تدور أحداث فيلم 'مونتانا ستوري' حول أخ وأخت يتصالحان مع أسرار عائلية مأساوية أثناء رحلة على الطريق ، وهو عودة إلى عصر السينما المستقلة حيث يمكن رؤية قصة حميمة عن الأشخاص المتورطين في مواقف يمكن أن تحدث على نطاق واسع. شاشات في دور سينما الفن ، نوع من المؤسسات كان يختفي تدريجياً وقت نشر هذا المقال. الفيلم من تأليف وإخراج فريق المخرجين سكوت ماكجي و ديفيد سيل ، الذين قدموا ثمانية أفلام ذات ميزانية متواضعة وتمثيل وإخراج خلال العقود الثلاثة الماضية ، بما في ذلك أفلام الإثارة التي تثير الذهن ' خياطة 'و' The Deep End 'والدراما الشديدة' The Business of Strangers 'و' موسم النحل . '

سوف يفقد صبر الجمهور الحديث الهدوء وسرعة التأمل ، وربما تكون الكتابة تخطيطية بعض الشيء بطرق معينة. يستحضر الخلل الوظيفي العائلي في قلب القصة بالإضافة إلى بعض الصور وعناصر الحبكة الميلودراما الريفية في الستينيات مثل 'Hud' و ' عرض الصورة الأخير ، 'التي كانت قوية ولكنها كانت ترتدي استعارات على أكمام قميص الدنيم ومن المحتمل أن يتم حذفها على أنها' قديمة الطراز 'اليوم. لكن الصور الواسعة النطاق للمناظر الطبيعية في مونتانا والعروض التي لا تشوبها شائبة والعروض الداعمة تحمل الصورة ، وهي بشكل عام من دواعي سروري أن أرى فيلمًا يتم في هذا الوضع في وقت يجرؤ فيه عدد قليل جدًا من صانعي الأفلام على تجربته.

أوين تيج (من ' السلالة 'و' The Stand ') يلعب دور كال ، وهو شاب يعود إلى منزل عائلته لتولي مسؤولية ملكية والده المحتضر ، والذي كان في غيبوبة إثر إصابته بجلطة دماغية. وسرعان ما انضمت إليه أخته غير الشقيقة إيرين ( هالي لو ريتشاردسون من 'Ravenswood') ، المنفصلة عن العائلة لسنوات بعد تمردها ضد والدهم. دون التخلي عن الكثير ، يكفي أن نقول إن خيانات الأب تتماشى مع التقاليد التي تتناغم من خلال فيلم نوار والغربيين التحريفيين ويقحم تقليد المأساة اليونانية القديمة: العنف والحزن اللذين فصلا إيرين عن الأسرة مرتبطان ارتباطًا مباشرًا إلى خيانة الأب للقواعد القانونية والأخلاقية والأخلاقية ، وكل هذا مطوي في نظرة أكثر تشككًا للتاريخ الأمريكي مما يتم تدريسه في معظم المدارس العامة.

هناك تسلسل طويل ومدروس حيث يحدق الأشقاء في فجوة كبيرة وغير مجدية تمامًا في الأرض ساعدت فيها نصيحة والدهم القانونية والتجارية شركة التعدين على التنقيب. ثم تقوم إيرين بتدريس شقيقها في دوائر الجحيم الموصوفة في دانتي نار كبيرة ويربطهم بالعودة إلى تاريخ أسرهم والدولة التي يتم تعريفها بشكل سطحي ومراوغ لأطفال المدارس بشكل أساسي من خلال الثناء على 'سماواتها الكبيرة'.

لكن صانعي الأفلام يحرصون على عدم ترك المواقف تصبح مجردة للغاية ، ويربطونها دائمًا بالأشقاء وعائلاتهم ، فضلاً عن اقتصاديات المجتمع المحيط - وهي عوامل تؤثر أيضًا على مدبرة منزلهم فالنتينا ( كيمبرلي غيريرو ) ؛ ممرضة والدهم ، مهاجر كيني يلقب بـ Ace ( جيلبرت أوور ) ؛ وحصان والدهما المتهالك بشكل متزايد ، والذي قرر كال وضعه في النوم ، لكن إيرين قررت باندفاع الانتقال إلى منزلها الجديد في شمال ولاية نيويورك. (إن تركيز إيرين على إنقاذ الحصان هو حركة تعويضية تعيد كتابة التاريخ وتتعلق مباشرة بصدمة نفسها على يد الأب).

هذا هو نوع الفيلم الذي يمكن أن يولد تشويقًا منخفضًا حول ما إذا كانت شاحنة بيك آب محطمة ومقطورة حصان تشتريها إيرين من موهيكان المزروع المسمى Mukki (حجاب رائع من قبل شخصية الممثل يوجين بريف روك ) سيعمل. يستغرق مشهد كال وإيرين وهما يتفاوضان بشأن الشراء وإجراء الإصلاحات الروتينية وأخذ الشاحنة لاختبار القيادة عدة دقائق من الفيلم ، ويصل إلى فيلم قصير دقيق حول التفاوض ، مع طبقات من الطبقة وعدم الثقة العرقية في الشخصيات التفاعلات ، وكذلك كرم المشاعر ولحظات التواصل غير المتوقعة.

قد يكون الأمر مطالبًا كثيرًا من المشاهدين الذين أصبحوا مشروطون بشكل متزايد بالارتباط فقط بالأوهام ذات الميزانيات الكبيرة التي تحركها الملكية الفكرية والمليئة ببيض عيد الفصح والمضايقين للجلوس بلا حراك لمدة ساعتين تقريبًا ، قصة قائمة بذاتها حول المشكلات العاطفية والاقتصادية لعائلة ريفية في مونتانا. الفيلم أيضًا أقل من الكمال ، ويميل إلى الخطأ في كونه متواضعًا ومتواضعًا (حتى المناظر الطبيعية الخلابة يتم تصويرها بطريقة واقعية). ولكن هناك العديد من المكافآت التي يمكن العثور عليها هنا ، وليس أقلها مهارة في تمثيل المشاهد ذات البدايات والوسيطات والنهايات التي تعتمد كليًا على التفاعلات الدقيقة لعدد قليل من الممثلين الذين يعيشون أو يموتون على أساس الكلمات لقد تم إعطاؤهم الكلام ، والصمت الذي تم تشجيعهم على العيش فيه.

يلعب الآن في المسارح.