'أمي ، هذا الصيف ، هل يمكنك أن تعلمني كيف أطير؟'

هذا ما سألته في سن الرابعة أثناء خروجي من مسرح آري كراون في شيكاغو بعد أن رأيت كاثي ريجبي معلقة على الأسلاك ، وهي تحلق على الجمهور بينما ترمي حفنة من الغبار الخيالي. هذه الصورة للشباب الأبدي للأدب بيتر بان ، كما تم تصويرها في إحياء عام 1990 للمغنية الموسيقية الناجحة التي خلدتها ماري مارتن على شاشة التلفزيون ، لا تزال واحدة من أولى ذكرياتي الحية. لم أكن أعلم أن طفلًا آخر على دراية بالعرض قد خطى بالفعل فكرة من شأنها أن تلهم واحدة من أكثر التعديلات إثارة وشعبية واستقطابًا لمسرحية جي إم باري عام 1904 ، بيتر بان ، والرواية الخالدة لعام 1911 بعنوان أصلاً بيتر ويندي .

نشأ جيك هارت مع نفس إصدارات بيتر بان أن معظم الأطفال من جيلي فعلوا ذلك ، وربما كان أبرزها فيلم الرسوم المتحركة الكلاسيكي لعام 1953 من ديزني. عندما تحدثت معه مؤخرًا مع العديد من الموضوعات الأخرى لهذا العرض الاستعادي عبر Zoom ، أصر على أن قصة باري لم تكن جزءًا من حياة عائلته أكثر من أي خيال آخر. ومع ذلك كان ذلك خلال محادثة مصيرية مع والده كاتب السيناريو جيمس في هارت ، والدته ، جودي ، وشقيقته ، المخرجة المستقبلية جوليا ، أن جيك رأى إمكانية توسيع السرد المحبوب إلى ما وراء ما تم استكشافه بالفعل مرارًا وتكرارًا.

يتذكر جيمس: 'كنت في حاجة ماسة إلى العمل ، لذلك لعبت لعبة مع عائلتي على مائدة العشاء تسمى' ماذا لو؟ '، حيث سنقف على رؤوسهم القصص الخيالية. 'ماذا لو كان شبشب سندريلا الزجاجي غير مناسب؟ أو ماذا لو كسرت؟ ماذا لو كان الأمير تشارمينغ يعاني من رائحة الفم الكريهة ولم تقبله الجميلة النائمة؟ ماذا لو لم تناسب الخاتم إصبع فرودو؟ ماذا لو كان هاري بوتر ساحرًا سيئًا ، وانتهى به الأمر في إقامة حفلات الخفافيش وحفلات أعياد الميلاد؟ كنا نتوصل إلى إجابة تدور القصة في اتجاه مختلف. وفي إحدى الليالي ، سأل جيك - الذي كان في الخامسة من عمره وقتها - ، 'هل نشأ بيتر بان يومًا ما؟' لكوني الوالد المليء بالثقل الذي كنت عليه ، أصبت بنوع من الغضب وأجبت ، 'يا له من سؤال غبي. بالطبع لم يكبر! 'لكن جيك كان مصرا وقال ،' نعم ، ولكن ماذا لو كان بيتر فعلت تصرف بنضج؟'

فجأة ، بدأت الأجراس والصفارات تنفجر في رأسي ، لأنه لسنوات ، كان الناس يحاولون صنع 'بيتر بان'. ستيفن سبيلبرغ ترددت شائعات عن رغبته في عمل مسرحية موسيقية مايكل جاكسون و فرانسيس كوبولا حاول أن تجعل نسخته و جون هيوز كتب سيناريو 'بيتر بان' الذي حدث خلال الحرب العالمية الثانية ، لكنهم جميعًا أعادوا سرد نفس القصة حول عودة دارلنغز إلى نيفرلاند. ما فعله جيك هو فتح نافذة أمام جيلي الذي نشأ مع ماري مارتن و والت ديزني ، وفجأة شعرت ، 'واو ، ماذا إذا نشأ بيتر بان؟ كان سيصبح مثلنا - كان سينسى كيف يطير ويصبح رأسماليًا. 'لذلك في تلك الليلة ، قررنا أن أسوأ شيء يمكننا فعله لبيتر بان هو جعله محامياً ، لأنني كنت محاط بكبار المحامين ورجال وول ستريت ومشغلي صناديق التحوط. كنت الأب الوحيد في مجتمعنا الذي لم يكن يمتلك بدلة وربطة عنق ، لذلك في تلك الليلة ، جلسنا كعائلة وكتبنا قصة هناك '.

العلاج المكون من عشر صفحات والذي نتج عن هذه المحادثة العائلية قدمه جيمس في جميع أنحاء هوليوود ، ورفضه الجميع. قال له أحد المديرين التنفيذيين ، 'لقد تأثرت كثيرًا بقصتك. إنه أمر لا يصدق. لكنني لا أعتقد أن الكبار يمكنهم الطيران '. ذات مرة لاسي هالستروم أعرب عن رغبته في توجيه نسخته الخاصة من ' بيتر بان ، 'فقد عملاء جيمس الاهتمام بنصه ، على الرغم من أن عائلته شرعت في تعذيبه في كل عيد ميلاد من خلال منحه هدايا ذات طابع بان. على الرغم من العمل على نصين من شأنه أن يجعله في النهاية اسمًا محترمًا في هوليوود - ' صنارة صيد ' و ' برام ستوكر 'دراكولا' - فصلته وكالة الفنون الإبداعية (CAA) ، معتقدة أن أيا من هذين المشروعين لن يتم تنفيذه على الإطلاق.

يتذكر جيك: 'لقد نشأت أنا وأختي في حياة الكاتب حيث اعتدنا على البطالة أكثر من التوظيف'. 'كنا نعرف ما فعله أبي ، ولكن في ذلك العمر ، لم يتم صنع أي شيء. في بعض الأحيان كان أبي يخرج إلى لوس أنجلوس لمدة شهرين أو ثلاثة ليصطدم بالرصيف ويحصل على وظيفة ، لذلك اعتدنا على روتين رحلة عمل كبيرة أخرى قادمة. كان لدي أصدقاء مع أبوين كان لديهما تسع إلى خمس وظائف ، لكن هذا لم يكن على الإطلاق ما اختبرته في المنزل. كان هناك انفتاح في كل جانب من جوانب ديناميكية الأسرة من حيث الجدول الزمني والالتزامات. أنا وأختي لم نتعامل أبدًا مع والدينا وهم يسألوننا ، 'هل أنت متأكد من أنك لا تريد الحصول على مهنة وظيفة؟ ، على الرغم من أنني أتذكر عندما بدأت أقترح أنني قد أرغب في متابعة كتابة السيناريو ، وكان رد فعل والدي الأساسي هو ، 'هل فقدت عقلك اللعين؟ ألا ترى الهراء الذي أتعامل معه طوال الوقت؟ '

بعد كتابة سيناريو خيال علمي للمنتجين كريج بومغارتن و جاري أديلسون ، سُئل جيمس من قبلهم عما إذا كان لديه مشروع مفضل مر عليه الجميع. عندما أعطى جيمس علاج 'انتقام الكابتن هوك' لبومغارتن وأديلسون ، ربطوا الكاتب بـ قلعة نيك ، الممثل / المخرج المشهور بتصويره لمايكل مايرز في جون كاربنتر الأصلي 'Halloween'. بالإضافة إلى خوض مغامرة عام 1984 الصديقة للعائلة ' ستارفايتر الأخير '، كما أخرج فيلمًا كان جيمس قد أحبّه ، 1986' الصبي الذي يمكن أن يطير حول صبي مصاب بالتوحد يحلم بتحدي الجاذبية.

بتشجيع من رئيس TriStar ، جيف ساجانسكي ، لتطوير المشروع ، أمضى جيمس وكاسل عامًا في العمل على السيناريو. تمت المسودة الأولى في نيويورك ، حيث لم يرغب الاستوديو في أن تكون القصة تدور في موقع باري الأصلي في لندن ، حيث نقل بيتر ويندي دارلينج وإخوتها من أسرتهم إلى نيفرلاند. لم يكن حتى المسودة الثانية اتفقا على أن تحويل القصة إلى لندن كان الخيار الصحيح. بدا المشروع محكوم عليه بالفشل عندما تم استبدال Sagansky به مايك ميدافوي ، تغيير في الحماية الذي عادةً ما يقذف أي مشروع قيد التطوير خارج النافذة. ولكن بدون معرفة الكتاب ، أرسل Medavoy و CAA سيناريو 'Hook' إلى خمسة من كبار مديري هوليوود ، ومنحهم عطلة نهاية أسبوع واحدة لقراءته وقول نعم في محاولة لجذب اسم يتمتع بمصداقية أكثر من Castle.

قال جيمس: 'جودي ، وجيك ، وجوليا ، كنت في وايومنغ ، وقمنا بزيارة الأصدقاء الذين أقرضوني المال لتجاوز كتابة' هوك '، بينما كنا نؤجر شقتنا'. 'كنا نتناول الهامبرغر في كاديلاك جاك ، وذهبت إلى هاتف عمومي لتسجيل الوصول باستخدام جهاز الرد الآلي الخاص بي. اتصل وكيلي وطلب مني إعادة مكالمته في أسرع وقت ممكن. ففعلت ذلك على الفور ، وقال ، 'هناك مخرج كبير جدًا مهتم بعمل' هوك '، وقلت ،' لكن لدينا مخرج ، نيك كاسل. 'أجاب ،' نعم ، لكن هذا المخرج هو تسربت . 'أجبته ،' إذا لم يكن ستيفن سبيلبرغ ، فعندئذ ليس لدينا ما نتحدث عنه ، 'وقال ،' هذا ما هو عليه. 'كنت عاجزًا عن الكلام. أغلقت الهاتف ، عدت إلى الطابق العلوي وجلست على الطاولة ، محاولًا التزام الهدوء. سألت جودي ، 'حسنًا ، أي شيء يحدث؟' وقلت ، 'نعم ، ستيفن سبيلبرغ سيوجه' هوك '. Mic drop. لقد أحبوا نيك ومسودتي الثانية ، والتي كانت هي التي قرأها الجميع ، وانطلقت من هناك ، مثل صاروخ. '

على الرغم من أن كاسل لم يرغب في ربط اسمه بالمشروع ، أصر جيمس على حصوله على ائتمان القصة ، مشيرًا إلى أن بصمات أصابعه محسوسة في جميع أجزاء السيناريو والفيلم المكتمل. سخر كاسل لاحقًا من أن التسوية الرائعة التي حصل عليها دفعت ثمن بروزاك. في نهاية المطاف بعنوان 'هوك' ، تركز النص على بيتر بانينج ( روبن ويليامز ) ، المعروف أيضًا باسم بيتر بان البالغ ، وهو أب مدمن على العمل ولا يتذكر مغامراته في نيفرلاند. عندما جاك أولاده ( تشارلي كورسمو ) وماجي (آمبر سكوت) تم اختطافهما على يد الكابتن هوك 'خصمه العظيم والجد' ( داستن هوفمان ) في محاولة لإلهام مباراة العودة ، يضطر Banning إلى إعادة الاتصال بطفله الداخلي.

يقول جيك إنه ليس من قبيل المصادفة أن اسم جاك ليس بعيدًا كل البعد عن اسمه ، ولا حقيقة أن حب الشخصية للبيسبول يعكس اهتمامات طفولته الخاصة. تصادف أن أخته جوليا كان لديها ، مثل ماجي ، دمية دب أطلقت عليها لقب 'تادي'. أكد جيك 'الإهمال الذي يشعر به جاك هو المكان الذي كان على والدي أن يبدع فيه لأن الدعم الذي تلقيته منه ، سواء كنت أمارس الرياضة أو الفنون ، لم يتعثر أبدًا'. ابتكر جيمس أيضًا شخصية أصلية تمامًا أثبتت أنها أسطورة في حد ذاته: زعيم The Lost Boys ، Rufio ، وهو الدور الذي جعل نجمًا فوريًا من الممثل الأمريكي الفلبيني دانتي باسكو .

قال باسكو: 'أتذكر أنني سمعت في الأصل أن روبن ويليامز كان يلعب دور بيتر بان البالغ ، وقد استحوذ ذلك على خيال الجميع في هوليوود في ذلك الوقت ، بالإضافة إلى حقيقة أنه كان من إخراج ستيفن سبيلبرغ'. 'سبيلبرغ وويليامز كانوا كلا الإصدارين الكبار لبيتر بان. أتذكر في الواقع الاتصال بمديري في ذلك الوقت وقلت ، 'أود أن أختبر أي شيء في هذا الفيلم.' لم أكن أعرف أنني سأنتهي بكوني قائد Lost Boys. أردت فقط أن أكون جزءًا من أكبر شيء يحدث في ذلك الوقت ، وبدا هذا المشروع ساحرًا للغاية. بحلول الوقت الذي ألقيت فيه في 'Hook' ، كنت قد عملت بالفعل لمدة خمس سنوات ، لذلك كنت صغيرا مخضرما في هذا المجال. ومع ذلك ، من نواحٍ عديدة ، ما زلت أعتبر أن سبيلبرغ قد اكتشفني ، والذي دفعني بوضوح إلى نوع مختلف من المكانة داخل عالم هوليوود من خلال إظهار أنني أستطيع الاحتفاظ بنفسي مع أساطير مثل ويليامز وهوفمان. غيرت حياتي.'

مع وجود عدد قليل من الأفلام الكبرى تحت حزامه ، تمكن كورسمو من بناء مهنة تمثيلية مثيرة للإعجاب كانت مدفوعة بحاجته إلى الهروب من المدرسة ، وهو ما كان يكرهه. أثناء وجوده في إجازة عائلية في لوس أنجلوس ، حضر تسجيلًا لـ 'Punky Brewster' وشعر أن وظيفة الممثل تبدو سهلة وممتعة ، لذلك طلب من والديه مساعدته في الحصول على عمل في الإعلانات التجارية بمجرد عودتهما إلى المنزل في مينيابوليس . مكنته مسيرته المهنية القصيرة التي لا تمحى كممثل طفل من تجنب قضاء الصف الخامس حتى السابع مع أقرانه.

قال كورسمو ، الذي كان دوره المتميز مثل The Kid in وارن بيتي فيلم 1990 الرائد ، ' ديك تريسي . ' 'إنه نوع من السجن اللطيف حيث يحاول المعلمون بشكل أساسي منع الطلاب من إيذاء بعضهم البعض لمدة ثماني ساعات في اليوم. لقد مكنني التمثيل من التجارة في تلك البيئة من أجل بيئة عوملت فيها كمساهم وزميل ، بدلاً من جناح ، من قبل مجموعة مذهلة من البالغين في الجزء العلوي من مجالاتهم. كان عمري قريبًا من أعمار أطفالي الآن - 9 و 11 - عندما صنعت 'ديك تريسي' ، وبدا أنني أصغر مما كنت عليه ، لذلك شعرت بالقلق حقًا من معاملتي كطفل ، لكن وارن جعلني أشعر بأنني جزء من الطاقم. كان سيحضرني معه ومع المصور السينمائي ، فيتوريو ستورارو ، عندما يحظرون المشاهد في جلسة تصوير اليوم. لم أجعلني أبدًا أشعر وكأنني دعامة ، وينطبق الشيء نفسه على تجربتي في 'هوك'. '

على الرغم من اختلاف الآراء حول 'هوك' على مر السنين ، هناك شيء واحد يتفق عليه معظم المشاهدين وهو أن نصف ساعة الافتتاح التي يسافر خلالها بيتر وعائلته إلى لندن هي صناعة أفلام شجاعة ، يرتكز عليها تصوير ويليامز المتحفظ بشكل مدهش لمحامي أكثر تركيزًا في الحصول على صفقة عمل من الاهتمام بأطفاله.

قال جيك: 'هناك شيء ما يتعلق بأداء روبن حيث من اللحظة الأولى ، يمكنك أن تقول أن هناك ألمًا داخل هذا الرجل يخرج بطريقة خاطئة'. 'لا يعني ذلك أنه يفتقر إلى التعاطف أو الاهتمام أو المشاركة الذاتية. إنه مجرد شيء خاطئ ، وحتى هو لا يعرف ما هو. من الواضح أنه من النوع الذي لا يريد أن يصرخ على أطفاله. إنه فقط لا يعرف ماذا يفعل بأي شيء يشعر به. في كثير من الأحيان تنتظر نوعًا ما هذا الدور الذي ستظهر فيه النسخة السعيدة من الشخص. لكنه كان كلاهما في وقت واحد. تصادف أن أحدهما سيطر حتى سُمح للآخر بالطيران '.

كان كورسمو يتأرجح مع ويليامز دون عناء باعتباره نجل بيتر المحبط. بعد أن تعاون بالفعل بشكل لا يُنسى مع بيتي في 'ديك تريسي' و بيل موراي في فيلم 'What About Bob' ، كان كورسمو يتمتع بثقة هائلة لا تزال باقية في ذهن زميله في التمثيل ، كارولين جودال ، التي لعبت دور والدته المخلصة مويرا.

قال غودال: 'أتذكر المشهد على متن الطائرة حيث كان تشارلي وروبن يلهثان للتو'. 'في كل لحظة ، كان تشارلي في المقدمة ، وكان ستيفن يعشقه لأنني أعتقد أنه ذكره بنفسه قليلاً. علمنا أنه كان يحلّل الرياضيات على مستوى الكلية وكان عمره 12 عامًا فقط. من الصعب إخراج روبن من الارتجال ، ولم يكن لدى تشارلي مشكلة في فعل ذلك! بغض النظر عما سيقوله روبن ، سيكون لدى تشارلي رد فعل له ، مما خلق ديناميكية حقيقية بين الأب / الابن. بصفتك ممثلاً ، عليك دائمًا أن تكون قادرًا على التراجع ومعرفة بالضبط ما هو شكل الارتجال بطريقة ما ، وكان تشارلي يتمتع بهذه القدرة في مثل هذه السن المبكرة. كان لديه أيضًا موهبة للكوميديا ​​الجسدية ، والتي تراها على عتبة الباب حيث يختنق بالعلكة. لقد كان مجرد فرحة مطلقة ، ومخيفًا بعض الشيء في بعض الأحيان لأنه عاد إليك مباشرة ببطانة واحدة ، وكنت على الأرض. لقد كان ذكيًا جدًا بالنسبة للكلمات '.

على عكس هوفمان و جيسيكا لانج ، الذي لعب دور البطولة في فيلمه الأول عام 1990 ، 'الرجال لا يغادرون' ، لم يكن كورسمو ممثلًا في الطريقة ، وقدم عملاً أصيلًا بسبب قدرته غير المألوفة على التواجد بشكل كامل في المشهد. هذا هو السبب في أن فرحته الملموسة ، والتي ربما لوحظت أكثر من غيرها في المشهد حيث حطم هوك غرفة مليئة بالساعات ، معدية للغاية. يتذكر تجربة صنع 'الخطاف' على أنها أكثر ارتجالية من عمله السابق ، لا سيما المشاهد التي لم تتضمن مؤثرات خاصة.

قال كورسمو: 'عندما قمنا بتصوير المشاهد على سفينة القراصنة في نيفرلاند ، تراجعت فرصة الارتجال بشكل كبير ، ولكن عندما تقوم بمشهد مثل المشهد الموجود على متن الطائرة ، كانوا يتركون الكاميرا تعمل ويسمحون لنا لتجربة الخطوط بطرق مختلفة أثناء الارتداد عن بعضها البعض. كانت اللحظة التي أضع فيها لعبة البيسبول الخاصة بي على النافذة نوعًا من الأشياء التي جربناها على الأرجح نصف دزينة من الطرق لنرى كيف يمكن أن تكون مضحكة. بصراحة ، إنه لأمر جيد أنني قمت بهذا العمل في سن مبكرة حيث لم يخيفني الناس أو لم أشعر أن حياتي المهنية تعتمد على أي شيء. لم أتوقع حقًا أن تستمر مسيرتي المهنية. كانت مجرد طريقة ممتعة للخروج من المدرسة. لم تكن عائلتي تعتمد عليّ في سداد الرهن العقاري أو أي شيء ، الأمر الذي أدى إلى تخفيف الضغط. بالإضافة إلى أن ستيفن كان محترمًا جدًا لممثليه باعتباره جزءًا من الفريق الإبداعي. قال لك ما كان يبحث عنه بينما قال ، 'أنت ممثل أفضل مني ، لذا افعل بها ما تريد.'

يعترف جيمس أنه لا يزال يذوب في كل مرة Granny Wendy (التي لا تضاهى ماجي سميث ) تظهر أولاً في الظل أعلى الدرج ، ترحب ببيتر في منزلها بخط ، 'مرحبًا أيها الفتى.' القصص التي تشاركها مع ماجي حول كيفية زيارة جي إم باري لعائلتها مكنت جيمس من تكريم عائلة ليويلين ديفيز ، التي شارك معها المؤلف قصصه لأول مرة. تشع سميث دفء الأم عندما تحيي عائلتها بعبارة 'أعطنا ضربة ،' في حين أن المكياج العمري لجريج كانوم (الذي فاز لاحقًا بجائزة أوسكار عن فيلم Bram Stoker's Dracula) مقنع جدًا ، ومن المستحيل تصديق أن الممثلة كانت في منتصف الخمسينيات من عمرها في ذلك الوقت.

المشهد المفضل لدي في كل أفلام 'هوك' هو المونولوج الذي قدمته مويرا حيث قالت لبيتر بهدوء وبقوة ، 'لقد فاتك ذلك'. على الرغم من وجود عدد لا يحصى من عمليات التقليد لهذا السيناريو ، حيث يتم إخراج أحد الوالدين المنخرطين في نفسه قسرًا من هاتفه الخلوي ، إلا أن أحداً لم يعبّر عن جوهر رسالته بنعمة هذه اللحظة الرائعة ، التي لم تكن مصحوبة بأي نتيجة. على الرغم من أن المشهد لم يكن في المسودة التي التزم بها سبيلبرغ ، إلا أن استياء المخرج من شخصية مويرا جعل جيمس يقرأ مشهدًا من مسودته الأولى التي تم تجاهلها منذ فترة طويلة حيث تتحدى الشخصية بيتر بالقول ، 'أطفالك لا يفعلون ذلك' لا أحتاج إلى شرطي ، فهم يريدونك أن تلعب معهم '.

تمت إعادة كتابة هذا الحوار جزئيًا بواسطة رخام ماليا سكوتش ، في أعقاب كتابة جوهرة هالستروم المحببة ، ' مرة واحدة حول ، 'الذي جلبه هوفمان في الأصل إلى المشروع ليكتب له. عندما سأل جيمس كاثلين كينيدي إذا كان بإمكانه مقابلة سكوتش مارمو من أجل إزالة أي حرج من علاقة العمل بينهما ، فقد ظهر الكاتب في شقته مرتديًا زي الجنية مع سترة خضراء وحذاء يوتار وحذاء عفري ، ناهيك عن الروح الوقحة لرفيق بيتر المفتون ، تينكربيل . يستشهد جيمس بسكوتش مارمو باعتباره حليفًا لا يقدر بثمن كافح للحفاظ على النص الأصلي مع المساهمة بشكل كبير فيه (على سبيل المثال ، السطر السابق ، 'مرحبًا يا فتى ،' صاغته) ، وهو ما يكفي لكسب رصيدها في الكتابة.

تحدث سكوتش مارمو معي عبر البريد الإلكتروني لهذه القطعة ، وتذكر تلقي سيناريو 'هوك' في البريد من هوفمان ، إلى جانب طلبها بفحص شخصيته. أعادت له بعض الملاحظات وسرعان ما نسيتها. بعد أسبوعين ، كانت سكوتش مارمو 'تطير' بطفلها البالغ من العمر ثلاث سنوات حول رأسها في شقتها في هوبوكين بينما كانت تغني 'يمكنك الطيران' عندما رن جرس الهاتف. كان هوفمان.

قال سكوتش مارمو: 'أخبرني أنه شارك الصفحات التي أعدت كتابتها مع ستيفن'. 'وأتذكر أنني قلت ،' لم أطلب منك مشاركة الصفحات. اعتقدت أن هذا كان بيني وبينك ، فقال ، 'نعم ، ولكن مع ذلك ، لدي ستيفن سبيلبرغ هنا.' لقد وجدت أنه من الغريب أنه سيشارك شيئًا شخصيًا. في النهاية علمت أنه في هوليوود ، لا يوجد شيء شخصي. كل شيء معلق على لوحة المجتمع. لكن على أي حال ، كان ستيفن ممتعًا تمامًا للتحدث معه. كان هناك علاقة فورية وبسيطة. شعرت أنه كان شخصًا جيدًا ومحترمًا على الفور ، وكذلك شخصًا كان يحب بيتر بان. بعد أن تحدثنا لبضع دقائق ، سألني عما إذا كان بإمكاني الكتابة مثلما أتحدث ، فقلت ، 'بالتأكيد ، يمكنني أن أفعل ما هو أفضل. أنا أكتب أفضل بكثير من التحدث. 'سألني عما إذا كنت سأقوم ببعض المشاهد الإضافية ، وقلت ،' نعم ، أود عدم إشراك العملاء لأنني أريد فقط ملء الشخصية. 'ووافق . لا أعرف ما إذا كان هذا يمكن أن يحدث اليوم '.

بمجرد أن جلب سبيلبرغ سكوتش مارمو رسميًا إلى المشروع ، شارك الوكلاء بالفعل ، وطلب منها سبيلبرغ إعادة هيكلة الفيلم بعدة طرق مختلفة ، أثناء إعادة كتابة المشاهد الموجودة مسبقًا وكذلك إنشاء مشاهد جديدة. وفقًا لسكوتش مارمو ، كان سبيلبرغ هو من اتصل بها قائلاً إنه يريدها مقابلة جيمس شخصيًا حتى يتمكنوا من بناء علاقة. وقد حدث أيضًا أن يكون أحد متطلبات نقابة الكاتب الذي كرمه عدد قليل جدًا من المخرجين في تجربة سكوتش مارمو. انتهزت الفرصة وتذكرت بوضوح لقاءها مع جيمس في شقته.

يتذكر سكوتش مارمو قائلاً: 'كانت هناك رسومات لبيتر بان في جميع أنحاء المنزل لأن كلانا كان لديه أطفال صغار'. 'لقد كنت أنا وجيم بشكل غريب ، وربما أكثر من اللازم في الحب بيتر بان لأن لدينا العديد من إصدارات قصة باري مطعمة على أرواحنا. لذلك من الصعب شرح ما يفعله ذلك عندما تقابل شخصًا يتماشى تمامًا مع قصة الطفل الصغير الذي لا يريد أن يكبر. كما أنني أعجبت كثيرا بالسيناريو الأصلي لجيم. لقد مرت بالعديد من التغييرات. كانت نسخته الأولى أكثر قتامة ، لكنني أود أن أقول إننا عملنا على أساس حب عميق لقصة باري. لقد عملنا من تلك القاعدة. لذلك كان الأمر مثل اثنين من رسل بيتر بان يتحدثان عن باري - وليس تدنيس المقدسات - وكان جيم مثل مجموعة من الأفكار الفكرية حول كيفية تطور القصة ومعناها. كنت أكثر اهتماما بتكوين مشاهد حول تلك النصوص الفرعية التي كان يصنعها '.

بينما قدر سكوتش مارمو قدرة جيمس على التواصل مع باري والعديد من بيتر بان بالتكيفات ، استخدمت سبيلبرغ قدرتها على 'مراقبة البنية التي تتكشف في مجموعة إبداعية صعبة للغاية.' من خلال تعاونها مع جيمس ، أثبت مونولوج مويرا أنه عرض لا يُنسى لـ Goodall.

قال غودال: 'أنت تعرف غريزيًا ، كممثل ، أن هذا هو مشهد نجمك ، وإذا لم تفهمه بشكل صحيح ، فأنت في ورطة'. 'إنها أيضًا بمثابة نقطة تحول محورية تؤدي إلى بداية الفصل الثاني مع وصول تينكربيل. ككاتب ، يفهم جيم البنية ودمج الشخصية والحوار على أكمل وجه. يمكنه تغليفها حتى يتمكن الممثل بعد ذلك من التقاط الكرة وجعلها حقيقية لأنفسهم حتى لا تشعر ، بصفتك الجمهور ، بأنك تنتقل إلى الفصل التالي. كان هذا المشهد بالذات عبارة عن جلسة تصوير ليلية تمت جدولتها بعد عملنا مع الأطفال. في المشهد الذي صرخ فيه روبن عليهم لمغادرة الغرفة ، كان تشارلي كورسمو وأمبر سكوت لا يصدقان وخائفان حقًا أيضًا ، مما أعطانا الزخم لمشهدنا التالي. قام جيم بإعداده مع الكوميديا ​​التي أقوم بها وأنا أفعل شيئًا بعيدًا عن الشخصية - وهي أفضل طريقة للحصول على شخصية - عن طريق إخراج الهاتف من النافذة. إنه يوقف بيتر تمامًا كإنسان ، وعندما تقول مويرا ، 'لقد كرهت الصفقة' ، فإنك تفهم من هي. إنها أم ، لقد لعبت دورًا احتياطيًا وقد تحملت غياباته لأنها تحبه ، ولكن هذه هي اللحظة التي تقول فيها ، 'هذا كل شيء'.

إنه لأمر رائع حقًا أن يمتلك الممثل هذا الإحساس باليقين في نفسه حول ما يشعر به ومن هم. ثم وضعنا ستيفن في مقعد النافذة ذاك ، فلم يكن هناك مكان لنا للتحرك. كان علينا أن نواجه بعضنا البعض نوعًا ما ، وقام بإحدى حركات الكاميرا التي ، ومن المفارقات ، إذا نظرت إلى 'قائمة شندلر' ، فعل العكس معي و ليام نيسون . يبدأ بالتركيز على شخص واحد ، ويتحرك عبر الكاميرا ، ولكن ببطء شديد بحيث لا يكون لديك أي فكرة عما يفعله حتى ينتهي بك الأمر في الواقع على وجه الشخص الآخر. أتذكر شيئًا واحدًا اعتاد ستيفن قوله ، ' حركة picture ، 'وما قصده بذلك هو أن الكاميرا - كاميرته - تتحرك دائمًا من أجل سرد القصة. هناك نوع غير عادي من الكيمياء يحدث عندما لا يفهم الجمهور تمامًا سبب ضحكهم أو بكائهم فجأة. أنت تمر بلحظة عاطفية لأن الكاميرا تأخذك إلى هناك بقدر الممثل. قد نشعر أحيانًا بالاكتئاب الشديد كممثلين إذا كان تصوير مشهد ما لا يدعم مكانتنا عاطفياً ، لأن الجمهور لن يشارك في ذلك بنفس الطريقة ، لكن ستيفن لديه عبقري في معرفة كيفية القيام بذلك '.

تمت كتابة المونولوج في الواقع ليكون أطول ، ولم تشعر جودال أنها في وضع يسمح لها بالقتال من أجل كلمات جيمس ، لأن 'هوك' كان أول فيلم كبير لها. كما يحدث غالبًا في المجموعة ، كان هوفمان حاضرًا لتصوير هذا المشهد ، على الرغم من حقيقة أنه لم يكن موجودًا فيه. تستشهد سكوتش مارمو بتجربة هذا المشهد على أنها واحدة من أكثر لحظات الكتابة التي لا تنسى في حياتها المهنية. على الرغم من أنها وصفت علاقتهما بالعمل على أنها علاقة 'جيدة بشكل استثنائي' ، قال هوفمان في ذلك المساء ، 'الكاميرا تعمل بنسبة 100٪ ، والممثلون يعملون بنسبة 100٪' ، ثم يتذكر سكوتش مارمو ، 'تقريبًا مثل هوك نفسه' - تأرجح وأشار إليها قائلاً ، 'إنه فقط لها . إنها لا تعمل بنسبة 100٪! '

يتذكر سكوتش مارمو: 'ستيفن متعاطف للغاية وقال ،' دعونا جميعًا نأخذ قسطًا من الراحة '. 'ظللت مؤلفة وذهبت إلى المقطع الدعائي لستيفن. لا أستطيع أن أشرح لماذا كانت تجربة الخروج من الجسد بالنسبة لي أن يتم استدعائي على هذا النحو ، لكنها كانت كذلك. لسبب ما ، بدا أنه أعمق من الكلمات ولم أتمكن من معالجتها. في الوقت نفسه ، كان علي بالتأكيد أن أتجاوز مشاعري وأن أتعمق أكثر. كان هناك طرق على باب المقطورة ، وكان ذلك غريبًا لأن ستيفن عادة ما كان يأتي لتوه. فتحته ، وكان روبن ويليامز. جلس أمامي وحدق في الأرض ، وخلق جوًا سلميًا. كان يرى أنني كنت مضطربًا للغاية. بعد حوالي خمس دقائق من الصمت ، أخبرني عن نقاط القوة في المشهد وسألني عما إذا كان بإمكاننا المرور عبره ، وقد فعلنا ذلك.

طلب التحدث عن الظاهرة حيث كان الرجال يعملون بجد حقًا ، في عصر الجشع ، لإثبات قوتهم التجارية ، وترك أسرهم وراءهم. كان لدي خبرة مع ذلك. كان في كل مكان. تحدثنا عنها وأثرت على المشهد بشكل كبير. كتبت بعض الأشياء مع وجود روبن وقمت بتمريرها إليه. كتب القليل بنفسه وأعاده إلى الوراء وقام وتركني للعمل. كان الحصول على ثقة روبن أمرًا ضروريًا للوصول إلى قلب هذا المشهد. أحضرت المشهد إلى بوني كيرتس ، الذي كان مساعدًا رائعًا لستيفن سبيلبرغ ، وقد كتبته وأحضرته إلى المجموعة. لقد عملوا عليها وضربت العلامة للجميع في اليوم التالي. في الصحف اليومية ، لمس عدد من أفراد الطاقم كتفي وقالوا إن المشهد كان جيدًا جدًا. لقد ساعد تدخل داستن في هذا المشهد في إعادة الحياة إليه ، ولكن بدون تعاطف روبن وستيفن الصادق ورغبتي في العثور على هذا المشهد ، لا أعرف ما إذا كان من الممكن أن ينجح '.

على المجموعة ، ظهرت محادثة بين هوفمان وويليامز وسبيلبيرج وجودال والتي أثبتت أن لها تأثيرًا عميقًا على المشهد نفسه ، وربما هيأت الحالة المزاجية للقاء ويليامز مع سكوتش مارمو.

يتذكر غودال قائلاً: 'هنا كان هؤلاء الرجال الثلاثة من مناحي مختلفة تمامًا يتجمعون فجأة في نفس المكان مع عمري الصغير كنوع من المشرف'. 'بدأنا نتحدث عما كان جيم يكتب عنه حقًا في المشهد ، وهو ،' ماذا يعني أن تكون رجلًا وأبًا؟ 'كان لدي نوع غريب من الشجاعة في سؤالهم عن هذا الأمر ، والذي لم يكن سوى حميمية إطلاق النار مشهد كهذا يمكن أن يمنحك. سألته ، 'لماذا أنتم تصنعون هذا الفيلم؟ هل تشعر وكأنك بيتر بان بطريقة ما؟ وأجاب كل فرد منهم بقصته الخاصة. لقد كانوا منفتحين للغاية بشأن حقيقة أن لديهم خيارات ليختاروها كفنانين وكرجال وأزواج وآباء ، ولهذا السبب انجذبوا إلى الفيلم بعمق شديد.

شاركوا جميعًا قصصًا مثيرة للاهتمام حول سبب دخولهم النشاط التجاري في المقام الأول ، ومشاعرهم بأنهم لم ينجزوا بشكل كافٍ أبدًا. أعتقد أن هذه هي الطريقة التي وصلنا بها إلى الحالة المزاجية التي احتجناها للمشهد لأن كل شيء فجأة أصبح داخليًا نوعًا ما ، وأنت تعلم كممثل أنك في مكان صادق. أراد روبن الوصول إلى هذا المكان وجذره هناك لأنه كان يعلم أنه سيكون هناك الكثير من الحيل والأفعال الغريبة القادمة. ما زلت أشعر بالعاطفة عندما أفكر في هذا المشهد ، وأعتقد أن هذا هو سبب ظهوره على أنه عاطفي عندما يشاهده الناس '.

وافق جيمس ، 'لقد خرج الكثير مما تراه على الكاميرا من ذلك الاجتماع'. 'كانت كارولين تتعامل مع ثلاثة وأربعين من الرجال ، مثلي ، كانوا يتساءلون حقًا عن مكانهم في حياتهم - كفنانين ، وآباء ، ورأسماليين ، ومهووسين بالغرور - وهذا المشهد خصص حقًا كل شيء كنت أتمنى أن يجده روبن في هذا الدور . لقد أصبح جادًا ، وعندما يصرخ على الأطفال ، لا ينبغي أن يكون فيلمًا رائعًا على قناة Hallmark. كان لابد أن تكون قاسية وقوية مثل المشاهد التي فعلها ستيفن مع ريكي دريفوس في 'لقاءات قريبة'.

قال كورسمو: 'لم يكن روبن رجلاً متوحشًا ومجنونًا في الحياة الواقعية'. 'لقد كان ذكيًا جدًا ، وهادئًا ، ومتواضعًا ، وشبهًا خجولًا. لقد شعر دائمًا أن لديه الكثير ليحققه من حيث سمعته لكونه حياة الحفلة. شعرت بالضغط وانعدام الأمن الذي كان يحيط به حتى عندما كان طفلاً. لقد كان على عكس الشخص الذي شعر أنه فوق الناس. لقد كان حقاً روحاً لطيفة. أعتقد أنه كان لديه وداستن مواقف متناقضة للغاية تجاه كونهما مشهورين في تلك المرحلة. من الواضح أن لها إيجابيات ، لكنها أيضًا معزولة ومحددة للغاية ، ولا أعتقد أن أيًا منهما قد استمتع بها حقًا. أتذكر ذهابي إلى تاكو بيل في استراحة غداء وقال روبن ، 'أتمنى أن أذهب إلى هناك ،' ولم يكن يمزح. لم يستطع المشي في تاكو بيل دون أن يصبح مشهدًا ، لذلك كان علي أن أحضر له بعض سندويشات التاكو '.

يتذكر جيمس بوضوح كيف كانت سميث تعزف سيمفونية المشاعر الخاصة بها بشكل لا تشوبه شائبة خلال كل مأدبة عشاء خيري أقيم على شرف ويندي في مستشفى جريت أورموند ستريت ، حيث أعطت إيماءة فردية لكل من الأيتام الذين حياها. كانت فكرة سكوتش مارمو هي جعل بيتر يتعثر في الكلمة 'بدون جهد' في خطابه ، بينما كاري فيشر وفقًا لجيمس — الذي تم جلبه كطبيب سيناريو غير معتمد ، لإعادة كتابة حوار تينكربيل بشكل أساسي — كتب نكتة الفئران التي تثير الضحك من الجمهور ، وفقًا لجيمس.

قال سكوتش مارمو: 'كنا في موقع التصوير ولم تستطع ماجي إنتاج الدموع المطلوبة لمشهد محوري مع الطاقم الكامل حوله والكاميرات تدور'. 'تقدم داستن هوفمان إلى الأمام وبدأ في التحدث إلى ماجي عن ذكرى خاصة. لم يذكر أبدًا ما كانت عليه ، لكنه ذكر أن هناك ذكرى خاصة شاركتها معه ، وقال ، 'هل يمكنك الوصول إليها والحصول عليها؟' وما كان مدهشًا في ذلك هو ثقة ستيفن سبيلبرغ الكاملة في نفسه. مخرج للسماح للممثل بالتقدم دون أن يطلب ، التحدث إلى الممثل والحصول منها على ما هو ضروري. لم أر مطلقًا مخرجًا يسمح لفريق الممثلين بالتفاعل بحرية مع بعضهم البعض للحصول على أفضل أداء ممكن يمكنه الحصول عليه. لقد كان مسؤولاً في تلك اللحظة بالتخلي عن زمام الأمور ، وكان من الرائع رؤية ثقته بنفسه. وأعادت ماجي المشهد إلى الحياة '.

يقترن خطاب بيتر المؤثر بالقطعة المرعبة حيث يتم انتزاع جاك وماجي من أسرتهما بواسطة قوى شريرة غير مرئية تترك وراءها علامة خدش لا لبس فيها على الخطاف ، مما يؤدي إلى ملاحظة موقعة من القبطان ومثبتة على باب غرفة النوم مع خنجر. إنه نوع المقدمة التي يتفوق فيها سبيلبرغ ، حيث يبني ببراعة التشويق والتوقع للفعل الثاني مع أخذ الوقت في تطوير الشخصيات بحيث تنشغل عواطفنا.

قال جيمس: 'كان لقسم لندن أهم كتابات قمت به للفيلم ، وظل الأستوديو يحاول إقناعي بحذف الأشياء منه حتى نتمكن من الإسراع والوصول إلى نيفرلاند'. 'قالوا ،' نريد أن نكون في نيفرلاند بحلول الصفحة 10 '، وأجبت ،' حسنًا ، أولاً وقبل كل شيء ، هذه ليست مكالمتك ، إنها السيد سبيلبرغ. وثانيًا ، إذا لم تقم بإعداد تلك الشخصيات في لندن مباشرةً ، فلا يهم ما يحدث في نيفرلاند ، وأعتقد أن هذا هو المكان الذي ضاع فيه الفيلم '.

على الرغم من أن مشاهد نيفرلاند هي بلا شك حقيبة مختلطة ، إلا أن تصويرها في منتصف عام 1991 قدم لجيك هارت أفضل صيف في حياته. كانت هذه هي المرة الوحيدة التي يكلف فيها عناء الاحتفاظ بمذكرات يؤرخ بها تصوير الاستوديو الممتد ، حيث ارتدى الطاقم قمصانًا تعرض خطافًا مع الرقم 100 متداخلاً بالداخل عندما بلغ 100 يوم. يتذكر مشاهدة رفع علامة MGM وإسقاط علامة Sony بعد أن استحوذ الاستوديو على المجمع التاريخي. تجلت بداية الجو العائلي من خلال كيف سيسمح سبيلبرغ لجيك بمشاهدة المشاهد من فوق كتفه على الشاشات ، بينما كان جالسًا على كرسي المخرج الخاص به. كما تم منحه فرصة حضور الصحف اليومية ، وهو ما لم يُسمح للعديد من المديرين التنفيذيين بالقيام به. كان جيك حاضرًا خلال جلسات التسجيل في جون ويليامز 'الموسيقى المذهلة ، والتي تتراكم بشكل تراكمي حتى اللحظة التي حلق فيها بيتر في الهواء ، على غرار إي تي.

قال جيك: 'لا يمكن للكلمات أن تصف كم أنا محظوظ لأنني مررت بهذه التجربة مع تلك المجموعة من الناس في تلك اللحظة من الزمن'. 'لقد نشأت على أفلام إيرول فلين ، وفي الغداء ، عندما كان مصممو الرقصات القتالية يأخذون زوجي روبن وداستن حيلة للتدريب على القتال ، كنت أتناول الغداء في المندوب بسرعة كبيرة حتى أتمكن من الاختباء في الزاوية شاهدهم يتدربون كل يوم. بالطبع ، رأوني ، وجاء قائد القتال ذات يوم وقال ، 'انظر ، إذا كنت ستتجسس علينا ، فقد تتعلم أيضًا شيئًا ما.' لذلك كانوا يدربونني أثناء تدريب روبن. ثم عندما حان وقت إطلاق النار على الحرب ، أدركوا أنهم بحاجة إلى خمسة عشر طفلاً يمكنهم القتال ، وبما أنني كنت أعرف النظام بأكمله ، فقد وظّفوني لأكون في خلفية الكثير من مشاهد المعركة ، والتي تم تصويرها على مدار أسبوعين .

كان شريكي في القتال قرصانًا يُدعى Big Stu - كان يبلغ من العمر 6 '4' وكان عمري 4 '9' - وكنا نتشاجر. كانت أقوى علاقة بيني وبين اثنين من خلفية القراصنة. في المرة الأولى التي رأوني فيها عندما كنت أرتدي ملابس الحرب ، بدأوا في مناداتي بأنني قرصان بوبي برادي بسبب شعري القبة المنثورة. في كل مرة أرى هؤلاء الرجال ، كانوا يدعونني مرة أخرى ونتحدث ونضحك فقط. كانت واحدة من أولى التجارب التي رأيت فيها أنه يمكنك اللعب مع الناس والسخرية من بعضكم البعض. عندما أطلقوا النار على إعلان كوكا كولا في موقع بلدة القراصنة ، كان هذان الشخصان اللذان اختارا أن يكونا فيه لأن الجميع أحبوهما '.

خلال جلسة Zoom مع جيمس ، حمل هدية عزيزة تلقاها من قسم الدعائم و بوب هوسكينز ، الذي صور نظير هوك الأبله سمي في الفيلم. كان أحد السيوف الثلاثة التي استخدمها ويليامز في الفيلم ، ويتألف من معدن برونزي وجوز الهند ومقبض من الفلين ملفوف بالقماش.

قال جيمس: 'لقد تعلم أطفالي الكثير عن اللباقة والانضباط والبروتوكول من خلال مشاهدة روبن ويليامز'. 'روبن لم يكن لديه حاشية. لم يكن لديه عشرين شخصًا يأتون إليه بعد أن يعتني به ويهتم به كما فعل داستن. كان يتجول في مكان التصوير طوال الوقت مثل أحد أفراد الطاقم. كل يوم كان يرى جيك ، كان ينحني له ويقول ، 'شكرًا لك على وظيفتي!' هذه هي الطريقة التي تعلم بها جيك أن الكتاب هم منشئو الوظائف. لا أحد لديه وظيفة حتى يكتب الكاتب 'النهاية'. حصل جيك وجوليا على معرفة كيف من المفترض أن تتصرف في مجموعة ، والاحترام الذي تظهره للممثلين وأعضاء الطاقم. عندما تصنع جوليا فيلمًا ، فإنها تعرف اسم كل فرد في الطاقم بالإضافة إلى ما يفعلونه ، وقد تعلمت ذلك في موقع التصوير 'الخطاف'. '

بصرف النظر عن الظهور في وقت مبكر توم هانكس الصورة ، 1986 'Every Time We Say Goodbye' ، بالإضافة إلى عدد كبير من الإنتاجات التليفزيونية ، كانت تجربة Goodall التمثيلية في المقام الأول على خشبة المسرح قبل تصوير 'Hook' ، وقد أدهشها الالتزام المذهل الذي كان على الجميع تجاه الصورة. تتذكر بوضوح الطبيعة المتساوية لـ Willams ، الذي كان يلجأ إلى ستيفن بعد كل لقطة ويسأل ، 'هل هذا جيد ، يا رئيس؟' ، مما دفعها في النهاية إلى فعل الشيء نفسه.

تتذكر كارولين: 'كان لدي شعور دائم بأنني محاط بالحب وشعور بالترحيب في تلك المجموعة ، حيث تم تشجيعك على أن تكون هناك أو أن تكون مربعًا'. 'من منا لا يريد أن يكون على' الخطاف 'في كل يوم ملعون؟ بصرف النظر عن كونه أفضل فصل دراسي في العالم لصانع أفلام طموح مثلي ، فقد كان أيضًا ممتعًا للغاية. لقد حصلنا جميعًا على شارات طاقم حول أعناقنا تم تزيينها على طراز Lost Boys بالخرز وريش Tinkerbell. سيكونون بمثابة دخولنا إلى خمسة استوديوهات صوتية يمكننا زيارتها ، أحدها حيث تم تصوير 'ساحر أوز'. أصبحت مرشدًا غير رسمي للزوار الذين سمعوا عن مدى روعة المجموعات ، لذلك أحيانًا أتلقى طلبات مثل ، 'مرحبًا ، كارولين ، هل يمكنك أن تأخذ جون فويت حول؟ لقد خرج للتو مع ابنته '.

زاد الفضول حول هوليوود فيما يتعلق بـ 'الخطاف' لدرجة أنه تم الاحتفاظ بسجل ضيف لتسجيل العديد من زوار الموقع ، من كيفن كوستنر إلى الأمير. دخل بعض المشاهير الرئيسيين في الفيلم في أجزاء صغيرة ، مثل فيل كولينز كمفتش في لندن ، جورج لوكاس وكاري فيشر كزوجين يتبادلان القبل على جسر ، غوينيث بالترو مثل ويندي الصغيرة والأكثر إذهالًا ، جلين كلوز ، التي تتنكر ببراعة في صورة القرصان المشؤوم Gutless لدرجة أنه لا يمكن التعرف عليها تمامًا.

'واحدة من أكثر اللحظات المدهشة في حياتي حدثت عندما رأينا لأول مرة ديفيد كروسبي قال جيك من كروسبي وستيلز وناش وهم يمشون عبر المجموعة. 'أمي خافت وعرفت نفسها على كروسبي ، الذي تم تصويره على أنه قرصان. قال ، 'يا إلهي ، أنت زوجة جيم هارت؟ أين هو؟ اريد التحدث معه! أنا أحب السيناريو. 'لذلك ذهبت أمي للعثور على أبي وتركني مع ديفيد كروسبي. ذهبت إلى مقطورته ، واستمعت إليه وهو يجري بعض المكالمات الهاتفية. كان يتصل بكل شخص يعرفه قائلاً ، 'مرحبًا يا رجل ، إنه عيد ميلادي الخمسين. كما تعلم ، الشخص الذي يسقط فيه قضيبك. يجب أن تأتي إلى حفلتي. 'وكانت هذه هي الطريقة التي التقينا بها. ديفيد وزوجته جان كانا عرابين لي بعد ذلك. الطريقة التي نمت بها عائلتنا نتيجة لذلك الصيف كانت رائعة '.

من حين لآخر ، قد تتخلى بعض سطور ويليامز المرتجلة عن شيء كان يظهر في النص ، والذي حرص سكوتش مارمو على إبلاغ سبيلبرغ عنه من أجل 'ثبات السفينة'. على الرغم من أنها تصف المجموعة بأنها 'ذكر بشكل لا يصدق' ، مع وجود سرب من القراصنة يتسكع حولها ، إلا أنها لا تتذكر وجود تجارب سلبية هناك - في الغالب.

قال سكوتش مارمو: 'كان الطاقم أيضًا جميعهم من الرجال تقريبًا ، على ما أذكر'. 'كانت هناك أيام شعرت فيها بأنني وكاثي كينيدي كنا النساء الوحيدين هناك. بالنسبة للجزء الأكبر ، كانت مجموعة غير متحيزة جنسياً. لقد تعاملت مع الأمر مرة أو مرتين بشكل جيد. ذات مرة كان هناك شكل سيء ، قتلت ذلك الرجل مثل القراصنة. '

على الرغم من أن باسكو يعتقد الآن أن الفرقة متعددة الثقافات للفيلم Lost Boys ، الذين جاءوا إلى نيفرلاند من عصور مختلفة كما يتضح من ملابسهم ، كمثال منعش للتمثيل على الشاشة ، لم يكن هذا الموضوع بعيدًا عن ذهنه أثناء التصوير.

قال دانتي: 'كان عمري 15 عامًا عندما قدمت الفيلم ، وفي ذلك العمر ، لم تكن تفهم حقًا العرق أو الهوية'. 'هذا يأتي لاحقًا في المدرسة الثانوية. عندما يذهب الأطفال إلى الكلية ، يكونون هناك بمفردهم للمرة الأولى ، وذلك عندما تبدأ هوياتهم في الانغلاق. كانت أكبر ملاحظة لي من سبيلبرغ ، والتي كتبها في السيناريو الخاص بي ، هي 'توقف عن تقليد براندو ، باسكو هي نسخة أصلية. 'كنت أتصرف في مشهد وسيكون مثل ،' قص — توقف عن تقليد براندو! بالعودة إلى الأعلى. 'كنت أقوم بعمل باتشينو ، الذي ربما كان يفعل براندو - هذا هو سلالة الأشياء التي كنا ندرسها. حتى في محادثاتي المبكرة مع ستيفن ، كنت أتحدث عن هوفمان في دور راتسو ريزو في 'ميدنايت كاوبوي'. بصفتي روفيو ، أود أن أعتقد أنني قمت للتو بعمل جيد حقًا كممثل شاب ، وقد ساعدني ذلك في تجاوز الشخصية. '

حدث لقاء لا يُنسى مع سبيلبرغ عندما سأله باسكو عن الميزانية المخصصة للإنتاج الباهظ التكلفة. 'نظر إلي وذهب ،' حسنًا ، فكر في رقم. ضاعف الآن - لقد تجاوزنا هذا الرقم ، 'ضحك باسكو. مع استمرار إعادة الكتابة أثناء التصوير ، كان سكوتش مارمو دورًا أساسيًا في رفع مستوى وجود هوك ، الذي تصوره جيمس في الأصل على أنه يلعب من قبل دانيال داي لويس . عندما تم اختيار هوفمان ، كان الشعور العام لدى عائلة هارت هو أنه كان أقصر من أن يلعب دور القبطان المخيف. في هذه اللحظة خلال مبارزة الذروة عندما يذكر بيتر أنه يتذكر أن هوك كان أطول ، جوليا توصلت إلى عبارة ، 'إلى 10 سنوات ، أنا ضخمة' ، والتي انتهى بها الأمر في الفيلم. الشيء الوحيد الذي كاد أن يصل إلى التخفيض النهائي ، مع ذلك ، هو زوال روفيو.

قال جيمس: 'لقد قطع ستيفن موت روفيو عن الفيلم ، وظللت أحاول أن أشرح له وكاثلين كينيدي أن موته كان مهمًا لأنه يظهر أن الناس يمكن أن يموتوا في نيفرلاند'. 'بدون هذا الموت ، لا يوجد خطر - فهم يلقون فقط بالطماطم على بعضهم البعض. أخيرًا ، ذات يوم ، كنت أعمل على 'دراكولا' في مكتبي الصغير عندما كان روبن مزدوجًا كيث كامبل علق رأسه من خلال الباب. قال ، 'سنقتل روفيو ،' وقلت ، 'نعم!' لم أتعلم أبدًا كيف أو لماذا اتخذ ستيفن هذا القرار لإعادته ، لكنها لا تزال واحدة من أكثر اللحظات المؤثرة والمؤثرة التي يمر بها الأطفال في في سن مبكرة '.

'أعتقد أن موت روفيو خلّد نوعًا ما الشخصية بطريقة دين-إيش' ، عكس باسكو. 'حقيقة أنه نوع من الأشخاص المصابين بصدمات نفسية هو ما ساعد الشخصية على البقاء لفترة طويلة إلى حد ما. بمجرد أن علمت أن موت روفيو كان مقررًا أخيرًا أن يتم إطلاق النار عليه ، بصفتي ممثلًا شابًا كان جادًا جدًا في مهنتي ، أردت التحدث مع كبار ممثلي رجال الدولة حول كيفية التعامل مع مشهد موتي الأول. طرقت على بعض أبواب مقطوراتهم للحصول على نصائحهم ، وكان بوب هوسكينز مثل ، 'حسنًا ، أنت تتوقف عن التنفس' أليس كذلك؟ 'لقد كنت أتبع داستن مثل كلب صغير خلال التصوير بأكمله لأنه كان أحد هؤلاء' ممثلو الشخصيات في السبعينيات - مثل باتشينو ودي نيرو ونيكلسون - الذين غيروا المشهد الطبيعي لما ستصبح عليه هوليوود.

كنت أشاهد أفلام هوفمان كل ليلة - 'الخريج' ، 'كرامر ضد. كرامر ، 'ليني' - سأحضر إلى موقع التصوير في أيام إجازتي لمشاهدته وهو يعمل وسؤاله عن حياته المهنية. كنت أشعر بألم في مؤخرته ، لكن عندما سألته عن مشهد الموت ، أخبرني أنه سيكون هناك لتصويره. انتهى به الأمر لي أثناء التصوير وأقرني حقًا كمدرب بالوكالة أثناء التصوير. كانت واحدة من تلك اللحظات السريالية حيث يجب أن يكون بطلي مرشدي. غالبًا ما أقول للفنانين الآخرين ، 'عندما تكون في حضرة العظمة - فأنت بحاجة إلى أن يكون لديك ما يكفي للجلوس هناك والاستماع إليها والاستماع إليها.' العمل مع هؤلاء الرجال يعادل الجلوس في غرفة ومشاهدة بيكاسو وهو يرسم بضربة فرشاة ، أو التواجد في قاعة للحفلات الموسيقية ورؤية موتسارت وهو يؤدي سيمفونية '.

شخص واحد من مجموعة 'الخطاف' الذي يلوح في الأفق في ذكريات كل من جيمس وجيك هو هوسكينز ، الذي أصبح مثل العائلة لعشيرة هارت.

قال جيمس: 'كان بوب أحد الأبطال المجهولين في هذا الفيلم. 'لقد أصبحنا رفقاء عظماء. مثل كل البريطانيين ، كان بوب هوسكينز يظهر مستعدًا. كان يعرف خطوطه ، وكان يعرف خطوط كل شخص آخر ، وكان يعرف المشهد الذي يتم تصويره ، وكان يعرف في العادة المزيد عن الإعداد أكثر من المخرج. أصبح بوب بمثابة دليل لداستن ، وحاول إبقائه على المسار الصحيح. أتذكر ذات يوم ، كان على بوب أن يذهب إلى داستن ويقول ، 'اسمع ، نحن لسنا ملكات نيللي في فودفيل ، نحن قراصنة! نحن نسرق الأطفال. 'لقد كان جيدًا جدًا لستيفن لأنه كان مثل روبن في أنه سيفعل أي شيء - كان يقوم بأشياء متعددة ويغير المشهد إذا احتاج إلى التغيير. إذا شاهدته هو وروبن في الفيلم ، فهما نوع من الغراء والمرساة وهذا هو سبب عمل كل مشهد من مشاهدهما '.

قال سكوتش مارمو: 'والدي مهاجر إيطالي وعالم فيزياء نووية ورجل شغوف بشكل لا يصدق'. 'أمي ربة منزل ومجنونة في حب والدي. لقد قمت بتصويرهم كـ Hook and Smee ، وأنا أعرف أصواتهم جيدًا منذ ذلك الحين ، كما تعلم ، قبل الولادة. لذا فقد استقرت على تلك العلاقة بين الزوج والزوجة وتلك الشخصيات لشخص درامي وعاطفي للغاية وشريك محب ومهتم لا يخاف من كل تلك الطاقة والعاطفة ، ويحبها فقط. لذلك أضفت هذا البعد. أيضًا ، كنت أربي الأطفال وكانوا صغارًا ، وكنت سهرًا طوال الليل. كنت أركب سيارتي المكشوفة حول مانهاتن في الساعات الأولى ، وكنت أذهب إلى النوادي وأتناول العشاء في الساعة 6 صباحًا في مطعم في إيست فيلادج.

لذلك علمت أنه عندما كان هوك سيطارد الأطفال ، يمكنه أن يخبرهم بحقيقة مروعة عن البالغين والتي ستكون صحيحة مع الآباء سواء أحبوا ذلك أم لا ، خاصة أولئك الذين عاشوا حياة فردية غير عادية. كنت في مدينة نيويورك ، حيث كان علي أن أقضي ليالي متأخرة مع الأصدقاء في النوادي الصغيرة وافتتاح المعارض. أعطاني والدي كأسًا كريميًا رائعًا قديمًا قابل للتحويل في الثمانينيات ، وقدته في جميع أنحاء المدينة. لقد كان رائعًا. لذلك شعرت بالتدجين الذي يأتي مع الأطفال بشكل حاد. لقد أحببته تمامًا ، ولكن هناك جانبًا آخر لـ 'فقده'. يمكنني أن أنظر من فوق كتفي إلى حياة أكثر برية ، واحدة بدون ساعات ، والعديد من وجبات العشاء عند الفجر في مانهاتن. أيضًا ، كانت مانهاتن مكانًا أكثر قسوة ، لذا في تقديري ، كانت أكثر متعة مما هي عليه اليوم '.

اليوم الذي فرانسيس فورد كوبولا ، الذي كانت صورته التالية 'Bram Stoker’s Dracula' ، زار الموقع مع حفيدته - صانع أفلام آخر في المستقبل ، جيا - كان هوفمان وهوسكينز في خضم محاولة الانتحار الفاشلة التي قام بها هوك ، وهو أمر هزلي بينما ينقل أيضًا ألمه الأساسي. بدأ هوفمان ينفخ خطوطه إلى هذا الحد ، انحنى كوبولا إلى جيمس وقال ، 'أعتقد أنني أجعل داستن متوترًا' ، واعتذر بعد اللقطة التالية. في نهاية اليوم ، تعقب هوفمان جيمس ليسأل ، 'ما رأي السيد كوبولا؟ هل أنا بخير؟ '، فأجاب ،' داستن ، كنت مثاليًا. '

قال غودال: 'أشعر دائمًا بالذهول عندما أسمع ممثلين حققوا الكثير من النجاح - جوائز الأوسكار وكل شيء آخر - لا يزالون قلقين بشأن وظيفتهم التالية'. 'يبدو أن لاري أوليفييه قلق دائمًا بشأن ما إذا كان سيعود للعمل مرة أخرى. لا يهم من أنت أو ما الذي تمكنت من تحقيقه. سيكون هناك دائمًا الشخص الصغير بالداخل الذي يقول أنك لست جيدًا بما يكفي. حتى بعد تحقيق قدر هائل من النجاح ، لا يزال الناس يقضون حياتهم في محاولة يائسة لإثبات أنهم جيدون بما فيه الكفاية ، حتى لو كان ذلك لأنفسهم فقط. أعتقد أن هذا هو سبب كون الناس فنانين عظماء ، وإلا فلن يستمروا في الكفاح. أتذكر المخرج الرائع بيتر جيل في المسرح الوطني في لندن وهو يخبرني أنه لا يمكنه إثارة إعجاب والدته.

مرة أخرى ، كنت جالسًا بجوار ستينج على العشاء ، وأخبرني كيف أن والده ، الذي كان يعمل في الحليب ، لم يهنئه أبدًا على كونه موسيقيًا ، ناهيك عن كونه نجمًا. على فراش الموت ، نظر إليه والده وقال ببساطة ، 'نعم ، يديك تشبه يدي تمامًا.' أعتقد أننا جميعًا نبحث عن الموافقة أو نوع من المعرفة الداخلية بأننا بخير. في تلك الليلة تحدثت مع ستيفن وروبن وداستن ، وخرج كل منهم بقصة شخصية مروعة عن إحساسهم أو عدم احترامهم لذاتهم. فنان حقيقي يطمح فقط إلى أن يكون أفضل وأفضل مهما كان ما يفعله لأنهم يعلمون أن هناك دائمًا شيئًا سريع الزوال لن يتمكنوا من الوصول إليه أبدًا ، وأن منشورات الأهداف اللعينة هذه ستتحرك دائمًا '.

نص جيمس مليء بالإشادات الرقيقة لنص باري ، كما هو الحال عندما يقول هوك ، 'أضرب الآن يا بيتر. ضربة صحيحة '، مرددًا كلمات الصبي المفقود توتليس بعد أن أدرك أنه أسقط ويندي بالخطأ. كان سبيلبرغ هو الذي وجد ما سيصبح آخر سطر لبيتر في الفيلم ، والذي تم تضمينه في ملاحظات المؤلف عن مسرحية باري: 'أن تعيش ستكون مغامرة كبيرة بشكل مخيف' ، والتي توفر دورانًا جديدًا لواحد من أشهر الأبطال الفخريين خطوط. ينجح النص أيضًا في التقاط جوهر رواية باري الدائمة التي يبلغ عمرها 110 أعوام ، مثل وصفها للسيدة دارلينج عند رؤية أطفالها أخيرًا في أسرتهم بعد مغامرتهم في نيفرلاند ...

انتظر الأطفال صرخة الفرح لكنها لم تأت. رأتهم ، لكنها لم تصدقهم. كما ترى ، رأيتهم في أسرتهم كثيرًا في أحلامها لدرجة أنها اعتقدت أن هذا كان مجرد الحلم الذي لا يزال يحيط بها.

هذا هو بالضبط كيف تتفاعل مويرا مع العودة المفاجئة لأطفالها خلال الخاتمة المبهجة لـ “Hook” ، وهي لحظة أخرى تلعب فيها Goodall إلى الكمال ، حيث تمزق نشوبتها الحزينة فجأة بسبب المشاعر المضطربة.

قال جودال: 'كان لدينا كل هذا الريجامارول المضحك مع ورقة تهبط بالطريقة الخاطئة على كتفي'. 'في تلك الأيام ، لم يكن بإمكانك CGI ذلك ، لذلك كان لدينا رجل دعائم ثقيل القدم يحاول هبوط ورقة معلقة في نهاية عمود الصيد. لقد وجدت صعوبة في حشد المشاعر المطلوبة عندما عاد أطفال مويرا ، لأنني علمت أنهم يقفون بالقرب من الزاوية في انتظار جديتهم. كان داستن في وضع الاستعداد ، وقال لي ، 'عندما تجثو على ركبتيك ، لا تعانقهما على الفور. ادفعهم بعيدًا عنك وانظر إليهم ، في وجوههم ، ثم احتضنهم. 'لقد أعطانا ذلك لحظة لحدوث هذه المشاعر المتبادلة ، والاعتراف بكل ما حدث. هكذا تمكنت من إخراج الدموع الحقيقية '.

إنه مثير للإعجاب مثل الفلاش باك من وقت سابق في الفيلم حيث يتذكر بيتر لماذا اختار أن يكبر - أراد أن يصبح أبا. هذا هو المشهد الذي جعلني أبكي أثناء إعادة مشاهدة الفيلم في الأيام التي أعقبت وفاة ويليامز في عام 2014 ، لأنه يعكس بشكل فعال الأفكار السعيدة التي نسعى جميعًا لتذكرها في أوقات الشدائد. تظهر Goodall على الشاشة لبضع ثوانٍ فقط ، ومع ذلك فإن إشراق فرحها باق لفترة طويلة بعد ذلك.

ضحك غودال ضاحكًا: 'لم يكن لدي أطفال عندما صورت المشهد ، وأعتقد أن المضحك حقًا هو أن أفضل مرة لعبت فيها دور أم كانت عندما لم أكن واحدة'. 'بعد إنجاب الأطفال بنفسي ، شعرت ببساطة أنني مررت بالفعل بالأشياء التي كنت أصورها على الشاشة. أيضًا ، كان التصرف مع طفل حقيقي في 'Hook' أفضل بكثير من تجربتي في 'The Princess Diaries 2' ، حيث اضطررت لإخفاء دمية ملطخة بالدماء خلال الفيلم بأكمله. جاري مارشال كان مثل ، 'فقط احمل الدمية ، لا بأس!' ، لكنها لم تكن هي نفسها. '

شخصية أتذكر بوضوح أنها كانت تضحك في المسرح عندما رأيت 'هوك' لأول مرة في سن الخامسة كانت توتليس ، التي لعبت دورًا رائعًا آرثر ماليت ، الذي نراه في المشاهد السابقة يزحف على طول أرضية منزل ويندي. عندما سأله بيتر عما يبحث عنه ، أجاب توتلز قائلاً: 'لقد فقدت كرياتي'.

قال جيمس: 'لقد شعرت روبن أن توتلز كانت روح القصة'. 'أضع أخي في كل ما أفعله. لقد فقدناه في وقت مبكر جدًا من الحياة ، وكان توتلز في هذا الشخص ، لذلك عندما قطعوا الشخصية ، شعرت بالدمار. ثم سمعت أنه عندما قرأ روبن النص ورأى أن توتلز مقطوعًا ، ألقى النص على الحائط. ربما كان روبن هو من جعل ستيفن يعيد توتلز إلى النص '.

لقد أدركت مؤخرًا فقط أن Malet قد لعبت دور ابن السيد Dawes ( ديك فان دايك ) في 'ماري بوبينز' ، التي تصرخ ، 'أبي ، انزل!' ، حيث يطير والده في الهواء عندما تغلب عليه نوبة من الضحك. يفعل توتلز نفس الشيء عندما فاجأه بيتر بحقيبة من الكرات المفقودة في نهاية 'الخطاف' ، مما خلق تكريمًا يربط ببراعة أقواس الشخصية المماثلة لجورج بانكس - الأب الخانق في 'بوبينز' - وبيتر بانينج. لم يكن جيمس ولا جيك على دراية بهذا الارتباط عندما ذكرت لهما ('لا أستطيع أن أخبرك كم أنا سعيد بمعرفة أن هذا هو الواقع الذي نعيش فيه ،' اندفع جيك فور سماعه) ، بينما يوافق جودال على أن هذا يمكن لم تكن مصادفة.

قالت كارولين: 'كنت أعلم أن آرثر كان في' ماري بوبينز 'لأنه أحد أفلامي المفضلة'. 'كان أول فيلم شاهدته على الإطلاق ، وفي وقت لاحق كنت محظوظًا بما يكفي للعمل معه جولي أندروز . لم يكن هناك الكثير من البريطانيين في المجموعة ، لذلك عندما قضينا وقتًا قصيرًا مع آرثر ، كنت أتحدث معه حول كيفية قدومه إلى أمريكا. لقد كان ممثل شخصية رائعًا ورائعًا شارك في سلسلة من الكوميديا ​​في إيلينغ وعمل مع صديق والديّ العظيم ، كين أناكين. لقد كنت مفتونًا به وبتواضعه. لقد أحب كل دقيقة من ذلك ، وكان ستيفن أيضًا يحبه حقًا. إنه بطل غير معروف إلى حد ما في أنه قدم دورًا صغيرًا وقد أتى به بشكل دموي. بطريقة ما ، توتلز هو العمود الفقري للقصة من حيث أنه يعمل بمثابة تقاطع ، حيث يسلم العصا بين كتاب جي إم باري ، حيث هو أفضل صديق لبيتر ، وهذا الإصدار الجديد.

كان لدى ستيفن معرفة موسوعية بالأفلام ، وكانت زوجته كيت تقول ، 'لا يمكنك إبعاده عن التلفاز أيضًا.' كان يجلس هناك ينقر على الأشياء ، وهو أحد المخرجين القلائل الذين سيتخلصون من التلفاز. كان يرى شخصًا ما على الشاشة ويسأل ، 'هل يمكنك التعرف على هذا الشخص؟' إنه مثل تارانتينو بهذه الطريقة. أتذكر اختبار الأداء لدور تم قطعه من 'اقتل بيل'. دخلت إلى المكان وقال كوينتين ، 'أوه ، لقد عملت مع أحد المخرجين المفضلين لدي!' لقد كان صانع أفلام أستراليًا رائعًا ، ريتشارد فرانكلين ، الذي أخرج 'سايكو 2'. كان كوينتين قد أحب فيلمًا سبق أن أخرجه معي ، وقد شعرت بالذهول لأنه يعرف من يكون هذا الرجل. جاء من الحقل الأيسر. لذلك أنا مقتنع تمامًا بأن ستيفن كان لديه سبب معين لاختيار آرثر ماليت '.

كان من الأهمية بمكان بالنسبة لجيمس أن يكون لمستشفى جريت أورموند ستريت دور في الفيلم ، حيث كان المكان الذي تبرع فيه باري بحقوق الطبع والنشر بيتر بان في عام 1929 ، ورثت حقوق شخصياتها. بينما كانت المسرحيات والمسرحيات الموسيقية جادة في دفع الإتاوات ، علم جيمس أن المستشفى لم تكن شديدة القوة بشأن إنفاذ قوانين حقوق النشر ، مما أدى إلى دفع ديزني مبلغًا ضئيلًا قدره 5000 دولار مقابل الحقوق حتى تم إدانتهم في تسوية أكبر بعد سنوات عديدة. . بعد إجراء بحثه حول هذا الأمر ، حث جيمس رئيس شؤون الأعمال في شركة Sony على الوفاء بالمستشفى ، ولحسن حظهم ، وافقوا على إقامة العرض الملكي الأول في لندن ، مع دفع 500000 جنيه إسترليني للمستشفى.

قال جيمس: 'كنا جميعًا في لندن لحضور العرض الملكي الأول في عيد ميلاد جوليا العاشر'. 'جزء من الاحتفال كان الذهاب بجولة في المستشفى ، حيث يمكن للوالدين بالفعل العيش في الغرفة مع أطفالهم. عندما قمنا بالزيارة ، كان هناك أطفال مصابين تم إحضارهم من التفجيرات في أوروبا الشرقية. إنه مكان استثنائي. كان هناك ممر رسم عليه لوحة جدارية لبيتر بان من قبل فنان ثري تم إنقاذ طفله في المستشفى. عندما وصلنا مع روبن وداستن إلى هذا الممر ، كان المكان مليئًا بالأطفال في الكراسي المتحركة ، وعلى العكازات ، وعلى عكازين وممرضاتهم ، كلهم ​​ينتظرون رؤية الكابتن هوك وبيتر بان.

شاهدت روبن يأخذ جوليا وجيك عبر هذه المتاهة من الناس ، وكان بإمكاني رؤية حياتهم تتغير أمام عيني. في تلك الليلة ، كان لدينا العرض الملكي الأول حيث التقوا بالأميرة ديانا والأولاد. بعد انتهاء الاحتفال ، دخلت جوليا غرفة نومنا وأعلنت أنها اتخذت قرارًا بشأن حياتها. قررت أنه في العام المقبل ، ترغب في جمع الأموال لمستشفى جريت أورموند ستريت بدلاً من الحصول على هدايا عيد الميلاد. بدأ ذلك مؤسستنا الخيرية ، و صندوق الأطفال بيتر بان ، والتي تحتفل بأعياد ميلاد الأطفال من خلال تزويدهم بالمال لمستشفى أطفالهم المحلي '.

كان العرض الأول لفيلم 'Hook' رسميًا في هوليوود في الثامن من ديسمبر عام 1991 ، قبل أن يُعرض لأول مرة في لندن في أبريل التالي. على الرغم من أنها حققت 300 مليون دولار في جميع أنحاء العالم ، إلا أن ميزانيتها البالغة 70 مليون دولار تسببت في انخفاض الفيلم الضخم الذي تم الترويج له كثيرًا إلى ما دون توقعات شباك التذاكر النبيلة في الصناعة. تم ترشيح الفيلم لخمس جوائز أوسكار - أفضل إخراج فني وأفضل تصميم أزياء وأفضل مكياج وأفضل أغنية أصلية وأفضل تأثيرات بصرية - لكنه تلقى هجمة من المراجعات السلبية من نقاد السينما البارزين ، بما في ذلك الاسم نفسه لهذا الموقع ، روجر إيبرت ، الذي اشتكى من أن مظهر نيفرلاند لا يرتبط بالمظهر الموجود في ذهنه. 'كل شيء يبدو كما هو ، مجموعة أفلام ، وصولاً إلى الخلفيات غير المقنعة ، ولسبب ما ، هناك تحول إلى الأحمر والبني في طيف الألوان ، لذلك نيفرلاند (التي في مخيلتي ، على الأقل ، على جزيرة خضراء مورقة) يبدو كما لو كان في خضم الجفاف '، كتب.

شريك إيبرت في السجال منذ فترة طويلة ، جين سيسكل ، شاركه نفس المشاعر ، ووصف تصوير سبيلبرغ لنيفرلاند بأنه 'تجويف ممل' فشل في الوفاء بوعد التسلسلات الافتتاحية ، والتي شعر أنها رائعة. أثناء مراجعتهم لـ 'Hook' على 'Siskel & Ebert' (والتي يمكن مشاهدتها عند علامة 10:53 في الفيديو المضمن أدناه) ، أعرب النقاد عن أسفهم لأن سبيلبرغ لم يتابع خطته الأصلية لجعل الفيلم موسيقي. في الواقع ، سبع أغنيات كتبها جون ويليامز و ليزلي بريكوس ، على الرغم من أن اثنين منهم فقط دخلوا الفيلم ، بما في ذلك الفيلم المرشح لجائزة الأوسكار 'عندما تكون وحيدًا' الذي غنته ماجي على متن سفينة هوك. وفقًا لـ Goodall ، كان التسلسل في الأصل ينخفض ​​إلى لندن ، حيث غنت هي وماجي سميث مقطوعة من الأغنية (تتذكر سميث غضبًا ، 'عزيزتي ، لا يمكنني الغناء!'). يلاحظ جيمس أنك إذا نظرت عن كثب إلى أفواه القراصنة وهم يهتفون 'هوك! هوك! '، فمن الواضح أنهم يؤدون كلمات مختلفة لأغنية تم قصها. شعر كل من هو وجيك أن الأغاني كانت تتعارض مع نغمة النص ، وشعروا بالارتياح لرؤيتها مقطوعة.

في مقابلة 2018 مع إمبراطورية مجلة ، اعترف سبيلبرغ أنه شعر وكأنه سمكة خرجت من الماء أثناء عمل 'هوك' ، قائلاً ، 'لم أكن أثق في النص. كانت لدي ثقة في الفصل الأول وكانت لدي ثقة في الخاتمة. لم يكن لدي ثقة في جسدها '. لقد شعر أن عدم الأمان لديه جعله يركز أكثر على قيمة الإنتاج خلال مشاهد نيفرلاند ، وهو بالضبط ما خيب آمال العديد من المشاهدين - وليس النقاد فقط.

قال جيك: 'في المرة الأولى التي شاهدت فيها الفيلم في عرض حيث كانت عائلتنا فقط ، كان عمري 12 عامًا في ذلك الوقت ، ولم أستطع التحدث إلى أبي لمدة أسبوعين'. 'لقد كنت مستاءً للغاية لأنني قرأت جميع السيناريوهات ، وكنت أجرى المحادثات معه طوال الوقت ، وكنت أعرف ما كان من المفترض أن يكون ، ولن يكون لديك نص رائع إذا واصلت توظيف كتاب لتعديل أشياء لأنك لا تعرف ما تريد. بالطبع ، كان هذا هو وجهة نظري كطفل لم يكن لديه أي فكرة عما يتطلبه الأمر لصنع فيلم. لا أمانع أن ستيفن لا يحب الفيلم. أحب ما هو الفيلم وما يمثله. لكن كقطعة سينما ، فبالنسبة لأموالي ، قام بتفجيرها '.

على الرغم من أن كلمات سبيلبرغ يمكن تفسيرها بأكثر من طريقة ، إلا أنني أشعر أنه يلوم نفسه لعدم ثقته الكافية في النص ، ولأنه غير متأكد من كيفية تحقيق العدالة. يشعر جيمس أن جزءًا من المشكلة له علاقة بقبض سبيلبرج في تاريخ إصدار ديسمبر ، مما أدى إلى وقت محدود بالنسبة له للالتزام بالهبوط. في مرحلة ما ، الكاتب المسرحي المشهود توم ستوبارد جاء لكتابة مشهد ، وأرسل رسالة لجيمس يشكره فيها 'على السماح لي بوضع مجذافي في مياهك.' يتذكر سكوتش مارمو كيف سيأتي سبيلبرغ إلى المقطورة مع ملف أكورديون يحتوي على العديد من المسودات التي كتبها أشخاص مختلفون في المشاهد التي كانوا سيطلقونها في ذلك اليوم. ثم وجدت طريقة لربطها ببعضها البعض. على الرغم من أن Spielberg يبدو أنه رحب بمشاركة Hoffman في جوانب مختلفة من الإنتاج ، إلا أن Goodall يتذكر سماع المخرج يتذمر خلال جلسة ADR ، 'أشعر وكأنني أقفل Dustin خارج مجموعة التحرير'.

قال غودال: 'كان هذا أول فيلم رائد لشركة Sony Studios ، لذا كان من المهم للاستوديو أن يخرج ستيفن سبيلبرغ فيلمه الأول'. 'لم يكن ستيفن في يونيفرسال ، والتي كانت دائمًا منزله الروحي وكذلك المادي. استطعت أن أرى بعض الضغوط والتوترات القادمة من الخارج ، من الاستوديو ، وتؤثر على الفيلم. كان هناك الكثير من الأموال التي تم إنفاقها بحيث كان عليها أن تجذب الجميع في جميع أنحاء العالم. لذلك كان هناك أشخاص يخدشون رؤوسهم قائلين ، 'حسنًا ، لا يمكن لطفل أن يموت لأننا لا نستطيع بيعه في أماكن معينة.' في تلك الأيام ، لم يكن الأمريكيون يحبون اللهجات وهم بالتأكيد لم يقرؤوا الترجمات مثلهم هم الان.

كما تزامن مع نمو السوق الدولية. كانت أوروبا الشرقية قد سقطت للتو ، وفجأة أصبح لديك مئات الملايين من المشاهدين المحتملين الجدد وسوق هناك. كل هذه الأشياء كانت تتشكل في تداعيات صنع فيلم يحمل اسم ستيفن سبيلبرغ. أتذكر في اليوم الأول ، كان الأشخاص التسويقيون في وضع الاستعداد ، وجاء هذا الرجل إليّ وقال ، 'أنا أعمل دميتك.' لقد أبرمت سوني الصفقات سابقا للتسويق - جميع أنواع الألعاب وكتب التلوين والله أعلم ماذا أيضًا - حتى قبل أن نصنع الفيلم! '

ومن بين العناصر الرئيسية التي تم قطعها من نص جيمس ، تايجر ليلي وقبيلتها الأصلية. عندما سألتها كاثلين كينيدي ، 'لماذا نحتاج الهنود؟' ، ورد أن جودي أجابت ، 'لأنهم كانوا هناك أولاً.' تمت كتابة المعركة الذروة بين بان و هوك في الأصل لتحدث على متن السفينة في البحر ، وهي قطعة ثابتة لاحظ جيك أنها تحققت لاحقًا في أفلام 'قراصنة الكاريبي'. وسط هذه الاختلافات الإبداعية ، كان على جيمس أن يتعلم أن يكون 'ميسِّرًا ومُثبتًا على عكس المتذمر' ، على الرغم من أنه خذل أكثر عندما كان فيشر - الذي استخدمه كمصدر إلهام لـ Tinkerbell (لعب في الفيلم بواسطة جوليا روبرتس ) —إخراج بعض ميزات الشخصية ، وجعلها أكثر من مجرد مشجعة. شعر جيك أيضًا أن الفيلم لم يسلم أبدًا من الخطر الذي تم إعداده بمهارة في الفصل الأول ، ولديه آمال كبيرة في ذلك ديفيد لوري سيكون فيلم 'Peter Pan & Wendy' ، المقرر إصداره العام المقبل ، بمثابة تصحيح لهذه الفرصة الضائعة.

يتذكر جيك: 'عندما كان بيتر بان وكابتن هوك يطلقان النار على القتال بالسيف ، كانا مجرد تفكير مليء بالأفكار'. 'في وقت من الأوقات ، ذهبوا إلى حانة في بلدة القراصنة ، وتم تنظيم قتال حيث وجدوا أباريق من البيرة على طاولة وشربوا وهم يقاتلون دون أن ينظروا. كان أمرًا لا يصدق مشاهدته ، لكنه كان نوعًا من الأشياء التي لا مكان لها في الفيلم. كانت هذه معركة حتى الموت بين أكثر الأعداء الأسطوريين في الأدب ، وكانوا يقومون بعمل سيرك. 'هوك' قصة عن رجل يحتاج إلى المخاطرة بحياته لإنقاذ الأطفال الذين كان يتجاهلهم لأنه لم يكن يعرف كيف يتعامل مع طفولته الضائعة. لا أشعر بأي من ذلك في مشاهد نيفرلاند بعد ما يقدمه لك روبن. Dustin and Bob رائعان معًا مثل Hook و Smee ، لكن هذا ليس كابتن هوك أعتقد أنه حتى الطفل يمكن أن يخاف منه. إنه مبهج للغاية ، وبوب موجود معه هناك ، لكونه المهرج الذي تدرب عليه. لقد أظهر مرة كيف يمكنه أن يبصق النار '.

على المجموعة ، سأل كورسمو ذات مرة سبيلبرغ عما يعتقد أنه أسوأ فيلم له ، وأجاب المخرج أنه أحب جميع أفلامه ، بما في ذلك فيلم '1941' ، والذي يتناقض مع الطريقة التي يتحدث بها عن 'هوك'. عندما حضر العرض الأول مع جدته ، يتذكر كورسمو أنه كان محبطًا بعض الشيء في الفيلم ، وشعر أنه لم يتماسك بالطريقة التي قصدها. أكثر ما لا يُنسى في أمسيتهم هو حقيقة جلوسهم خلفهم مباشرة شون كونري .

قال كورسمو: 'أتذكر عندما كنا نصور مشهد سقوط التمساح'. 'بدا الأمر وكأنه شيء ميكانيكي مبتذل للغاية. عندما فتح الفك ، ارتد لأعلى ولأسفل عدة مرات. في ذلك الوقت ، كان ستيفن في مرحلة ما قبل الإنتاج في 'حديقة جراسيك' ، وأتذكره جالسًا هناك ورأسه بين يديه. كان الأمر كما لو كان يفكر في نفسه ، 'كيف سأفعل بحق الجحيم حديقة جراسيك' في غضون ستة أشهر إذا كان هذا هو أفضل ما يمكننا القيام به مع تمساح متحرك؟ ' ، كان ستيفن يشير إلى أن الفيلم الوحيد الذي صنعه على الإطلاق والذي تجاوز الجدول الزمني والميزانية كان 'Jaws'. وهو معروف عادةً بتصويراته السريعة والفعالة والارتجالية تقريبًا. استغرق الأمر شهرين فقط حتى يتم تصوير 'Saving Private Ryan' ، في حين امتد 'Hook' إلى الأبد '.

' مايكل كان قال جيمس ، وهو محرر ستيفن اللامع ، قام بتحرير الفيلم بالطريقة التي تم تنظيمه بها ، وليس بالطريقة التي تم تصويره بها. 'الفيلم يعمل لأن مايكل حصل على الهيكل الصحيح. لقد اتصل بي يومًا ما وقال ، 'ستكون سعيدًا ، لقد فهمنا الأمر بشكل صحيح.' ولكن إذا لاحظت ، بعد مشاجرة الطعام حيث تم تغطية روبن بالطلاء ، قطع الفيلم نظارته وبذلة توكسيدو ، وهي طاهرة وهي على الجسر وتعطى الكرات الضائعة. من الواضح أن هذه لم تكن الطريقة التي صور بها ستيفن المشاهد ليتم طلبها. إذن لديك تلك الأنواع من اللقطات ومشكلات الاستمرارية طوال الفيلم. عندما سلم داستن الكرة إلى تشارلي ، قلت لستيفن ، 'عليك أن تتوقف عن لعبة البيسبول. لا يمكنك الذهاب إلى أي مكان آخر لأنك حددت جمهور اللعبة. 'بدلاً من ذلك ، وضع أغنية Amber بين تلك المشاهد ، لذا فقد حدث ذلك خارج السياق تمامًا. لحسن الحظ ، في الفيلم المكتمل ، قطع مباشرة من خطاف تسليم جاك البيسبول إلى لعبة الكرة كما اقترحت '.

قال جودال: 'كتب جيم نصًا رائعًا كان قد تأكد في الأصل من توفره بميزانية أقل'. 'لقد رأيت جيم يتنقل بين العديد من النسخ النصية التي تأتي مع الثقة بالنفس بحيث لم يكن لديك أي فكرة أنه كان يجدف تحتها بجنون. لقد جاء دائمًا بمشهد بديل إذا كان مطلوبًا ، وظل داعمًا وإيجابيًا طوال فترة الإنتاج. إذا لم يلتقطها جيم وسحبها على كتفيه أيضًا ، أعتقد أن 'هوك' لن يكون الفيلم الذي نتذكره جميعًا. كان النص الذي رسمه ستيفن على الفور. أعتقد بصدق أن التضخم اللاحق للميزانية هو السبب في أن ستيفن انتهى به الأمر إلى إنشاء 'قائمة شندلر' بعد بضع سنوات. لقد كان ، بقدر ما كان ستيفن مهتمًا ، شحذًا وميزانية منخفضة - حسناً ، بالنسبة له - هي التي وفرت له شعوراً بالاستقلالية. أعتقد في الواقع أن 'Hook' كانت نقطة تحول بالنسبة لستيفن من حيث أنها دفعته إلى إجراء بعض التغييرات فيما يريد تصويره في المستقبل والقصص التي يريد سردها. قلب 'هوك' والمواضيع المهمة التي تناولها وضعها على طريق رواية أهم قصة في حياته المهنية والتي ربما كان خائفًا جدًا من معالجتها حتى تلك اللحظة '.

بعد سنوات ، عندما كان ويلامز يصور الصورة التي من شأنها أن تكسبه أخيرًا جائزة الأوسكار ، ' حسن النية الصيد ، 'بينما كان يرتدي لحية كاملة ، كان يشعر بالأرض عندما يوقفه الأطفال في الشارع في بوسطن ويقولون ،' مرحبًا ، أنت بيتر بان! ' وفقًا لجيك ، عندما يتعلق الأمر بالبداية الشاملة ، لم يتفوق أحد على روبن ، ولم يقتصر كرمه على ساعات عمله فقط.

قال جيك: 'كانت أفضل تجربة لي مع روبن عندما كنت في الكلية'. 'تم إجراء مقابلة معه في' Inside the Actor’s Studio 'وذهبت أنا وأختي. اضطررت إلى المغادرة مبكرًا لأنني كنت في الكلية أخرج إنتاجًا لـ اثني عشر ليلة ، وكنت أحد هؤلاء البلهاء الذين كان مثل ، 'حسنًا ، لدي عرض ، لا يمكنني تخطيه لمشاهدة مقابلة روبن ويليامز!' لذلك عندما شرحت له هذا قبل العرض ، تحدث معي حول اثني عشر ليلة لمدة خمس عشرة دقيقة. كان يعرف المسرحية وأراد سماع ما كنت أفعله بها. كان على وشك الصعود إلى خشبة المسرح أمام مليون شخص ، ومع ذلك كان لا يزال يريد الجلوس والاستماع إلى أفكاري في المسرحية. هذا هو نوع الرجل الذي كان '.

تعاون جيمس مرة أخرى مع Castle و Williams من أجل كيرستن شيريدان إعلان الجماهير لعام 2007 ' ذروة أغسطس ، 'دراما تتوقف على القوة المعجزة للموسيقى لإعادة توحيد المعجزة الفخرية ( فريدي هايمور ) مع والديه. سخر النقاد في ذلك الوقت - بمن فيهم أنا - من الفيلم لكونه غير قابل للتصديق ، على الرغم من حقيقة أن قصة مماثلة عن طالب شاب في Juilliard حدثت قبل أشهر فقط من إطلاق الفيلم. أثناء زيارة الفيلم مرة أخرى قبل هذه المقابلة ، فوجئت عندما وجدت نفسي وخطيبي يبكيان في نهاية الفيلم ، مما يثبت مدى مكافأة تجربة مشاهدة الفيلم عند مشاهدتها في وقت مختلف في حياة المرء.

من بين النقاد القلائل الذين أشادوا بالفيلم كان روجر ايبرت ، الذي كتب ما يلي باللغة تقييمه من فئة ثلاث نجوم : 'هذا فيلم غارق في العاطفة ، لكن من المفترض أن يكون كذلك. أنا لا أحب العاطفة التي لا تنتمي إليها ، ولكن هناك شيء شجاع حول الطريقة التي يعلن بها 'August Rush' عن نفسه ويمضي على طول الطريق مع الصدفة ، والميلودراما ، والاستيقاظ الماهر للدموع. […] يبدو أن الفيلم يحب الموسيقى بصدق مثل أغسطس. إذا كنت ستضعها على هذا النحو ، فلا يمكنك المساومة ، وشريدان لا يفعل ذلك. ليس لدي بعض الحواجز الخيالية في ذهني والتي لا يجرؤ الفيلم على تجاوزها. أفضل أن 'August Rush' قد ذهب طوال الطريق بدلاً من أن يكون فاترًا حيال ذلك. نعم ، سوف يتأوه بعض المشاهدين الأكبر سنًا ، لكنني أعتقد أنه حتى سن معينة ، سيشتريه الأطفال ، وفي تخيل ردهم ، استمتعت بردتي '.

الجزء الأكثر ترويعًا في الصورة هو أداء ويليامز الجريح بلا هوادة في دور ساحر ، وهو قائد مرهق لأطفال ديكنسيان الضائعين - في هذه الحالة ، فناني الشوارع - الذين سرعان ما يتحول تركيزهم على موهبة أغسطس الموسيقية الاستثنائية إلى ملكية.

قال جيمس: 'كانت هذه آخر مرة عملت فيها مع روبن الذي كان ينهار'. 'بعد ستة أسابيع من الفيلم ، كان في إعادة التأهيل. أحضروني لأنهم أرادوا مني أن أكتب الجزء لروبن حتى يفعل ذلك. كانت شخصية الساحر في عشر صفحات فقط من نص نيك كاسل. كانت وظيفتي هي تحويل الساحر إلى جزء مهم من القصة. لقد كتبت هذه الشخصية المظلمة حقًا ، وكان علينا قطع الأشياء التي كانت مؤلمة جدًا بحيث لا يمكن مشاهدتها. هناك لحظة حيث ضرب فريدي ، وواجه صعوبة في القيام بذلك. إنها مثل تلك اللحظة في 'هوك' حيث يكون متفجرًا بشكل مخيف وترى ذلك الجانب المظلم منه ، لكن الساحر مظلم في أي مكان. كان هناك أيضا مشهد قمنا بتصويره في مترو الأنفاق حيث كان يحاول منع أغسطس من الوصول إلى الحفلة الموسيقية. أخبر أغسطس أنه اعتاد أن يكون موسيقيًا عظيمًا وقد فقدها ، ويريد فقط أن يلعب أغسطس له حتى يمكن تجديده واستعادته وربما إعادة إحياء هديته الخاصة. لقد استمر في تسليم أغسطس غيتارًا واضطررنا إلى قطعه لأنه كان قويًا جدًا ومؤلماً للغاية وأوقف الفيلم. كان روبن في هذا المكان المظلم حقًا '.

توفي ويليامز بعد أربعة أشهر فقط من هوسكينز ، مما جعل جيك يبكي عندما شاهد الفيلم في عرض الذكرى الخامسة والعشرين للفيلم.

قال جيك: 'كانت محادثة حياتي مع بوب هوسكينز'. 'لقد تخرجت من الكلية وكنا في لندن نتسكع مع جون نابير ، الذي كان مستشارًا بصريًا للفيلم ، وكان بوب مثل ،' ماذا تريد أن تفعل؟ 'أجبته أنني أردت أن أفعل ما فعلوه ، وهو كان شديد الإصرار على القول ، 'عليك أن تأخذ بعض الوقت وتبتعد عن كل هذا الجنون. عليك أن تفعل شيئًا آخر - حتى لو كان ذلك بداية في المسرح. لاتفعل اقفز إلى هذا على الفور. 'ما زلت أملك صورة لبوب وأنا في سن 21 عامًا في هذه الرحلة ، وستكون بجوار كل مكتب لدي على الإطلاق. نوع الشخص الذي كان بوب والطاقة التي يبذلها في العالم شيء لا يمكنني إلا أن أطمح لأن أكونه يومًا ما. عدد السجلات التي أملكها والكتب التي قرأتها والأفلام التي رأيتها لأنه أخبرني أنه لا يمكنني حتى البدء في العد. لقد كان عمًا جدًا بالنسبة لي '. أخذ جيك في النهاية نصيحة هوسكينز وأدى دوره كعضو في مجموعة بلو مان في بوسطن لمدة خمس سنوات.

بعد ثلاثين عامًا من إطلاقه ، اكتسب 'هوك' بجدارة مكانة عبادة كلاسيكية ، ولم يشعر أحد بتأثيره بشكل أكثر جدوى من Basco. بمجرد ظهور Rufio على الشاشة ، نظر إليه أطفال جيلي على أنه مثال رائع. توسلنا إلى مدرسينا لعرض الفيلم في مدرستنا الابتدائية ، لكنهم رفضوا ذلك بسبب مشهد قتال الطعام (وليس المشهد الذي قُتل فيه روفيو ، بشكل غريب بما فيه الكفاية).

قال باسكو: 'مع استمرار حياتك المهنية ، ترى ما تعنيه تلك الشخصيات للأفراد والتمثيل'. 'عندما ظهرت أغنية' Crazy Rich Asians '، جون إم تشو - الذي أصبح صديقًا منذ ذلك الحين - قال في مقابلة ، 'رؤية Dante Basco وهو يلعب Rufio في' Hook 'كطفل في السينما كانت لحظتي الأولى حيث اعتقدت أنني أستطيع أن أكون جزءًا من هذه الصناعة.' هذه هي الطريقة الفيلم متصل بالجيل القادم. كثيرًا ما قال لي الناس ، 'أنت أول آسيوي رائع وغير نمطي رأيته في فيلم هوليوود أو مسلسل تلفزيوني' ، وهذا ليس شيئًا أخطط للقيام به ، إنه مجرد تطور مسيرتي المهنية. كان روفيو جزءًا كبيرًا من ذلك لأنه حتى تلك اللحظة ، لم ير أحد شخصية آسيوية كهذه في الأفلام الأمريكية السائدة. أصبحت تلك الشخصية بطلة ثقافية لكثير من الناس ، وليس الأمريكيين الآسيويين فقط. لقد رأيت وشومًا على أجساد الناس لوجهي البالغ من العمر 15 عامًا مع ثلاثي الصقور '.

قال جيك: 'كنت أتمنى أن أكون قد عرفت طوال هذه السنوات كيف أصبح الفيلم محبوبًا ، ولم أفهم حقًا إرثه إلا في السنوات الخمس الماضية'. 'أنا في فرقة كل شخص فيها أصغر مني بعشر سنوات ، وعندما اكتشفوا أن والدي كتب' هوك '، فقدوا عقولهم. الفيلم يناسب الأشخاص الذين كان من المفترض أن يعمل معهم ، وإذا لم يفهمه النقاد ، فلا يهم. لا يزال الناس يحبون ذلك ، ولا يزال فحص أبي المتبقي في نهاية العام قويًا ، وأنا متأكد من أنني إذا قرأت بعض المراجعات التي تمت كتابتها في ذلك الوقت ، فسأقول ، 'نعم ، أعتقد أن هذه المسارات ، 'أو ،' أنا أتفق مع هذا ، هذا والآخر. 'الطريقة التي امتدت بها الانقسامات بين الأجيال والثقافات لتوحيد الناس لا يمكن تجاوزها. ليس كل فيلم له هذا النوع من التأثير ، لذلك لا بد أنهم فعلوا شيئًا صحيحًا '.

اكتسبت Basco المزيد من الشعبية من خلال التعبير عن شخصية Zuko في سلسلة Nickelodeon ، 'Avatar: The Last Airbender' ، والتي تُصنف من بين الملاحم الخيالية الحديثة العظيمة. لقد كان الشهر الماضي فقط هو الذي تحدث معي عبر Zoom من بلجيكا ، حيث ظهر مؤخرًا في مؤتمر كوميدي.

يتذكر باسكو: 'كنت في خدعة هزلية منذ حوالي شهر أو نحو ذلك ، حيث كنت أوقع التوقيعات وكان الناس يتحدثون معي حول كيف أثرت على حياتهم'. 'نظرت إلى الأعلى ورأيت أنني كنت جالسًا على الجانب الآخر من الطريق وليام شاتنر ، الذي يبلغ الآن 90 عامًا ولا يزال يوقع التوقيعات لمشجعي 'Star Trek'. Rufio و Zuko هما شخصيتان إما سأحملهما أو سيحملانني إلى التسعينيات بغض النظر عن التكرارات الأخرى لهذه القصص. عندما حضرت العرض مايكل ب استضافت 'هوك' العام الماضي ، تحدثنا عن التمثيل ، وما أشرت إليه هو أن 'بيتر بان' يقف بعيدًا عن أي خيال آخر لأنه ليس امتيازًا - إنها قصة خرافية. لقد كان 'بيتر بان' موجودًا لفترة أطول من أي شخص على هذا الكوكب اليوم ، وسيظل موجودًا بعد موتنا جميعًا. بطريقة ما ، من خلال سحر سبيلبرغ ، أصبحت جزءًا من تلك القصة الخيالية إلى الأبد. عندما تحضر مؤتمرًا كوميديًا أو ديزني لاند أو ترى مجموعة من الخدع أو المعالجين في عيد الهالوين ، سترى شخصًا ما ، سواء أكانوا عرقيًا أم لا ، يمثل شخصًا ملونًا في الكنسي في هذا العالم. عندما يقول الكابتن هوك ، في تعديلات حديثة ، 'تذكر ما حدث لـ Rufio ...' ، فإنه يكمل الأسطورة. '

تم توسيع الأسطورة من قبل المخرج جونا فينجولد ، الذي قدم قصة أصل Rufio إلى Basco والتي تحولت إلى فيلم قصير ، 'Bangarang' ، والذي ظهر فيه Basco بالإضافة إلى الإنتاج التنفيذي. الآن تعاونت Basco و Jake مع جاي أوليف و Lex + Otis Animation لتطوير سلسلة عن صبي فلبيني ضائع جديد في جزيرة نيفرلاند.

بعد عقدين من تألق باسكو في أول فيلم أمريكي فلبيني ، جين كاجايون 'س ' لاول مرة ، فيلم كان اشاد بها ايبرت ، الممثل والمنتج غزير الإنتاج قد ظهر لأول مرة في الإخراج الفردي مع 'The Fabulous Filipino Brothers' ، والذي عرض لأول مرة في SXSW هذا العام ويضم أشقائه الواقعيين داريون وديريك وديونيزيو وأريانا. كل أخ هو موضوع المقالة القصيرة التي تجري في حفل زفاف فلبيني وهي مستوحاة من قصص شخصية من حياتهم.

قال دانتي: 'إنها تجربة فريدة جدًا لأن إخوتي ولديّ اختزال'. 'إنهم يعرفون كل لحظة نسرق منها في حياتنا ، سواء كانت قصة من عائلتنا أو شيء نشأنا جميعًا نشاهده ، من' ميدنايت كاوبوي 'إلى مسرحية مثل هيرليبورلي . هذا واحد من تلك الأفلام الخاصة حيث قادنا كل ما فعلناه بشكل جماعي على مدى السنوات الـ 35 الماضية إلى صنع هذا الفيلم الآن. إنها كوميديا ​​عائلية ولا أطيق الانتظار حتى يراها الناس. سنقوم بجولة في البلد عندما يتم إصداره رقميًا في شباط (فبراير). كما هو الحال مع 'The Debut' ، أريد استخدام الفيلم كمحفز للاحتفال بمجتمع الفنون الأمريكية الآسيوية ، والتحدث عما يجري بشكل جماعي ، وإلهام الجيل القادم من صانعي الأفلام لصنع الأفلام. قصصنا مهمة الآن أكثر من أي وقت مضى ، وقد حان الوقت لمشاركتها مع العالم '.

عندما تحدثت مع Basco عن مدى نضج 'Hook' لإعادة التقييم النقدي ، ذكر أن القراءة في الكتاب صور الثورة حول كيف كان إيبرت ، خلال سنته الأولى كناقد منشور ، واحدًا من النقاد القلائل الذين أشادوا ' بوني وكلايد 'كصورة رائعة ومهمة عند إصداره الأولي. إنه يشعر أن الآراء المنقسمة حول 'الخطاف' هي علامة على الفجوة بين الأجيال التي تصاعدت أكثر من خلال التغيير التحويلي.

قال باسكو: 'شاهدت مقطع فيديو TikTok الغريب هذا حيث كان رجل يتحدث عن كيف تبين أن توقع المايا بأن العالم سينتهي في 21 ديسمبر 2012 كان صحيحًا لأنه ثبت أنه لحظة تغيير'. 'إذا نظرت إلى التكنولوجيا والموسيقى التي ظهرت قبل تلك الفترة ، فإنها تشبه الليل والنهار تقريبًا. حتى عندما تنظر إلى ستيف كاري ، فهو يلعب نوعًا مختلفًا تمامًا من كرة السلة. لقد قبلنا للتو أننا في عصر مختلف عما هو ممكن. هناك طرق عديدة لإنهاء العالم ، وربما انتهى الأمر '.

بصرف النظر عن الكوميديا ​​الكوميدية للمراهقين لعام 1998 ، 'لا يمكن أن تنتظر' ، غادر كورسمو الشاشة تمامًا بعد فيلم Hook ، وبدأ حياته المهنية منذ ثلاثة عشر عامًا كأستاذ في قانون الشركات. يتذكر بوضوح تبادلًا محوريًا كان بينه وبين هوفمان أثناء تهدئتهما للطوابق السفلية في أزياء القرصنة ، والتي كانت شديدة الحرارة بشكل خاص عندما وصلت درجة الصوت إلى 100 درجة.

قال كورسمو: 'لقد أمضيت العديد من فترات بعد الظهر معه ، وكان يقول لي بشخصيته ،' أنت ذكي جدًا بحيث لا يمكنك العمل في سيرك مثل هذا. اخرج بينما لا يزال بإمكانك ذلك! لم تنتقل عائلتي أبدًا إلى لوس أنجلوس ، لذلك كنت أسافر دائمًا ذهابًا وإيابًا. استيقظت ذات يوم عندما كان عمري 13 عامًا وانتهى 'هوك'. كان لدي شقيقان وعائلة من ربيب في ذلك الوقت ، وكان لدى الجميع قصص جديدة لمشاركتها حول مائدة العشاء حول الأشياء المضحكة التي حدثت مع أصدقائهم وفي المدرسة. لم يكن لدي قصة من هذا القبيل خلال السنوات الثلاث أو الأربع الماضية ، وهذا أحد الأسباب التي دفعتني إلى الابتعاد عن التمثيل.

لقد كنت محامي شركة لبضع سنوات ، وكان ذلك مستهلكًا جدًا. أتذكر أحد الشركاء الذي كان ابنه في روضة الأطفال ورسم صورة لعائلته - ولم يكن الأب فيها على الإطلاق. إنه ليس سيئًا تمامًا مثل الذي رسمه جاك في 'خطاف' والده وهو يحترق ، لكنه لا يزال غير رائع ، لذلك عندما كان لدي أطفال ، أمسكت بالمظلة للأكاديميين. هناك أشياء أحبها في الوظيفة بالإضافة إلى الأشياء التي كنت أتمنى أن تكون ملموسة أكثر. ولكن فيما يتعلق بالمرونة والنطاق والفرصة للعمل على أشياء مثيرة للاهتمام بالنسبة لي ، فإنه من الصعب التغلب عليها '.

بعد عقدين من الزمن بدون رصيد للشاشة ، تم استجداء Korsmo أخيرًا للعمل في أحد أفضل الأفلام لعام 2018 ، ' بالسلاسل من أجل الحياة ، 'من إخراج صديق الممثل منذ فترة طويلة ، آرون شيمبرج . على الرغم من أنه قد يكون من قبيل الصدفة البحتة ، إلا أن الفيلم يحتوي بالفعل على إشارة واضحة إلى الكابتن هوك.

ضحك كورسمو ضاحكًا: 'كانت تجربة صنعه تشبه إلى حد كبير صنع' هوك '، فقط مع تقديم طعام أسوأ. 'فيما يتعلق بأسلوب ارتجالي ، كان آرون أحيانًا يعيد كتابة مشهد في ذلك اليوم ويسلمني منديلًا به خطوطي الجديدة ، لذلك كان عليك حقًا أن تكون على أصابع قدميك. تقريبًا كل لحظة في فيلم بميزانية منخفضة هي حل وسط. لا شيء يظهر بالضبط بالطريقة التي كنت تتخيلها في رأسك ، وليس لديك الموارد أو الوقت للتأكد من أن كل لقطة تظهر بالطريقة التي تريدها بالضبط. ومع ذلك ، بمجرد تحرير الفيلم معًا ، أشعر أنه حقق بالضبط النغمة التي كان يريدها آرون ، وخلق المشاعر الدقيقة في الجمهور التي كان يحاول استحضارها. كان لدى 'هوك' الوقت والموارد للتأكد من أن كل لقطة فردية كانت متصورة في الأصل. كانت كل قطعة مناسبة تمامًا ، لكنهم بطريقة ما لم يتماسكوا معًا في الخفض النهائي. في 'Chained for Life' ، كل قطعة غير كاملة بعض الشيء ، لكن الكل اجتمع معًا بالطريقة التي كنا نأملها '.

تحقق حلم سبيلبرغ في إخراج مسرحية موسيقية من خلال مشروعه الأخير ، إعادة إنتاج ' قصة الجانب الغربى ، 'والتي تم الإشادة بها جزئيًا لتنوعها في اختيار الممثلين. قالت سكوتش مارمو إن تجربة العمل على 'هوك' بينما كانت لا تزال مسجلة في مدرسة السينما في جامعة كولومبيا ، غرس الثقة فيها ، وهي سمة أساسية يجب أن تتمتع بها في هوليوود. كما لاحظ أحد معلميها ، 'كتابة السيناريو ليست لضعاف القلوب' ، وكانت ثقة سبيلبرغ في موهبتها هي التي مكنتها من قبول صعوبات العمل. قالت: 'يمكنني مشاهدة قلبي يتجول في أرجاء الغرفة وأقول لنفسي ،' سيكون الأمر على ما يرام ، سأستعيده '. تعتقد سكوتش مارمو أيضًا أن توظيف سبيلبرغ لها لكتابة مسودة ' حديقة جراسيك 'كان النص' أعمى الجنس '، وهو أمر نادر في صناعة لا تزال فيها نسبة الكاتبات منخفضة بشكل مؤلم.

قال سكوتش مارمو: 'فيلم ستيفن سبيلبرغ بهذا الحجم يصل إلى جميع أنحاء كوكبنا'. 'هذا أمر صادم ومدهش بالنسبة لي. من اللافت للنظر أن قصة 'هوك' وصلت إلى قلوب الكثير من الأطفال. لقد زرت إفريقيا والهند وأوروبا ، ويحدثني الناس في كل مكان عن الفيلم وما يعنيه لهم. ذات مرة ، كنت في مترو الأنفاق في مدينة نيويورك وكان هناك هذا الرجل الضخم قوي البنية وجهاز الكمبيوتر الخاص به مفتوحًا. كنت أشعر بالفضول بشأن ما كان يشاهده ، وفوجئت جدًا برؤية أنه 'هوك'. توقف فجأة عن بلوغ الخامسة والثلاثين من العمر أو نحو ذلك ، ورأيته في التاسعة من عمره ، وعيناه ملتصقتان الشاشة وقلبه وروحه في مكان دافئ. إنه لأمر مدهش أن تكون جزءًا من مشروع يغرس مثل هذه الشحنة العاطفية والاتصال في قلوب الأشخاص الذين لم تقابلهم من قبل.

يتردد صدى القيم الأساسية للقصة لأنها جميلة جدًا. إنها تدور حول رجل فقد نفسه الجميلة واستبدلها بمادية حادة ، ويتواصل مع روحه من جديد. أخيرًا يستعيد روحه حتى داخل تلك المادية لأنه نشأ الآن. لكن لديه الآن كلا الجانبين ، الظلام والمشرق وهذا يقوده إلى معرفة ما هو الغذاء الحقيقي لحياة جيدة. هذا هو احتضان عائلته والقوة التي يمتلكها للتأثير على من يحبهم. يكتشف أن الأشخاص الذين أمامه هم الأهم. زوجته وأبناؤه هم أهم كائنات رحلته في الحياة. عندما يغتنم اليوم ، لم يعد الأمر يتعلق بالاستيلاء على مقاليد السلطة. إنه يتعلق بالاستيلاء على مقاليد القلب. إنها قصة رائعة ، كلها واردة في واحدة من أعظم قصص الأطفال على الإطلاق '.

عندما يتعلق الأمر بعملها الخاص ، تستمتع Goodall بعمله أكثر من مشاهدته ، مما يجعلها تفهم إحجام سبيلبرغ عن إعادة مشاهدة 'Hook'.

'قد لا ترغب في إعادة مشاهدة فيلم أزمة منتصف العمر ، خاصة وأنك ربما تكون في منتصف فيلمك أثناء صنعه!' ضحك غودال. 'بالنسبة لي ، كان' هوك 'بداية مسيرتي المهنية ، وأشكر جيم وستيفن وروبن كثيرًا لمنحي الهدية لإظهار أنني يمكن أن أكون على شاشة بهذا الحجم وأمسك بها بالفعل. كوني أتيت من بلد آخر وأتيحت لي الفرصة لإبداء الرأي ، وأن أكون ذكيًا ، وأن أكون على طبيعتي فقط كان أكثر الهدية المدهشة وقد دمرني ذلك لبقية حياتي! '

أما بالنسبة لجيمس ، فهو يشارك حاليًا معرفته الهائلة من خلال دروس هارتشارت الرئيسية للكتاب ، بينما يبتهج بفخر بإنجازات أطفاله - بما في ذلك جوليا ، التي جهدها الإخراجي الرائع ' لون سريع 'افتتحت مهرجان Chicago Critics Film 2018 مع زوجها وشريكها المنتج جوردان هورويتز في الحضور. ما يأمله ، قبل كل شيء ، هو أن سبيلبرغ سيتمكن يومًا ما من الاعتراف وتقدير أجزاء 'هوك' التي جعلت منه فيلمًا عزيزًا على هذا النحو طوال هذه السنوات اللاحقة.

قال جيمس: 'عندما نأتي إلى عروض' هوك 'مع دفع أموال للمشاهدين خلال إطلاقه الأولي ، فإنهم سيحبون الفيلم'. كانوا يضحكون ويبكون ويهتفون. فعل ستيفن ما يفعله أفضل من أي مخرج آخر في العالم - لقد وصل إلى جمهوره ، وجعلهم سعداء وتركهم راضين. ومع ذلك ، وصل إلى هناك وأيًا كان ما مر به للقيام بذلك ، فقد فعل ذلك ، وأتمنى أن يتمكن من رؤية ذلك. أنشأ ستيفن صندوق رمل رائع لنا للعب فيه. لدينا أصدقاء في لندن أكثر مما لدينا في أي مكان آخر في العالم بسبب 'هوك'. أعطانا الفيلم علاقات استمرت ثلاثين عامًا ، لذلك أعتقد أن هذا هو الهدية العظيمة التي قدمها ستيفن للكثير منا. لقد ربطنا ودعنا نحظى بتجربة مجتمعية.

جوليا راسلنا أنا وجودي منذ حوالي شهر. لقد شاهدت هي وجوردان 'هوك' لأول مرة منذ سنوات عديدة ، ولديهما الآن ولدان. قالوا إنها كانت تجربة مختلفة تمامًا عندما شاهدوها كآباء لديهم أطفال. واستطردت وتحدثت عن مدى قوتها وتأثيرها ، والذي يوضح فقط كيف تتغير وجهة نظرك على مر السنين. الأشياء التي لا تحبها عندما تكون في الكلية والتي تقع في حبها عندما تكون بالغًا. لم أكن لأكتب 'هوك' أبدًا إذا لم يكن لدي أطفال ، ومن الرائع أن أرى كيف تجاوز بكثير العمر الافتراضي للفيلم. يستمر في تحدي الجاذبية '.

بارونز الزيت - 'تقديم الخطاف' لجون ويليامز من بارونات النفط على فيميو .

'الخطاف' متاح حاليًا لـ مجرى و الشراء على Blu-ray عبر أمازون - ولا يزال يستحق بشدة فيلم وثائقي بأثر رجعي. لمزيد من المعلومات حول الفصول الدراسية الرئيسية لجيمس في هارت في HartChart ، قم بزيارة موقعه موقع رسمي . استمع إلى غلاف الجيتار الكهربائي لأغنية 'I Remember' لجون ويليامز كما يؤديها لويس أكويلر ، عازف الجيتار في فرقة Jake Hart ، The Oil Barons ، هنا .