استحوذت على بعض تجارب السينما في عام 2019 تمامًا مثل ' أمواج ، ' تري إدوارد شولتس ثالث جهد روائي ككاتب / مخرج. أول فيلمين له ، 2015 ' كريشا 'و' It Comes At Night 'لعام 2017 ، كانت جواهر ذات دقة عالية لعبت مثل أفلام الرعب البطيئة ، حيث هددت الشياطين الداخلية للشخصيات بقطع اتصالهم ببعضهم البعض. يمكن قول الشيء نفسه عن النصف الأول من 'الأمواج' ، الذي يرسم بدقة شديدة الحلزون الهابط لتايلر ( كلفن هاريسون الابن ، النجم الموهوب يوليوس اونا | الدراما القوية والمستقطبة ، ' خفيفة ') ، الذي ترقى جهوده إلى مستوى التوقعات السامية لوالده الصارم ، رونالد ( الجنيه الاسترليني ك.براون ) ، تنقلب تدريجيًا بسبب تقلبات الحياة القاسية. درو دانيلز 'التصوير السينمائي الرائع يصنع دويتو لا تشوبه شائبة مع النتيجة الحشوية ترينت ريزنور و أتيكوس روس ، يوضح كيف بدأ العالم في الاقتراب من تايلر ، مما أدى إلى إبعاده عن عائلته وكذلك صديقته أليكسيس ( نصف اليكسا من 'HBO's' نشوة ').

في منتصف الطريق ، يحول الفيلم تركيزه بشكل مفاجئ - وبصورة رائعة - نحو شخصية أخت تايلر الصغرى ، إميلي ( تايلور راسل ، الوحي القاطع) ، وهي تتصارع مع المأساة التي حلت بأسرتها ، بينما تستمتع تدريجيًا بتقدم نظير مغرم ، Luke ( لوكاس هيدجز ، في تقديم أفضل أعماله المحببة منذ ' سيدة بيرد '). يوفر التواصل البصري والاهتمام الدقيق الذي يعطيه أحدهما للآخر تناقضًا صارخًا مع التفاعلات المتوترة بين تايلر وأليكسيس التي شابها الاعتماد على النصوص ، والتي توفر حاجزًا أمام العلاقة الحميمة غير المريحة في أوقات الأزمات. خلال الساعة الثانية من الفيلم ، يصور Shults بشكل جميل ، ربما للمرة الأولى على الإطلاق ، القوة المتجددة للتنفيس الذي تم الحصول عليه بشق الأنفس من خلال الأداء الفائق لرسل ، الذي تضيء ابتسامته الشاشة. هذه الصورة هي إنجاز رائع على كل المستويات ، وقد تشرفت بالدردشة مع Shults و Russell و Harrison Jr. حول هذا الموضوع أثناء تواجدهم في المدينة في مهرجان شيكاغو السينمائي الدولي الشهر الماضي.

على الرغم من أن نسب العرض إلى الارتفاع المتغيرة غالبًا ما تكون مصدر إلهاء ، إلا أن أغنية 'Waves' تحقق أقصى استفادة مما رأيته. تعمل التغييرات في حجم الشاشة كعلامات للفصل ، مما يشير إلى اللحظات التي انتقلت فيها الشخصيات إلى مرحلة مختلفة من حياتهم.

تري إدوارد شولتس (TS): شكرًا لك! ما قلته كان بصراحة الهدف المحدد ، وهذا في الواقع شيء لم أذكره بعد. نسب العرض إلى الارتفاع تشبه إلى حد ما علامات الفصل وتحدث في اللحظات الحاسمة في رحلة الشخصية. بضربة عريضة ، يبدأ بشكل أساسي عند 1.85: 1 إطار كامل ، وبينما ينهار عالم تايلر ، فإن الإطار يقترب منه أيضًا حتى نصل إلى 1.33: 1 في نهاية قصته ، عندما تحدث مأساة حدث. إنها نسبة جميلة للوجوه. بمجرد أن تبدأ إميلي في تولي زمام الأمور ، تكون المرئيات في تركيز ضحل وتتكون من إطارات ثابتة ومغلقة تمامًا ، ونأمل أن تعزل المشاهد في عالمها.

بينما تختار إميلي محاولة فتح نفسها احتياطيًا لبعض الطاقة الجديدة ، يبدو الأمر وكأن عبئًا يتم رفعه وندخل في عقلها لثانية. يتحول الإطار إلى 2.40: 1 بينما ينفتح العالم مرة أخرى ، وبنهاية الفيلم ، يعود إلى نسبة 1.85: 1 التي فتحت الفيلم. يحدث هذا التغيير النهائي خلال لحظة مهمة تستدعي اللقطة الافتتاحية ، ولكن أصبح الكثير من الحزن مرتبطًا بها الآن. على الرغم من عودة الفيلم إلى البداية ، إلا أننا ننفتح ونشعر بالأمل في المضي قدمًا ، على الرغم من الإحساس المتأصل في الكآبة. تم سرد كل هذه التحولات في نسبة العرض إلى الارتفاع في البرنامج النصي في الأجزاء الرئيسية في رحلة الشخصيات ، وكان اللعب بها ممتعًا للغاية.

هل ظل تايلور وكلفن يركزان على نصفي السرد الخاصين بشخصياتهما ، كما لو كانوا يصنعون صورتين منفصلتين؟

تايلور راسل (TR): لقد قمنا في الواقع بتصوير الكثير من أشيائي قبل أن يبدأ كيلفن في صنع نصف الفيلم ، لذلك لم أشعر أبدًا أنني كنت أتحول فجأة إلى الجزء الخاص بي. لم أشعر بأنه تحرك كبير لأي منا ، وعلى الرغم من أنني لم أهتم بالشوط الأول ، لم أكن أفكر في كل ما حدث في القصة. من الواضح أنني كنت مدركًا تمامًا لعلاقة إميلي مع تايلر وأفكر في ذلك طوال الوقت - فقط ما حدث بينهما تمامًا - ولكن شعرت حقًا أننا منفصلون.

لقد تحدثت أنا وكلفن كثيرًا عما أردنا نقله في علاقتنا وما هو مهم حقًا لتوصيله. نعتقد أن أرواح هذين الشخصين مرتبطة ببعضها البعض. ومع ذلك ، من الواضح أنهم أشقاء ، وهناك الكثير من الانفصال بينهم من كونهم مراهقين فقط. أعتقد أنه أحمق ، يعتقد أنني مزعج ، وكلاهما صغير السن. لكن نعم ، أعتقد أنني وكلفن نشبه أيضًا وجهين لعملة واحدة. لقد ولدنا في الواقع على بعد خمسة أيام في نفس العام ، لذلك هناك الكثير من أوجه التشابه التي أشعر أنها موجودة بالفعل وتمكنا من الانسحاب منها.

هل كانت هناك أي محاولة منكما لتعكس سلوك بعضكما البعض كأخوة؟

Kelvin Harrison Jr. (KH): أعتقد أن الأمر كان يتعلق أكثر بفهم من هم آباؤنا ، وكيف يؤثرون علينا ، وما نأخذه منهم ، وما نريد أن نتركه ، وكيف نرى بعضنا البعض بسبب ذلك ، وكيف يمكننا يحسدون بعضهم البعض بسبب الاختلافات في العلاقات. لذلك ذهبنا حقًا إلى مناقشة ، 'من هو أبي؟ ماذا يشبه ابي؟ ما هو أبي بالنسبة لك ، وما هو أبي بالنسبة لي؟ ' بعض الأشياء التي احتفظنا بها سراً لأننا ، كأخوة ، لا نشارك كل شيء ، ولكن كان هناك أساس قوي حقًا لمعرفة من يقود هذا المنزل ، وكيف نلائم هذا الفضاء.

توم: وأيضًا ، للإضافة إلى ذلك ، يبلغ عمر تايلر عامًا أو عامين أكبر من إميلي ، ويمكن أن يحدث الكثير في هذين العامين عندما كان طفلاً.

أختي أصغر مني بسنتين.

TR: إذن أنت تعلم! أخي أكبر مني بعامين ، وقد رأى الكثير من الأشياء التي لم أرها ، على الرغم من أن هذه الفجوة العمرية صغيرة. أعتقد أن هذا مهم حقًا عند التفكير في كيفية ارتباط هؤلاء الأشقاء ببعضهم البعض. لقد رأى تايلر أكثر مما شاهدته إميلي ، لكنهما لا يتحدثان بالضرورة عن ذلك ، وكلاهما عانى حقًا من طفولة صعبة ، وهو ما ينعكس في طبيعتهما.

KH: هناك عنصر وقائي فيها في بعض الأحيان ، كشقيق أكبر ، لا يتعين عليك التفكير فيه كثيرًا. إنك نوع من العمل مثل القائد ، وتقول ، 'فقط اتبعني' ، لكن إميلي تحصل على فرصة لتكون شديدة الانتباه. يمكنها رؤيتي بطرق لم أرها بنفسي من قبل ، مما يؤدي إلى هذا المشهد الجميل في الحمام. أشياء الأشقاء ممتعة. [يضحك]

TR: إنه أمر رائع!

كيف ستشرع في مقارنة شخصيات تايلر ولوس؟ كلاهما شاب يدفعان للتفوق لأنهما ، كما يلاحظ رونالد ، 'لا يتمتعان برفاهية كونهما متوسطين'.

KH: أعتقد أن رونالد يتحدث نيابة عن الجيل الأكبر سنًا عن النضالات التي كان عليهم خوضها للوصول إلى ما هم فيه ، ومدى امتنانهم لهذه اللحظة وكيف يريدون مشاركتها مع الجيل القادم. لكنهم لا يفهمون أن المعلومات والعبء الذي كانوا يضعونه على هؤلاء الأطفال كثيرًا في بعض الأحيان. يبلغان من العمر 17 عامًا ، ولم يحب آباؤهم التعامل مع هذا العبء عندما كانا في سن 17 عامًا ، لكن كان عليهم التعامل معه على أي حال ، والآن يعتقدون أن أطفالهم يجنيون الفوائد. ومع ذلك ، فعل والدا رونالد ذلك لأطفالهما حتى يكون الجيل التالي مجرد أطفال - حتى يتمكنوا من العيش و يوجد . يجب أن يتمتعوا بالحرية ليكونوا من يريدون أن يكونوا.

لدى لوس طريقة أكثر وضوحًا لشرح ذلك لزملائه وعائلته ومعلميه ، لكن تايلر لا يمتلك الكلمات. كل ما يعرفه هو أنه يريد فقط أن يجعل والده فخوراً ، ويريد والده أن يحبه. لم يكن تايلر قادرًا على الالتفاف حول مسألة حب والده كونه مشروطًا بناءً على ما إذا كان يستطيع أن يرقى إلى مستوى توقعات رونالد أم لا. لوس في وضع مختلف تمامًا من حيث أن الأسرة التي يعيش معها ليست حتى والديه البيولوجيين. ليس لديه ربطة العنق تلك أو ذلك التمثيل المرئي الذي يخبره بأنني والدي. أنظر إليه وأبدو مثله وأريد ذلك يكون هو '. في حالة تايلر ورونالد ، هذا الارتباط وتلك الرابطة أقوى بكثير ، لذا فإن المخاطر أكبر بشكل لا يصدق.

لقد تأثرت كثيرًا بتصوير تايلور لمسيحية غير قضائية يتشكل إيمانها ليس كأداة تبشير ولكن في طبيعة سلوكها ، مما يوجه لوقا نحو النور.

TS: هذه ملاحظة جيدة. بالنسبة لي ، لقد شق طريقه هناك بشكل عضوي. شعرت بالحق. كبرت ، كنت أذهب إلى الكنيسة كل يوم أحد. لم يكن والدي البيولوجي 'مولودًا من جديد' تمامًا ، ولكن تقريبًا. انقطعت حياته عن القضبان ، وعندما وجد الله ، خرجت حياته من السكة مرة أخرى. كان والد والدتي واعظًا ، لذلك هناك الكثير من عناصر السيرة الذاتية في هذه القصة. عندما تشاهد الكثير من الأفلام التي لها علاقة بالإيمان ، فهي نوع واحد من الأفلام ، ولذا أعتقد أن الحصول على شيء طبيعي وعضووي ودقيق كان مثيرًا للاهتمام حقًا بالنسبة لي. أعتقد أن نظام معتقداتك وكيفية تنقلك هو جزء كبير من كيفية تحركك خلال حياتك وتنمو وتعافي ، وهذا كثير مما يدور حوله هذا الفيلم. أعتقد أن هذا هو ما احتاجته هذه الشخصيات للوصول إلى هذا المكان من التعافي ، وأعتقد أنه سيكون من الرائع حقًا أن نحصل على هذا الشعور المكتسب. تمر ببعض الأوقات الصعبة ، ولكن بعد ذلك تمر بها بطريقة تشعرك بالأصالة والاستحقاق.

يبدو أن إميلي تجد التنفيس الشخصي من خلال رؤية نفسها تنعكس في تطور لوقا.

توم: كان الكثير من ذلك موجودًا بالفعل في النص. هناك الكثير من أوجه الشبه بيني وبين إميلي. كان جدي واعظًا ، وهناك حالات معينة تتزامن فيها حياة إميلي مع حياتي. إنها تمر بواحد من أكبر الأشياء التي يمكن أن تحدث لك في حياتك والتي لا تحدث للجميع ، وفي نفس الوقت ، فهي في سن صغيرة. تهتم إميلي بشكل طبيعي بالأشخاص من حولها ، ولا أعرف حقًا كيف تمكنت من تصوير ذلك. لقد حاولت للتو الاستماع قدر المستطاع ، وركزت على كيفية عمل الأشخاص من حولي ، وما يحدث في حياتهم وكيف يمكنني المساعدة في تحسينها. أعتقد أنه إذا كنت تجسد هذه الشخصية بالكامل ، فستجد نفسك أيضًا تتمتع بنفس الصفات في الحياة الواقعية ، ربما لأنك لا تستطيع حقًا فعل هم.

أحب أن ذكرت 'الاستماع' ، لأن هذا جزء مهم من شخصية إميلي. صراخ مدرب تايلر ، 'أريد حركة مستمرة' ، يبدو أنه يروي الكثير من النصف الأول من الفيلم ، بينما يتميز النصف الثاني بالسكون بعد اصطدامه بالأرض حرفيًا.

KH: بالنسبة لي ، كان النصف الأول من الفيلم يدور حول الفوضى أيضًا ، لأنك عندما تتحرك باستمرار ، فأنت لا تأخذ لحظة للتنفس. يواصل 'تايلر' التحرك بوتيرة سريعة — مثل ، بوم بوم بوم - وقد نفد من أنفاسه في نهاية الفيلم ، لدرجة أنه في منتصف الفيلم ، أخذ أنفاسه بعيدًا. من منظور التمثيل ، لقد ساعدني فقط على البقاء في عقلية كل شيء ، والبقاء في هذا المكان ، 'لا يمكنني معرفة ذلك ، لا أعرف ماذا أفعل. لدي الكثير من الأفكار وأنا التفكير الزائد عن اللازم ، بينما أشعر بالفوضى.

TS: لقد تحدثنا أنا وكلفن كثيرًا عن شعور كل شيء كما لو أنه يحدث بسرعة كبيرة بالنسبة لتايلر. عالمه ينهار بسرعة كبيرة لدرجة أنه يكاد لا يملك حتى الوقت لفعل أي شيء في الماضي مجرد رد فعل. كل يوم ، يحاول فقط جمعها معًا بأفضل طريقة ممكنة. كل هذه التعقيدات تتعارض مع الطريقة التي تم بها بناء عالمه لفترة طويلة ، ونوع نظام الدعم الهيكلي الذي استخدمه في الماضي ، والكثير من التحكم الذي يتمتع به في جوانب معينة من حياته. لذلك كان الأمر يتعلق بالزخم ، وقد رأيت هذا النوع من المواقف يحدث. لقد مررت بلحظات في حياتي حيث انحرفت الأمور عن مسارها بسرعة كبيرة ، أو رأيت أحباء بدأت حياتهم في الانهيار في غضون أسابيع.

كنت أرغب في تصوير هذه السرعة وجعل هذا الشعور المتزايد بالقلق يشعر بالصدق في وتيرته ونغمته ، مما يضخم كيف يجب أن يشعر تايلر في هذا الوقت من حياته. يبدو الأمر كما لو أنه لا يملك حتى الوقت الكافي للتفكير ، إنه يتفاعل فقط. على الجانب الآخر ، توجد إميلي ، التي ليس لديها سوى الوقت للتفكير. إنها على الجانب الآخر من هذه المأساة العملاقة. توقفت حياتها فجأة في نفس الوقت الذي انتهت فيه المدرسة حرفيًا. الآن حان فصل الصيف ، ورحلتها هي رحلة داخلية إلى حد كبير ، حيث إنها تكافح لمعرفة مكانها في حزنها ، وكيفية التنقل فيها والنمو من ذلك. كمخرج ، كان الأمر يتعلق بالصدق مع هذا الشعور العاطفي والنغمي ، أثناء استكشاف كيفية تعامل هؤلاء الأطفال مع التجارب المؤلمة. أعتقد أيضًا أن الحياة يمكن أن تعمل في كثير من الأحيان على هذا النحو. يمكن أن يكون بوم بوم بوم ، وبعد ذلك يكون الركود الذي تحاول الانسحاب منه قليلاً.

لقد وجدت طريقة غير تقليدية لإنهاء القصص والالتقاء معًا في النهاية ، وتجنب نوع المواجهة الثالثة التي نتوقعها عادةً.

TS: في جوهره ، كان الفيلم دائمًا يدور حول الاتصال بيننا جميعًا حتى عندما لا نكون معًا كبشر أو في حالة هذه الشخصيات. كان أملي أن أنقل بصريًا هذا الإحساس بالاتصال. فقط لأن شخصية معينة لا تذهب لرؤية شخصية أخرى في نهاية الفيلم ، وهو ما قد تتوقعه في هذا النوع من الديناميكية ، لا يعني أن تحولًا داخليًا كبيرًا نحو التسامح لا يحدث داخل ذلك الشخص. فقط لأنهم ليسوا معًا لا يعني أنهما ليسا قريبين. كان هذا النوع من التواصل الروحي والتحول رائعًا حقًا بالنسبة لي. لطالما اعتقدت أنه إذا كانت هذه الشخصية الاحتياجات للذهاب لرؤية تلك الشخصية الأخرى في نهاية الفيلم ، ثم فشلنا. هناك شيء أقوى في الشعور به دون الحاجة إلى الذهاب جسديًا إلى هناك. إن الشعور بهذا الارتباط بيننا جميعًا في لحظات منفصلة لدينا يؤكد مدى حاجتنا لبعضنا البعض.

العنوان التوضيحي: كيلفن هاريسون جونيور في فيلم 'Waves' لفرقة Trey Edward Shults. بإذن من A24.