فيلم 'الطوارئ' الحائز على جائزة صندانس ، والذي يدور حول ثلاثة أصدقاء يحاولون نقل امرأة شابة جرعة زائدة إلى غرفة الطوارئ ، لا تسير أبدًا بالطريقة التي تتوقعها. يبدأ كصورة رفيقة في الحرم الجامعي ذات توجه سياسي. ثم يتحول إلى ' بعد ساعات ' أو ' شيء بري '- نوع من الفيلم الكوميدي والإثارة الواقعي ، حول أشخاص محترمين ولكن سيئ الحظ يحاولون الخروج من موقف سيئ يتناوب باستمرار نحو الأسوأ. هناك تلميحات إلى أنه قد يتحول إلى فيلم رعب مباشر أو فيلم إثارة الجريمة. إنها تتعمق في تعاقب الحوادث ، كلما انتقل افتتانها بالصداقة إلى المقدمة.

يتم توجيه 'الطوارئ' من قبل كاري ويليامز من سيناريو بواسطة K.D. دافيلا ، الذي تعاون سابقًا في فيلم قصير يحمل نفس الاسم. ركز الموجز على الحادثة التي دفعت للسمة: في كلية نورث إيسترن ، طالب علم الأحياء الموهوب كونديرا (دونالد إليز واتكينز) ، وصديقه المشاكس شون ( RJ Cyler ) ، وكلاهما بلاك وزميلهما المخلص في غرفة كرة القدم كارلوس ( سيباستيان شاكون ) ، لاتيني ، اكتشف طالبة بيضاء شابة (إيما مادي نيكولز) مغمى عليها على أرضية المنزل الصغير الذي يتشاركانه بالقرب من الحرم الجامعي.

ليس لدى الثلاثي أي فكرة عن كيفية دخول ضيفهم غير المرغوب فيه إلى منزلهم ، لكنهم يتفقون على أنه إذا اتصلوا برقم 911 ، فسيتم إلقاء اللوم عليهم على ما حدث ، وربما تطلق الشرطة النار عليهم دون سبب على الإطلاق (خوف حقيقي في أمريكا) ، لذلك من الأفضل لهم أن يقودوها إلى غرفة طوارئ قريبة ، وينزلونها ويهربون. هذا ما يفعلونه ، يتراكمون في سيارة شون. بالطبع لا تسير الرحلة كما خططوا لها. إنه لا يحدث أبدًا في أفلام مثل هذه. وطوال الوقت ، كان شون غريب الأطوار لأن الرحلة الملحمية تقطع رحلتهم الملحمية المخطط لها عبر سبعة حفلات في المنظمات اليونانية ، وانقلب كونلي لأنه نسي إغلاق الثلاجة في المختبر الذي يحتوي على عينات من الثقافات التي يدرسها.

تأخذهم الرحلة في مجموعة متنوعة من المواقف التي تلقي الضوء على حالة الحياة في الحرم الجامعي المشحونة بالعنصرية والسياسية حوالي عام 2022 ، فضلاً عن الحياة خارج الحرم الجامعي. في مرحلة ما ، توقفوا عند منزل شقيق شون الأكبر ، الذي تم إطلاق سراحه للتو من السجن ، وكان كونلي المضيق قلقًا جدًا من كونه بعيدًا عن عنصره لدرجة أنه بالكاد يستطيع التحدث إليهم ، ويجب أن يُطلب منه ذلك. اجلس. يتم ذيل المجموعة طوال الليل من قبل مادي أخت إيما ( سابرينا كاربنتر ) وصديقتان ، يتتبعهما ببطء شديد (على دراجة ولوح تزلج آلي) من الهاتف الخلوي الذي استقرته إيما في حضن فستان الحفلة. نخشى ما سيحدث عندما تدرك الأخت. إن سياسة امرأة شابة بيضاء شقراء تلاحق يائسًا سيارة تحتوي على أختها وثلاثة رجال ملونين ليست بعيدة عن قلب عقل الفيلم ، بل إنها تستثمر حتى في لقاءات تبدو هادئة مع إمكانات مميتة.

أفضل ما في 'Emergency' هو استعداده للسماح للمشهد بالتنفس والاستمتاع بشكل مطول - وهي جودة نادرة في عصر يتم فيه تحرير أفلام كاملة مثل المقطورات لأنفسهم ، كما لو كانوا مرعوبين من أنهم إذا قاموا برفع قدمهم عن الغاز حتى للحظة ، سيعلن الجمهور المتلهف للمحفزات أنهم يشعرون بالملل ويتوقفون عن المشاهدة. هناك نصف دزينة من المشاهد مبنية حول الشخصيات التي تتحدث مع بعضها البعض والتي يمكن أن تكون أفلامًا قصيرة قائمة بذاتها وذات شكل مثالي إذا قمت بإخراجها من سياقها.

من المؤكد أن المواقف التي تم تصويرها في 'الطوارئ' ستحدد بسرعة ، ولكن هذه وظيفة توضح مدى ارتباط سيناريو دافيلا بخصائص الحياة الجامعية الأمريكية في أوائل القرن الحادي والعشرين. المواقف عبارة عن نسخ مبالغ فيها من تلك التي نقرأ عنها في القصص الإخبارية والافتتاحيات (غالبًا تلك التي يصر فيها كاتب لم يقضي وقتًا جادًا في الحرم الجامعي منذ عقود على أن السياسة الجامعية أصبحت 'مستيقظة جدًا' مقارنة بما حدث في شبابهم). يتمتع صانعو الفيلم بأذن مثالية وعين حادة للقاءات تبرز القضايا الجادة وذات المغزى. لكنهم أيضًا يدعون إلى أهمية الذات في وضع التصويب الخاص بهم ، كما هو الحال في التسلسل الافتتاحي حيث يناقش شون وكونل دراسة معلمة بريطانية بيضاء شديدة الشغف للكلمة n ، والخطوط المهملة ، مثل تلك التي تسبق زحف الحانة في الحرم الجامعي حيث تم تقديم شخصية على أنها قابلت شخصية أخرى خلال ندوة حول العلاقات العربية الإسرائيلية.

يتم هنا استكشاف التفاصيل السياقية التي تتجاهلها معظم الأفلام بالتفصيل ، دائمًا لصالح الفيلم. الأول هو التفاضل الطبقي الذي يعيق الترابط الكامل بين شون وكونلي. يستغرق ظهور الحقيقة القبيحة بعض الوقت ، لكن شون لا يعتبر كونلي الطبقة الوسطى العليا من السود حقًا ، ويصف دائرته الفقيرة على أنها تحتوي على 'رجال سود حقيقيين'. ينتقد كونلي الذي سئم شون لأنه أهدر فرصة للتقدم الاجتماعي من خلال الحفلات المفرطة وعدم أخذ درجاته على محمل الجد كما ينبغي بينما يلوم إخفاقاته الشخصية على العوامل الاجتماعية والسياسية. يلعب كل من العرق والطبقة واللون دورًا. كانت نقطة اتفاق الثلاثي الأولى بعد العثور على فتاة بيضاء ميتة على أرضهم هي محاولة العثور على طالب أبيض آخر يمكنه الاتصال برقم 911 نيابة عنهم ، لأن مثل هذا الشخص لن يُشتبه على الفور بأنه تسبب في أي ضرر لحق بالطالب. فتاة. يتم تصوير الشرطة طوال الوقت على أنها قوة فوضى لا تهتم بأي من الشخصيات كأفراد ، ومن المرجح أن تسبب ضررًا جسديًا أكثر من فعل الخير.

يتعامل ويليامز مع هذه المواد المعقدة بلمسة أكيدة ، وتعمل القنوات بواسطة أساتذة سابقين (الجميع من سبايك لي وهايب ويليامز وونغ كار واي و جوناثان ديم ) دون أن تصبح مشتقًا أو تفاخرًا. لديه ماذا بولين كايل ، الكتابة على سبايك لي ، تسمى 'إحساس الفيلم' ، تتحرك بثقة داخل وخارج الحالات المزاجية ، والأوضاع ، ووجهات النظر (لاحظ كيف سيخرجك من مشهد الشخص الثالث ليمنحك القليل من لمحة عما تشعر به داخل عقل شخصية معينة). إنه فيلم مبهر ، خاصة لأنه تم إنشاؤه بميزانية صغيرة على ما يبدو. 'الطوارئ' لديها الكثير ليقوله على الرغم من أنه لا يحمل نفسه على أنه فيلم يحمل رسالة.

يتم التشغيل الآن في مسارح محددة ومتاح على Prime Video في 27 مايو.