من الطبيعي أن تنشأ روابط بين الأعمال المختلفة في أي مهرجان سينمائي. يتردد صدى بعض الأفكار بشكل حتمي عبر الأفلام ذات الأنماط المختلفة ، ثم فجأة ، تتطور السمات المزدوجة الافتراضية بشكل عضوي في رأسك. شاهدت فيلمين في True / False يستجوبان الهوية العرقية أو الإثنية من خلال عدسة تجريبية ، وبينما كلاهما من تجارب معيشية مختلفة تمامًا ، إلا أنهما يتلاعبان ببعضهما البعض بطرق التثبيت.
الأول هو جاتوفيا غاري 'وثيقة جيفرني (قناة واحدة) ،' فيلم مدته 43 دقيقة عن قوة وهشاشة الأنوثة السوداء في أمريكا. يتمثل جوهر الفيلم في وقوف غاري عند تقاطع شارع 116 وشارع مالكوم إكس بوليفارد في هارلم ، وهو يسأل الفتيات والنساء السود سؤالًا واحدًا: 'هل تشعرين بالأمان في جسدك؟' تختلف الإجابات بناءً على العمر وتفسير السؤال: تميل الشابات إلى قول لا ، مستشهدين بالتحرش أو العنف أو المطاردة التي تعرضن لها ، بينما النساء في منتصف العمر أو الأكبر سناً ، حتى النساء العاجزات ، يردن بالإيجاب بسبب عزاء الحي او علاقتهم بالله.
الإعلاناتتؤسس هذه المقابلات بقية الفيلم ، والذي غالبًا ما يقطع بين مشاهد مختلفة من عمل غاري ولقطات أرشيفية: قدم فريد هامبتون حديثًا عن أهمية التعليم في Black Liberation لمحاربة صعود الإمبرياليين الزنوج ؛ غاري يطير في حدائق كلود مونيه في جيفرني ، فرنسا ؛ تسجيل صوتي لفيديو دياموند رينولدز لمقتل صديقها فيلاندو كاستيل على يد الشرطة ، تم تشغيله على ملصقات وصور متحركة مباشرة ؛ نينا سيمون ، جالسة على البيانو ، تكافح عاطفيًا لإكمال غلافها 'مشاعر' موريس ألبرت في مهرجان مونترو لموسيقى الجاز عام 1976. افتتح فيلم “The Giverny Document (Single Channel)” مع لقطات هاتف خلوي تحولت إلى meme من “Love & Hip-Hop Star” جوسلين هيرنانديز وهي تسأل الكاميرا ، “هل يمكنني العيش؟ هل يمكنني أن أعيش ملكا؟ ' هذا السؤال ، جنبًا إلى جنب مع 'هل تشعر بالأمان في جسمك؟' ، يكوّن 'وثيقة جيفرني' ، ويحدد طريقة غاري.
إن التأثير الكلي لـ 'وثيقة جيفرني' يشبه الحمل الزائد الحسي المنظم عبر المنح الدراسية الإعلامية. (لا يمكنني إلا أن أفترض أن النسخة التركيبية ثلاثية القنوات التي تعيش في صالة العرض والمتحف تضخم هذه الفكرة فقط.) من خلال المصادر التاريخية واستفساراتها الفنية الخاصة ، ترسم 'جيفرني' صورة موشورية للأنوثة السوداء المعاصرة ، صورة تفترض اختلافًا شخصيات مستوحاة من البيئة (ترتدي غاري باروكة شعر مستعارًا أثناء مشاهدتها للمرأة في الشارع ولكنها تعرض رأسها المحلوق أثناء وجودها في الحديقة) وتعدل ضمن مجموعة كاملة من المشاعر الإنسانية ، من النشوة إلى الحزن. يبدو أن الهدف هو وضع المشاهد في تلك المساحة الذهنية ذات الطبقات. واحدة من أكثر الروابط المثيرة التي يرسمها غراي بين نينا سيمون ودايموند رينولدز: غضب سيمون تجاه أغنية ألبرت ذات موسيقى الروك الناعمة ('لا أصدق الظروف التي أدت إلى موقف تطلبت أغنية مثل الذي - التي ! ' صرخت للجمهور) وحزن رينولدز اللحظي بعد مقتل صديقها كلاهما مثالان على الشعور بالخبرة من خلال وسيط. عليهم أن يتعايشوا مع تداعيات أفعال الآخرين ، وإن كان ذلك على نطاق متدرج من الإلحاح. إنه يؤكد فكرة أن الأنوثة السوداء ليست كتلة واحدة تستوعب التعقيد. بدلا من ذلك ، فإنه يعرضها.
السمة الأولى لسكاي هوبينكا 'معين - نحو المحيط ، نحو الشاطئ' بالمثل يفحص الهوية من خلال تقنيات السينما البطيئة. ملف شخصي لشخصين من طراز شينوكان في شمال غرب المحيط الهادئ أثناء تفكيرهم في علاقاتهم بشخصيتهم وعالم الروح والمجتمع الأكبر ، 'مايني - نحو المحيط ، نحو الشاطئ' يضعنا أيضًا في عقلية السكان الأصليين ، وكيف أنها متجذرة في الأرض والسماء كما في الفراغ بينهما. نشاهد الأشخاص ، Sweetwater Sahme و Jordan Mercier ، يمشون عبر البرية ويتنقلون عبر المساحات المألوفة. يرسم هوبينكا صورة شخصية للهوية من خلال كلمات رعاياه وكيفية تفاعلهم مع محيطهم. يراقب المناظر الطبيعية ويلتقط الكلام ، لكنه ينقله بشكل بيضاوي ، ويلتقط شعر الحركة والركود. تسلسل طويل يعرض رقصة أصلية في صالة للألعاب الرياضية ، مع مجتمع بأكمله يجتمع معًا في طقوس ، يتحدث عن مجلدات عن الهوية العرقية وكيف تتجلى في المساحات المادية. إنه حبل للآخرين والأرض التي يقف عليها.
الإعلاناتعلى الرغم من أن هوبينكا يتخذ موقفًا مراقبًا في الغالب ، إلا أنه يتدخل بصريًا عن طريق تكوين روحانية لطيفة من خلال تصويره المذهل لمنطقة شمال غرب المحيط الهادئ بكل مجدها النابض بالحياة والمتألق. استخدامه للألوان في 'الميني - باتجاه المحيط ، باتجاه الشاطئ' ليس أقل من مذهل: الأحمر والأخضر يندلعان تقريبًا عن الشاشة ، مما يذهل العين بينما تسحبها كاميرا هوبينكا بوتيرة محسوبة. يتميز الفيلم بتسلسلات طويلة لأشخاص يسيرون في البرية إلى أماكن قريبة أو تحت الشلالات. يختتم الفيلم الوثائقي مع Mercier وصديق يمشي إلى المحيط ، والطريقة التي تصور بها Hopinka رحلتهما القصيرة تقترب من مستويات Terrence Malick-esque من تقديس الطبيعة. فيما يتعلق بالمشهد المطلق ، كان فيلم 'معين - باتجاه المحيط ، نحو الشاطئ' من أكثر الأفلام إثارة للرهبة التي شاهدتها في المهرجان.
