ولدت وترعرعت في أتلانتا لأبوين سيراليونيين ، وتركز أفلام المخرج نيكياتو جوسو بشكل أساسي على التعقيدات الناقصة التمثيل للنساء السود في أمريكا. تستخدم العديد من أفلامها تقنيات النوع لاستكشاف هذه الموضوعات ، بما في ذلك فيلمها القصير 'Suicide By Sunlight' الذي يتبع مصاص دماء أسود يحميها الميلانين من أشعة الشمس. تنفيذي أنتج بواسطة تيرينس نانس ، عرض الفيلم القصير لأول مرة في Sundance في عام 2019 ولاقى استحسانًا كبيرًا. بعد تطوير البرنامج النصي لمدة عقد من الزمان ، تم اختيار الميزة الأولى لها 'مربية' لمنتدى مشروع IFP لعام 2019 ومختبرات صندانس وكتاب السيناريو لعام 2020 قبل أن تحصل على مكان في القائمة السوداء المرغوبة. نجوم 'مربية' Anna Diop مثل عائشة ، مهاجرة سنغالية غير شرعية تكسب المال لإحضار ابنها إلى مدينة نيويورك من خلال العمل مربية لزوجين ثريين في مانهاتن. مع اقتراب وصوله وتصاعد الضغوط في وظيفتها من التعديات الدقيقة إلى نقص الأجور ، بدأت قوى خارقة للطبيعة في السيطرة على عائشة. تنسج 'مربية' التراث الشعبي لغرب إفريقيا ببراعة مع أهوال حياة عائشة اليومية ، وتعلن عن جوسو باعتبارها موهبة فريدة قادمة.

في المقابلة التي أجريتها مع برنامج Meet The Filmmakers لـ Sundance ، قلت إن 'Nanny' كانت رسالة حب للأمهات اللواتي تم إقصاؤهن من الحلم الأمريكي. ماذا يعني ذلك لك وكيف ينعكس في الفيلم؟

أنا لست أماً ، لكن لدي حب عميق من والدتي ونساء عائلتي. إنها أمومية للغاية. المرأة قوية حقًا في عائلتي. أنا من الجيل الأول الأمريكي. والداي من سيراليون مباشرة. لذلك نشأت مع الكثير من النساء الأفريقيات القويات من حولي. مجموعة صديقاتي ديناميكية بالكامل ، وذكية ملوّنات ، والنساء بشكل عام. لذلك فقد لاحظت دائمًا الطرق التي تحركت بها النساء عبر العالم ، وخاصة النساء ذوات البشرة الملونة ، وخاصة النساء السود. ليس لدينا غالبًا سينما تحتفل حقًا بهذه القوة الكامنة ، أو تلك القوة التي يجب رعايتها. لا تظهر هؤلاء النساء في كثير من الأحيان كبطل في كثير من الأفلام. كنت أرغب في توسيط امرأة كهذه. هناك الكثير من الصدمات في هذا الفيلم ، لكنني حاولت أن أضع تلك اللحظات جنبًا إلى جنب مع الفرح. لذا في جميع المجالات ، مثل هذا إلى حد كبير إشارة إلى النساء اللواتي تميل إلى أن تكون شخصيات إضافية هامشية في قصص معظمها من النساء البيض ، ومعظمهم من النساء البيض المتميزات في السينما. كنت أرغب في تسليط الضوء على بعض هؤلاء النساء اللواتي غالبًا ما لا يفكر فيه الناس عندما يناورون بحياتهم اليومية في العالم ، أو عندما لا يفكر المزيد من الأشخاص المتميزين في ذلك.

حدث مشهد لاحق في الفيلم الذي أدهشني حقًا عندما حدثت إيمي ( ميشيل موناغان ) تعود إلى المنزل في حالة من الغضب ، وهي تتحدث عن كيف لا يمكنها اقتحام نادي الأولاد في العمل. وفي هذه المرحلة ، لم تدفع لعائشة (آنا ديوب) لفترة طويلة وتمسك الكاميرا برد فعلها ونظرة وجهها. هل يمكنك التحدث عما يعنيه هذا المشهد بالنسبة لك؟

أعتقد أنه عندما تكون امرأة سوداء أو امرأة ملونة ، تقوم بمناورة البياض ، سواء كان ذلك للعمل ، أو للأوساط الأكاديمية أو أي شيء آخر ، كلما كنت مثل هؤلاء الأشخاص الذين يناورون في مكان تكون فيه وحدك الوحيد وعليك أن تكون في هذا الفضاء لكسب المال ، وتتعلم إخضاع غضبك من الاعتداءات الدقيقة التي تتراكم على مدار فترة ولايتك في هذه الأماكن. وأنت تتعلم أن تقبل نوعًا ما من التمركز حول الذات الذي أعتقد أن الكثير من النسويات البيض الذين يصرحون بأنفسهم يميلون إلى امتلاكهم. النساء الليبراليات البيض اللائي يعتبرن أنفسهن جميلات للغاية بالنسبة للعالم. هناك انغماس ذاتي يضطر الكثير من النساء ذوات البشرة الملونة إلى المناورة في هذه المساحات. ومن أجل تجنب أن تصبح المرأة السوداء الغاضبة ، كما تعلم ، من أجل تجنب الميل إلى هذا العنوان الذي يتوق الناس إلى منحك إياه ، فإنك تميل إلى تعلم محاولة الحصول على ما تحتاجه في هذه الأماكن دون الاضطرار إلى الغضب. . ثم كانت تلك لحظة ، على الرغم من أنه لم يكن على عائشة أن تتحمل كل هذه الإهانات ، إلا أنها ما زالت تشعر وكأن عليها تقديم هذا الاحترام في هذا الفضاء ، وتقديم نفسها على أنها هادئة للغاية ورزينة.

يمكن أن نتحدث قليلاً عن تصوير آنا ديوب في دور عائشة ، التي هاجرت من السنغال عندما كانت طفلة. ما الذي كنت تبحث عنه في اختيار هذا الدور؟

لقد بدأت في كتابة هذا ، بين الحين والآخر ، منذ ثماني سنوات أو نحو ذلك ، لذلك لم أكن أعرف عنها بالتأكيد عندما بدأت تصور المشروع لأول مرة. لكن على مدار السنوات ، وعندما أصبح ملموسًا أن هذا ربما سيكون أول ميزة لي ، بدأت في الاهتمام بالممثلات الأفارقة العاملات في أمريكا. لقد عثرت عليها بالصدفة ، كان هذا قبل أن تصبح على 'جبابرة'. أنا فقط أتذكر رؤية وجهها. لم أكن أعرف كيف يبدو صوتها. لم أكن أعرف قدرتها على التمثيل. لقد رأيت وجهها للتو وخصصتها كشخص قد أرغب في العمل معه. ثم مررنا بعملية الصب بمجرد أن حصلنا على التمويل أخيرًا ، وكانت دائمًا في مؤخرة ذهني. لذلك كنت أقوم بتجذيرها لقتلها في اختبارها. جلب لي مدير فريق التمثيل لدينا الكثير من النساء الرائعات وقد أوضحت حقًا أنني لا أريد سماع لهجة أفريقية سيئة. عندما أقول إفريقيا ، إنها قارة كبيرة ، وهناك العديد من الفروق الدقيقة في اللهجات المختلفة ، وكأول أميركي من الجيل الأول ، فإن أذني تنحرف إلى اللهجات الإفريقية السيئة. لذلك أردت شخصًا يفهم على الأقل الأصالة التي كنت أبحث عنها ، وعلى الأقل نشأ من بعض مظاهر تلك الأصالة. قتلت آنا الاختبار وكانت لديها بالفعل المظهر الذي كنت أبحث عنه. انها رشيقة جدا. انها خفية جدا. إنها رياضية. كنت بحاجة لشخص يستطيع السباحة. ثم علاوة على ذلك ، فهي أميركية سنغالية وتتفهم حقًا ثقافة غرب إفريقيا. لدينا الكثير من أوجه التشابه بين سيراليون والسنغال ، على الرغم من أنهما دولتان مختلفتان تمامًا. كان هذا مهمًا جدًا بالنسبة لي. حتى أن لديها ندبة على ذراعها يعاني منها الكثير من سكان غرب إفريقيا من التطعيم.

أحب الطريقة التي أدخلت بها كل من العنكبوت مامي واتا وأنانسي في القصة. هل يمكنك التحدث قليلاً عن كيفية استلهامك من تلك الحكايات الشعبية؟

كثير من الأفارقة المغتربين يكبرون نوعًا ما ، حتى بشكل سطحي ، وهم يعرفون عن العنكبوت Anansi. أعتقد أنها واحدة من أكثر الشخصيات شعبية في الفولكلور الأفريقي. الشكل المحتال سائد في معظم الثقافات. السكان الأصليون لديهم شخصياتهم المخادعة ، والأمريكيون السود لديهم شخصياتهم المخادعة ، مثل Brer Rabbit مثل تمثيل جنوبي لعنكبوت Anansi. هناك العديد من الأسماء لهذا الرقم المخادع. مامي واتا هو نوع محدد جدًا من شخصيات حورية البحر ، الذي يشرف على مملكة بحرية شديدة الدقة ، كل شيء معقد حقًا. أنا فقط أقوم بخدش السطح في هذا الفيلم ، لكن هذين الشكلين جماليًا وبصريًا قد برزا حقًا بالنسبة لي من حيث أشكال المقاومة التي يستخدمها السود في الشتات للتغلب على الاستعباد والمناورة في عوالم جديدة. وهي ليست دائمًا جيدة أو سيئة. أعتقد أنه في كثير من السينما لدينا الخير والشر. هؤلاء هم الناس الطيبون. هذه هي الأحداث السيئة. الخصم والبطل. لكن في الفولكلور الأفريقي ، يوجد هذا السائد دائمًا. هذه المساحة الحدودية التي تشبه الماضي والحاضر والمستقبل في جميع الأوقات. إنه جيد وسيئ بشكل مستمر في نفس الوقت. لذلك أردت دمج الطرق التي قاومها الناس والتي قد لا يُنظر إليها على أنها محترمة. مثل البعض منا يريد حرق هذا القرف والبعض منا يهتم بكيفية فهمنا. هذه هي بعض الموضوعات التي أردت أن أتحدث عنها من خلال Anansi لأنه عامل فوضى. إنه عميل للفوضى الحرفية ، والتي أعتقد أنه من الممتع نقلها في السينما. مامي واتا هو تمثيل أكثر إغراءً ومكرًا من الانتظار للحصول على ما تريد من خلال وسائل أكثر دقة للتلاعب. لكن Anansi هو مثل هذا ، سنحرق هذا القرف ، حتى لو كنت تحترق في عملية حرقه.

هذا يذكرنا بتلك الصورة المذهلة حقًا أن زوج إيمي ، آدم ( مورغان سبيكتور ) أخذ المتظاهر بالنيران خلفه الذي قال بلا مبالاة إنه مات.

الأفارقة الذين يأتون إلى أمريكا فجأة هم من السود فقط. لم يعودوا ينتمون إلى قبائلهم أو ثقافاتهم الخاصة داخل بلدانهم أو دياناتهم أو لغاتهم المحددة داخل البلد. لقد أصبحوا مجرد لوحة سوداء من اللون الأسود. أعتقد أنه بالنسبة للمهاجرين الأفارقة في أمريكا ، إنه درس صعب أن تتعلم أنه يجب عليك الانتباه إلى محنة السود في هذا البلد. لا يمكنك التفكير في أنه يمكنك أن تكون مجرد آخر في هذا المشهد. المهم في هذا المشهد هو أن عائشة بدأت تصبح أكثر انسجامًا مع المشهد السياسي الذي تتنقل فيه ، على الرغم من أنها تريد حقًا المال الذي تحتاجه لإحضار ابنها. إنها تريد احتياجات أساسية وأساسية للإنسان. لكنها لا تستطيع إلا أن تظل جاهلة بالمشهد السياسي لفترة طويلة. لقد مات الكثير من النشطاء الأمريكيين السود في ظروف مريبة للغاية في هذا البلد ، لذا فهي إشارة إلى ذلك أيضًا. مثل ، لماذا مات حقا؟ هذا الشخص الذي كان لديه كل هذه الكاريزما وكل هذا التبجيل وكل هذه القدرة على قيادة شعبه ليريدوا حرق المدينة معه. هذه أداة قوية.

أحببت العلاقة بين عائشة ومالك ( جدران سينكوا ) وكيف أظهرت الأشياء المشتركة بينهم وما لم يكن هناك شيء مشترك بينهم وكيف تتطور هذه العلاقة.

أنا أميركي جدًا وأنا أفريقي جدًا. لقد ولدت وترعرعت في أتلانتا ، جورجيا ، في إطار عالم أفريقي مصغر ، ولكن كثيرًا من الأمريكيين السود والأفارقة كثيرًا في نفس الوقت. كبرت ، كان لدينا أعمام وخالات من ترينيداد ، وكان لدينا عمات وأعمام جامايكيين ، وكان لدينا أصدقاء أمريكيون من أصل أفريقي كانوا مجرد أمريكيين سود. هناك العديد من التقاطعات من حيث الجنسية والعرق للسود في هذا البلد. لا أرى ذلك ينعكس في كثير من الأحيان في السينما. لذلك كان هذا هو المعيار بالنسبة لي. لم يكن الأمر مثل هذه العوالم المصغرة المنفصلة بالنسبة لي. لذلك أردت أن أظهر قصة حب بين شخصين من جوانب مختلفة من المسار ، يتشاركان الثقافات ولكن يجدان القواسم المشتركة في ثقافتين مختلفتين تمامًا. ولكن أيضًا ، هذا البيان الشامل لكونك أسودًا في هذا البلد هو شيء يجبرنا على البدء في الاندماج معًا بطرق مختلفة ، خاصة في أماكن مثل نيويورك ، حيث نحن جميعًا فوق بعضنا البعض.

هل يمكن أن تتحدث قليلاً عن العمل مع المصور السينمائي رينا يانغ وما الذي كنت تهدف إليه من الناحية الجمالية مع العناصر المرئية للفيلم؟

رينا رائعة. لقد انجذبت إلى العمل الذي قامت به في المملكة المتحدة مع “Top Boy”. أبحث دائمًا عن DP الذي يعرف كيف يضيء ويطلق النار على البشرة السوداء والفروق الدقيقة في الجلد الأسود لأن البشرة السوداء تأتي في العديد من الظلال المختلفة. كنت بحاجة إلى شخص يفهم كيفية نقل تلك الظلال المختلفة في فيلم واحد. تتمتع رينا أيضًا بأسلوب فريد حقًا هو كل ما يخصها. إنها لا تخشى تجربة الشكل. أردت شخصًا يمتلك كل هذه الأشياء. لذلك عندما صعدت على متنها ، لم تكن لدينا محادثات طويلة. لقد تبادلنا بالفعل الكثير من الصور. لذلك سأرسل لها صورة مرجعية وستحصل عليها ، وترسل لي صورة مرجعية وأحصل عليها. لقد كانت شخصًا أثق به في الصور. كانت لدي رؤية تحدثنا عنها في الإعداد ، ولكن بمجرد أن نبدأ التصوير ، فإن أولويتي هي الممثلين دائمًا. أحتاج إلى الحصول على الممثلين حيث يحتاجون إلى أن يكونوا ليقدموا لي العروض التي أحتاجها. لذلك أحتاج إلى الحصول على DP الذي يمكنني فقط المغادرة والثقة لتصوير ما أحتاجه ، ومعرفة الإعداد لما أحتاجه وعندما أنظر إلى الشاشة ، فهذا بالضبط ما أحتاجه.

أردنا أن نغمر الجمهور في منظور عائشة ، لذلك كان لدينا عائشة على حافة الإطار. تشبثنا على وجه عائشة. الوجوه مهمة حقًا ، العيون مهمة حقًا بالنسبة لي ، الأيدي مهمة حقًا بالنسبة لي. ثم حصلنا على تشبع الألوان في عالم عائشة مقابل عالم إيمي وآدم ، والذي هو أكثر عقمًا بعض الشيء. مصمم الإنتاج لدينا جوناثان جوجنهايم رائع. كما عمل على 'الصرخة'. كانت لوحة الألوان التي تمكنا من إنشائها معًا رائعة وتجاوزت توقعاتي.

ما الذي تتمنى أن يستخلصه الناس من الفيلم عندما ينتهون من مشاهدته؟

لا أعرف كيف أجيب على ذلك. مثل ، أنا حقًا لا أفعل ذلك بصراحة. لدي فضول لمعرفة ما يأخذه الناس. أريد دائمًا أن أطرح هذا السؤال وأكون مثل ، ما الذي أخذته بعيدًا؟ أعتقد أنه في عملية قراءة النص ، وخاصة المرشدات البيض ، قلن إنهن جلسن مع النص وبدأن في النظر حولهن وبدأن في إيلاء المزيد من الاهتمام لأشياء معينة. هذا يشبه قطعة صغيرة من هدفي ، أن يقوم الجميع بجرد العالم الذي يتنقلون فيه ويرون بعضهم البعض بشكل أكثر وضوحًا. هذه هي أهدافي مع سرد القصص. آمل أن يكون هذا جانبًا مما يسلبه الناس: رؤية أنفسهم بشكل أكثر وضوحًا والأشخاص الآخرين بشكل أكثر وضوحًا ، بغض النظر عن العرق والعرق والجنسية.

( مصدر الصورة: Q&A العرض الأول لفيلم Sundance. بإذن من معهد صندانس. )