تصويرهم خلال الحرب العالمية الثانية ، معظمهم في استوديوهات ألما آتا في كازاخستان ، حيث تم نقل كبار المخرجين السوفييت لمزيد من الأمان. حتى في زمن الحرب يبدو أن آيزنشتاين كان تحت قيود قليلة. في الجزء الثاني ، تُظهر اللقطات الرائعة مسيرة لمئات من الإضافات بالملابس يلعبون جيش إيفان ، والبروليتاريين في مسيرة لمناشدة إيفان للعودة من المنفى. حقق الفيلم الأول ، الذي صدر عام 1944 ، نجاحًا كبيرًا (أي ستالين الذي كان الوحيد الذي احتسب). اكتمل الجزء الثاني بحلول عام 1946 ولكن تم إلغاؤه لأن مراقبي الدولة أو ستالين نفسه وجد القيصر قريبًا بشكل غير مريح من الديكتاتور. خطط آيزنشتاين لجزء ثالث من ثلاثية وقام بتصوير بعض المشاهد لها ، لكن الإنتاج توقف وتوفي المخرج في عام 1948.

يُفتتح الفيلم في قاعة العرش الشاهقة الشاهقة في موسكو ، أثناء تتويج إيفان بموافقة البويار ، الطبقة الموروثة من البرجوازيين الأثرياء الذين مارسوا سيطرة فعلية على الدولة. تتحول ابتساماتهم إلى عبوس غاضب حيث أعلن المراهق الطويل الواثق من نفسه على الفور أنه قيصر لروسيا بأكملها ويتعهد بالزواج من الأميرة أناستازيا ؛ سوف يقوم بتوسيع وحماية الحدود الروسية والسيطرة على البويار.

سيحدد هذا المشهد نغمة لكلا الفيلمين. حفل التتويج متعمد وفخم. الأزياء مزخرفة ومرصعة بالجواهر بشكل خاص ، ويبدو أنها ثقيلة للغاية بحيث يصعب ارتداؤها. اسلوب التمثيل هو خادع ومنمق. يبدأ آيزنشتاين هنا ، وسيستمر طوال الفيلم ، في استخدام لقطات مقربة مثيرة للوجوه. غالبًا ما تبدو الجهات الفاعلة التي يستخدمها غريبة. يتم تضخيم ميزاتها أحيانًا بسبب البرق من الأسفل. زوايا كاميرته مائلة. يُنظر إلى معارضي إيفان على أنهم مجموعة من الرسوم الكاريكاتورية البشرية البشعة ، ويُنظر إليهم بشكل منفصل دون أي محاولة لتحديد موقعهم المكاني.

من المستحيل النظر إلى تلك الوجوه وعدم التفكير على الفور في الفيلم الدنماركي الصامت ' آلام جان دارك ، 'الذي أخرجه كارل تيودور دراير في عام 1928. وشاهده آيزنشتاين بشكل شبه مؤكد قبل أن يبدأ التصوير في أوائل الأربعينيات ، إن لم يكن في روسيا فكذلك في هوليوود ، حيث كان بعد نجاح أفلامه الأولى' بوتيمكين 'و' أكتوبر ' تمت دعوته في عام 1930 لإنتاج فيلم من قبل باراماونت. رفض الاستوديو مشاريعه ، وأصبح هدفًا لمناهضي الشيوعية ، ولم يصنع فيلمًا أمريكيًا أبدًا (ومع ذلك فقد وجد نفسه معجبًا جدًا بالعمل المبكر لـ والت ديزني ، وأعلن لاحقًا ' سنووايت و الأقزام السبعة 'أعظم فيلم على الإطلاق.)

أثناء محاكمة جان دارك ، وضع دراير بطلتته في وضع خاضع تحت مقعد من القضاة المخيفين ، الذين شوهدوا جنبًا إلى جنب مع المتفرجين في لقطات قريبة غاضبة أو غاضبة ، بزوايا مائلة ، في إضاءة منمنمة. إذا كان ذلك له تأثير على آيزنشتاين ، فقد تكون أيضًا تصاميم مجموعة دراير. شوهدت جان دارك موضوعة في العمارة المتطرفة ، وجدرانها المائلة والمبالغ فيها توحي بالعداء البارد.

مجموعات آيزنشتاين أكبر بشكل غير متوافق ، ولكنها غالبًا ما تستحضر نفس المظهر. بعضها عبارة عن جدران وأقواس وأركان وسلالم وممرات غير مزخرفة. البعض الآخر ، غرفة العرش على سبيل المثال ، لها جدران مغطاة بأيقونات مرسومة وزخارف ونقوش بارزة. من المغري هنا أن نفترض أننا ننظر إلى رسومات غير لامعة أو تأثيرات بصرية ، ولكن في بعض اللقطات ، يكون لدى آيزنشتاين شخصيات تمشي في الخلفية وخلف الأعمدة أو المنشورات ، مما يدل على الأبعاد. في العديد من اللقطات الدرامية الأخرى ، استخدم ظلالًا هائلة وحقيقية على الأرجح ، على سبيل المثال لإظهار صورة ضخمة لرأس إيفان بلحيته المدببة بشكل شرير ، مما يجعل أعضاء بلاطه يقزمون.

في الجزء الأول ، نلتقي بأولئك المتورطين في مؤامرات البلاط المحيطة بالقيصر (نيكولاي تشيركاسوف. يريد صديقه المقرب كوليتشيف الخروج من الموقف تمامًا ، ويختار الانضمام إلى دير بعيد. صديق آخر ، كوربسكي ، يتعرض لضغوط من البويار لمقاومة إيفان منذ أن احتكر البويار السلطة حتى الآن ، جاء تولي إيفان لدور القيصر فجأة ، وهذا مقنع.

بعد أن تزوج إيفان من الأميرة أناستازيا (التي يعتبرها بدقة صديقته الوحيدة) ، رزقا بطفل. يؤجج هذا الكراهية الموجودة بالفعل لإيفان من جانب إيفروسينيا ، عمة إيفان. إنها تفضل بشغف ابنها الأمير ستاريتسكي. يقدم اختيارها بعض الفكاهة في الفيلم ، لأن Staritsky ذو الوجه الطفولي ، وشعره الأشقر في قصة فتى الجوقة ، هو صبي ماما. في وقت من الأوقات ، ألقى بنفسه بين ذراعي والدته واحتج على أنها تحاول دائمًا إجباره على القيام بالأشياء. ليس لديه أي رغبة في أن يكون قيصرًا.

Euphrosinia هذا مخلوق شرير ، غالبًا ما يرتدي قبعة الساحرات. خصوصية حجرة العرش هي أن العديد من مداخلها أقواس منخفضة جدًا بحيث لا يمكن لأي شخص المرور عبرها بشكل عمودي. يبدو أن الشخص الذي أدى إلى شقتها الخاصة منخفض جدًا لدرجة أنها تنحني مرتين تقريبًا ، وتنزلق في المنظر مثل الثعبان. هي التي تتآمر بشكل شيطاني لجعل إيفان نفسه يجلب دون قصد كأسًا مسمومًا إلى سرير المرضى في أناستازيا. في وقت لاحق ، ينتقم إيفان بعد أن قام بسخرية من ارتداء Staritsky في ملابس القيصر ووضع تاجه على رأس الصبي.

يتميز الجزء الأول بأبهة تاريخية وظرف. الجزء الثاني يخضع لتحول نغمي ويعلن نفسه بمرح فوق القمة. كان بعض النقاد قاسين للغاية لدرجة أنهم قالوا إنها تعمل بشكل أفضل ككوميديا ​​المخيم. أداء نيكولاي تشيركاسوف كقيصر مثير للإعجاب بشكل عام في الجزء الأول ، ولكن في الجزء الثاني يبدو أنه قد تجول في بعض الأحيان من ميل بروكس إنتاج نفس المادة. أنا شخصياً شعرت بتدخل عاطفي ضئيل في أي من أجزاء الفيلم ؛ لقد لعبت بالنسبة لي مثل سير القداسة المترددة لرجل مجنون.

لماذا يتم إدراج 'إيفان الرهيب ، الجزء الأول والثاني' بشكل روتيني في قوائم الأفلام العظيمة؟ أتخيل أن قلة من المشاهدين يحبونه حقًا (على الرغم من أن مشاهدته تلهم سحرًا بصريًا). قد يكون ذلك جزئيًا لأن آيزنشتاين أصبح أحد الوحوش المقدسة في السينما. يتم تربية طلاب السينما على تبجيله. في الأربعينيات والخمسينيات من القرن الماضي ، حظي بدعم جاي ليدا ، الذي درس تحت إشراف آيزنشتاين في موسكو عام 1933 وأصبح لاحقًا أمينًا مؤثرًا في متحف الفن الحديث. كان ليدا هو الذي جلب النسخة الكاملة الوحيدة من 'البارجة بوتيمكين' لأيزنشتاين ، وهو فيلم رائع بالتأكيد ، إلى الغرب.

ومع ذلك ، فإن الترحيب بـ 'إيفان الرهيب' واجب أكثر منه متعة. بينما أولئك الذين يعتبرونه معسكرًا يجب أن يستمتعوا به ، فهل هذا ما قصده آيزنشتاين؟ أدعو إلى مقارنة هذا الفيلم بفيلم جوزيف فون ستيرنبرغ ' الإمبراطورة القرمزية '(1934) ؛ المعسكر هو أقل الصفات التي يمكن أن تُنسب إليه. مقارنة بالإثارة الجنسية الشريرة التخريبية التي يجلبها فون ستيرنبرغ إلى بلاط كاثرين العظيمة لمارلين ديتريش ، فإن آيزنشتاين ميكانيكي.