' أمريكا بالنسبة لي ، 'المسلسلات الوثائقية غير العادية المكونة من عشرة أجزاء والتي يتم بثها حاليًا كل يوم أحد على ستارز ، هي أحدث انتصار لشركة Kartemquin Films ، الشركة التي تتخذ من شيكاغو مقراً لها والمسؤولة عن العديد من أفضل الأفلام الوثائقية الأمريكية على مدى نصف القرن الماضي. ستيف جيمس ، صانع الأفلام المرشح لجائزة الأوسكار وراء ' هوب دريمز 'و' الحياة نفسها '، تحدد هذه السلسلة في أوك بارك ومدرسة ريفر فورست الثانوية ، وهي مؤسسة متنوعة وتقدمية حيث ظل الظلم العنصري يتفاقم مع ذلك عبر الأجيال. مديرو القطاعات / المصورون السينمائيون ريبيكا باريش ('الراديكالية النعمة') ، بينغ ليو (' سد الفجوة ') و كيفن شو ('توقف الشارع هنا') يساعد جيمس في تقديم صورة غنية بالنسيج لمختلف المراهقين يمثلون 3400 طالبًا مسجلين في المدرسة خلال الفصل الدراسي خريف 2015 وربيع 2016. من بين الإنجازات المذهلة لهذا البرنامج تحريره الرائع ، وهو عمل موازنة ضخم قام به ما لا يقل عن خمسة رواة قصص مهرة. ليزلي سيمر ('As Goes Janesville') و ديفيد إي سيمبسون (' العداد: صغير بما يكفي للسجن ') كمحررين مشاركين جنبًا إلى جنب مع جيمس ، بينما قدمت ألانا شميلتر (' Walk All Night: A Drum Beat Journey ') وروبن دانيلز جونيور (' Life on the Trail ') دعمًا لا يقدر بثمن كمحرر مشارك / مشرف ما بعد الإنتاج و محرر مشارك / منسق ما بعد الإنتاج ، على التوالي.

اجتمع سيمر وسيمبسون وشميلتر مؤخرًا مع موقع RogerEbert.com لإجراء مناقشة مائدة مستديرة حية حول طبيعة تعاونهم ، ونهجهم في دمج مجموعة هائلة من خطوط القصة ولماذا أثبتت تجربة تقديم هذا العرض أنها غيرت الحياة.

كيف كان العمل متوازنًا بينكم الثلاثة ، ستيف جيمس وروبن دانيلز جونيور؟

ديفيد إي. سيمبسون (DS): بدأنا أنا وليزلي التحرير في فبراير 2016 ، بينما استمر التصوير حتى مايو. كان روبن يعمل في المشروع منذ منتصف يوليو أو أغسطس ، بالقرب من بداية إطلاق النار. كان مسؤولاً عن استيعاب جميع اللقطات - بكميات هائلة تتزايد كل يوم - في نظام تحرير Avid ، وتنظيمها لنا.

Alanna Schmelter (AS): أعطاه المخرجون ملاحظات ميدانية لمساعدتنا عند الغوص في هذا الكم الهائل من المواد.

ليزلي سيمر (LS): لقد كانت بالتأكيد عملية تطورية. في البداية ، كنت سأقوم أنا وديفيد بالجزء الضخم من القطع الخام ، ولكن بعد ذلك قفزت ألانا وعملت معنا. بدأ روبن أيضًا بالمساعدة في القطع التقريبي ، وقبل أن نعرف ذلك ، كانت Alanna تعمل على مستوى الحلقة أيضًا. طوال العملية ، كنا نتعاون بشكل خلاق للغاية ، وتضاعف كل ذلك بمرور الوقت.

DS: بدأنا بتقسيمها إلى أحرف. أخذنا أنا وليزلي شخصيتين على الفور ، وكنا نتشاجر على مساعدة ألانا.

ليسا: سنرشوها. [يضحك]

DS: أنت رشاها. لهذا السبب خسرت دائما. [يضحك] كنا نصعد إلى Alanna ونقول ، 'لدي الكثير في طبقي. هل يمكنك التقاط مشاهد جادا [بوفورد] لي؟ ' لقد التقطت إلى حد كبير جميع مشاهد Jada في وقت مبكر ، وأحب قص تسلسل الكلمة المنطوقة. كان لدينا بعض المناطق الإقليمية التي تعتمد على الشخصية والتي سنغوص فيها خلال النصف الأول من العام أو نحو ذلك.

أ.س: كل واحد منا ينجذب نحو مادة معينة ، وسنكون مثل ، 'ارفعوا أيديكم عن الجميع!' لقد نجح لأن كل شخص لديه حساسيات مختلفة. لقد انجذبت على الفور إلى Jada والأشياء المنطوقة. كنا مباراة صنعت في الجنة.

ليسا: أمسكت جرانت [لي] فورًا. لم يكن من أوائل الأشخاص الذين تم تكليفي معهم ، لكنني بالتأكيد أوضحت أنه يجب على الجميع أن يرفعوا أيديهم عنه. لقد أمضيت سنوات عديدة في قطع أشياء كانت ثقيلة حقًا. عندما كنت أقوم بتحرير ' هومستريتش ، 'الذي كان يتحدث عن المراهقين المشردين في شيكاغو ، كنت أنفجر في البكاء وأبكي على مكتبي لساعات. سأضطر حرفيًا إلى النهوض والمشي قبل العودة إلى العمل. لم يكن لدى غرانت أي أمتعة بخلاف كونه طالبًا جديدًا في المدرسة الثانوية. لديه والدين ملتزمين للغاية يحبه ويوجهانه جيدًا ، وكانا مرحين. في كل مرة كنت أنظر فيها إلى المزيد من اللقطات ، كنت أضحك في غرفة التحرير - لا في لكنهم يضحكون بفرح على حقيقة أنني أصبحت جزءًا من رحلته كطالب جديد.

كيف أثر عملك السابق على نهجك في هذا المشروع ، وخاصة أفلامك التي تضم فرقًا شابة؟

ليسا: لقد عملت دائمًا مع شخصيات متعددة ، وكثيرًا ما كانوا صغارًا ، كما في ' تربية بيرتي 'أو' Homestretch. ' كل ما تفعله يؤهلك للشيء التالي. كان الشيء الجميل في هذا بغض النظر عن حقيقة أنه ربما كانت هناك إقليمية حول شخصياتنا ، فقد كنا جميعًا في مرحلة معينة نتعاون كثيرًا حول كيفية تغيير المشاهد. وضع الجميع أيديهم على معظم المشاهد ، لذلك تم نقل الكثير من الأشياء خلال دورة الغسيل الكاملة للتحرير.

DS: هذا صحيح تمامًا. في نقطة رئيسية في العملية ، تحول المحررون من كونهم يعتمدون على الشخصيات أو يعتمدون على القوس السردي إلى العرضي من حيث التركيز. كان هناك بعض الجدل حول ذلك ، وليس هناك نقطة مثالية للقيام بهذه القفزة ، ولكن كان يجب أن يحدث ذلك. في تلك المرحلة ، سنتولى مسؤولية أي مشاهد يتم وضعها في حلقة معينة خلال المقطع الأول ، والتي تغيرت بالطبع خلال العام التالي. مع استمرار التحرير العرضي ، واصلنا تحريك هذه الأجزاء المختلفة. كنا نتبنى مشاهد بعضنا البعض ونشق طريقنا معهم. سيكون هناك مشهد كنت سأشاهده خلال الاجتماعات القليلة الماضية الخام والتي كنت أرغب دائمًا في تجربة شيء ما معها ، وبعد ذلك ستتاح لي الفرصة لمعرفة ما إذا كان ذلك ناجحًا أم لا. سيكون لدى ليزلي وألانا طريقهما مع المشاهد أيضًا ، وقد يتأثران في بعض الأحيان ، لكنني أعتقد أننا جميعًا تصرفنا مثل البالغين الناضجين نسبيًا الذين يعملون نحو هدف مشترك أكبر. لم يعد الأمر يتعلق 'بمشاهدي' ، بل 'سلسلتنا'. لقد احترمنا جميعًا قدرات التحرير وحساسيات بعضنا البعض لدرجة أنها لم تتأثر حقًا. وكلنا أحب بعضنا البعض ، لذلك ساعدنا ذلك.

AS: تمامًا. إذا كان هناك شيء شعرت بالحساسية تجاهه ، وكنت أعلم أنني سأسلمه إلى شخص آخر ، فسأذهب وأناقش المشاهد التي لعبت بشكل جيد بالنسبة لي ، وما إذا كان من الممكن استكشافها إلى أبعد من ذلك.

دس: أو نذهب لبعضنا البعض ونقول ، 'كنت أرغب في القيام بذلك هذه ، لكني أعلم أنك حساس تجاه هذا الجزء من المشهد. ما رأيك في ذلك؟' يمكننا حقًا تسجيل الوصول مع بعضنا البعض والعثور على ما يناسب الجميع.

أ.س: غالبًا ما سأقول ، 'لقد كنت أفكر في ذلك أيضًا' ، أو 'يجب التخلص من ذلك في خدمة القطعة الأكبر. لم يعد له معنى بعد الآن '. بمجرد أن ترى المشاهد في مكانها مع كل شيء آخر ، يصبح من الواضح بشكل صارخ أنه لا يمكن أن توجد على هذا النحو بعد الآن. لذلك تطورت اللقطات وأصبحت أكثر إحكامًا مع تقدمنا.

دس: لقد قمنا جميعًا بالعديد من المشاريع حيث يكون أسلوب عملنا متشابكًا مع مجموعة في قصة واقعية متعددة العجلات. كان هذا المشروع من هذا القبيل - ولكن على المنشطات.

ليسا: على الكراك! [يضحك]

DS: لقد كان مستوى مختلفًا تمامًا من التعقيد لأنه عادة عندما تكون متشابكًا ، فأنت تفكر من مرحلة مبكرة حول كيفية عمل بعض المشاهد جنبًا إلى جنب مع مشاهد أخرى ، وكيف يمكن أن يبدو الهيكل. في هذه الحالة ، كان من الصعب جدًا تحديد أي شيء من حيث الهيكل خلال النصف الأول من التحرير. كل ما يمكننا فعله هو بناء 'الطوب' - المصطلح الخاص بنا لمكعبات البناء - والذي يمكننا وضعه بترتيب منطقي معين لقصة شخصية معينة ، سواء كانت قصة كينديل [ماكوي] أو قصة Ke'Shawn [Kumsa] . لكننا في الحقيقة لم نعرف كيف نلائم هذا الطوب في المنزل لفترة طويلة. لفترة من الوقت ، لم يكن هناك مخطط.

ليسا: الأشياء التي اعتقدنا أنها كانت حقا تعيين سيتغير في وقت متأخر من المباراة. حتى نهاية عملية التحرير ، اعتقدنا أننا سنقوم بإحضار Kendale خلال الحلقة الأولى ، ثم فجأة ، تم طرحها في الهواء. تم تأجيل Kendale حتى الحلقة الثانية ، وكان الجميع مثل ، 'Woah ، كيف الحال الذي - التي الذهاب إلى العمل؟' يجب أن يكون لديك الكثير من الثقة. سيكون ستيف منسقًا لبعض التغييرات الأكثر جذرية. قدمنا ​​جميعًا اقتراحات حول ما يمكن أن نذهب إليه ، لكن ستيف لديه ميل للسير على حبل مشدود مسافة أطول قليلاً في بعض الأحيان. سيقول ، 'غريزتي تخبرني أن أفعل هذا ،' لذا عليك فقط أن تثق في ذلك.

دس: إنه مجنون. [يضحك] كان يقودنا إلى الجنون.

ليسا: في البداية في الحلقة الأولى ، كان تفاعل تشارلز [دونالسون الثالث] على مائدة الغداء مع الرجال الآخرين ، حيث يتحدث عن عدم وجود أب ، متبعًا في مشهد في صالون الحلاقة ، حيث اكتشفت المزيد عن تلك العلاقة التي أقامها مع والده. تم تفكيك ذلك في وقت متأخر نسبيًا في العملية. الآن بدلاً من اكتشاف والد تشارلز ، نتعرف على علاقة تشارلز بوالدته ، والتي تبدو أكثر منطقية من نواح كثيرة.

DS: هناك العديد من الطرق لتقطيعها وتقطيعها. من بين التجارب القليلة التي يمكن مقارنتها في مسيرتي المهنية عملي على فيلم 'الأمريكيون الجدد'. كانت تلك سلسلة من سبع ساعات حول المهاجرين الذين بدأوا حياة جديدة لأنفسهم في الولايات المتحدة ، على الرغم من أنه كان يحتوي على إطار زمني مدمج بشكل أو بآخر. جاء الجميع من العالم القديم ووصلوا إلى هنا. ستكون هناك الصدمة الأولية من وضعهم المعيشي الجديد ، وبعد ذلك سيحاولون إيجاد مكانهم في المجتمع الأمريكي. في هذه الحالة ، كان لدينا بعض التسلسل الزمني - كانت هناك أشياء معينة مرتبطة بالأحداث الموسمية مثل العودة للوطن ، وما إلى ذلك ، ولكن يمكن اللعب بالعديد من الأقواس الشخصية للشخصيات. هناك القليل جدًا من الأشياء التي تم وضعها في الصخر.

هل انعكس هذا التحول من الشخصية إلى التحرير العرضي في الهيكل العام للبرنامج ، والذي ينتقل من التركيز على عدد قليل من الطلاب في الحلقات المبكرة إلى حوالي اثني عشر شخصية رئيسية بحلول النهاية؟

دس: هذا سؤال جيد وصعب.

ليسا: من أول الأشياء التي فعلناها محاولة تحرير المشاهد التي اعتقدنا أنها استحوذت بالفعل على قوس شخصية أو كانت ذات صلة بقصتها. كان لدينا إحساس بما سيكون مهمًا ، على الرغم من أننا لم نكن نعرف بالضبط من أين بدأنا أو ننتهي مع معظم موظفينا. كان نطاق العرض مدمجًا نوعًا ما ، لكن فكرة من سنحضره إلى المكان كانت شيئًا تصارعنا معه حقًا ، وخاصة مع الطلاب البيض. كانت الكثير من التعليقات التي تلقيناها من أشخاص أرادوا إحضارهم في وقت أقرب ، لكننا لم نبدأ في التصوير معهم إلا بعد ذلك بكثير لأن الأمر استغرق وقتًا طويلاً للحصول على إذنهم والعثور على من كان على استعداد للمشاركة ، مثل لوحظ في العرض. لم يكن لدينا لقطات كافية معهم من الفصل الدراسي الأول ، لذلك كان هناك ضرورة مضمنة لإحضارهم عندما فعلنا ذلك. كان من الممكن أن نحاول تضمينهم في وقت أقرب قليلاً ، ولكن بالنظر إلى الطريقة التي يعمل بها بشكل طبيعي خلال النصف الثاني من المسلسل ، كان قرارًا جيدًا تقديمهم في الحلقة الخامسة. أعتقد أنه من خلال التواصل مع طلاب معينين في وقت مبكر ، فإن عملية جلب طلاب جدد لن تجعل الجمهور يفقد سلسلة الطلاب الذين التقوا بهم أولاً. من خلال وجود المزيد من الأشخاص وإيجاد الترابط والتجاور بين قصصهم ، كانت مهمتنا هي الحفاظ على تدفق هذا التدفق حتى نصل إلى الملاعب العاطفية الصحيحة ولدينا إحساس متماسك لكل حلقة باعتبارها رحلتها الخاصة أيضًا.

أ.س: عندما تتعمق في التفاصيل ، من الصعب أن يكون لديك فكرة عن الجزئي والماكرو - الصورة الكبيرة والصورة الصغيرة - في وقت واحد. كان من الرائع أن يكون لدى ستيف أفكار للصورة الكبيرة لأن وجهة نظري غالبًا لن تكون على هذا المستوى. كان لديه دائمًا وجهة نظر حول ما كان سيحدث. عندما لا تستطيع رؤية الغابة للأشجار ، كان يوازن ذلك.

DS: من الصعب أن ترى ما هو خارج الخندق أحيانًا عندما تكون في الأعماق بداخله ، ويكون الجو موحلًا في قاعه. بالنسبة لمعظم المشروع ، كنت على دراية بأني كنت في خندق. يمكن لستيف أن يرى ما وراء ذلك ، كما يمكن أن يرى روبن ، إلى حد ما ، بحكم كونه هو الشخص الذي كان عليه أن ينظم كل اللقطات. كان لديهم رؤية واسعة الزاوية لكامل أفضل مما فعلت. في الثلث الأخير من المشروع ، بمجرد أن ننتهي من القطع الأولية الأولية للسلسلة بأكملها - والتي كانت لا تزال تخضع للكثير من الأجزاء المتحركة - بدأنا لحسن الحظ في تكوين فكرة أوسع عن المشروع ، وحصلنا على المشاركة كل يوم في المحادثات حول كيفية سرد هذه القصة الملحمية بأكملها. أنا حقًا أعتز بالعمل مع مخرج مثل ستيف. ومن فضائله أنه متعاون جيد حقًا. إنه عنيد بشدة ، كما نحن جميعًا ، ولكن يمكنه حقًا مشاركة أرضية صنع القرار هذه مع احترام المتعاونين معه. كان لدينا الكثير من المرح في مناقشة الأشياء.

ليسا: منذ أن شاهد روبن الكثير من اللقطات ، كانت لديه هذه الصورة الأكبر لها وكان يذكرنا باستمرار بالأشياء التي لفتت انتباهه. أريد أن أقدم له دعائم لاكتشاف أحد مواضيعنا ، جادا. كان يراقبها في الصف ، وقال لنا ، 'جادا رائعة ، عليك متابعتها.' لحسن الحظ ، استمع ستيف.

Kartemquin متخصص في صناعة الأفلام حول قضايا مهمة دون تحويلها إلى 'أفلام مشكلة'. يتم نقل حقيقة الموضوع من خلال الموضوعات نفسها بدلاً من التعليم الفوري.

DS: بالتأكيد. في الواقع ، أود أن أقول إن هناك شخصية رئيسية ثالثة عشر في الفيلم - في الواقع ، أشبه ما تكون من الثالث عشر إلى الخامس عشر - وهي الإدارة والمستوى الفوقي لكيفية عمل المدرسة. لدينا لحظات في السلسلة تعكس المحادثات حول كيفية عمل هذه المدرسة خارج حياة الطالب. هذه صورنا لحراس الأمن وموظفي الغداء ومجلس المدرسة واجتماعات اللجنة الفرعية للمناهج الدراسية وما إلى ذلك. بالنسبة للجزء الأكبر ، كانت تلك 'الشخصية الثالثة عشرة' لستيف. كان هو الشخص الذي صور هذه الأشياء بشكل عام وكان له أكبر قدر من التعامل معها. كان من المهم لنا جميعًا أن تكون طبقات التعقيد الإضافية هذه في الفيلم ، لكنني أعتقد أننا كنا دائمًا على دراية بكيفية وضعنا لها في طبقات. إنه القليل من الطب ولا ينزل بسهولة. في أي نقاط وبأي نسب تقوم بوضعه في طبقات حتى يكون له مغزى أكبر ويسهل على المشاهد ابتلاعه؟

ليسا: في بداية هذه العملية ، كنت متشككًا فيما إذا كان بإمكاننا صنع تلفزيون ترفيهي يرغب الناس حقًا في التواصل معه إذا كنا سنأخذ الكاميرا إلى اجتماعات مجلس إدارة المدرسة. ومع ذلك ، أشعر في نهاية اليوم أن تلك كانت بعض المشاهد الدرامية للغاية. لم يطرحوا المشكلات بطريقة واضحة جدًا وفورية فحسب ، بل قاموا أيضًا بتزويدك بسياق أكبر بكثير للمدرسة نفسها.

أ.س: أثناء غربلة اللقطات ، ستبدأ في رؤية تشكيلات من المشاهد يمكن أن تتناسب مع بؤرة تركيز حلقة معينة. كانت هناك واحدة على وجه الخصوص - الحلقة الثامنة - حيث نتطرق إلى كيفية قيام الآباء بتحفيز أطفالهم.

DS: وجدنا أحيانًا أن الحلقة كانت ثقيلة جدًا أو 'اللحوم الحمراء' ، والتي كانت مصطلحنا للمناقشات المباشرة والصراعات حول العرق. كانت بعض مقابضنا المتماسكة للحلقات على غرار ، 'هذه هي حلقة Gabe [Townsell] ، لأنه ينبض بالحياة حقًا في هذه الحلقة' ، أو 'الحلقة الثانية هي حلقة Kendale قوية لأنها تبدأ وتنتهي به . ' هذا جزء من عمل الشعوذة لامتلاك العديد من الشخصيات والكثير من اللقطات. لا يمكنك إلقاء حوض المطبخ في كل حلقة ، وكان ذلك صعبًا بشكل خاص في الحلقة الأولى. هناك مشكلة عالمية في بدء أي فيلم روائي طويل ، وهي السؤال عن كيفية بدء أول عشر دقائق. في حالتنا ، كانت الساعة الأولى مثل الدقائق العشر الأولى. إنها مشكلة لأنك تريد أن تنقل للمشاهد جميع المعلومات التي يحتاج إلى معرفتها لفهم نوع الفيلم الذي يشاهده وعدد الأوجه المختلفة التي سيشاهدها. يجب أن تكون حذرًا من إرباكهم ، وأعتقد أنه في أولى مقاطعنا من الحلقة الأولى ، كنا نغمر المشاهدين بعدد كبير جدًا من الشخصيات والكثير مما يحدث.

ليسا: كان علينا أن ننبه الناس إلى حقيقة أن هذا سيكون مسليًا ، ولكن لا نخطئهم في التفكير في أنه لا توجد مشكلات خطيرة سيتم استكشافها وسيكون لها صدى خلال السلسلة. كانت تلك مصارعة طويلة.

أحب اللقطة الأولى للطلاب وهم يرحبون بالمشاهد في المدرسة ، بكلمات لانغستون هيوز 'قصيدة ،' دع أمريكا تكون أمريكا مرة أخرى '، جنبا إلى جنب مع اللقطات.

DS: كنا نعلم دائمًا أن هذه هي الطريقة التي ستبدأ بها الحلقة ، لكن الكلمات جاءت لاحقًا بالتأكيد.

أ.س: كان لدينا شخص رسومي على متن الطائرة ، وأعتقد أن فكرته كانت وضع القصيدة في تلك المرحلة. نظرًا لأن هذه القصيدة كانت الدافع وراء العنوان ، كان من المهم حقًا أن يراها المشاهدون ويتواصلون معها على الفور. أعتقد أنه يضيف طبقة جديدة تمامًا من التعقيد.

هل كان من الصعب الجمع بين عمل أربعة مخرجين / مشغلي كاميرات مختلفين؟

دس: لا أعتقد ذلك. يمكنك طرح نفس السؤال عنا ، لأن لكل منا سمات أسلوبية خاصة بنا كمحررين. في النهاية ، كان لدينا جميعًا أيدينا في كل مشهد تقريبًا ، لذلك نحن جميعًا ، إلى حد ما ، غطى بالرمل أو أضفنا مساهماتنا الأسلوبية إلى كل شيء تقريبًا. تم تكييف نقاط القوة الفردية لكل من صانعي الأفلام كمخرجين وأشخاص مصورين على ما قاموا بتصويره. على سبيل المثال ، تتمثل إحدى نقاط قوة كيفن شو في تصوير الألعاب الرياضية بعدسة طويلة. لقد قام بالكثير من العمل لصالح ESPN ، لذلك كان مناسبًا بشكل طبيعي لقصة Kendale وجميع مشاهد المصارعة. اختار ستيف هؤلاء الناس جيدًا حقًا.

أ.س: بصفتي محررًا أصغر سنًا ، كان لدي الكثير لأتعلمه من ليزلي وديفيد من حيث أسلوبهما وخبرتهما. كان من الممتع حقًا مشاهدة مشاهدهم وأسأل نفسي ، 'هل كنت سأقوم بهذه الخيارات؟' كانت ليزلي تفاجئني دائمًا بالاختيارات التي اتخذتها ، لأنها لن تسلك الطريق السهل أبدًا. أحب ديفيد لعب الألعاب المرئية. في مرحلة ما ، كنا نتصفح أحد المشاهد الخاصة بي ، وقال ، 'أعتقد أن التعديل يجب أن يكون صدامًا مميزًا من قطع إلى آخر ، حيث تخلق الطاقة من القطع.' لقد استوعبت كل شيء وتعلمت الكثير من كليهما.

ليسا: لكنك جئت أنت بنفسك يا ألانا ، وقد أضفت الكثير إلى المشروع. لقد أعجبت بشكل خاص بعملك مع الموسيقى والمونتاج والإعلانات البينية التي قمت بها ، بالإضافة إلى مدى شغفك بلقطات الكلمة المنطوقة.

DS: على المستوى الجزئي لقطتين تتحدان معًا وعلى المستوى الماكرو أكثر من مشهدين أو قسمين معًا ، هناك طرق مختلفة لتلوين تلك القطة. يمكنك إما محاولة الانسيابية أو الانعكاس أو التشابه - السماح لشيء ما بالتردد أو الانعكاس أو التدفق بطريقة ما من شيء آخر بسلاسة - أو يمكنك الذهاب إلى طريق آخر ومحاولة التجاور والتصادم ، مما يخلق الطاقة بهذه الطريقة. أنا أستمتع حقًا بتجميع لقطتين معًا بطريقة تزيد من طاقة الاشتباك ، حتى من حيث الجوانب الأساسية في اللقطة. القطع المثالي بالنسبة لي هو الانتقال من لقطة قريبة من الزاوية السفلية لشخص مواجه لليمين إلى لقطة عريضة بزاوية عالية لشخص مواجه لليسار لزيادة التباين إلى أقصى حد. حتى على مستوى لا شعوري ، فإنه يفعل شيئًا من أجلي.

لقد كنت أنا وليزلي حول Kartemquin لفترة طويلة وقمنا بتحرير الكثير من الأشياء تحت رعايتها. حتى قبل Kartemquin ، جئنا من مكان نكرس فيه تقاليد السينما المباشرة ، لذا فإن العمل معًا في مشاريع مشتركة جعلنا نسبيًا في نفس عالم الأنماط التحريرية ، حيث تعطي الأولوية لصوت شخص ما في المواقف الواقعية أثناء بناء المشاهد التي لها يشعر السرد لهم. أتذكر أنني سمعت اقتباسًا من موسيقي جاز قال إنه يستطيع الاستماع إلى عشرات المعزوفات المنفردة من الساكسفون ، ويعرف بالضبط من قام بأدائها لأن صوت الساكسفون الخاص بهم يعكس صوتهم البشري. لا أستطيع سماع ذلك لأنني لست غارق في هذا العالم على الإطلاق. لكن ربما يمكنك أن تضعني في فراغ وأن تريني مشهدًا قطعه آلانا أو روبن أو ليزلي أو ستيف ، ويمكنني أن أخبرك بمن بصمات الأصابع عليه. لدينا تلك السمات المميزة. سيكون من الصعب التفريق بينهما ، وسيستغرق الأمر بعض الوقت حتى أفكر في ما يجعلني أعتقد أن مشهدًا معينًا هو مشهد Alanna. كما قلت ، لدينا جميعًا بصمات أصابعنا عليها في النهاية ، ولكن لا تزال هناك أجزاء معينة من العرض حيث كنت مثل ، 'اللعنة ، اختيار لطيف ليزلي ،' في كل مرة أشاهدها.

يمكن قول الشيء نفسه عن تحديد الصوت المميز للكاتب.

ليسا: سأقول شيئًا مثيرًا للجدل حقًا هنا: إنه إيماني الراسخ جدًا بأن التحرير هو جاري الكتابة!

لا يمكن أن نتفق أكثر! في أي مرحلة تقرر أن يكون عرض 'America to Me' من عشرة أجزاء؟

ليسا: أربعة إلى ستة أجزاء كانت الملعب ، ثم استمرت في النمو. في مرحلة ما ، منتجنا ديان ويرمان كان مثل ، 'هذا كل شيء! نحن نقدم سلسلة من ثماني ساعات '.

DS: هناك رمز معين في خطاب ستيف جيمس نتحدث به جميعًا بطلاقة. لدينا ما يُعرف باسم 'Steve Time' ، حيث سيتأخر عشر دقائق عن الاجتماع. بالنسبة له ، تعني عبارة 'سلسلة من أربعة إلى ستة أجزاء' من عشرة إلى إحدى عشرة ساعة. [يضحك]

أ.س: بمجرد أن تبدأ في الشعور بالراحة مع العمل ، تعتقد أن لديك فهمًا لما تفعله. ثم ينمو ويستمر في النمو. أتخيل أن هذا هو شكل العمل مع ستيف طوال الوقت. سأكون مرتاحًا لمهمة واحدة ، ثم أواجه مهمة جديدة تمامًا وأفكر ، 'كيف سنقوم بهذا؟' وبعد ذلك ، تجد الغرفة للقيام بذلك. هذا ما جعل هذا المشروع مثيرًا للغاية.

دس: وكاد يكلفنا حياتنا وصحتنا. [يضحك]

ليسا: لقد أجرينا محادثة حول ما سنفعله للخاتمة ، وأدركنا أنها ستكون حلقة كاملة في حد ذاتها.

DS: ثم قررنا أن نلغي الخاتمة فقط وليس لدينا واحدة. كان هناك شخص ما كنا نتودد إليه لشراء المسلسل وقال ، 'نود القيام بذلك في العديد من المدن المختلفة. هل تستطيع أن ترى نفسك تفعل هذا كل عام؟' وأنا مثل ، 'لا'.

أ.س: ستكون مثل 15 حلقة نصف ساعة.

DS: ثم أصبحت وحدات تلفزيون بحجم صغير مدتها 20 دقيقة ، وكان ذلك عندما فكرنا ، 'لا ، أنت لست المشتري المناسب لنا.'

ما هي أفكارك حول كيفية قيام بعض النقاد بمراجعة فيلم 'America to Me' باعتباره فيلمًا وليس مسلسلًا؟

DS: 'O.J. صنع في أمريكا 'يشوه أو يطمس هذا الخط فيما يتعلق بما يشكل فيلمًا أو عرضًا. نحن نعيش في ثقافة حيث يُنظر إلى المسلسل على أنه تلفزيون ، لذلك من المدهش والحيوي أن بعض المراجعين يفكرون فيه بطريقة مختلفة. لقد لاحظت بالتأكيد عدد الأشخاص الذين أشاروا إليه على أنه فيلم.

ليسا: يسعدني دائمًا أن أطلق عليه اسم فيلم. أعني ، إنها سلسلة ، لكنني أعتقد أن مصطلح 'سلسلة' يثير نوعًا من التوقع في أذهان الناس. إذا كان الناس يقفزون في عربة الأفلام ، أعتقد أن هذه بالتأكيد ميزة إضافية.

DS: الأمر متروك لك يا مات ولأي مراجع لتحديد ماهيته. ربما تم تسميته بفيلم بسبب حقيقة أنه يتماسك كقصة ضخمة. هذا ما كنا نأمله في غرفة التحرير.

هل غيّرتك تجربة التعمق في هذا الأمر في حياة هؤلاء الطلاب بأي شكل من الأشكال؟

ليسا: فكرت في نفسي كشخص أبيض ليبرالي عندما دخلت في هذا المشروع. لا أريد أن أقول إنني 'استيقظت' ، لكن كانت لدي حساسيات ليبرالية ورحبت بالتنوع. أستطيع أن أقول دون أي شك أنني صباحا جمهور 'America to Me'. لقد تعلمت الكثير من خلال التعمق في هذا الموضوع ، وابتعدت عن شخص متغير ، مستيقظًا على حقيقة أن بلادنا محرومة. إن الظلم الموضح في العرض متجذر بعمق في مؤسسات بلدنا بأكمله ، وهي تتطلب الكثير من التغيير. آمل جدًا أنه إذا شاهد المزيد من الأشخاص هذا العرض ، فيمكننا على الأقل البدء في إجراء هذه المحادثة في كثير من الأحيان. آمل أن يبتعد الناس عن الشعور كما فعلت أنا.

أ.س: ليس لدي أطفال ، لذلك ليس لدي فهم لما يكون عليه شباب اليوم ، لكن كل من الأطفال الذين تابعناهم كانوا أشخاصًا لا يصدقون. لدي أمل كبير للأجيال القادمة. إنهم من يمكنهم إحداث التغيير. أعرف أن كل جيل يقول ذلك ، لكن هؤلاء الأطفال كانوا كذلك لذا ذكي وذكي حول الإعلام وحالة العرق في العالم. لقد خرجت بالتأكيد أكثر تفاؤلا.

د. س: أردد صدى كل من زملائي المحترمين. مثل ليزلي ، أعتبر نفسي شخصًا تقدميًا ، لكنني أعتقد أنه أثناء العمل على المسلسل ، أصبحت مدركًا للنقاط العمياء الشائعة ، البيضاء ، التقدمية أو الطرق التي تناسبني بشكل مريح مع امتيازي. لقد أدركت أيضًا مقدار الطحين للمطحنة - مقدار ما يجب مناقشته ومقدار الألم الموجود في حياة الآخرين. ليس فقط الألم الشديد والصارخ ، ولكن الألم الناتج عن تجربة مختلفة للعيش في هذا المجتمع. جعلني أفكر في مدى اختلاف تجارب معينة لأناس مختلفين. أعتقد أن هذا هو الوقت المناسب لعرض هذه السلسلة من حيث مناقشتنا الوطنية حول العرق والامتياز وتنوع الخبرات بين أولئك الذين يعيشون في المجتمع الأمريكي. المناقشات التي أجرتها بالفعل عبر الإنترنت ومع الأشخاص الذين تحدثت معهم والذين رأوها تجعلني متفائلًا حقًا أنه يمكننا جميعًا إجراء محادثات أكثر عمقًا على غرار ما يثيره المسلسل.

' أمريكا بالنسبة لي 'يبث أيام الأحد الساعة 9 مساءً بتوقيت وسط أمريكا على ستارز. لمزيد من المعلومات ، قم بزيارة موقع Kartemquin الرسمي .