هناك لحظات في 'الرجال' من شأنها أن تجعل أنفاسك تسرع وقلبك ينبض. سيتركك الآخرون تحك رأسك ويخنق الضحك.

مهما كان رد فعلك على أحدث ما تم إجراؤه بدقة من الكاتب / المخرج أليكس جارلاند ، لن تكون اللامبالاة. هذه تجربة عميقة ، وتعزز براعة Garland الفريدة كصانع مرئيات لا تمحى ومزاج مؤثر. كما في أفلامه السابقة ، ' آلة السابقين ' و ' إبادة ، 'يؤسس شعورًا بالرهبة مبكرًا ويحتفظ بك فيه ، بلا هوادة ، طوال معظم مدة الفيلم. الوتيرة المنهجية ، والتصوير السينمائي المخيف ، وتصميم الصوت المذهل ، والمؤثرات المرئية الحية كلها تعمل في تآزر لخلق توتر لا يرحم تقريبًا. ولكن بعد ذلك نصل إلى ذروته الجامحة والعضلية - وهنا تنهار الأشياء في النهاية.

'الرجال' في أقوى حالاته باعتباره استكشافًا مؤلمًا للحزن ، حيث يسير في طريق شاق نحو الشفاء. الريف الإنجليزي حيث تبحث بطلتنا عن ملجأ بعد خسارة مروعة يبدو مسالمًا وجذابًا. الغابات المورقة هادئة وباردة ، كما هو الحال غالبًا في أفلام جارلاند - حتى لا تكون كذلك. يوفر القصر الفخم الذي استأجرته مساحة أكبر بكثير مما تحتاج إليه - حتى لا يكون لديها مكان تختبئ فيه. جيسي باكلي تبحر في العديد من المخاطر التي تنتظر شخصيتها ، هاربر ، مع عدم الارتياح الذي يصل في النهاية إلى الرعب. كل مشاعرها تظهر على السطح ، وهي تجرنا معها وهي تحارب من أجل سلامتها وكذلك سلامتها. هناك صدق وفورية في أدائها - لوجودها على الشاشة بشكل عام - مما يجعلنا نتشبث حتى عندما يصبح 'الرجال' غير مركزين بشكل متزايد.

هرب هاربر إلى هذه القرية المثالية بعد أن عانى من مأساة عميقة نشهدها في حركة بطيئة ساحرة تحت سماء برتقالية وعاصفة في بداية الفيلم. ولكن على الرغم من قيادتها للسيارة لمدة أربع ساعات خارج منزلها في لندن ، لم يستغرق الأمر وقتًا طويلاً حتى تكتشف أنها وضعت نفسها في قلب نوع مختلف من الصدمات. هناك شيء خاطئ في هذا المكان ، مع هؤلاء الناس ، الذين تصادف أنهم جميعًا ... رجال. رجل واحد بعينه ، على وجه الدقة ، في أشكال متنوعة. إنه الراعي ، والنائب ، والنادل ، والشرطي - وفي أكثر أشكاله إثارة للقلق - المطارد العاري والمراهق الفاسد. (يبدو أن CGI الوجه على هذا الطفل غير كامل عن قصد لجعله أكثر إزعاجًا من البقية.) روري كينير ، ممثل شخصية منذ فترة طويلة يُظهر تنوعه المثير للإعجاب في مجموعة واسعة من الأدوار. تسمح له تأثيرات الشعر والمكياج بتولي كل شخصية جديدة بشكل واضح ، لكنه يحافظ دائمًا على جو تهديد لا لبس فيه. لأنه بغض النظر عن هوية هذا الرجل ، فإنه يخذلها - أو أسوأ - مرارًا وتكرارًا. سواء كان طردًا أو إهانة جنسية ، أو تعليقًا عدوانيًا سلبيًا أو هجومًا عدوانيًا مباشرًا ، فهو يستمر في القدوم ، وكل تجسيد أكثر خطورة من السابق. كيف تتعامل هاربر مع الهجوم يصبح جحيمها الشخصي - وجحيمنا.

هناك خط نتجاوزه في 'الرجال' حيث يتضح أننا تركنا الواقع تمامًا. لفترة من الوقت ، من الممكن أن تكون هاربر مصابة بجنون العظمة كما في مشهد قوي بهدوء حيث ترسل صوتها يتردد صداه بشكل هزلي عبر نفق فارغ ، فقط لتكتشف أنه ربما ليس فارغًا بعد كل شيء. لكن مع مرور الوقت ، نحن في منطقة هلوسة كاملة ، وبشكل مذهل. 'الرجال' ينطلقون إلى الجنون بطرق تذكرنا به دارين أرونوفسكي 'الأم!' ، والتي قسمت الجماهير بالطريقة التي سيفعلها فيلم جارلاند بالتأكيد. بالعمل مع مصوره السينمائي المعتاد ، روب هاردي ، والملحنين ، جيف بارو و بن سالزبوري ، وكذلك المحرر جيك روبرتس ، جارلاند يخلق سيمفونية من الفوضى الخاضعة للرقابة.

ومع ذلك ، في حين أن التميز التقني للفيلم بلا شك ، فإن الموضوعات التي يستكشفها جارلاند أكثر ضبابية بعض الشيء. ما الذي يحاول قوله عن التجارب التي يجب أن تتحملها النساء داخل النظام الأبوي؟ يقدم صورًا توراتية في وقت مبكر وفي كثير من الأحيان: يقوم هاربر حرفيًا بقطف تفاحة من شجرة في الحديقة ويأخذ قضمة عند وصوله إلى القصر. هل يقترح أنه لم يتغير شيء منذ أكثر من 2000 عام من العلاقات بين الذكور والإناث؟ في وقت لاحق ، قام بإدراج بعض الصور الوثنية الطقسية لإثبات أننا بالفعل نشاهد المدرسة القديمة ، الرعب الشعبي البريطاني في السبعينيات ، إن لم يكن هناك شيء آخر. وكيف يرتبط كل هذا باستنتاج الفيلم الصادم والمصور والغريب تمامًا ، والذي يستمر ويذهب إلى الحد الذي يلهم فيه ضحكًا غير مقصود؟ إن التركيز على هذه الأفكار بشكل أكثر حدة كان من شأنه أن يمنحها قوة أكبر بكثير. وبدلاً من ذلك ، فإنها تتعرج وتمتد ، وتبقى مثيرة للفضول ولكنها بعيدة المنال.

ومع ذلك ، فهذه هي الكوابيس ، ويظهر لك جارلاند أشياء هنا لن تتمكن من تجاهلها أبدًا - لكنك ستستمتع بمناقشتها بعد ذلك مع صديق أثناء تناول القهوة أو مشروب. من المؤكد أن ردهات المسارح الفنية في جميع أنحاء العالم مليئة بالأشخاص الذين يتجولون من قاعاتهم في حالة ذهول ، ويتساءلون عما شاهدوه للتو ويرغبون بشدة في فهم ذلك. لذلك ربما يكون 'الرجال' مناسبين لشيء ما بعد كل شيء: قد ينقذون السينما فقط.

يلعب الآن فقط في المسارح.