في مكان ما في الغابة ، يوجد منزل ريفي قديم جميل ، وفي مكان ما في هذا المنزل توجد عائلة من الطبقة المتوسطة العليا على وشك الاختبار ، ويتم الكشف عن نفاقها وكشف أسرارها. قد يكون هذا وصفًا للكثير من الأفلام ، ولكن يحدث هذه المرة أنه دراما 'العوامل البشرية' للكاتب / المخرج روني تروكر حول عائلة برجوازية راضية بدأت في الانهيار بعد غزو وطنهم الريفي. ربما تكون كلمة 'تم الغزو' كلمة قوية للغاية: كان المتسللون يختبئون في مكان ما داخل المبنى وفروا بمجرد اكتشافهم. لكن الحدث لا يزال كافياً لبدء سلسلة من الاضطرابات والحسابات.

تتكون الأسرة من أب وأم وابنة مراهقة وابن في سن المدرسة الابتدائية. الأب ، جان ( مارك واشكي ) والأم نينا ( سابين تيموثي ) ، هم شركاء مؤسسون في وكالة إعلانات. لديهم مكان في المدينة ومنزل ثان في الغابة ، حيث يتم وضع الكثير من الحكاية. ابنتهما المراهقة إيما ( جولي هيرمان ) ، هو نوع قياسي لهذا النوع من الأفلام: فتاة ذكية ومحترمة تتصرف قليلاً ، جزئيًا احتجاجًا على نفاق والديها ، لكنها تبدو منطقية للغاية بحيث لا تنزلق تمامًا عن القضبان. الابن ماكس ( وانجا فالنتين كوب ) ، هو فتى لطيف ورائع لديه خيال غير ملوث والكثير من التعاطف (همه الأول هو فأره الأليف ، الذي فقد أثناء الاقتحام).

Trocker ماهر في خلق المواقف التي تصل إلى حافة الرمزية الصارخة أو الاستعارة ، وتقاوم قليلاً الرغبة في دفع نفسها إلى حافة الهاوية وتصبح صارخة ومبسطة. ضع في اعتبارك مظهر المتسللين. يتزامن ذلك تقريبًا مع كشف Jan لـ Nina أنه حصل على حساب سياسي كبير دون طلب إذنها أو حتى تحذيرها من أنه قيد الإعداد.

المشكلة ذات شقين. واحد ، جان وتعهد بعدم أخذ حسابات سياسية. ثانيًا ، الحساب جان لانديد هو سياسي يميني ، حملته متجذرة في رسائل عنصرية وكراهية للأجانب تستهدف المواطنين البيض المتعصبين. يبرر جان أخذ الحساب على أساس أنه سيثري النتيجة النهائية للوكالة. ثم (ربما عن قصد) يسيء تفسير محنة زوجته ، مؤكداً لها أن موظفي الوكالة يمكنهم التعامل مع عبء العمل المتزايد. عندما يتضح مدى اهتزاز نينا ، يصبح جان مراوغًا لطيفًا. إن صدمة نينا وضيقها وارتباكها في الحساب الجديد (الذي سعى إليه زوجها وقبله دون استشارته ؛ الكثير بسبب حساسيته للرجل الجديد على ما يبدو) كلها مرتبطة برد فعلها على العودة إلى المنزل لما توقعته سيكون مجرد أمسية أخرى والعثور على ملثمين يقفزون من مخابئ ويهربون عند مواجهتهم. هناك تكهنات بأن المتسللين كانوا جزءًا من احتجاج موجه لأشخاص مثل جان الذين يساعدون العنصريين اليمينيين ، ولكن مثل كل شيء آخر في الفيلم تقريبًا ، لم تتم تسوية هذا السؤال أبدًا.

الأداء والتوجيه في 'العوامل البشرية' حساسة وذكية. تتميز العديد من المشاهد بذكاء صناعة الأفلام الخافت الذي أصبح نادرًا بشكل متزايد ، مثل الطريقة التي تتبنى بها الكاميرا منظورًا متلصصًا غير مرتبط بأي شخص ، أو الطريقة التي يكرر بها تروكر ظهور القطارات والسيارات في خلفيات التتبع لقطات بحيث تعكس بمهارة ما يحدث في العائلة (حدث مفاجئ يبدو وكأنه مفاجأة مروعة ومزعجة ولكن في وقت لاحق وصل الأمر بشكل متوقع لدرجة أنك قد تقول أنه 'كان في الموعد المحدد'). يتم إعادة اقتحام المنزل من عدة وجهات نظر توفر أجزاء جديدة من المعلومات غير المدرجة في المقتطفات السابقة ، بينما تحجب البيانات بطريقة نفهم لماذا كان لتلك الشخصية المحددة رد فعل مختلف عن البقية. بعض الشخصيات تأتي بشكل أفضل في الروايات أكثر من غيرها. جان هو الأسوأ على الإطلاق: هناك إشارة ضمنية إلى أنه سمع اقتحام أثناء إجراء مكالمة هاتفية على محيط العقار ورفض التحقيق حتى بعد سماع صرخات زوجته.

'العوامل البشرية' هي دراما مريضة روح البرجوازية ، وهو نوع من الأفلام مألوف لدى رعاة دار الفن باللغة الإنجليزية. تميل الشخصيات الرئيسية إلى أن تكون من الطبقة المتوسطة العليا أو الأغنياء (قد يكون من الصعب معرفة الفرق ؛ فالأثرياء الذين ورثوا ثروتهم نادرًا ما يعترفون بأنهم أغنياء). تميل إلى أن تكون الياقات المدورة والبلوفرات الرائعة والمُصممة حسب الطلب في كل مكان تنظر إليه ، وأشخاص جميلين لا ينبغي أن يدخنوا السجائر التي تنفث عن بعضهم البعض عند المداخل الجانبية للمطاعم الفاخرة ، أو في الجزء الخلفي من بيوت الضيافة أو المراكب. في بعض الأحيان تكون هذه الشخصيات عازبة أو مطلقة ، لكنها في الغالب جزء من عائلة 'نووية' تقليدية (على الرغم من أن الأب قد يكون في زواجه الثاني ، مع طالب أو مساعدة أو مربية سابقة).

من الكلاسيكيات المبكرة مثل لويس بونويل ' الملاك المبيد ' و ' سحر البرجوازية الخفي 'من خلال تمارين شعرية عالية المستوى مثل ثلاثية' الألوان الثلاثة 'وأفلام التشويق مايكل هانيكي' ذاكرة التخزين المؤقت 'و' العاب مضحكة و 'الدراما المحلية' الموارد البشرية ' و ' البشر ، 'إنه تنسيق مرن ، موحد بشكل أساسي من خلال تركيزه على شريحة ضيقة من الواقع الاقتصادي. وغني عن البيان أن نوع الشخصية / العائلة / الديموغرافي الذي يتم عرضه في مثل هذه الأفلام يتم تمثيله بشكل كبير في تاريخ السينما ، مقارنة بسكان الكوكب ، وجميع تكوينات العلاقات الإنسانية التي لم يتم إنتاج فيلم واحد عنها بعد.

بعد أن قيل ، 'العوامل البشرية' هو مثال قوي للشكل ، على الرغم من أنه قد يبالغ في تقدير رغبة بعض المشاهدين في رؤية الآلام الصغيرة نسبيًا للراحة التي تم فحصها بالتفصيل ، من وجهات نظر متعددة. من المؤكد أن الخط الناقد للفيلم قد وصل ، ومن الصعب عدم تقدير صراحته: شيء مثل ، 'الجيل القادم سوف يتمرد ، ربما لأسباب شخصية وليست أيديولوجية ، وينتهي به الأمر ليحلوا محل والديهم ، وستستمر الدورة ، ولن يتغير شيء حقًا '.

نحن كمجتمع ما زلنا لم نحصل على jetpacks الشخصية التي وعدنا بها بحلول منتصف القرن العشرين الخيال العلمي ، لكن ربما سيصلون في النهاية ، وسترتديها العائلات الميسورة في هذه الأفلام ، مجادلة حول الأهمية الأكبر لـ مخالفات البروتوكول أثناء التحليق فوق باريس أو لشبونة في سترات رائعة.