صوت مهرجان تورنتو السينمائي الدولي بدء هو أيضا قرع نهاية تيلورايد لهذا العام. بعد أن شاهدت أكثر من عشرة أفلام في ثلاثة أيام عبر سبعة مسارح ، أود أن أقول مهرجان فعلني جيدا ، خاصة مع ارتفاع متوسط ​​القيمة الإصدارات القادمة تمكنت من إلقاء نظرة خاطفة عليها مبكرًا. فيما يلي آخر مراسلاتي من Telluride ، حيث تناولت أربعة أفلام قمت بعرضها ، أحدها خلال فيلم خاص بعنوان 'After the Festival Festival'.

مع ' قال لي اسم ملالا و 'وثائقي ديفيس جوجنهايم ('في انتظار سوبرمان،'' ' حقيقة مزعجة ') لديها بالتأكيد موضوعًا استثنائيًا وذو أهمية دولية. كانت ملالا يوسفزاي شابة تعيش في باكستان ، تتحدث عن المساواة بين الجنسين في التعليم ، عندما استهدفتها طالبان وأطلقوا النار عليها في وجهها. مع العالم سابقًا أسير يومياتها المشاركات التي نشرتها هيئة الإذاعة البريطانية ، خضعت للعلاج الطبيعي ، وغفرت للأشخاص الذين حاولوا قتلها وأصدقائها ، وكتبت كتابًا عن الأحداث. وبالنسبة لعملها الذي أعقب ذلك كمدافعة عن التعليم في جميع أنحاء العالم ، أصبحت أصغر الشخص الذي سيحصل على جائزة نوبل للسلام.

قد تكون Malala بالفعل واحدة من أفضل البشر على وجه الأرض في الوقت الحالي ، لكن Guggenheim غير راضٍ عن ذلك تمامًا. عليه أن يحولها إلى أسطورة متنقلة ، ترمز إلى الأمل للصغار والكبار ، مع افتتان بالشباب لا يختلف عن النجمات في ثقافة المشاهير. عندما يصور Malala على سجادة حمراء أثناء بعض أحداث التحدث ، فإن كاميرته لها نفس النية تمامًا مثل المصابيح الوامضة الأخرى.

في مكان ما تحت صناعة أفلام غوغنهايم النقية ، هناك شخصية Malala الحقيقية ، التي تكافح من أجل الخروج من خلال المقابلات المتوترة ، أو التعليقات الصوتية غير الطبيعية التي تشارك فيها تجربتها الحياتية. جهوده أقل لمشاركة قصتها ولكن بيعها ، من خلال إعادة تمثيل مبتذلة ورسوم متحركة غريبة الأطوار. يتم صب كل هذا في نتيجة نهائية مودلين من توماس نيومان .

في رسم الصورة الكبيرة لماضي ملالا وحاضرها ، يتلاعب غوغنهايم بالتفاصيل بشكل غير منتج. إن الانتقال بين وضعها الحالي كمشهرة في مجال حقوق الإنسان وقصتها السابقة أمر محرج ، خاصة فيما يتعلق بالطريقة التي تجعل غوغنهايم الجمهور ينتظرها من منظور الشخص الأول لهجومها الذي غيّر حياتها.

بصرف النظر عن مدى الشعور بالقوة التي يشعر بها الفيلم الوثائقي من تلقاء نفسه ، هناك فرق كبير يتم الشعور به عندما تكون ملالا بعيدة عن متناول غوغنهايم. الظهور عبر القمر الصناعي في سؤال وجواب Telluride تمت إدارته شخصيًا بواسطة كين بيرنز مع غوغنهايم ووالد ملالا ضياء الدين ، كانت لها شخصية فتاة خجولة لكنها فخورة وعادية. رداً على سؤال وجهته ابنته أوليفيا إلى بيرنز حول ما حدث لمهاجميها ، ركزت مالالا بدلاً من ذلك على أهمية التسامح. لقد كان شعورًا مؤثرًا ، دون الحاجة إلى توقع الدهشة. لكن أفضل لحظة جاءت عندما أسرَّت لمئات من الجمهور عن مخاوفها من امتحاناتها ، قائلة إن أفضل يوم في حياتها كان عندما استرجعت علاماتها (لحظة أكبر بالنسبة لها من جائزة نوبل). إنها متحدثة بليغة لحقوق التعليم الدولي ، لكن المفارقة الطبيعية هي أنها ، مثل مراهقة أخرى تقريبًا ، ليست طالبة مثالية.

حتى عنوان الفيلم الوثائقي يضيف طبقة غير ضرورية إلى حياتها. كان كتابها المشترك بعنوان 'أنا ملالا' ، لكن غوغينهين يركز بلا جدوى على كيف أن الصفة الأسطورية للاسم (فيما يتعلق بالمرأة التي حشدت الرجال للقتال كالأسود ، لا أن تموت كالعبيد) يجب أن تعني شيئًا ، وأنه جاء من الأب مع ذلك. بدلاً من ذلك ، فإن عنوان Guggenheim هو مجرد حديثه باسم Malala مرة أخرى في هذه الحكاية أكثر عن يأسنا من أبطال الحياة الواقعية أكثر من احتضان أحدهم بشكل طبيعي.

تود هاينز ' كارول 'هو فيلم عن النظرات ، وأهمية مشاهدة وفهم شخص آخر في تلك اللحظة الحميمة الوجيزة المشتركة بين شخصين تترابط أعينهما. يحدث ذلك طوال الوقت في الأماكن العامة القريبة ، أو البحث في المكان عن الوجوه التي نجدها ممتعة للنظر إليه. جنبًا إلى جنب مع ping من عدم الراحة ، هناك اندفاع أيضًا. ماذا لو واصلنا النظر ، والشخص الآخر ينظر إلى الوراء؟

تسعى 'كارول' وراء هذا الفضول إلى جذب بين امرأتين - موظفة في متجر متعدد الأقسام تُدعى تيريز ( روني مارا ) وأخصائية اجتماعية غنية وزوجة وأم اسمها كارول ( كيت بلانشيت ). يتواصل الاثنان بالعين بينما تعمل تيريز في المتجر. تقوم كارول ببساطة باستشارة تيريز بشأن تقديم هدية عيد الميلاد ، ولكن هناك بالفعل قوة تتمتع بها على الموظف. كارول واثقة ، تكاد تبتسم ابتسامة عريضة ، في حين أن عيون تيريز المفتوحتين في نوع من الرهبة.

عندما تترك تريز وراءها قفازاتها عن طريق الخطأ خلال هذا الاجتماع ، يبدأ الاتصال بينهما ويبدأ صداقة. زوج كارول ، هارج ( كايل تشاندلر ) ، يصبح مريبًا ، لا سيما بالنظر إلى مخاوفه بشأن علاقة كارول بـ 'العمة آبي' ( سارة بولسون ). هارج ، غير قادر على السماح لشخص آخر بلفت انتباه زوجته ، ويهدد بأخذ طفلتهما إذا لم تتوقف كارول عن رؤيتها. في هذه الأثناء ، تحاول تيريز أن تفهم انبهارها بامرأة أخرى ، تكون مكائدها أكبر من مجرد تحديد جنسها.

تنجح 'كارول' من خلال اعتمادها على كيمياء مارا وبلانشيت ، وهو أمر واضح على الفور. إنهم يبنون توترًا بطيئًا ، وينطلق فيلم Haynes كحكاية عن شخصين منفصلين قبل أن يصبح قصة حب رائعة. بشكل منفصل ، يواجهون بوضوح ظاهرة هذا الانجذاب الجديد ، بدون ميلودراما. نعمة 'كارول' أنها يمكن أن تتذكر سابقة هاينز ' بعيدًا عن الجنة 'في أفكاره ، ولكن ليس في الميلودراما المقصودة هناك ، ولكن ليس المقصود الآن. يتميز نص فيليس ناجي' كارول 'بجمال خاص به (استنادًا إلى باتريشيا هايسميث رواية 'ثمن الملح') ولكن أدائها والقوة داخل هذه الوجوه المعينة يكملانها.

الفيلم مدعوم بتفاصيل الفترة الفخمة في ملابسه وسياراته ومطاعمه. إن أفضل نتيجة لهذه الحزمة الجمالية هي النتيجة الرائعة للغاية التي حققها كارتر بورويل ، والتي ستنتهي كأحد أفضل النتائج لهذا العام. في فيلم عن التوتر بين شخصين ، يستنشق الزفير بشكل جميل ، مع وضع جزأين أساسيين فوق بعضهما البعض ، كما لو كان في إيقاع مختلف.

ظهرت 'كارول' لأول مرة في مهرجان كان السينمائي ، حيث حصلت على جائزة كوير بالم وجائزة أفضل ممثلة عن روني مارا ، ومع إطلاقها بعناية في المهرجانات هذا الموسم ، فمن المؤكد أنها ستنطلق موجة الضجيج حتى إصدار ديسمبر. إنه فيلم جميل وعاطفي على الفور يرقى إلى مستوى الصخب ، لكن الغوص مرة أخرى (خلال مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي) في تجربته الغنية سيحدد مدى صدى صدى.

فيلم خاص بشكل خاص له انطباع دائم مختلف هو المشروع الجديد المنتظر بشدة من كاتب السيناريو تشارلي كوفمان ، ' انتهى . 'أول مشروع موجه له منذ الانهيار'. Synecdoche ، نيويورك ، 'كاوفمان يتعاون مع ديوك جونسون لإنشاء قطعة توقف رائعة ، واحدة مبنية تمامًا من نص كوفمان ، الذي يجد فنًا جديدًا في الرسوم المتحركة.

'Anomalisa' هو انتصار لعلامة كوفمان التجارية الحزينة ، والتي هي في نفس الوقت حميمية ومرادفة ، حول الأشخاص الصغار في العوالم الكبيرة. من خلال تطبيق ميول كوفمان على عالم الرسوم المتحركة ، يضيء تركيزه على التفاصيل الدنيوية ، ويخلق تاريخًا للرسوم المتحركة في هذه العملية. هذا فيلم مصنوع بدقة عن رجل (عبر عنه ديفيد ثيوليس ) تحاول التواصل مع امرأة ( جينيفر جيسون لي ، مع الكثير من الروح) ، الذي يلعب في غرفة فندق ، ويقدم طبيعة معادية للشكل. إنه مسعى بصري لا يصدق ، بالطرق الأقل توقعًا.

وغني عن القول أن الفيلم أصلي تمامًا وحميمي بشكل مفجع في مقاطع معينة. العمل بدون ممثلين ، يكون للفيلم رقة خاصة به ، ولكن عندما يصل إلى بعض اللحظات الشديدة للغاية ، لا تبدو شخصياته المتوقفة عن الحركة وكأنها بدائل ولكنها اختيارات فنية رائعة. حتى عندما يصور الفيلم عن قرب لوجوههم ، فإنه يتمتع بجودة مذهلة. من المناسب إذن أن تقدم 'Anomalisa' بعض التحفيز للعقل والقلب التي لم تختبرها منذ آخر مرة خلف فيها كوفمان خلف الكاميرا.

سر صغير حول Telluride هو أن بعض الأفلام لا تغادر عندما يغادر صانعو الأفلام ، أو عندما ينتهي الجدول الرسمي. المدينة لديها خاتمة لمهرجان صغير ، يحدث في مسرحين مختلفين (المسماة بشكل مناسب Nugget و Palm أكبر بكثير) يعرض كل منهما فيلمين مختلفين كل ليلة. مرتديًا ملابس التخفي في المدينة (لا يرتدي AKA شارة المهرجان الخاصة بي ، ولكن ما زلت أحمل حقيبة حمل Sundance) فحصت عرض مايكل وير وبيل جوتنتاغ ' الموتى فقط يرون نهاية الحرب ، 'فيلم وثائقي تم إدراجه كأول عرض لـ Nugget في الليل.

يُعرف وير في تاريخ حرب العراق الحديث بأنه أحد المراسلين القلائل الذين كانوا في البلاد لفترة من أطول الفترات ، قبل وأثناء غزوها. كمراسل أسترالي ، تمكن من الوصول عن كثب إلى المتمردين الذين سعوا لقتل الأمريكيين. الوصول الذي قدموه له قبل عقد من الزمان لا يزال غير معقول - دعوه إلى اجتماعاتهم ليلاً ، حيث خططوا لهجماتهم ، وأرسلوا إليه مقاطع فيديو لخططهم في العمل ، ويوثقون الناس وتفجيراتهم. والأكثر رعبا أنهم استخدموه لمشاركة مقاطع فيديو لعمليات الإعدام. في هذا الظلام ، نما وير سحرًا خاصًا مع زعيم كبير للتمرد أبو مصعب الزرقاوي ، مما أدى إلى خلق حالة مرضية.

يركز النصف الثاني من هذا الفيلم الوثائقي على الجنود الأمريكيين الذين وفروا له نفس النوع من الوصول إلى جهودهم في محاربة التمرد. إنه معهم عندما يقومون بدوريات في الليل ، بحثًا عن المتمردين في منزل مظلم تمامًا. لاحقًا ، تأخذنا كاميرته إلى موقع قناص ، حيث نلتقي بالشبان الأمريكيين الذين تم إعدادهم لأيام ، في انتظار حدوث شيء ما.

لا يوجد شيء سوى الرعب في هذا الفيلم ، الذي تعطينا وير مثل مارتن شين الكابتن ويلارد بعد أن غامر في هاوية العنف في ' نهاية العالم الآن . 'ويروي وير القصة بهزيمة تامة في صوته ؛ وهي نغمة من شأنها أن تكون مزعجة في أي فيلم آخر تقريبًا ، ولكنها تتناسب مع خطورة الأحداث ، خاصةً أنه يشرح كيف فقد عقله تدريجياً. الفيلم الوثائقي يدور حول الحرب ، ولكن بشكل أكثر استفزازًا السقوط الحر الشخصي للرجل فيه ، حيث يخضعنا لكل ما رآه.

في فيلم 'Only the Dead See the End of War' ، وهو الفيلم الوثائقي الحربي الأكثر صلابة الذي رأيته في حياتي ، يتم تضمين وير مباشرة في سيناريو القتل أو القتل ، حيث تكون البيئة الطبيعية متوترة ومرعبة بشكل كبير ، حتى كمجرد عارض في المسرح. لكن الابتعاد عن هذه الأشياء هو نوع من الامتياز. هذا فيلم يأخذك مباشرة إلى الجحيم ، بدون تفسير إنتاج. يمكن للمرء أن يختار النظر بعيدًا عن مشاهد هذا الفيلم ، كما أعترف أنني فعلت ذلك في بضع حالات ، مقدرًا الحظ الشديد الذي نادرًا ما أرى حياة بشرية تنتهي أمام عيني ، سواء شخصيًا أو أمام الكاميرا. بالنسبة لأولئك المستعدين أو الراغبين في تجربة المحتوى ، فإن الفيلم الوثائقي هو نظرة شريرة وحارقة تمامًا على فوضى من صنع الإنسان بحتة ، من كلا طرفي الصراع. إنه جزء من صناعة الأفلام الواقعية لا يوفر للمشاهد أي مسافة بين الحياة والموت.

بعد هذا الفحص النهائي ، كان Telluride جاهزًا للسماح لي بالرحيل. لأول مرة منذ محاولة مشؤومة للوصول إلى 'Suffragette' في الساعة 8:30 صباح يوم السبت ، لم أتمكن من المشاركة في عرض ثانٍ في تلك الليلة للفيلم الوثائقي الشهير 'Sherpa' ، وهو المفضل لدى الأشخاص شاركنا رحلة الجندول مع. استأنفت المدينة ترتيبها الطبيعي - تم الآن استبدال لافتة 'SHOW' الشهيرة لمهرجان الفيلم بترتيب أعمالها التالي ، 'Bear Awareness Week'. بدلاً من الحديث عن موهبة الفيلم ، كان الآن السكان المحليون (الذين تطوعوا للمشاركة في المهرجان ، مثل صديقي الجديد ريو) يفكرون في فيلم 'Blues and Brews' ، القوة الترفيهية التالية لجلب الغرباء والمعجبين المتحمسين إلى مناظرهم الطبيعية الجميلة .

لكن ، تركتني تيلورايد مع غروب الشمس هذا ، مخروطًا رائعًا من آيس كريم الشوكولاتة فدج براوني أثناء عودتي إلى فندقي ، وهذه التقارير التي تشرفت بنشرها على موقع RogerEbert.com (كلمات روجر لهذا المهرجان هي الجبال التي أقف عليها بتواضع). الأهم من ذلك كله ، أن تيلورايد قد أعطت روحي بعض الأفلام الرائعة الجديدة ، والذكريات التي سيكون أي محب للسينما ، سواء كان صانع أفلام أو رواد مهرجان ، محظوظًا للاعتزاز به.