ما صنع ألفريد هيتشكوك تحفة 1948 التي تم الاستخفاف بها إجراميًا ' حبل 'المقنعة لم تكن فقط الخدعة البصرية التي استخدمتها لجعل قصة قتلة ليوبولد ولوب إسك تبدو كما لو أنها تكشفت إلى حد كبير في لقطة غير منقطعة. كانت المادة التي تُعلم الأسلوب هي التي أبقت انتباه الجمهور سريعًا ، حيث عكست التسلسلات الخانقة القيود المفروضة على رؤية الشخصيات الفاسدة للعالم ، فضلاً عن المحيط الذي يشبه التابوت في فخهم المتزايد. سام مينديز يأخذ فيلم الإثارة الجديد الذي يعود إلى حقبة الحرب العالمية الأولى الفكرة الأخيرة ويتم تشغيله حرفيًا طوال فترة عرضه التي تبلغ ساعتين ، بعد اثنين من الجنود البريطانيين الشباب ، سكوفيلد ( جورج ماكاي ) وبليك ( دين تشارلز تشابمان ) ، وهم يتنقلون في طريقهم عبر أراضي العدو. لقد أُمروا بتسليم رسالة عاجلة عهد بها إليهم الجنرال إرينمور ( كولين فيرث ) سيمنع وقوع مذبحة للجنود ، أحدهم هو شقيق بليك.

على الرغم من أن مقدمة الفيلم تستحضر ' إنقاذ الجندي ريان ، 'أسلوبها عبارة عن مزيج من لقطة تتبع مجموعة Dunkirk في جو رايت 'س ' الكفارة 'ومشاهد المعارك في' نولان ' دونكيرك ، 'صورتان يكون الوقت فيهما جوهريًا. مينديز ومصوره السينمائي المتكرر روجر ديكنز جعل فيلمهم يظهر كما لو كان يحدث بالكامل في لقطة ملحمية واحدة ، والنتائج ليست فقط مدهشة للفك ، ولكنها تمثيل مؤثر لما أطلق عليه المخرج 'حرب الشلل'. في المحادثة التالية المكونة من جزأين ، تحدثت مع MacKay و Chapman وكذلك Mendes وشريكه في الكتابة كريستي ويلسون كيرنز (الذي شارك أيضًا في تأليف سيناريو إدغار رايت الفيلم القادم ، 'الليلة الماضية في سوهو'). عندما أخبرتهم أن هذا هو نوع من الأعجوبة التي ستثير حماسة الجماهير لمشاهدة الأفلام على الشاشة الكبيرة ، تنهد مينديز ، 'أنت في الأقلية ، نحن يتلاشى بسرعة.' دعونا نأمل أن يثبت رواد السينما أنه على خطأ.

الجزء الأول: سام مينديز وكريستي ويلسون - كيرنز

لقد برعت دائمًا في الاحتفاظ بالصورة لفترة طويلة بما يكفي لتتطور وتكتسب معنى جديدًا قبل العدسة ، والعودة إلى حقيبة 'الرقص' في ' جمال امريكي قبل عشرين عاما. حتى فيلم بوند مثل ' سقوط السماء 'لديها أمثلة لا تنسى من هذا النهج ، مثل مشهد القتال المظلل و خافيير بارديم مناجاة المونولوج المخيف يؤديها بينما يزحف نحو الكاميرا. مع '1917' ، تكون قد تمكنت من إتقان المهام الطويلة لأقصى تعبير لها.

Sam Mendes (SM): الآن ذكرتها! هذه ملاحظة جيدة جدًا ، وهذا هو السبب في أن الأشخاص أنتم في وضع أفضل للكتابة عن الفيلم ، وتكونون في وضع أفضل من صانعي الأفلام في بعض الأحيان. لم أكن لأصفها على هذا النحو ، لكنني حقًا أحببت الطريقة التي وصفتها بها لأن هناك شيئًا ما يحدث في نقطة معينة عندما تحتفظ بلقطة لفترة طويلة حيث يغير الطريقة التي يشاهدها بها الجمهور . هناك لقطة معينة في فيلم Kubrick 'Clockwork Orange' والعديد منها في '2001' حيث يمكنك ببساطة إدخال الصورة. يمنحك الوقت لإدخال الصورة ، ولا تنتظر حتى يتم تقديمك للأشياء. أنت منجذبة نوعًا ما ، وتتحول قوة الجاذبية للصورة من الظهور تجاهك لامتصاصك إليها. بالنسبة لي ، إنه مجرد طعم ولا أعلم أنني في حملة صليبية للقيام بذلك ، لكني أجد نفسي أكثر جذبًا للقطات مثل تلك الموجودة في 'Clockwork Orange' حيث يوجد Alex and the Droogs القيادة إلى ما لا نهاية في السيارة.

إنها في الواقع لقطة عملية ، وتستمر وتتكرر. أثناء تشغيلها ، تمر بمراحل مختلفة من مشاهدتها. في البداية ، تعتقد ، 'نعم ، إنها لقطة جيدة.' ثم تفكر ، 'لماذا يتمسك بهذه اللقطة لفترة طويلة؟' ، ثم أخيرًا ، تقول ، 'يا إلهي ، أنا لا سوف أنسى هذه اللقطة. '[ يضحك ] إنها نوع من لعبة العقل بطريقة ما. لست متأكدًا من أنني شديد التفكير مثل كوبريك. هناك شيء لا يخافه تمامًا بشأن مقاربته ، ولكن أيضًا إحساسه بالوقت الذي تستغرقه اللقطة قبل أن تدخل اللقطة ذاكرتك طويلة المدى هو أمر غريب. إنها نفس اللقطة في ' الساطع 'مع الصبي على دراجة ثلاثية العجلات. في كل زاوية يأخذها ، يتصاعد التوتر أكثر فأكثر. فكرت في ذلك عدة مرات أثناء صنع فيلم '1917' ، لأن هناك لحظات يلاحظ فيها قواعد فيلم الرعب بقدر ما يلاحظ في فيلم حرب تقليدي. غالبًا ما تتردد الشخصيات في الالتفاف حول الزاوية التالية ، ومع ذلك فهم يدركون أنه ليس لديهم خيار ، وعليهم أن يأخذوها سواء أرادوا ذلك أم لا لأنهم بحاجة للوصول إلى وجهتهم في الوقت المحدد.

لذا فإن هذا الشعور بجذب الصورة هو أمر أحبه حقًا ، وقد استمتعت حقًا بفعله مرة أخرى في بداية ' شبح . ' كنت مصممًا جدًا على إسقاط الجمهور في وسط جو موجود وجعلهم يحاولون إيجاد طريقهم الخاص من خلاله. تشاهده وتفكر ، 'أيهما بوند؟ أوه ، هذا على الأرجح هو. نعم إنه كذلك! حيث يذهب؟ من هي المرأة؟ أين نحن؟ ، إلخ. هذا مثير. بالطبع ، تحصل على الكثير مجانًا في فيلم بوند لأن الجمهور يدرك أنه في مكان ما في تلك البكرة الأولى ، من المحتمل أن يظهر بوند ، ومن المحتمل أن تكون هناك بعض الأعمال الشائنة التي يتم القيام بها. إنه نوع حيث لديك عشرين دقيقة مجانًا في البداية ، ويمكنك التعمق فيه. ليس عليك أن توضح من هي الشخصية المركزية.

فيلم مثل '1917' أكثر صعوبة لأنه يركز على شخصيتين لم تشاهدهما من قبل ، ولم يلعبهما نجوم السينما ، لذا فأنت غير مقيد بالفعل. لا يبدو أننا في عجلة من أمرنا لشرح من هم أو سبب وجودهم هنا ، مما يجعل الأمر أكثر تعقيدًا ، ولكن بمجرد بدء القصة ، يصبح الأمر مثيرًا حقًا. سألني أحدهم ذات مرة أيهما أكثر صعوبة ، فيلم بوند أو هذا ، فقلت ، 'هذا أكثر صعوبة لأنه مع بوند ، لقد أعطيت لك الكثير بالفعل.' إن القيام بـ 'Skyfall' ليس بالأمر السهل تمامًا ، ولكن انظر إلى ما حصلت عليه مجانًا - دانيال كريغ و جودي دينش Q، Moneypenny. لدي بالفعل مجموعة قطار ضخمة يعرفها الجميع وسيأتي الجميع لرؤيتها على أي حال. لست مضطرًا للقتال من أجل جمهور. لكن مع فيلم '1917' ، عليك أن تقاتل من أجل جلب الجميع إلى السينما لأن أفلام مثل هذه يصعب صنعها بشكل متزايد.

ما مدى وضوح بعض التفاصيل التي تم استكشافها في النص ، مثل الذباب الذي يطن فوق جثة الحصان؟

SM: أي شيء أشيب حقا في الفيلم كان فكرة كريستي.

كريستي ويلسون كيرنز (KWC): إنه لا يمزح ، أنا ملتوية جدًا. [ يضحك ]

صبا محمود: أيادي في جثث ، هذا هو جيل الشباب ...

KWC: قفزت أمي حرفيًا من مقعدها في العرض الأول عندما شاهدت ذلك المشهد ، ووصفتني ببعض الأسماء ، لذلك كنت سعيدًا بذلك.

تفاصيل مثل تلك تمنح الجمهور تجربة حسية شبيهة بالواقع الافتراضي.

KWC: بالتأكيد. تم تصميم كل شيء في الفيلم ليشعر وكأنه حقيقة ولأن الكثير من الفيلم مرئي ، يجب أن يكون في السيناريو. بخلاف ذلك ، لن نصل إلى الفيلم أبدًا إذا كتبنا الحوار للتو لأن النص كان بمثابة إثبات لمفهوم كيفية عمله. عندما جلست لأول مرة على طاولة مطبخي لكتابتها ، لا أعرف ما إذا كنت متأكدًا بنسبة 100٪ ما إذا كان Sam مجنونًا أو عبقريًا مجنونًا - اتضح أنه عبقري مجنون - ولكن من الواضح أن الحرفة في نص كهذا استغرقت الكثير من الكتابة. لقد تطلب الأمر مستوى رؤية من الخبرة البصرية ، وكان العمل مع Sam امتيازًا بالإضافة إلى أنه بالغ الأهمية. لم يكن ليوجد بدون مخرج / كاتب يعرف ما يريد.

ما الذي جذبكما للتعاون في هذا النص؟ أعلم أنك مجنون التاريخ ...

KWC: أنا كذلك تمامًا ، لكني أحب العمل مع Sam كثيرًا لدرجة أنه إذا طلب مني كتابة القوائم ، كنت سأقول نعم.

SM: لأنه إذا لم يأتي أحد إلى هذا الفيلم ، فسأفتتح مطعمًا. بصراحة ، بدون كريستي ، كان هذا سيظل مشروعًا غير مكتمل. لدي بعض الملفات على جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بي والتي تحمل أسماء مثل 'مشروع خيال علمي مقترح' و 'A.I. فكرة.' إنهم يجلسون هناك فقط متقيحة ، يجمعون كل ما يعادل الغبار بالحاسوب — بكسل؟

KWC: ذاكرة الوصول العشوائي؟ [ يضحك ] تعجبني فكرة قيامهم بجمع وحدات البكسل ...

SM: وبعد ذلك عليك تفجير البكسل. كان كريستي هو المحفز الذي أدخله في شكل البرنامج النصي ، والذي أعتقد أنه كان محوريًا حقًا مع هذا النموذج. لقد قلت لها ، 'انظر ، إذا كان بإمكانك فعل هذا ، فسوف أصنع هذا الفيلم ،' ولا أعتقد أنني قد قلت ذلك من قبل. كان لدي يقين تام أن هذا هو ما أريد القيام به ، ومن ثم كان التعاون بعد ذلك يوميًا. لقد قمت بالكثير من إعادة الكتابة ، والشيء الرائع في ذلك هو أنني لم أشعر بالذنب أو اضطررت إلى التوضيح أو الاعتذار ، وهو ما كان علي فعله إلى حد ما في الماضي لأنه لم يكن مجرد كلماتي.

لا تفهموني خطأ ، فأنا أحب العمل مع الكتاب العظماء ، وقد عملت مع الكثير. في المسرح ، لن أحلم بإعادة كتابة أي شخص ، لكن الفيلم كان مختلفًا. أردت الحرية التي يوفرها هذا المشروع. كانت كريستي موجودة كل يوم في المجموعة ، لذلك في بعض الأحيان كنت أستخدمها كثيرًا في اليوم ، حتى لو كان ذلك لمجموعة إضافية من العيون لتحديد ما إذا كان هناك شيء ما يعمل أو رن حقيقيًا أو يشعر بالحرج. كنت أسألها عن أفكارها ، وستعطيني بعض البدائل لتلك اللحظة. في أيام أخرى ، لم يكن هناك محادثة على الإطلاق. كانت تأتي لتوها وتقول ، 'إنها تبدو رائعة' وهي تحضر كيسًا كبيرًا من الحلويات.

KWC: كنت سعيدًا حقًا لوجودي هناك معظم الأيام ، على الرغم من أنني كنت في بعض الأحيان متوترة بشكل لا يصدق لأن Sam كان يسأل ، 'هل يمكننا الحصول على بعض الأسطر لهذا؟' سيكون سام وروجر ديكينز وكولين فيرث هناك وسأكون على جهاز الكمبيوتر المحمول الخاص بي في خيمة ، 'يا إلهي ، يا إلهي ، سأكتب فقط خمسة عشر وقد يحتاجون فقط إلى عشرة.' لكن كان امتيازًا ككاتب أن يأتي بمثل هذه المجموعة وأن يشعر وكأنه متعاون موثوق به. أن تُعامل على قدم المساواة من كلمة 'go' في هذا الأمر كان شيئًا مميزًا بشكل لا يصدق ، خاصة عندما تعمل مع شخص مثل Sam Mendes. عندما يرن هاتفك وانبثق اسم Sam عبره ، ترد على الرنين الأول. إنه حلم للعمل معه.

كيف شرعت في رسم خريطة كاملة للعمل؟

صبا محمود: كان هناك شيئان يحدثان في نفس الوقت. كنا نكتب نصًا تقليديًا ، وعلى الرغم من أنه كان غير معتاد جدًا ، لم يكن هناك شيء فيه يتحدث إلى الكاميرا. لم تقل 'الكاميرا تتحرك من خلال هذا' أو 'نتحرك من هناك إلى هناك' أو 'نطفو فوق هذا'. لم يصف ما كنا نفعله ، لكنه وصف فقط ما كان الرجال يفعلونه ، وما كانوا يقولون لبعضهم البعض وما بدا الفضاء وشعرت به. ثم كان لدينا نص آخر ، وهو مستند من 45 صفحة مع خرائط تتبعت الرحلة الفعلية للفيلم ، وقد تم تطويره على مدار ستة أشهر معي ، كريستي وروجر والممثلين وكل رئيس قسم. بدأنا بالسير في الحقول الفارغة ، ووضع علامات على الرحلة بالأعمدة. قبل حفر أي خندق أو بناء مزرعة ، تم حساب كل خطوة في الرحلة.

ثم بدأنا في البناء ، وبحلول الوقت الذي بدأنا فيه التصوير ، كان الممثلون وطاقم العمل قد أخذوا الرحلة عدة مرات بطرق مختلفة. شاهدنا المجموعات تتطور ، ثم كانت المهمة هي معرفة أين تذهب الكاميرا. لقد احتجنا إلى أن يكون العمل المصور دقيقًا للغاية ، وأردت أن يشعر الممثلين بأنهم لم يكونوا هناك من قبل. أردت عكس التدرب ، عكس الروبوت. أردت فقط وجودهم في الفضاء ، وشجعت العفوية والحوادث والتغيرات في الغلاف الجوي ، وهي مضمونة عمليًا عند العمل مع الطقس والحيوانات والأطفال ، ناهيك عن سقوط الناس والانزلاق في الوحل. نحن نبحث عن هذا الإحساس بعيشه بدلاً من التصرف به ، وكان هذا المزيج أو التوازن بين الدقة والعفوية هو أصعب شيء يمكن تحقيقه. تمت كتابة الجذر في البرنامج النصي ، ولم يكن موجودًا في النص التقليدي.

إن استخدامك للأغنية الشعبية ، 'The Wayfaring Stranger' ، أمر مؤلم بشكل خاص بطريقة ذكّرتني بالمشهد الأخير في فيلم Kubrick ' دروب المجد . '

SM: لقد أجريت الكثير من الأبحاث للفيلم ، ووجدت حسابًا شخصيًا يتحدث عن التعثر في حفلة موسيقية في الغابة حيث يتم عزف الأغاني على البيانو. ما كان مؤثرًا في الأمر هو أن الجندي الذي كان يكتبها قال ، 'أدركت أنني لم أسمع الموسيقى منذ عامين'. لقد نسي ما كان عليه ، واعتقد أنه أجمل شيء سمعه على الإطلاق. اعتقدت أنه قد تكون هناك طريقة لإدخال ذلك في الفيلم في مرحلة ما ، على الرغم من أنني قررت أنه سيكون من الخطأ أن يكون لديك بيانو ، والذي تم التلميح إليه من مزرعة فرنسية. لم يكن الجنود في فيلمنا بالقرب من أي مسكن ، لذلك لم يكن له أي معنى. عندما سمعت نسخة أندرياس شول من 'Wayfaring Stranger' أثناء القيادة يومًا ما ، أدركت أن الأغنية ستكون مناسبة تمامًا. لذلك كان مجرد حظ سعيد. كنت أعرف الأغنية ، لكنني لم أسمع هذا الترتيب ، وهو جميل جدًا جدًا ، وكتبنا نسختنا البسيطة ، نسخة كابيلا منها.

ما الذي يجذبك إلى هيكل سرد القصص الدائري حيث تعكس النهاية البداية؟

KWC: عندما بدأ Sam في وصفه لي لأول مرة ، شعرت أنه يتحدث بالفعل إلى الحرب العالمية الأولى. غالبًا ما وجد الناس أنفسهم يعودون إلى حيث بدأوا. سيأخذون 300 ياردة من الأرض ، ثم يفقدون 300 ياردة من الأرض. في الواقع ، أتذكر أنني قرأت قصة حدثت خلال عام 1917 حيث كان البريطانيون يتقدمون إلى الأمام وعندما بدأوا في حفر الخنادق ، وجدوا جثث جنودهم منذ عام 1914. لذلك ، بالنسبة لي ، كانت تلك الحرب ، بطريقة ما ، شديدة للغاية. دائري ، وأحببت الفكرة الهيكلية للفيلم. اعتقدت أنها كانت استعارة رائعة ودقيقة للغاية.

SM: أعتقد أنك تبحث دائمًا عن شكل مثالي للقصة. عندما سئل مايكل أنجلو عن تمثال ديفيد ، قال إن الشكل كان دائمًا على الرخام ، وأن وظيفته كانت إخراجها. وبالمثل ، كل قصة لها شكل كان موجودًا دائمًا ويشعر بأنه طبيعي. في حالة '1917' ، لا تراعي القصة أي من القواعد التقليدية لكتابة السيناريو. إنه خطي للغاية دون وجود بنية ثلاثية الفعل أو عمل موازٍ أو حبكات فرعية ، لذلك من الصعب حقًا تحقيق هذا الشعور بالشكل ، هذا الشعور بأن الفيلم يمكن أن يتنفس ، وينفث ، ومثل قطعة موسيقية ، يعرف كيف يوازن بين الحركة البطيئة والحركة السريعة دون التكرار أو القياس.

يبدو من الصواب أن شخصياتنا ستنتهي من حيث بدأت ، ومع ذلك ستتغير تمامًا. تريد أن توضح بوضوح كيف تغيرت الشخصيات في غضون ساعتين فقط من الوقت الفعلي. تحول سكوفيلد من عدم فهم سبب وجوده إلى معرفة سبب وضعه هناك في المقام الأول. بدأ برفقة صديق وينهي الفيلم وحده. في النهاية فقط يعترف الفيلم بما يريده ، وهو العودة إلى المنزل. هذه هي الرحلة ، ويصبح الأمر أكثر وضوحًا إذا كنت قادرًا على مقارنة الصورة النهائية بالصورة الأولى. بطريقة ما ، يتم الكشف عن شكلها بشكل أكثر وضوحًا إذا أعطيتها هذا النوع من ملاحظة النعمة ، وهذا يسعدني.

هذا اسم قطرة ، لكنه عاد عندما كان على قيد الحياة ، هارولد بينتر شجعني على الذهاب ومشاهدة إنتاج 'Old Times'. كان جالسًا مع زوجته أنطونيا على العشاء ، وقالت ، 'إنها المفضلة لدي من مسرحيات هارولد.' ثم تناولت أنا وهارولد مشروبين ، ويمكنك عمومًا طرح بعض الأسئلة عليه ، لذلك سألته عن أي من مسرحياته هو المفضل لديه. قال: ' العودة للوطن ، 'وعندما سألت عن السبب ، أجاب ،' حسنًا ، إنها مسألة شكل '. سألته ، 'وما هو شكل' العودة للوطن '؟ فقال ،' إنه - [ يتحرك يده لأعلى عند منحدر ، ثم يسقطه لأسفل بشكل مستقيم ]-وهذا كل شيء.' لن أنسى أبدًا هذا الشكل الذي وصفه. إنه مثل الوتد. لذلك غالبًا ما أفكر في القصة من حيث الشكل. هذه طريقة جيدة للتفكير في الأمر مثل أي طريقة أخرى.

الجزء الثاني: جورج ماكاي ودين تشارلز تشابمان

لا تزال عائلتي ترتدي الخوذة الفولاذية التي كان يرتديها جدي الأكبر ، الذي كان رقيبًا رفيع المستوى متمركزًا في فرنسا خلال الحرب العالمية الأولى ، وعندما كنت طفلاً ، كنت مندهشًا من ثقلها وتعقيدها.

جورج ماكاي (GM): على الرغم من أن الخوذات التي ارتدناها للفيلم لم تكن مصنوعة من الفولاذ ، إلا أن مستوى التفاصيل التي تم وضعها فيها مذهل. قام فريق الأزياء بصياغة الخوذات القليلة الموجودة لديهم ، ثم اكتشفوا ، على مر الأجيال ، أن الناس أصبحوا أكبر وأطول وأوسع نطاقاً. لذلك عندما وضعنا الخوذ على أنفسنا وفناني الخلفية ، لم تكن النسب صحيحة تمامًا. لذلك قاموا بمسح النموذج الذي قاموا بصنعه ورفع مستواه - لقد صنعوا المئات بنسبة 108٪ والمئات بنسبة 110٪ حتى يتمكنوا من مطابقة الوجوه بشكل متناسب مع الخوذ.

دين تشارلز تشابمان (DCC): ما أدهشني حقًا هو مدى تقييد عتاد جميع الجنود ، وأنا أعلم أن هذا يبدو غبيًا ، لكنك تعتقد أنهم سيكونون مجهزين بشكل صحيح للتغلب على القمة والدخول في المعركة. كان لدى كل منا حزام مختلف ، يشبه إلى حد ما حقيبة الظهر. كان منجم جلودًا وكان -

GM: كان مصنوعًا من القطن المربوط ، لكنك كنت متعجرفًا جدًا بشأن حزامك. [ يضحك ]

DCC: لا ، لم أكن كذلك! كنت مثل ، 'انظر إلي ، ليس لدي حزام ، إنه كذلك جلد . ' [ يضحك ] لم أستطع التحرك فيه. يحتوي Webbing على مقصورات مختلفة تتدلى منه ، وقد تم إرسال هؤلاء الرجال حرفيًا فوق القمة بقصدير الفوضى. هذا هو المكان الذي يحتفظون فيه بكل طعامهم - سكين ، شوكة ، ملح ، فلفل - وفكرت ، 'لماذا ترسلهم إلى الأعلى مع طبق العشاء ، أساسًا؟ لماذا تحتاج إلى ذلك؟ 'لقد كان لديهم الكثير من المعدات معهم مما جعل الأمر صعبًا ، حتى في تسلسل No Man’s Land ، حيث نزحف على الأرض. لقد حصلت على حقيبتك وحربتك تنقب بداخلك ، ولا يزال من المفترض أن تكون قادرًا على القتال. فاجأني ثقل العتاد ، وشمل ذلك البنادق. أتذكر اليوم الأول الذي أعطيت فيه بندقية حقيقية لأمسك بها ، وكنت مثل ، 'اللعنة!'

GM: الصوف ، الطبقات ، السترة الجلدية كانت كلها مرهقة ، لكنها كانت جيدة لأنك شعرت بالجزء. عندما ترتدي الزي ، شعرت بالتأكيد أننا نتجه إلى المعركة. الزي يغير طريقة تحركك. أنت تجلس وتجلس نوعا ما في مقعدك. ثم تنهض وتشعر وكأنك ترتدي درعًا.

ما هي الحرية التي يمنحك إياها هذا النهج الطويل كممثل؟ يبدو أنه سيكون بمثابة استحضار للمسرح في كيفية السماح لك باستكشاف مشهد معقد عاطفيًا بالكامل من البداية إلى النهاية.

DCC: الشيء الوحيد الذي أحببته في مشاهدنا في الفيلم هو الإيقاعات المختلفة التي يمكنك لعبها. كان إيقاع كل مشهد وكل المشاعر التي يتعين على الشخصيات المرور بها دون قطع معقدة للغاية. كان هناك مشهد واحد معين حيث تلقى بليك وشوفيلد الأخبار التي تفيد بأنه سيتم تعيينهما في هذه المهمة. لقد كانت فترة طويلة حقًا وكان ذلك صعبًا جسديًا ، لأنه كان هناك الكثير من الإضافات في الخندق وكنا نحاول تجاوز الكاميرا ، ولكن أيضًا مشاعر بليك كانت صعودًا وهبوطًا. كان من الصعب حقًا تصوير ذلك في مشهد واحد أثناء التنقل دائمًا. لقد أعطاني Sam درسًا جيدًا في الحياة حول التمثيل والذي سآخذه معي إلى الأبد ، وقد ساعدني ذلك لأن هناك الكثير من المشاهد التي شهدت فيها شخصيتي العديد من الصعود والهبوط.

GM: لأننا تدربنا لفترة طويلة ، كان معظمها في ذاكرتنا العضلية وكنا أحرارًا حقًا لاستكشاف المشهد. لم تكن تصل إلى الخط أو أنك غير متأكد من المكان الذي تتجه إليه بعد ذلك. كان كل شيء هناك وكان عليك فقط أن تعيش لفترات طويلة. غالبًا ما وجدنا أنفسنا مضطرين إلى قطع ثلث الطريق من خلال القصة ، وتشغيل جميع الخطوط والحركات مع بعضنا البعض من أجل التأكد من أننا جئنا بالإيقاع الصحيح لمشهد معين. كنا ننتقل من البداية أو أحيانًا من مخبأ Erinmore ونتابع كل إيقاع أدى إلى جولتنا التالية.

DCC: من الواضح أن هناك الكثير من الجري والحركة في الفيلم ، ولكن هناك أيضًا بعض اللحظات التي سمحت لنا بالتنفس أيضًا ، حيث تمشي شخصياتنا وتتحدث. أنا أحب ذلك لأنك لا ترى حقًا هذا النوع من الدردشة كثيرًا في الأفلام.

GM: يمكن أن أتحدث عن مؤخرتي هنا ، لأنني لا أشاهد قدرًا هائلاً من التلفزيون ، لكني أفكر كثيرًا في السرعة التي نتلقى بها كل شيء الآن. إن استهلاك المعلومات ، بشكل عام ، سريع جدًا لدرجة أنه غالبًا ما يكون جزءًا من الإثارة. هناك نوع معين من التلفاز حيث يكون 'قصة ، قصة ، قصة' ، وأنا لا أقول أنه أمر سيئ ، ولكن كل خمس عشرة دقيقة يمنحك تشويقًا للتأكد من استمرار المشاهدة. لقد كان من دواعي سروري في هذا الفيلم القيام بمشاهد حيث لا يبدو أن الشخصيات تتحدث عن أي شيء ، ومع ذلك فهي تكشف الكثير في نفس الوقت. هناك مجموعة من الأشياء تحت كل الدردشة ، بالإضافة إلى الكثير من الصمت. من أكثر الأشياء الممتعة في القيام بهذه التسلسلات الطويلة هو عندما يخبرنا Sam أن نأخذ وقتًا أطول للوصول إلى علامتنا. كان يخبرنا أن نقرأ رسالة أو نمضغ شطيرة ، وكان من الجميل أن ندرك ، 'أوه نعم ، لست مضطرًا للوصول إلى السطر التالي ، يجب أن أبتلع أولاً.'

أحد أكثر المشاهد هدوءًا لدى سكوفيلد هو المشهد الذي يشاركه مع الوافدة الجديدة الرائعة كلير دوبورك وطفل حسن التصرف بشكل ملحوظ.

GM: كلير مذهلة ، وهذا الطفل كان مذهلاً. مثل كل ما تراه في الفيلم ، لا يوجد قطع في هذا المشهد. ينص القانون على أنه لا يمكنك إنجاب الطفل إلا لمدة عشرين دقيقة في كل مرة ، لذلك كان لدينا طفلان في المجموعة من أجل إكمال التصوير ليوم واحد. جاء هذا للتو ، وتوقفت ، استمعت ، استمعت في الوقت المناسب - أعتقد أنها بكت حتى عندما غادرت أيضًا. لقد كان رائعًا حقًا ما يفعله ذلك في الأجواء في المجموعة لأن الجميع كان يهمس. سيكون الطاقم بأكمله مثل ، [ همسات ] 'هناك طفل على المجموعة.' كان الجميع لطيفًا جدًا ومأسورًا بهذا الشيء الصغير.

عميد ، لقد صورت بيلي إليوت على خشبة المسرح ، ومتى قابلت جيمي بيل قبل عامين ، أخبرني أنه يقترب من الرقص بنفس الطريقة التي يقترب بها من التمثيل. هل ستقول الشيء نفسه ، وهل وجود هذه الخلفية يساعد في فيلم مادي مثل هذا؟

DCC: لم أفكر في ذلك مطلقًا ، ولم أقم بتجميع الاثنين معًا من قبل ، ولكن مع هذا الفيلم ، يمكنني رؤية الصلة لأن هذا كان حقًا رقصة مصممة بين الممثلين والكاميرا. كان هذا التدفق والإيقاع ثابتًا طوال عملية صناعة الأفلام ، وكان أمرًا بالغ الأهمية. كان علينا جميعًا أن نكون متزامنين مع بعضنا البعض ، وكممثلين ، كان من الواضح أنه يجب أن تكون على دراية بذلك ، ولكن لا تزال في المشهد في نفس الوقت. مع الرقص ، عليك أن تتدرب كما فعلنا هنا. كان عليك أن تكون على قمة تصميم الرقصات ، وكان هناك مشهد واحد على وجه الخصوص يتطلب الكثير من الحركات. لمدة ستة أشهر ، كنت أنا وجورج نتدرب بين الحين والآخر. سنقول ، 'هل تريد أن تفعل ذلك الجزء الصغير؟' ، ونقول السطور ونمر بالحجب معًا.

جنرال موتورز: هذه نقطة رائعة عن الرقص لأن الرحلة بالنسبة لنا كانت جسدية للغاية ، ولم يكن هناك قدر هائل من الحوار. أعتقد أنه دون وعي تقريبًا ، كان الكثير من تمثيلنا في شكل لغة الجسد. لقد نقلت مدى تعبنا أثناء عبور المخبأ الألماني بعد رؤية رفاقنا ينفجرون إلى أجزاء صغيرة. لقد قمت برسم الرحلة في السيناريو الخاص بي من خلال تحديد الطرق المختلفة التي سيعمل بها Schofield. كانت لدي فكرة في رأسي عما سيفعله جسدي - مثل عندما استعاد وعيه بعد خروجه - من أجل نقل ما مر به عاطفيًا وجسديًا. أردت أن يتغير ذلك بحيث لا يكون دائمًا نفس النوع من مشهد الجري.

DCC: لم نتمكن من التصوير إلا عندما تكون الشمس خلف سحابة ، لذلك عندما يكون الطقس مناسبًا ، كان ، 'انطلق! انطلق! 'لم يكن هناك وقت للالتفاف حولك. ولكن عندما أشرقت الشمس ولم نتمكن من التصوير ، كنا سنستخدم ذلك الوقت للتمرن ، لذلك لم تكن هناك حقًا لحظة هبوط. كانت هناك فترة عشر دقائق كل يوم كنا نتناول فيها غداءنا ، وكان هذا كل شيء. لقد كنت دائمًا في هذا الفراغ لمحاولة تحسين المشهد لأنه ، كما هو الحال مع الرقص ، يجب أن تحصل على عشر مرات لتشعر بإيقاعها.

هل كانت هناك بعض القصص التي صادفتها خلال بحثك التاريخي والتي علقت في ذهنك؟

GM: كان هناك الكثير من القصص ، ونحن فقط نختار القطع الصغيرة منها. يُلمح إلى أن Schofield قد خاض بعض المعارك ، وكان هناك الكثير من حسابات الشخص الأول التي توضح بالتفصيل كيف كانوا ، والأشياء التي قد يراها الرجال. شيء واحد أخبرنا به مستشارنا التاريخي وجدته مرعبًا هو فكرة أنه لم تكن القذائف والشظايا والانفجارات هي التي ستقتل الرجال فحسب ، بل يمكن أن تُقتل أو تُجرح بسبب الانفجار الارتجاجي نفسه. نظرًا لكونه قريبًا من هذه الكمية من الهواء ، يمكن أن يدخل إلى رئتيك بطريقة قاتلة. هناك بعض المشاهد التي يعاني فيها شوفيلد من أجل التنفس ، واعتقدت أن ذلك قد يكون نوعًا من الصدمة التي كان يعرفها.

أتذكر أيضًا أنني تعلمت عن زميل كان يجمع حصته من الجبن التي تكفي لأربعة أيام من أجل إعداد فطوره المفضل في علبة الفوضى. كان يشوي حصته من لحم الخنزير المقدد ويستخدم الدهن منه بينما يضيف القليل من الماء من زجاجته لشوي الجبن الذي احتفظ به. ثم يكمل الوجبة ، سيحصل على حصته من البسكويت أو شريحة من الخبز إذا كان لديه. مجرد معرفة شكل روتينهم اليومي كان أمرًا في غاية الأهمية. بالنسبة للجنود في الصفوف الثلاثة من الخنادق ، فإنهم سيفعلون أربعة أيام في الثالث ، وأربعة أيام في الثاني ، وأربعة أيام في الجبهة ، وبعد ذلك يكون لديهم أسبوعان خلف الصفوف. عندما يكونون على خط المواجهة ويكونون تحت المراقبة ، فإن الأمر يستغرق ساعتين ، وساعتين راحة. ساعدني ذلك عقليًا على فهم متى كنت أنام ، ومتى كانت آخر مرة استحممت فيها ، وكم من الوقت أستيقظ - كل ذلك سمح لي ببناء حياة سكوفيلد إلى النقطة التي رأيته فيها لأول مرة.

DCC: في قسم الأزياء ، كان لدي جدار ضخم به صور مرجعية للجنود والمناظر الطبيعية التي خاضوا فيها معاركهم. كانت هناك صورة خاصة بالأبيض والأسود تظهر ثلاثة جنود. كان الرجال من كلا الطرفين يشبهون متوسط ​​جنودك في الحرب العالمية الأولى - كلهم ​​يرتدون زررًا وظهرهم مستقيماً وهم يحملون بنادقهم ويبدون جادون للغاية. لكن الجندي الذي في المنتصف كان يتكئ على شاحنة ، وكان مرتاحاً للغاية. تم فك جميع الأزرار الموجودة على معطفه ، وكان قميصه ملتويًا وكان لديه خاتم في إصبعه الخنصر بالإضافة إلى إصبعه الأوسط. كان يبتسم ، ولا أعتقد حتى أن لديه أسنان. الشخصية التي ذكرني بها هذا الرجل حقًا ببليك. على الرغم من أنه في وسط منطقة حرب ، لا يزال بليك قادرًا على التفاؤل وإخبار زميله بقصة مضحكة عن الرجل الذي عض أذنه من قبل فأر. هذا هو السبب في أن إصبع بليك الخنصر والإصبع الأوسط لهما خاتم.

هل كانت هناك نغمة متسقة حافظ عليها Sam Mendes في المجموعة للتأكد من أن الثانية الأولى من اللقطة التالية ستكون متسقة مع السابقة؟

GM: كان هناك اتساق في التركيز. لم نتحدث كثيرًا عن التسلسل الزمني. الملاحظة الوحيدة التي قدمها لنا بين الحين والآخر كانت ، 'فقط تذكر أنك لم تر هذا من قبل' ، لأنه بقدر ما نتحدث عن القدرة على أن نكون حراً وفي هذه اللحظة ، كانت هناك عدة مرات حيث ستبدأ في معرفة المسار جيدًا. توجيه سام سيعيدنا إلى تذكر أننا لم نشهد هذا من قبل ، ولا يمكننا أن نفقد التوتر في أجسادنا. لا تزال شخصياتنا لا تعرف ما هو قاب قوسين أو أدنى. لقد كان حقًا أكبر جهد جماعي متبادل قمت به في أي وظيفة ، وكان من الرائع حقًا أن يكون كل فرد في الطاقم يسعون للحصول على هذه القصة ، من أجل القطعة الأخيرة. هذا النوع من التركيز هو ما دفعنا حقًا. لقد مرت الأيام بسرعة كبيرة ، كما أقول.

DCC: هناك مشهد حيث كان على بليك أن ينقذ سكوفيلد ، وكان الأمر صعبًا حقًا بالنسبة لي لأنه كان جسديًا للغاية ، وكما قلت من قبل ، كانت الأسلحة مقيدة حقًا. أيضًا ، أراد روجر ديكنز استخدام الضوء الطبيعي ، وكان مصدر الضوء الوحيد في هذا المشهد هو شعلة بليك. لذلك لم أكن أقوم بالحركات بالسرعة الصحيحة فحسب ، بل اضطررت إلى إضاءة المجموعة أيضًا. كان علينا القيام بهذا المشهد عدة مرات لأنه كان صعبًا حقًا. بعد فترة ، سحبني سام جانبًا وقال ، 'سيموت صديقك اللعين إذا لم تنقذه سخيفًا. صديقك هناك ويمكن أن يموت. احفظ رفيقك اللعين! ' في بعض الأحيان ، عندما تقوم بعمل مشهد بشكل متكرر ، فأنت تفكر أكثر فيما فعلته من قبل وتنسى نوعًا ما ما تمر به شخصيتك. ولكن عندما أعطاني 'سام' تلك الملاحظة ، صدمتني وبهذا الشكل [ يستقر الأصابع ] ، أعادني إلى حيث كنت بحاجة إلى أن أكون.

عنوان العنوان: (من اليسار) المخرج سام مينديز وجورج ماكاي في موقع تصوير ملحمة مينديز الجديدة ، '1917'. مصدر الصورة: François Duhamel / Universal Pictures و DreamWorks Pictures © 2019 Universal Pictures and Storyteller Distribution Co.، LLC. كل الحقوق محفوظة.