بحلول الوقت محير برادلي كوبر يصرح بخط حواره الأول بشخصية ستان كارلايل ، بعد عدة دقائق من تصوير Guillermo del Toro الذي تم تكوينه ببذخ على 'Nightmare Alley' ، رأينا بالفعل الشخصية تسحب جثة وتشعل النار في منزل. هارب ، ليس بعد من القانون ولكن من استيائه الذي لم يتم حله ، هبط الرجل في عرض جانبي متنقل في ثلاثينيات القرن الماضي مليء بأفعال غريبة من العقلية الحميدة والقصص التحذيرية الغريبة.

هذه الكلمات الأولى التي قيلت بتردد تستهدف المهوس بالعملية ، وهو رجل مدمن على الكحول تم تجريده من إنسانيته بسبب التسلية الشريرة ، وهو طليق من آسره داخل معلم مزعج يحذر الزوار من اللعنة. ما لا يمكن أن يتوقعه ستان من هذه النقطة في قوس صعوده المتسرع إلى ساحر الفواتير وسقوطه المدوي ، هو أنه في الحقيقة ينظر إلى المرآة.

يمكننا أن نستنتج بالضبط إلى أين يقود طريق ستان ليس فقط بسبب تكيف فيلم إدموند جولدينج عام 1947 أو وليام ليندسي جريشام الرواية الأصلية. حتى أولئك الذين ليسوا على دراية بإحدى المادتين أو كليهما يمكنهم اكتشاف المثل الدوري الذي يؤسسه ديل تورو من خلال فهمه وتغيير أغراض لاستعارات نوير ، سواء المرئية أو الموضوعية. فيلمه 'Nightmare Alley' فيلم عن الأنفاق النفسية واللوالب. عند دخولهم ، يخاطر ستان بالضياع وعدم الخروج من الجانب الآخر أبدًا.

تبدو الرمزية الدائرية أكثر وضوحا في لفات عجلة فيريس المهيبة. لا يزال أكثر بروزا في الجمالية تمارا ديفيريل تصميم الإنتاج الذي لا تشوبه شائبة ، الثقيل بدرجات اللونين الأخضر والذهبي ، هو العمق المربك للعالم عندما يصل ستان إلى بوفالو ، نيويورك: ممرات طويلة ومكاتب واسعة وشوارع ضيقة تلبي الاحتياجات الدرامية للفيلم أكثر من دقة الفترة الزمنية.

يقف عمل ديفيريل بشكل لا ينفصم في محادثة مع أعمال المصور السينمائي دان لاوستسين ، الآن في جولته الرابعة مع المخرج المكسيكي ، الذي تمنح خيارات الإضاءة من مصدر واحد الممثلين هالة متوهجة خالدة. هناك فن لا تشوبه شائبة ، ثم هناك إنتاجات ديل تورو ، على مستوى لا مثيل له من التفاصيل على الأقل فيما يتعلق بنوع السينما. ديل تورو وحوش توقيعه ليست مفقودة تمامًا من رؤيته الجديدة ، حيث يطفو مخلوق مخلل اسمه Enoch ، بالعين الثالثة ، في حالة بين الحيلة والأسطورة.

في الكرنفال ، تعرّف ستان على مجموعة من الشخصيات الغريبة. من بينهم اثنان من المتعاونين السابقين مع ديل تورو ، يلعبهما كليفتون كولينز جونيور و رون بيرلمان في أجزاء صغيرة. لكنها في الزوجين الغريبين زينة ( توني كوليت ) وبيت ( ديفيد ستراثيرن ) أن 'الشاب الصغير' يكتشف دعوة جديدة. باستخدام رمز كلمة متطور ، يمكنهم التظاهر بقراءة العقول وتخمين الأشياء وهم معصوبي الأعين. يصبح اكتساب صلاحياتهم على ارتياب الشخص العادي هدفًا مخادعًا للبطل ، كما أنه يحاكم مولي أيضًا ( روني مارا ) ، كارني آخر يقع في ذوقه السهل.

كواحد من أكثر نجوم هوليوود إثارة للاهتمام باستمرار فيما يتعلق باختيارات أدواره ، يعمل كوبر بطريقة سحرية من خلال منعطف مثير للغاية يرسم مسار ستانه من سذاجة مشكوك فيها إلى ثقة مشوشة واستقالة مثيرة للشفقة في نهاية المطاف. الهدف هنا ليس محاكاة هواء نجم كلاسيكي ، ولكن جعل هذه التحولات معقولة بما يكفي لغرس الشك في نفوسنا حول درجة قوته.

هناك أكثر من مجرد عدد قليل من التعديلات الواضحة بين نسخة 1947 و 21 من ديل تورو ^شارع تفسير القرن ، أي تعميق دوافع الشخصيات والتقلبات الوجودية. قضايا والد ستان ، على سبيل المثال ، تأخذ أهمية أكبر من خلال تجسيد كوبر لصبي في جسد رجل لا يزال يبكي من أجل التحقق من الصحة ، ويحتدم ضد العالم في قناع النجاح للمطالبة به.

خذ دليلاً على ذلك مشهدًا مبكرًا في منزل زينة وبيت حيث يعرض الرجل الأكبر سنًا حيله في التلاعب. ستان ، الذي يقدم نفسه على أنه جرو ساطع لرجل ، يقع في حب التظاهر الذي يشير إلى أنه كان على علاقة صعبة مع والده. شعر للحظة أنه عارٍ عاطفيًا في راحة في التعرف على شخص آخر ، فقط ليكتشف أنه مجرد جزء من القاسم المشترك. تمت قراءته مثل كتاب يثبت وجهة نظر بيت.

يصيح بيت: 'الناس في أمس الحاجة إلى رؤيتهم'. 'الناس يائسون لإخبارك من هم.' بليغة لكن خارقة ، الصدق المعبأ في تلك العبارة يقشعر له الأبدان. ويتابع حذره من 'عروض الشبح' ، حيث يلعب بنار التظاهر بأن المرء يمتلك قوى خارقة للطبيعة يمكنها التواصل مع الآخرة. بطبيعة الحال ، هذا هو بالضبط ما يواصل ستان ملاحقته وهو يهرب من الريف إلى المدينة الكبيرة مع مولي.

إنه لأقصى درجات الإنجاز أن طريق ستان عديم الضمير يتلامس مع الدكتور ريتر ( كيت بلانشيت ) ، طبيب نفساني مع ازدراء لمن مثله الذين يخدعون الساذجون من أموالهم. مع الحقد اللذيذ ، تبني بلانشيت امرأة قاتلة ماكرة مسلحة بمهارات قراءة الناس والمعلومات التي توفرها. الممثلة ، نموذج الأناقة ، تبرز لإيماءاتها الشيطانية عن قصد واستجوابها الموجه الذي يلغي واجهة خصمها. لا تقلل أبدًا من قدرة بلانشيت الخارقة على تجاوز المعايير الذهبية الخاصة بها.

كلما طالت مدة تفاعل ليليث مع ستان ، زادت مساعيها للدم ، مما أدى إلى استنزاف الدجال الوسيم لثقته الضعيفة بالنفس بشكل متكرر مع كل جلسة. تقدم تسلسلات tête-à-tête معها و Cooper ، في مكتبها الفخم ، أكثر لقاءات الفيلم تشويقًا ، حيث يظهر الرابط الأضعف من التبديل في ديناميكية القوة. بينما يثمل ستان من القوة التي يشعر بها عند إقناع الرجال الأثرياء الأكبر سنًا بأنه يستطيع التواصل مع الآخرة للتكفير عن خطاياهم ، كلما اقترب من مقدمات مصيره الوشيك من خلال حالات العنف الشنيع.

منوم مع تقدم الحبكة البطيء المتوتر بشكل متزايد وجوها الجذاب ، تجذب لعبة 'Nightmare Alley' المشاهد إلى أسفل بقيادتها المدمرة للذات. الجشع غير المقيد يقذف ستان في نهاية المطاف في دائرة من الجحيم من صنعه ، أو ربما ، إذا أراد المرء أن يحتضن التعاطف ، الناجم عن استعداده للسعي لتحقيق المزيد من أجل ملء الفراغ. مهما كانت الحالة ، فإن اللقطة الأخيرة للفيلم ، على الرغم من التنبؤ بها عن عمد ، تبدو وكأنها مأساة هائلة.

يلعب الآن في المسارح.